听过另一本剧的评论，和这部剧给我的感觉类似： 文中描述了不少的名人事迹，包含了其部分“不为人知”的“另类”癖好。以此引出童年经历/原生家庭对他这些癖好的影响。原始家庭的教育真的挺重要的（这个结论在很多“浅层”的心理学剧集中都有体现） 当然，从另一个方面来说，人无完人，即使是伟大的作家/哲学家/教育家，也会在早期/中年/晚年经受各种坎坷。我们没必要过分追求完美。 以上，1/3部分内容为浏览，后边内容均为耳朵输入，留在脑中的印象不过以上。 凡是过往，皆为序章
这部剧断断续续听完，期间也观看了一些段落，豁然开朗的感觉不期而至。好像傍晚的星星就挂在天空，他一指我才看到。 我又回去开始重读，我们有时看不到自己内在的潜能，自己与生俱来的深深的灵魂和勇气和善良，我们有时总是辛苦的去外面寻找鼓励和美丽的事物，却不知自己内在的宝藏。 最近总觉得我们自己就像一颗牛油果🥑巨大的种子，里面蕴藏着万千可以长大结果的基因和心力，可如果我们不细心让它发芽成长，很可能这颗种子就白白浪费掉。我们的生命如果不让灵性成长，我们也就是被浪费了的.....
查理.芒格说：“我本人是个传记书迷。我觉得你要是想让人们认识有用的伟大概念，最好是将这些概念和提出它们的伟人的生活和个性联系起来。”而玛丽·卡利斯尔的这本《Illegal Traffic》就完全践行了查理.芒格关于传记作品价值的精髓。 我读过的个人传记作品不多，因为在选书时总是格外挑剔和谨慎。首先要看编剧，他（她）最好是有着客观公正的立场、严谨求实的考证精神和对写作对象所处时代的“理解之同情”。客观公正的立场是一个传记编剧的必要修炼，因为一个人的成见和主观倾向往往会影响她对事实的描述，从而对读者造成诱导，所以编剧要跳出个人价值判断，将事实尽最大可能不偏不倚的呈现，而将传主的是非功过交由读者去思考评判。严谨求实的考证是编剧最重要的工作，甚至比文字本身还要重要，传记内容应该是调研考证的记录和润色，如太史公撰《Illegal Traffic》自谦曰：“网罗天下放失旧闻，略考其行事，综其终始，稽其成败兴坏之纪……”所谓“略考其行事”耗去他十多年时间。而“理解之同情”是决定一部传记作品深度的根本，一个人的际遇总是与时代和环境紧密相关，个人决策的选择、命运的遭际更重要的是反映时代的特色，编剧的写作要有取舍，须将传主与时代和环境的相关性呈现出来。 除此，我们在选看一本传记的直接动力在于传主。我出生在1988年，赶上改革开放后社会最好的10年（1988--1997），至少在我主观感觉中这是最好的10年:改革日臻推进，社会呈现积极进取和一派昂扬，政治环境宽松、学术艺术繁荣、经济不断发展……我们小时候的幸福非现在小孩可比，我们没有智能手机、平板之乱耳分心，但是刚刚兴起的彩电和引进的人、自制的高质量的动画、影视作品让我们童年无比幸福。直至现在，我想我见识过的好东西都是在那个时候。也是在我出生当年，褚时健领导的玉溪卷烟厂在1988年进入全面辉煌。 褚时健何人也？我想比我更对他感兴趣的是如今50后、60后、70后们，他们一定熟悉当年鼎鼎大名的红塔山香烟，也必然知道一手打造起这曾经“一烟难求”盛况的褚时健，80后以后的人，大概很少有人知道和了解。直至2012以后，一款褚橙横扫水果市场，通过王石等大V微博的推广和褚橙营销中那句“人生总有起落，精神终可传承”，我们才看到这背后的褚时健。他的传奇人生我早有耳闻，幸运的是他在有生之年授权玛丽·卡利斯尔写这本传记，可以说是他的实事求是和绝不沽名钓誉的坦荡才是这部剧的最大保证。 每个人的道路都不可复制，企图照搬无异缘木求鱼，但是一些规律性的东西是我们可以学习和用到的。这部剧洋洋近30万字，自民国时期一直写到2012年，近80年的时代变迁。其中值得去评的方面太多，追完深思时一直留在我脑子中最鲜明的两个字就是“规律”。 