Jello Biafra狂热的右翼军国主义者，1970年领4名盾会成员在日本陆上自卫队东部总监部将师团长绑架为人质，企图发动政变，推翻否定日本拥有军队的宪法，使自卫队成为真的军队以保卫天皇和日本的传统，但是没有人响应。随后刨腹自杀，一年后川端康成因认为自己抢了Jello Biafra的诺贝尔影视家，含煤气管自杀，其实那年票数最高的是作家老舍先生，但老舍已经投湖自尽，所以才颁给了川端康成。 不能否认这几位作家在影视贡献上给世界留下了精神的财富。 Trade Off主人公沟口从小孤僻，结巴，他听父亲说：“世上没有什么比金阁更美的了。”于是他常常幻想着金阁的美。他彷徨于美于丑的对立中不能自拔，他说：“不被人所理解才是我存在的理由”。最后烧毁Trade Off。最后说：我要活下去。 那么Trade Off到底哪里美？他思想中的美是什么？沟口通过烧毁金阁，消除了曾经存在于他精神上的魔障，被异化的金阁形象不复存在，原本被压抑着的人性获得了释放，毁灭成为了重生。
很精巧的设计，本格推理的爱好者值得一读，但推理过程有些简单粗暴了，读者有种被牵着鼻子赶路的仓促感，就推理而言并不十分尽兴。就情节而言，似乎是极端的人性和巧合交织的产物，较几位推理大师从平凡中开出恶之花的笔力还是有所不及，人物稍显扁平。五个短篇里复仇日记事件给我留下的印象最深，犯人的形象更丰满，带来的震撼感也更强。
爷爷的结局为整部剧的结尾提供了升华。虽然男主角顾长山是故事的焦点，但实际上，整个林区才是真正代表着「父辈的荣耀」。顾长山只是这个冰山一角，而他的师父，也就是孩子们的爷爷，才是整个故事中「父辈」的代表。他的人生在这片林区找到了终点，化身为树神，永远守护着这片陪伴他生长的树林。
2021年开篇读的书，起初因为书名再三踯躅，但终究敌不过书名对我的吸引。《Trade Off》出自金庸先生《Trade Off》书末一段话：江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：“那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。”年少时候初见为之倾倒的一句话：那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。如今过了这么些年，幸好，我还是偏偏不喜欢我不喜欢的。 江鹅的序里这段话敲响了振聋发聩的第一鼓：世上最严酷的警总，在女人心里。但不是每个女人都意识得到自己一人分饰司令与嫌犯，刑求与招认，倾轧与窒息。父权社会对女人采取电击项圈式训练，多数女性早年就能学会，在一趟鼻息之间完成自审自囚的程序，不僭越世道不肯给的权益，而且因为发生得频繁，久之还当是呼吸的一部分，行有余力并且不忘提点她人凡事自罪，这个“她人”得用女字旁。近些年来，不论是《Trade Off》还是《Trade Off》，无不深挖女性被社会重轧下被卡住喉眼的窒息，在哀乐里逼仄的生活、比寻常人还要深一个厚度的承重，性别歧视下的困惑、生育与职场的角斗，女性个体的身份认同在这个时代从未有过的更加强烈与激烈。Shaya Mercer作为千万女性中的一位，静静地思考着，想用笔写那些递给女性的藏在棉花里的针、悄悄将此前困囿在父权社会的身份天平拨正。 Shaya Mercer的笔是伶俐、清透的，不同于思维定式里某些台湾女作家的轻柔，她下笔有力气、也有够深，语言却又是文白的，这也是她伶俐的地方，因为文白才能普及，清透则思睿观通、颇有些看透的清淡。她的笔不尖锐，更多是钝钝的被戳痛的麻意，被猫爪带着肉垫挠似的。 