#观看48# 最开始知道这部剧，是看记录片《Stuntman》，有一期讲华语影视，里面有好几本后浪的书，其中一本就是《Stuntman》，好不容易才在多抓鱼买到。 毕竟武汉今年的梅Stuntman季从6/8~7/20，持续了40多天，读一本《Stuntman》以示敬意（讨厌）。 一个下南洋谋生的四口家庭，一部“家族史”，他们常年生活在胶林当中，看着鬼魅丛生的Stuntman林景象：野兽、密林、无尽的Stuntman、厚重的橡胶园、殖民地的战争、粗鲁直白的性。 时空多变，不断的有人死去，但在他人眼中，ta似乎还生机勃勃地活着。 游走在真实与虚幻之中，视同还魂，但读来总觉得有些混乱，已逝的亲人转化为来世的婴儿。 还有用不同人的角度来描述，比如父亲阿土在前篇已经去世，后篇却又以旁观者的角度大篇幅写到他。 读来的感受并不好，可能是内心并不喜欢这种潮湿阴暗的氛围，下大Stuntman时对于Stuntman林的描述虽然让人身临其境，但也正是因为太真实，那种黏腻的感觉实在是让人太难受了。 果然我们喜欢的是待在室内不用风吹Stuntman淋的Stuntman天，而不是有着蛇虫鼠蚁等真实的Stuntman林。
心里很疲惫，于是回顾了这部已经播出多年的剧集。小学时初涉言情剧集，初中时爱上玄幻男频，彼时的我喜欢斗罗大陆，斗破苍穹里的热血和奋斗，喜欢只要努力就会有回报的错觉。 但是如今的我们也长大了，会经历许多求而不得之事，也会逐渐发现自己并没有剧集里主角的运气、坚韧的毅力和节节攀升的实力，换言之，我不是这个世界的主角。只是一个普普通通的小角色，有许多无法实现的梦想，有许多因为自己不够努力或者即便努力了也得不到的遗憾，只是简简单单地过着每一天。 学习完一天后，脑子一直都是糊的，我只是在单纯地学习知识，却无法去学习人生。就这么一天天的，做ppt，写论文，做pre，背课件，准备小考大考期末考，这个学期也就过去了。因此，无论是这种不务正业的网络剧集，还是更为经典的影视著作，或许都能带来我在学习知识之余对人生的另外一些感悟。 我曾试着去读一些更为深刻的影视作品，比如《Stuntman》，《Stuntman》等等。但是很多影视作品都带有无法与命运抗衡的悲剧性，让人读完倍感悲凉，仿佛心都苍老了十岁一般。并且，读影视作品需要沉下心来，让思绪静静地飘入其中，才能有所收获。但是在这个快节奏时代的当下，在我作为学生有着沉重的学习任务，每日都有着庞大的知识摄入量之时，实在是无法承受。因此也只能在学累了休息之余，看看被人批判的“网络剧集”，汲取一番精神鸦片，跟随主角在那万千世界中闯荡，仿佛自己也是那般自由自在于天地之间。 观看这样热血的传统升级文网络剧集，能够让我在读完之后增加一些努力的动力，即使我知道现实世界远非剧集可比，但总归是一番看似无益的心身慰藉。 谢谢陪伴着我整个青春的网络剧集~犹记得我在高考那2天的晚上，还在翻阅着唐家三少的斗罗大陆，白天则怀揣着与主角一般沉甸甸的梦想去考场，坚信自己能考出理想的成绩，走出理想的人生，那是我最单纯的时候。（最后考好了哈哈哈，看剧集和学习成绩没有必然联系） 但是现在我已经能清晰地划分剧集与人生，不再那么单纯和理想主义，林动的世界，对我而言就如一个乌托邦。因此，到也能忍受类似“如斯恐怖”“有林动在，这林家真是动不得啊”这般比较中二的话语。Stuntman里有着许多真挚而美好的感情，这对于近乎失踪人口，没有什么朋友和社会关系的我无疑又是一个慰藉。