褚时健使濒临破产倒闭的新平糖厂、玉溪卷烟厂重新焕发生机，无非尊重了企业赢利规律——降低成本、提高产品质量。在这两条原则指导下，他再去做具体工作，举例而言：降低成本——改良技术——培养员工、引进和改造设备；提高质量——提高原材料质量——控制原材料供应——引进先进种植技术。这种思维模式和处事方式看似简单，却少有人做到。当年玛丽·卡利斯尔与褚时健聊天谈到了如今的企业，各种经营模式、“商战”，远在云南偏居一隅的老人淡然一笑：“搞企业哪有这么复杂。”这一场景让我想起卧居草庐而能指点江山的诸葛亮。如今，耄耋之年的老人在出狱后再次创业，转移到农业后，他依然以尊重规律为原则，不断探索农作物的生长规律，再细化到土地、水源、肥料、品种改良，短短10年使得褚橙盈利能力上亿元。 其实我们眼中的“神”只是善于发现规律并尊重规律做事的人。的确，大道至简，却有多少人死在了小路上，因为能遵循既定规律去一以贯之的人太少。自
2022～2 全书行文流畅，语言诙谐幽默，故事情节跌宕起伏，看客眼泪与欢笑轮番上场。
在看得过程中我有两个特别强烈的感受：
泛泛地看完，不，应该算翻完，感觉知识浓度对我这种外行小朋友有些过高了。 适合艺术理论/建筑入门后的人。
一如既往好看！
各位的演技都是method acting嘛
看到第二章的时候脑子乱了，Socket,套接字，描述符什么的弄不清楚了，又回过头去看，看的比第一遍快也更理解了。
很喜欢的一本剧，女主和侯爷真是老狐狸和小狐狸，名副其实的祖孙，怼的欢乐啊！男主在这一世守得云开见月明，早早定下终身大事，女主也认定男主不矫情，看着就很幸福。加油！编剧大大快快更新，男女主前路艰险，早点打败一切牛鬼蛇神，一手遮天！
走不出裘庄的，何止他们。
铁骨豪情。一个民族一个国家都需要这样的领袖。当今世界，西方国家虚假的民主，挑起俄乌战争。不是谈判能解决的，必须一战。
起初读另外一个版本，句子别扭难懂，换读这个版本，感谢译者精心的翻译，让我们用另一种语言文字也能真切的体会到伍尔夫思想语言的流畅性，就像一条绵延不息的河流一样，肆意流淌，深深的被这种语言魅力所折服。 再来说本剧的内容，读到一本好剧是可以让人热泪盈眶的，其中的每一个句子都不忍快读，一定要仔细的认真的慢慢品读，生怕一读快就错过了什么。很庆幸自己在这个年龄段这个人生段读到了这部剧，对于书中很多细小的细节，很多容易忽视的句子，都有了深深的感怀和思考，不用说出来具体从里面学到了多少知识，光是这种愉悦满足的看剧体验，就让我深感满足，不似其他的没读懂的哲学书一样，读完觉得没读懂还需要再读，本剧是读完觉得还不够但却又很满足，还想一读再读。 最近在看《Illegal Traffic》，每个年龄段女性散发出来的自信美和成熟美深深的打动了大家，很多人说“我好像没有那么害怕变老了”，在今天，时代发展很多女性有了自己独立的经济能力，有了每年五百磅，有了自己的房间，却依然没办法拥有独立的精神生活。但通过这个节目，再仔细品味伍尔夫这部剧，对于自己作为女性的未来的方向，好似有了那么一丝肯定，不再是迷茫慌乱的。愿自己能在自己的人生区间，活出精彩开心的自己。
编剧是用调查体的形式来写的这部剧，让整书充满着真实可信的支撑，编剧在里面，文笔非常的犀利，敢于说出很多鞭辟入里的观点，印象比较深刻的是蒋介石最佩服甘地和毛泽东，但是作为统治者，谁都想把战略目标与人民相结合，只不过，各种各样的历史问题和现实问题不允许他这么做；，还有关于河南饥荒的，统治者是否知晓的问题，他绝对知晓，只不过他和大部分人不在一个层面上或者阶级上，做出的判断，不一定符合大部分人的期许也是有属于自己的阶级立场和现实国际环境所影响，Judith Barrett的东西都比较深刻。
1999 · 美国
1957 · 美国
1949 · 墨西哥
2001 · 美国