她写女性被裹挟的重男轻女—— 即使校园的生物课已指出孩子性别的决定机制，知识却阻止不了人类渴望逞欲的心。在知识与干话如万马奔腾的场面之中，我们选择了后者，我们实在戒不了伤害人的快乐。 像是学习，走物为狗，翔物为鸟，在街上裸裎着肚腹的为猫，被人渴望的存在为儿子。而我们以上皆非。 奶奶还在很年轻，年轻到难以想象自己有一天会成为奶奶的时候，我猜也曾被谁放在天平一端上，并且沮丧地发现指针的震颤渺乎其微。很可能从那一刻起她习得了，女孩是轻，男孩是重。女孩长成了妈妈、奶奶，每回身份的转换，她也亦步亦趋地临摹着前人留下来的法则。把姑姑放天平上，把堂姐们放天平上，最后，也把我给拎上了天平。于是，一批批的女孩，继承了血，更继承了这份自厌的遗情。细想真是凄凉，多像一笔无法抛弃继承的债务。 她写经血羞耻与同理体谅—— 我从旁人的眼神很清晰地认识到，从阴道流出来的血是不一样的。我的鼻血，我被机车撞烂的膝盖汩汩地向两侧泛滥的血，都不会让人联想到不洁，但经血会。 多年后，我才从共同友人口中得知，男孩早已看出我的处境，他有个姐姐，两人感情奇好，无话不谈。坐在大银幕前的夜晚，男孩找我说话，旨在安抚，想告诉我，没事的，这很常发生。我的反应让人退却。闻言，我微微惘然，心想，若那时即通晓了他的心意，我一定会花上很多年去爱他的。 她写社会厌女与贞德捆绑—— 几乎每个女生都接受了一套完整且顺序俨然的厌女练习。那些教条如同空气一般，随着我们的呼吸而深刻地绕行于我们体内，如双股螺旋般反复缠卷。女孩们是如此娴熟于裁切自己，好兑取社会的认同，把自己修得乱七八糟还不够，也把别的女孩给剪得泪流满面。 她写年少暧昧—— 我们的话题是控制得绝对精准的表面张力，饱满又不至于溢出，没有一滴水沿着边缘坠落。 遗憾不再，心一下子很宽，仿佛在胸臆之间塞进一片海洋，可以放养鲸
读完了。好看。还在想世之介悠哉悠哉的样子，善良透着亮。认识世之介真好，虽然只是二维世界的人啊。
死是多么高贵和幸福，而活得长久的，则是一种蠢笨，不悟道，是罪过，越是拥戴谁万寿无疆，越是在惩罚谁，他万寿了还不得道，他活着只是灾难更多，危害更大。 人生真正的从容，不是躲避纷争与喧嚣，而是平静地面对困惑与烦恼。人生的旅途，苦与乐总是相随，禁得住多少曲折，才配得上多少幸福。 从容不是随波逐流，不要过早地顺从强悍的命运，唯有默守初心，才能做成真的自己。人生的真正意义，在于淡定从容地过这一生。 道教说死是乘云驾鹤去做仙了；佛教说灵魂不生不死不来不往，死的只是躯体；唯物论讲师说人来自泥土，最后又归于泥土。芸芸众生还是想不通，诅咒死而歌颂生，并且把产生的地方叫作“子宫”，好像他来人世之前是享受到皇帝的待遇的。 既然死是人的最后归宿，既然寿的长短是闻道的迟早，既然闻道而死去的时候是一种解脱和幸福，对于死应该坦然。而恐惧的人，不能正确地面对死去，也绝不会正确地面对活着，这样的人即使一时还未死，却错误地理解人生，以为人生就是在有限的时间里吃好穿好玩好，要吃好穿好玩好就去掠夺、剥削、欺骗、伤害别人。这样的活着把自己的肚腹变成埋葬山珍海味的坟墓，穿丝挂绸，把身子变成一个蚕，只能是久久得不了道，老而不死，“老而不死则为贼”了。 那些自杀的人，自己能对自己下手，似乎很勇敢，其实是一种自私、逃避和怯弱。
人人都想做梅长苏？