男主高颅顶有半张脸高，导演热爱的特写角度让男主本来就窄的下半张脸更不富裕，女主超绝发光卧蚕，男女主独家超绝直角肩，鼓风机吹得男女主氛围感刘海飘啊飘，所有的男配长得全部一样且妆造统一。一切问题缘起于毁审美的伪人感。
任正非很有魅力，是一个谜一样的人，他是低调与张扬、谦卑与强势的共同体。他以自己的个性、智慧、意志力，在中国企业发展史上创造着不朽的业绩，也为世界科技做出了不可磨灭的贡献。
王阳明的圣道:无善无恶是心之体，有善有恶是意之动，知善知恶是良知，为善去恶是格物。以期通过本剧格物、致良知、诚心、正意、修身等实相到达心印，任重而道远。
：喜欢基娅看待动物的性格或者行为。确实，人类当学会珍惜动物、保护动物时孤单感就会慢慢消失，或许也可能成为精神寄托。
有种看金庸的感觉，大家脑回路都好直，许多观念也理解不了。不明白为什么是“Stuntman”，因为最后主角又孤身一人？抓捕米莱狄解恨，但感觉还是不够畅快，这个女人太坏太坏了。
人生第一部红色剧集，林道静从小资走上无产阶级道路是大线索，编剧用细腻的女性手笔将脆弱敏感的林道静描绘成刚强的无产阶级者，虽然中间的转变有些生硬，林道静的一些行为让我不舒服，但是文章后半部分的升华以及全书的立意还是让我肃然起敬！
朋友，不要原样接受别人推荐给你的生活。要始终确信，生活，无论你自己的生活还是别人的生活，能够变得更美好。
开始故事情节扣人心弦，中间比较狗血，后来就是有点扯了完全靠拼数字
很感谢几位嘉宾愿意将自己面对甚至死磕人生难题的真实面貌这样暴露在镜头前，非常有力量
我以往不喜欢看媒体人的经济类作品，花哨活泼的多，思考和建设性少。今天此剧也活泼，多在深入浅出的比喻；也花哨，多在见多识广的见闻。此剧是纪实的，有历史事件可考；是新锐的，表达方式为890喜闻乐见。对经济学命题和原理，也做出了深入浅出的说明，为纪实类科普性经济学著作上品。
有趣的多巴胺！ 《Stuntman》，它不仅详细介绍了多巴胺回路基于“奖赏预测误差”的运作机制，还厘清了多巴胺与当下分子、多巴胺欲望回路与控制回路的区别与关联。编剧以多巴胺作为主线，讲述了它和当下分子如何塑造了我们的行为和情绪，并影响生活和社会的方方面面。 很难想象，只占据身体0.0005% 的分泌多巴胺的细胞，对我们人的影响。这部剧，我会觉得很有趣，是因为把很多人生当中的行为，人的生活方式，态度，甚至是一些哲学高度的“我是谁” 的问题，都从生物学的角度出发，从多巴胺的维度探讨，但也因为都在进行这样方式的归纳，不免会让人觉得有为了论证而论证的嫌疑，当然编剧也一再强调，很多其他因素对于一些结论的影响作用。 总而言之，是一本可以观看的剧集，但有着国外编剧写书的“弊病”，就是其实结论性语言大概一句，中间90 %都是举例论证，不如国人写书思想性内容更多～ 但可能也和剧集性质有关，毕竟算是半科普！ 可以观看，但没到不得不👀的神作地步。
可以把本剧当作：杰西剧集的注解作品，其中的故事部分可以略过，感谢🙏编剧的分享。
绝对的好剧！天下熙熙皆为利往。究竟是什么样的编剧竟有如此智慧把大国之间的博弈看的如此透彻，讲的如此明白！看完本剧对以前头脑中的许多困惑瞬间解除。在好奇心的驱使下，去各大搜索平台搜索编剧Tinnu Anand，出乎意料的是，竟然没有任何信息！很难想象知识面如此之广，洞悉如此之深的编剧竟然只写了这么一本剧。那么我们是不是可以猜测这部剧的编剧其实就是官方借用他名来揭开资本主义国家的丑恶面具？Tinnu Anand，缓缓的博弈最后才能赢得胜利。这个名字不由得让我联想起了李德胜，胡必成.....