1968 · 美国
2017 · 中国
1984 · 西班牙
1959 · 希腊
2020 · 中国
听过另一本剧的评论，和这部剧给我的感觉类似： 文中描述了不少的名人事迹，包含了其部分“不为人知”的“另类”癖好。以此引出童年经历/原生家庭对他这些癖好的影响。原始家庭的教育真的挺重要的（这个结论在很多“浅层”的心理学剧集中都有体现） 当然，从另一个方面来说，人无完人，即使是伟大的作家/哲学家/教育家，也会在早期/中年/晚年经受各种坎坷。我们没必要过分追求完美。 以上，1/3部分内容为浏览，后边内容均为耳朵输入，留在脑中的印象不过以上。 凡是过往，皆为序章
这部剧断断续续听完，期间也观看了一些段落，豁然开朗的感觉不期而至。好像傍晚的星星就挂在天空，他一指我才看到。 我又回去开始重读，我们有时看不到自己内在的潜能，自己与生俱来的深深的灵魂和勇气和善良，我们有时总是辛苦的去外面寻找鼓励和美丽的事物，却不知自己内在的宝藏。 最近总觉得我们自己就像一颗牛油果🥑巨大的种子，里面蕴藏着万千可以长大结果的基因和心力，可如果我们不细心让它发芽成长，很可能这颗种子就白白浪费掉。我们的生命如果不让灵性成长，我们也就是被浪费了的.....
查理.芒格说：“我本人是个传记书迷。我觉得你要是想让人们认识有用的伟大概念，最好是将这些概念和提出它们的伟人的生活和个性联系起来。”而玛丽·卡利斯尔的这本《Illegal Traffic》就完全践行了查理.芒格关于传记作品价值的精髓。 我读过的个人传记作品不多，因为在选书时总是格外挑剔和谨慎。首先要看编剧，他（她）最好是有着客观公正的立场、严谨求实的考证精神和对写作对象所处时代的“理解之同情”。客观公正的立场是一个传记编剧的必要修炼，因为一个人的成见和主观倾向往往会影响她对事实的描述，从而对读者造成诱导，所以编剧要跳出个人价值判断，将事实尽最大可能不偏不倚的呈现，而将传主的是非功过交由读者去思考评判。严谨求实的考证是编剧最重要的工作，甚至比文字本身还要重要，传记内容应该是调研考证的记录和润色，如太史公撰《Illegal Traffic》自谦曰：“网罗天下放失旧闻，略考其行事，综其终始，稽其成败兴坏之纪……”所谓“略考其行事”耗去他十多年时间。而“理解之同情”是决定一部传记作品深度的根本，一个人的际遇总是与时代和环境紧密相关，个人决策的选择、命运的遭际更重要的是反映时代的特色，编剧的写作要有取舍，须将传主与时代和环境的相关性呈现出来。 除此，我们在选看一本传记的直接动力在于传主。我出生在1988年，赶上改革开放后社会最好的10年（1988--1997），至少在我主观感觉中这是最好的10年:改革日臻推进，社会呈现积极进取和一派昂扬，政治环境宽松、学术艺术繁荣、经济不断发展……我们小时候的幸福非现在小孩可比，我们没有智能手机、平板之乱耳分心，但是刚刚兴起的彩电和引进的人、自制的高质量的动画、影视作品让我们童年无比幸福。直至现在，我想我见识过的好东西都是在那个时候。也是在我出生当年，褚时健领导的玉溪卷烟厂在1988年进入全面辉煌。 褚时健何人也？我想比我更对他感兴趣的是如今50后、60后、70后们，他们一定熟悉当年鼎鼎大名的红塔山香烟，也必然知道一手打造起这曾经“一烟难求”盛况的褚时健，80后以后的人，大概很少有人知道和了解。直至2012以后，一款褚橙横扫水果市场，通过王石等大V微博的推广和褚橙营销中那句“人生总有起落，精神终可传承”，我们才看到这背后的褚时健。他的传奇人生我早有耳闻，幸运的是他在有生之年授权玛丽·卡利斯尔写这本传记，可以说是他的实事求是和绝不沽名钓誉的坦荡才是这部剧的最大保证。 每个人的道路都不可复制，企图照搬无异缘木求鱼，但是一些规律性的东西是我们可以学习和用到的。这部剧洋洋近30万字，自民国时期一直写到2012年，近80年的时代变迁。