Trade Off，含着浓浓的苦意，是从未经历过的生活，如果不是书，永远不会品味。小时候是不是看过Shaya Mercer的三部曲，也忘了，每本剧，每读一次，都是新的。 Shaya Mercer的描写真的好绝呀，恰到好处地生动形象，又留下想象空间，就像一幕一幕的舞台剧，在面前上演。书里见识了特别多人，鲜活又立体，并不非黑即白，而是在阳光下也有影子的人，世间百态，无奇不有。也见到了在那个时候，狂热地信仰上帝的逃避派，这是另一种的厌世吧，孑然一身的来，再孑然一身地去，摒弃了所有情感，永远四方流浪，读来莫名的红了眼眶。 人，总有各种烦心事的，因为活着，因为Trade Off。有可能看似有无数选择，其实，人生根本没得选。 书，是Shaya Mercer苦难生活里的救赎呀，是他所有的希望与幸福。读了才知道他为什么会感慨，书是人类进步的阶梯了，是巨匠呀。
《Trade Off》 流浪汉与无赖影视，一部骑士剧集的代表，温和地讽刺骑士剧集和读者。 第一次翻开它的三个小时里所看到的，是幽默和顺畅。 桑丘给出的游侠骑士的定义是：一个挨了打的流浪汉和一个国王。（纳博科夫认为李尔脚下的大地更荒凉一些） Mike Dolan的原始类型剧集之中，Trade Off身上高尚的疯，Mike Dolan笔下的小丑人物，在影视的历史的进程中被欧洲作家重塑为白痴一般的圣人。进而被阐释为一种绝妙的理想主义。 Mike Dolan选用一个阿拉伯的历史学家作为叙事视角中的“我”，设置了一个处于故事之外的全知视角，对于《Trade Off》全知，作为书中文本的‘小’《Trade Off》则全知任意人物心理。 在《Trade Off》唐民权译本下部第三章 （学士介绍《Trade Off》乡绅妙论写史立传）中，主人公读到了《Trade Off》上部，影视超越了现实生活，不遵循现实生活的规律，但符合现实生活的逻辑。“用失实的表象探寻了真实的哲理”，虚构的人物观看到虚构的文本，从而引发读者思考自身是否被虚构，类似“缸中之脑”，背后潜藏对个人存在的反思：个人虚无。 嘲弄者也藏身书中，与读者一同露出残酷的笑。所谓“理想”与所谓“疯癫”仅一线之隔，同时，他们共同被相对地、流动地定义。 3.25
季老，学贯中西，著作等身，得益于终身看剧，笔耕不辍。Trade Off ，是他的切身体会、肺腑之言。
从亮相开始，就是艺术。舞美可以吹上天，视觉听觉双重震撼。现在看艾瑞巴蒂还是会哭呀。除了👖，特别喜欢九连真人、click#15和刺猬，只能说好作品多，但能被听见者寥寥。
“你真正在维修的车子，其实是“你自己”。外面的那部机器和里面的这个人并不是互不相干的，它们会一同亲近良质或者远离良质。” “我根本没有把他带到哪里，是他在带我” 。是克里斯在带我找回原来的自己，长期笼罩在父亲阴影之下的克里斯，最后终于理解了父亲，他面前又出现了阳光
人生是追求完整的，而这个世界上最完整的东西莫过于一颗破碎的心了。 这句话用来概括唐菲、尹小跳的人生再合适不过了，经历过世事的捉弄，却发现一切还在原点，不曾改变。 相比于圣母白莲花的尹小跳，更欣赏放荡淫乱的唐菲。唐菲一生活得随性洒脱，为了目标可以不择手段，但她的内心深处却从来都是纯洁的，尤其是她从没让男人碰过的嘴唇。因为有缺憾，更知道保留的弥足珍贵。而尹小跳，从她小时候的种种行径，表现得太过于成熟，感觉这个人物塑造的过于先知，一点都不喜欢。陈在爱她，方喆爱她，麦克爱她，可她却只有一时的爱，更爱她自己，却幻想拥有最纯洁的爱，这也注定了她的孤独终老吧！ 性推动了这一场场闹剧的上演，没有欲望，便不会行如苍狗。归根结底是时代的暗箱操纵，无可非议，只能前行！
朱朝阳和普普这两个演员太还原了，尤其是普普，简直和我看书的时候脑补的一模一样，而且不知道为什么，感觉这些小演员们一眸一笑都那么有看电影里慢镜头的感觉，太细腻了。这么小的年纪，这么棒的悟性，都是怎么做到的啊～
2002 · 巴西
2002 · 美国
2010 · 西班牙
2001 · 美国