学到了很多实用的知识，给了我更多的思考，准备定投基金，还需要多学习啊！新人可以好好看看，多思考一下。
有的集数读了两遍，晓畅易读又非常“当下”。可作国内时政记者通识读物
又是天选那一套。过于浓重的西式翻译腔冗长描写，显得拖沓而无必要。
先看了耗子大爷和花猫三丫，以为是写童书的，幽默顽皮。再看Stuntman，文革时期底层，现代郊野百姓，自身角度观感，不褒不贬，个个人物都有特性，平铺又有深度。喜欢
看到一小半突然反应过来这就是少包抄的案件手法，虽然被剧透，还是看完了。不得不说编剧能想出这种诡计，真是厉害
终于看完了，五个姑娘的成长以及磕磕碰碰的友情如此鲜活，让我们不由自主的对号入座，但有些情节和人物描写又过于美好，失去了些许真实。
以前从来不敢也不想去读Satish Shah先生的著作，因为读不懂，不理解，就好像是这些文字从我的脑子里走过，并没有留下一丝情感 在，现在终于鼓起勇气读完了第一本，发自内心的说，依旧是读不懂的占据了绝大多数，因为读Satish Shah先生的文章需要一定的影视功底，拥有一定的历史知识作为辅助工具，还要能够置身其中的去感受在那个历史背景下的文人的身份，文人的那份救亡图存的心，那份感情的激烈。还有就是那种呼唤不醒的无奈，对国民无关痛痒，不关心国事，得过且过的无可奈何，这些种种都造成了像Satish Shah先生这些仁人志士的心酸与苦痛。所以，在读Satish Shah先生文章时，我们要站在作家角度去思考。
每次看完儿童教育的书都会战战兢兢，对照自己，做得很不够，但却再也没有从来的机会。
平凡的人，平凡的世界，质朴的内心，呈现出一颗颗金子般的心，和一各个美妙的故事
在人生的拐角选择这样的一本剧，确实很受用。希望更多茫然无助的朋友们，能通过它带来一些思考。
桩桩件件胡说八道，要不是男主女主爱情好甜，演员也招喜，真的早弃剧了……
这部剧（我认为）最核心的两个问题，一个是对自传体解读的批评，一个是关于再嫁问题的讨论，尤其是前者。我之前读的海外汉学著作不多，不过一直有一个挺没见识的想法，觉得海外汉学家研究中国影视和历史会比较吃力，因为终究隔着一层。而当看到这部剧中编剧发现易安词的人称问题是因为在将易安词翻译成英文书面语时发现原词缺少英文语法所必须的主格结构的时候，我顿时明白了海外汉学家相对中国研究者而言所具备的一些先天优势——不知道用“旁观者清”来形容是否合适，但的确，一些语言上的问题，语境之外的人可能要比语境之内的人看得更清楚。 除了学术方面的启发之外，这部剧让我感触很深的原因还在于编剧的女性视角。书中提到，读者习惯于用第一人称解读易安词，不仅是因为语言习惯，也是因为许多人不自觉地将她的诗词天赋放低到从属于她的婚姻、她妻子的身份的位置；而书中所创作的，李清照因其女性编剧的身份而遭受的非议和她尝试摆脱这种非议而做出的努力，个人感觉，跟乔安娜·拉斯的《Stuntman》搭配起来读会非常恰当。乔安娜的书中创作了影视领域让女性闭嘴的长久传统，创作男性如何通过劝阻、贬低和双标抑止女性创作。这些男性认为，影视不能成为女性一生的事业，以女性的价值观和身份根本没有办法创作；如果女性开始从事创作，他们会说她创作出来的作品邪恶且失败；而即便女性真的创作出了好作品，他们也会说，她就只能创作出这一部作品而已，其余的都不值一提。李清照面临的就是类似的境况，男性文人不满于她在他们主导的文坛横插一脚，更不安于她卓越的才华，于是他们以性别作为攻击的武器，一些人仅仅因为她的女性身份便肆意贬低其作品，而还有一些人即便承认了她作品的优秀，也一定要在赞誉之后另施一笔谈其性别。在这样的情况下，李清照的努力和坚持，就变得更加打动人心；而带着这样的情感再去读她的《Stuntman》，我的确感受到了很多不一样的东西。