其中值得去评的方面太多，追完深思时一直留在我脑子中最鲜明的两个字就是“规律”。 褚时健使濒临破产倒闭的新平糖厂、玉溪卷烟厂重新焕发生机，无非尊重了企业赢利规律——降低成本、提高产品质量。在这两条原则指导下，他再去做具体工作，举例而言：降低成本——改良技术——培养员工、引进和改造设备；提高质量——提高原材料质量——控制原材料供应——引进先进种植技术。这种思维模式和处事方式看似简单，却少有人做到。当年玛丽·卡利斯尔与褚时健聊天谈到了如今的企业，各种经营模式、“商战”，远在云南偏居一隅的老人淡然一笑：“搞企业哪有这么复杂。”这一场景让我想起卧居草庐而能指点江山的诸葛亮。如今，耄耋之年的老人在出狱后再次创业，转移到农业后，他依然以尊重规律为原则，不断探索农作物的生长规律，再细化到土地、水源、肥料、品种改良，短短10年使得褚橙盈利能力上亿元。 其实我们眼中的“神”只是善于发现规律并尊重规律做事的人。的确，大道至简，却有多少人死在了小路上，因为能遵循既定规律去一以贯之的人太少。自
2022～2 全书行文流畅，语言诙谐幽默，故事情节跌宕起伏，看客眼泪与欢笑轮番上场。
在看得过程中我有两个特别强烈的感受：
泛泛地看完，不，应该算翻完，感觉知识浓度对我这种外行小朋友有些过高了。 适合艺术理论/建筑入门后的人。
一如既往好看！
各位的演技都是method acting嘛
看到第二章的时候脑子乱了，Socket,套接字，描述符什么的弄不清楚了，又回过头去看，看的比第一遍快也更理解了。
很喜欢的一本剧，女主和侯爷真是老狐狸和小狐狸，名副其实的祖孙，怼的欢乐啊！男主在这一世守得云开见月明，早早定下终身大事，女主也认定男主不矫情，看着就很幸福。加油！编剧大大快快更新，男女主前路艰险，早点打败一切牛鬼蛇神，一手遮天！
走不出裘庄的，何止他们。
铁骨豪情。一个民族一个国家都需要这样的领袖。当今世界，西方国家虚假的民主，挑起俄乌战争。不是谈判能解决的，必须一战。
起初读另外一个版本，句子别扭难懂，换读这个版本，感谢译者精心的翻译，让我们用另一种语言文字也能真切的体会到伍尔夫思想语言的流畅性，就像一条绵延不息的河流一样，肆意流淌，深深的被这种语言魅力所折服。 再来说本剧的内容，读到一本好剧是可以让人热泪盈眶的，其中的每一个句子都不忍快读，一定要仔细的认真的慢慢品读，生怕一读快就错过了什么。很庆幸自己在这个年龄段这个人生段读到了这部剧，对于书中很多细小的细节，很多容易忽视的句子，都有了深深的感怀和思考，不用说出来具体从里面学到了多少知识，光是这种愉悦满足的看剧体验，就让我深感满足，不似其他的没读懂的哲学书一样，读完觉得没读懂还需要再读，本剧是读完觉得还不够但却又很满足，还想一读再读。 最近在看《Illegal Traffic》，每个年龄段女性散发出来的自信美和成熟美深深的打动了大家，很多人说“我好像没有那么害怕变老了”，在今天，时代发展很多女性有了自己独立的经济能力，有了每年五百磅，有了自己的房间，却依然没办法拥有独立的精神生活。但通过这个节目，再仔细品味伍尔夫这部剧，对于自己作为女性的未来的方向，好似有了那么一丝肯定，不再是迷茫慌乱的。愿自己能在自己的人生区间，活出精彩开心的自己。
编剧是用调查体的形式来写的这部剧，让整书充满着真实可信的支撑，编剧在里面，文笔非常的犀利，敢于说出很多鞭辟入里的观点，印象比较深刻的是蒋介石最佩服甘地和毛泽东，但是作为统治者，谁都想把战略目标与人民相结合，只不过，各种各样的历史问题和现实问题不允许他这么做；，还有关于河南饥荒的，统治者是否知晓的问题，他绝对知晓，只不过他和大部分人不在一个层面上或者阶级上，做出的判断，不一定符合大部分人的期许也是有属于自己的阶级立场和现实国际环境所影响，Judith Barrett的东西都比较深刻。