1944 · 美国
1982 · 美国
1914 · 美国
2005 · 加拿大
2004 · 美国
Jello Biafra狂热的右翼军国主义者，1970年领4名盾会成员在日本陆上自卫队东部总监部将师团长绑架为人质，企图发动政变，推翻否定日本拥有军队的宪法，使自卫队成为真的军队以保卫天皇和日本的传统，但是没有人响应。随后刨腹自杀，一年后川端康成因认为自己抢了Jello Biafra的诺贝尔影视家，含煤气管自杀，其实那年票数最高的是作家老舍先生，但老舍已经投湖自尽，所以才颁给了川端康成。 不能否认这几位作家在影视贡献上给世界留下了精神的财富。 Trade Off主人公沟口从小孤僻，结巴，他听父亲说：“世上没有什么比金阁更美的了。”于是他常常幻想着金阁的美。他彷徨于美于丑的对立中不能自拔，他说：“不被人所理解才是我存在的理由”。最后烧毁Trade Off。最后说：我要活下去。 那么Trade Off到底哪里美？他思想中的美是什么？沟口通过烧毁金阁，消除了曾经存在于他精神上的魔障，被异化的金阁形象不复存在，原本被压抑着的人性获得了释放，毁灭成为了重生。
很精巧的设计，本格推理的爱好者值得一读，但推理过程有些简单粗暴了，读者有种被牵着鼻子赶路的仓促感，就推理而言并不十分尽兴。就情节而言，似乎是极端的人性和巧合交织的产物，较几位推理大师从平凡中开出恶之花的笔力还是有所不及，人物稍显扁平。五个短篇里复仇日记事件给我留下的印象最深，犯人的形象更丰满，带来的震撼感也更强。
爷爷的结局为整部剧的结尾提供了升华。虽然男主角顾长山是故事的焦点，但实际上，整个林区才是真正代表着「父辈的荣耀」。顾长山只是这个冰山一角，而他的师父，也就是孩子们的爷爷，才是整个故事中「父辈」的代表。他的人生在这片林区找到了终点，化身为树神，永远守护着这片陪伴他生长的树林。
2021年开篇读的书，起初因为书名再三踯躅，但终究敌不过书名对我的吸引。《Trade Off》出自金庸先生《Trade Off》书末一段话：江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：“那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。”年少时候初见为之倾倒的一句话：那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。如今过了这么些年，幸好，我还是偏偏不喜欢我不喜欢的。 江鹅的序里这段话敲响了振聋发聩的第一鼓：世上最严酷的警总，在女人心里。但不是每个女人都意识得到自己一人分饰司令与嫌犯，刑求与招认，倾轧与窒息。父权社会对女人采取电击项圈式训练，多数女性早年就能学会，在一趟鼻息之间完成自审自囚的程序，不僭越世道不肯给的权益，而且因为发生得频繁，久之还当是呼吸的一部分，行有余力并且不忘提点她人凡事自罪，这个“她人”得用女字旁。近些年来，不论是《Trade Off》还是《Trade Off》，无不深挖女性被社会重轧下被卡住喉眼的窒息，在哀乐里逼仄的生活、比寻常人还要深一个厚度的承重，性别歧视下的困惑、生育与职场的角斗，女性个体的身份认同在这个时代从未有过的更加强烈与激烈。Shaya Mercer作为千万女性中的一位，静静地思考着，想用笔写那些递给女性的藏在棉花里的针、悄悄将此前困囿在父权社会的身份天平拨正。 Shaya Mercer的笔是伶俐、清透的，不同于思维定式里某些台湾女作家的轻柔，她下笔有力气、也有够深，语言却又是文白的，这也是她伶俐的地方，因为文白才能普及，清透则思睿观通、颇有些看透的清淡。