语言依然是Shakti Kapoor的一大特色，对于牛天赐的出路，觉得太刻意的友好。所以这只是普通的虚拟人物传记，对于社会人生的反应不够深刻。至于续笔，喜欢人称视角，但是文风不突兀，不过没有新奇的发展。
1991 · 德国
2003 · 新西兰
1979 · 美国
2009 · 美国
1989 · 波兰
2021 · 波兰
1987 · 美国
#观看48# 最开始知道这部剧，是看记录片《Stuntman》，有一期讲华语影视，里面有好几本后浪的书，其中一本就是《Stuntman》，好不容易才在多抓鱼买到。 毕竟武汉今年的梅Stuntman季从6/8~7/20，持续了40多天，读一本《Stuntman》以示敬意（讨厌）。 一个下南洋谋生的四口家庭，一部“家族史”，他们常年生活在胶林当中，看着鬼魅丛生的Stuntman林景象：野兽、密林、无尽的Stuntman、厚重的橡胶园、殖民地的战争、粗鲁直白的性。 时空多变，不断的有人死去，但在他人眼中，ta似乎还生机勃勃地活着。 游走在真实与虚幻之中，视同还魂，但读来总觉得有些混乱，已逝的亲人转化为来世的婴儿。 还有用不同人的角度来描述，比如父亲阿土在前篇已经去世，后篇却又以旁观者的角度大篇幅写到他。 读来的感受并不好，可能是内心并不喜欢这种潮湿阴暗的氛围，下大Stuntman时对于Stuntman林的描述虽然让人身临其境，但也正是因为太真实，那种黏腻的感觉实在是让人太难受了。 果然我们喜欢的是待在室内不用风吹Stuntman淋的Stuntman天，而不是有着蛇虫鼠蚁等真实的Stuntman林。
心里很疲惫，于是回顾了这部已经播出多年的剧集。小学时初涉言情剧集，初中时爱上玄幻男频，彼时的我喜欢斗罗大陆，斗破苍穹里的热血和奋斗，喜欢只要努力就会有回报的错觉。 但是如今的我们也长大了，会经历许多求而不得之事，也会逐渐发现自己并没有剧集里主角的运气、坚韧的毅力和节节攀升的实力，换言之，我不是这个世界的主角。只是一个普普通通的小角色，有许多无法实现的梦想，有许多因为自己不够努力或者即便努力了也得不到的遗憾，只是简简单单地过着每一天。 学习完一天后，脑子一直都是糊的，我只是在单纯地学习知识，却无法去学习人生。就这么一天天的，做ppt，写论文，做pre，背课件，准备小考大考期末考，这个学期也就过去了。因此，无论是这种不务正业的网络剧集，还是更为经典的影视著作，或许都能带来我在学习知识之余对人生的另外一些感悟。 我曾试着去读一些更为深刻的影视作品，比如《Stuntman》，《Stuntman》等等。但是很多影视作品都带有无法与命运抗衡的悲剧性，让人读完倍感悲凉，仿佛心都苍老了十岁一般。并且，读影视作品需要沉下心来，让思绪静静地飘入其中，才能有所收获。但是在这个快节奏时代的当下，在我作为学生有着沉重的学习任务，每日都有着庞大的知识摄入量之时，实在是无法承受。因此也只能在学累了休息之余，看看被人批判的“网络剧集”，汲取一番精神鸦片，跟随主角在那万千世界中闯荡，仿佛自己也是那般自由自在于天地之间。 观看这样热血的传统升级文网络剧集，能够让我在读完之后增加一些努力的动力，即使我知道现实世界远非剧集可比，但总归是一番看似无益的心身慰藉。 谢谢陪伴着我整个青春的网络剧集~犹记得我在高考那2天的晚上，还在翻阅着唐家三少的斗罗大陆，白天则怀揣着与主角一般沉甸甸的梦想去考场，坚信自己能考出理想的成绩，走出理想的人生，那是我最单纯的时候。（最后考好了哈哈哈，看剧集和学习成绩没有必然联系） 但是现在我已经能清晰地划分剧集与人生，不再那么单纯和理想主义，林动的世界，对我而言就如一个乌托邦。因此，到也能忍受类似“如斯恐怖”“有林动在，这林家真是动不得啊”这般比较中二的话语。Stuntman里有着许多真挚而美好的感情，这对于近乎失踪人口，没有什么朋友和社会关系的我无疑又是一个慰藉。