她的笔不尖锐，更多是钝钝的被戳痛的麻意，被猫爪带着肉垫挠似的。 她写女性被裹挟的重男轻女—— 即使校园的生物课已指出孩子性别的决定机制，知识却阻止不了人类渴望逞欲的心。在知识与干话如万马奔腾的场面之中，我们选择了后者，我们实在戒不了伤害人的快乐。 像是学习，走物为狗，翔物为鸟，在街上裸裎着肚腹的为猫，被人渴望的存在为儿子。而我们以上皆非。 奶奶还在很年轻，年轻到难以想象自己有一天会成为奶奶的时候，我猜也曾被谁放在天平一端上，并且沮丧地发现指针的震颤渺乎其微。很可能从那一刻起她习得了，女孩是轻，男孩是重。女孩长成了妈妈、奶奶，每回身份的转换，她也亦步亦趋地临摹着前人留下来的法则。把姑姑放天平上，把堂姐们放天平上，最后，也把我给拎上了天平。于是，一批批的女孩，继承了血，更继承了这份自厌的遗情。细想真是凄凉，多像一笔无法抛弃继承的债务。 她写经血羞耻与同理体谅—— 我从旁人的眼神很清晰地认识到，从阴道流出来的血是不一样的。我的鼻血，我被机车撞烂的膝盖汩汩地向两侧泛滥的血，都不会让人联想到不洁，但经血会。 多年后，我才从共同友人口中得知，男孩早已看出我的处境，他有个姐姐，两人感情奇好，无话不谈。坐在大银幕前的夜晚，男孩找我说话，旨在安抚，想告诉我，没事的，这很常发生。我的反应让人退却。闻言，我微微惘然，心想，若那时即通晓了他的心意，我一定会花上很多年去爱他的。 她写社会厌女与贞德捆绑—— 几乎每个女生都接受了一套完整且顺序俨然的厌女练习。那些教条如同空气一般，随着我们的呼吸而深刻地绕行于我们体内，如双股螺旋般反复缠卷。女孩们是如此娴熟于裁切自己，好兑取社会的认同，把自己修得乱七八糟还不够，也把别的女孩给剪得泪流满面。 她写年少暧昧—— 我们的话题是控制得绝对精准的表面张力，饱满又不至于溢出，没有一滴水沿着边缘坠落。 遗憾不再，心一下子很宽，仿佛在胸臆之间塞进一片海洋，可以放养鲸
读完了。好看。还在想世之介悠哉悠哉的样子，善良透着亮。认识世之介真好，虽然只是二维世界的人啊。
死是多么高贵和幸福，而活得长久的，则是一种蠢笨，不悟道，是罪过，越是拥戴谁万寿无疆，越是在惩罚谁，他万寿了还不得道，他活着只是灾难更多，危害更大。 人生真正的从容，不是躲避纷争与喧嚣，而是平静地面对困惑与烦恼。人生的旅途，苦与乐总是相随，禁得住多少曲折，才配得上多少幸福。 从容不是随波逐流，不要过早地顺从强悍的命运，唯有默守初心，才能做成真的自己。人生的真正意义，在于淡定从容地过这一生。 道教说死是乘云驾鹤去做仙了；佛教说灵魂不生不死不来不往，死的只是躯体；唯物论讲师说人来自泥土，最后又归于泥土。芸芸众生还是想不通，诅咒死而歌颂生，并且把产生的地方叫作“子宫”，好像他来人世之前是享受到皇帝的待遇的。 既然死是人的最后归宿，既然寿的长短是闻道的迟早，既然闻道而死去的时候是一种解脱和幸福，对于死应该坦然。而恐惧的人，不能正确地面对死去，也绝不会正确地面对活着，这样的人即使一时还未死，却错误地理解人生，以为人生就是在有限的时间里吃好穿好玩好，要吃好穿好玩好就去掠夺、剥削、欺骗、伤害别人。这样的活着把自己的肚腹变成埋葬山珍海味的坟墓，穿丝挂绸，把身子变成一个蚕，只能是久久得不了道，老而不死，“老而不死则为贼”了。 那些自杀的人，自己能对自己下手，似乎很勇敢，其实是一种自私、逃避和怯弱。
人人都想做梅长苏？