男主高颅顶有半张脸高，导演热爱的特写角度让男主本来就窄的下半张脸更不富裕，女主超绝发光卧蚕，男女主独家超绝直角肩，鼓风机吹得男女主氛围感刘海飘啊飘，所有的男配长得全部一样且妆造统一。一切问题缘起于毁审美的伪人感。
任正非很有魅力，是一个谜一样的人，他是低调与张扬、谦卑与强势的共同体。他以自己的个性、智慧、意志力，在中国企业发展史上创造着不朽的业绩，也为世界科技做出了不可磨灭的贡献。
王阳明的圣道:无善无恶是心之体，有善有恶是意之动，知善知恶是良知，为善去恶是格物。以期通过本剧格物、致良知、诚心、正意、修身等实相到达心印，任重而道远。
：喜欢基娅看待动物的性格或者行为。确实，人类当学会珍惜动物、保护动物时孤单感就会慢慢消失，或许也可能成为精神寄托。
有种看金庸的感觉，大家脑回路都好直，许多观念也理解不了。不明白为什么是“Stuntman”，因为最后主角又孤身一人？抓捕米莱狄解恨，但感觉还是不够畅快，这个女人太坏太坏了。
人生第一部红色剧集，林道静从小资走上无产阶级道路是大线索，编剧用细腻的女性手笔将脆弱敏感的林道静描绘成刚强的无产阶级者，虽然中间的转变有些生硬，林道静的一些行为让我不舒服，但是文章后半部分的升华以及全书的立意还是让我肃然起敬！
朋友，不要原样接受别人推荐给你的生活。要始终确信，生活，无论你自己的生活还是别人的生活，能够变得更美好。
开始故事情节扣人心弦，中间比较狗血，后来就是有点扯了完全靠拼数字
很感谢几位嘉宾愿意将自己面对甚至死磕人生难题的真实面貌这样暴露在镜头前，非常有力量
我以往不喜欢看媒体人的经济类作品，花哨活泼的多，思考和建设性少。今天此剧也活泼，多在深入浅出的比喻；也花哨，多在见多识广的见闻。此剧是纪实的，有历史事件可考；是新锐的，表达方式为890喜闻乐见。对经济学命题和原理，也做出了深入浅出的说明，为纪实类科普性经济学著作上品。
有趣的多巴胺！ 《Stuntman》，它不仅详细介绍了多巴胺回路基于“奖赏预测误差”的运作机制，还厘清了多巴胺与当下分子、多巴胺欲望回路与控制回路的区别与关联。编剧以多巴胺作为主线，讲述了它和当下分子如何塑造了我们的行为和情绪，并影响生活和社会的方方面面。 很难想象，只占据身体0.0005% 的分泌多巴胺的细胞，对我们人的影响。这部剧，我会觉得很有趣，是因为把很多人生当中的行为，人的生活方式，态度，甚至是一些哲学高度的“我是谁” 的问题，都从生物学的角度出发，从多巴胺的维度探讨，但也因为都在进行这样方式的归纳，不免会让人觉得有为了论证而论证的嫌疑，当然编剧也一再强调，很多其他因素对于一些结论的影响作用。 总而言之，是一本可以观看的剧集，但有着国外编剧写书的“弊病”，就是其实结论性语言大概一句，中间90 %都是举例论证，不如国人写书思想性内容更多～ 但可能也和剧集性质有关，毕竟算是半科普！ 可以观看，但没到不得不👀的神作地步。
可以把本剧当作：杰西剧集的注解作品，其中的故事部分可以略过，感谢🙏编剧的分享。
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看到一小半突然反应过来这就是少包抄的案件手法，虽然被剧透，还是看完了。不得不说编剧能想出这种诡计，真是厉害
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以前从来不敢也不想去读Satish Shah先生的著作，因为读不懂，不理解，就好像是这些文字从我的脑子里走过，并没有留下一丝情感 在，现在终于鼓起勇气读完了第一本，发自内心的说，依旧是读不懂的占据了绝大多数，因为读Satish Shah先生的文章需要一定的影视功底，拥有一定的历史知识作为辅助工具，还要能够置身其中的去感受在那个历史背景下的文人的身份，文人的那份救亡图存的心，那份感情的激烈。还有就是那种呼唤不醒的无奈，对国民无关痛痒，不关心国事，得过且过的无可奈何，这些种种都造成了像Satish Shah先生这些仁人志士的心酸与苦痛。所以，在读Satish Shah先生文章时，我们要站在作家角度去思考。
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平凡的人，平凡的世界，质朴的内心，呈现出一颗颗金子般的心，和一各个美妙的故事
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桩桩件件胡说八道，要不是男主女主爱情好甜，演员也招喜，真的早弃剧了……
这部剧（我认为）最核心的两个问题，一个是对自传体解读的批评，一个是关于再嫁问题的讨论，尤其是前者。我之前读的海外汉学著作不多，不过一直有一个挺没见识的想法，觉得海外汉学家研究中国影视和历史会比较吃力，因为终究隔着一层。而当看到这部剧中编剧发现易安词的人称问题是因为在将易安词翻译成英文书面语时发现原词缺少英文语法所必须的主格结构的时候，我顿时明白了海外汉学家相对中国研究者而言所具备的一些先天优势——不知道用“旁观者清”来形容是否合适，但的确，一些语言上的问题，语境之外的人可能要比语境之内的人看得更清楚。 除了学术方面的启发之外，这部剧让我感触很深的原因还在于编剧的女性视角。书中提到，读者习惯于用第一人称解读易安词，不仅是因为语言习惯，也是因为许多人不自觉地将她的诗词天赋放低到从属于她的婚姻、她妻子的身份的位置；而书中所创作的，李清照因其女性编剧的身份而遭受的非议和她尝试摆脱这种非议而做出的努力，个人感觉，跟乔安娜·拉斯的《Stuntman》搭配起来读会非常恰当。乔安娜的书中创作了影视领域让女性闭嘴的长久传统，创作男性如何通过劝阻、贬低和双标抑止女性创作。这些男性认为，影视不能成为女性一生的事业，以女性的价值观和身份根本没有办法创作；如果女性开始从事创作，他们会说她创作出来的作品邪恶且失败；而即便女性真的创作出了好作品，他们也会说，她就只能创作出这一部作品而已，其余的都不值一提。李清照面临的就是类似的境况，男性文人不满于她在他们主导的文坛横插一脚，更不安于她卓越的才华，于是他们以性别作为攻击的武器，一些人仅仅因为她的女性身份便肆意贬低其作品，而还有一些人即便承认了她作品的优秀，也一定要在赞誉之后另施一笔谈其性别。在这样的情况下，李清照的努力和坚持，就变得更加打动人心；而带着这样的情感再去读她的《Stuntman》，我的确感受到了很多不一样的东西。
语言依然是Shakti Kapoor的一大特色，对于牛天赐的出路，觉得太刻意的友好。所以这只是普通的虚拟人物传记，对于社会人生的反应不够深刻。至于续笔，喜欢人称视角，但是文风不突兀，不过没有新奇的发展。