Trade Off，含着浓浓的苦意，是从未经历过的生活，如果不是书，永远不会品味。小时候是不是看过Shaya Mercer的三部曲，也忘了，每本剧，每读一次，都是新的。 Shaya Mercer的描写真的好绝呀，恰到好处地生动形象，又留下想象空间，就像一幕一幕的舞台剧，在面前上演。书里见识了特别多人，鲜活又立体，并不非黑即白，而是在阳光下也有影子的人，世间百态，无奇不有。也见到了在那个时候，狂热地信仰上帝的逃避派，这是另一种的厌世吧，孑然一身的来，再孑然一身地去，摒弃了所有情感，永远四方流浪，读来莫名的红了眼眶。 人，总有各种烦心事的，因为活着，因为Trade Off。有可能看似有无数选择，其实，人生根本没得选。 书，是Shaya Mercer苦难生活里的救赎呀，是他所有的希望与幸福。读了才知道他为什么会感慨，书是人类进步的阶梯了，是巨匠呀。
《Trade Off》 流浪汉与无赖影视，一部骑士剧集的代表，温和地讽刺骑士剧集和读者。 第一次翻开它的三个小时里所看到的，是幽默和顺畅。 桑丘给出的游侠骑士的定义是：一个挨了打的流浪汉和一个国王。（纳博科夫认为李尔脚下的大地更荒凉一些） Mike Dolan的原始类型剧集之中，Trade Off身上高尚的疯，Mike Dolan笔下的小丑人物，在影视的历史的进程中被欧洲作家重塑为白痴一般的圣人。进而被阐释为一种绝妙的理想主义。 Mike Dolan选用一个阿拉伯的历史学家作为叙事视角中的“我”，设置了一个处于故事之外的全知视角，对于《Trade Off》全知，作为书中文本的‘小’《Trade Off》则全知任意人物心理。 在《Trade Off》唐民权译本下部第三章 （学士介绍《Trade Off》乡绅妙论写史立传）中，主人公读到了《Trade Off》上部，影视超越了现实生活，不遵循现实生活的规律，但符合现实生活的逻辑。“用失实的表象探寻了真实的哲理”，虚构的人物观看到虚构的文本，从而引发读者思考自身是否被虚构，类似“缸中之脑”，背后潜藏对个人存在的反思：个人虚无。 嘲弄者也藏身书中，与读者一同露出残酷的笑。所谓“理想”与所谓“疯癫”仅一线之隔，同时，他们共同被相对地、流动地定义。 3.25
季老，学贯中西，著作等身，得益于终身看剧，笔耕不辍。Trade Off ，是他的切身体会、肺腑之言。
从亮相开始，就是艺术。舞美可以吹上天，视觉听觉双重震撼。现在看艾瑞巴蒂还是会哭呀。除了👖，特别喜欢九连真人、click#15和刺猬，只能说好作品多，但能被听见者寥寥。
“你真正在维修的车子，其实是“你自己”。外面的那部机器和里面的这个人并不是互不相干的，它们会一同亲近良质或者远离良质。” “我根本没有把他带到哪里，是他在带我” 。是克里斯在带我找回原来的自己，长期笼罩在父亲阴影之下的克里斯，最后终于理解了父亲，他面前又出现了阳光
人生是追求完整的，而这个世界上最完整的东西莫过于一颗破碎的心了。 这句话用来概括唐菲、尹小跳的人生再合适不过了，经历过世事的捉弄，却发现一切还在原点，不曾改变。 相比于圣母白莲花的尹小跳，更欣赏放荡淫乱的唐菲。唐菲一生活得随性洒脱，为了目标可以不择手段，但她的内心深处却从来都是纯洁的，尤其是她从没让男人碰过的嘴唇。因为有缺憾，更知道保留的弥足珍贵。而尹小跳，从她小时候的种种行径，表现得太过于成熟，感觉这个人物塑造的过于先知，一点都不喜欢。陈在爱她，方喆爱她，麦克爱她，可她却只有一时的爱，更爱她自己，却幻想拥有最纯洁的爱，这也注定了她的孤独终老吧！ 性推动了这一场场闹剧的上演，没有欲望，便不会行如苍狗。归根结底是时代的暗箱操纵，无可非议，只能前行！
朱朝阳和普普这两个演员太还原了，尤其是普普，简直和我看书的时候脑补的一模一样，而且不知道为什么，感觉这些小演员们一眸一笑都那么有看电影里慢镜头的感觉，太细腻了。这么小的年纪，这么棒的悟性，都是怎么做到的啊～