本剧以美国历史为对象写了上世纪娱乐业发展对美国发展的影响，描述了以电视作为娱乐载体的的娱乐业的发展对美国教育政治宗教等的消极影响。由于我对美国的历史了解不是很深入，所以对文中很多地方都不太理解。但是读完这部剧我最大的感触和思考是形式以及本质的问题。（我的文字功底实在是差，总感觉词不达意） 在人类生活中，娱乐是不可或缺的一部分，但是不是任何东西都能以娱乐的方式进行，娱乐的过度发展和渗透是致命的。其实我中学的时候还想过为什么不把课堂设计的更加有意思些呢，这样学习不久跟娱乐一样快乐，学习不久更有意思了吗？但事实是，学习和娱乐的本质上就是不同的，学习是需要成体系的，长期的，而娱乐消遣则是高刺激性的短暂的。学习绝大多数还是以文字为载体，视频音频图片等为辅助，而如今的娱乐载体短视频居多，节奏快，刺激性高，很难留下思考和消化的时间。其次有的知识也很难以趣味性的形式呈现，知识和能力的获得往往是一个长期性，有时甚至是枯燥的过程。 其次，娱乐仅仅是娱乐，与政治宗教法律教育有着根本区别，这些领域是严肃的，严谨的，规范的，恰巧与娱乐的本质是相悖的。如果这一切都是娱乐性的，我们将会失去社会信用，信仰乃至稳定的社会秩序。 除此之外，这部剧带给我另外的思考便是娱乐的选择。生活中感触最深的就是短视频时代的到来，娱乐的载体大多以短视频为主，这种形式非常容易使人沉迷。当然这也跟生活节奏加快有关，信息爆炸的时代，当信息大量快速地涌向我们时，便十分容易迷失和迷茫。选择高质量的娱乐而非空耗时间精力，更非过度娱乐才是我们需要的。娱乐不能是生活的全部。
从看不见到看见2.0（剧透警告⚠️） 比起称呼它为“悲剧”，我更想将它描述为“温柔”。剥开科幻的强势外衣，在故事深层闪动着柔软的人道关怀。 “我”由于工作劳累申请度假，在上司的要求下“贾丝廷Justine”，一开始的种种发展都有些不情愿的意味。过程中，“我”对女孩处境产生了种种好奇和不理解。 关系渐进发展，“我”和“女孩”开始呈现出迥异的态度。 对于风景和生活，“我”永远是漠然且无所谓的，因为有太多选择，自身感官早已在丰富的物欲包裹中麻木迟钝。 而对小花、流水、微风、日出日落等一切自然景色大惊小怪、激动落泪的女孩无疑是怪异的、起码与大多数人不同。 这种对自然的欣喜无法轻易感染“我”僵化的感官，但悲伤却有这种魔力。在欣喜和激动中的空隙，对话中女孩以沉默和回避尽力掩饰着自己的困境，“我”觉察到不对劲，开始触动，开始接受变化。 女孩的细腻帮助看不见的“我”看见。 接近尾声，真相陡然而至——原来她独自被困在地心，只能借助传感器去看，她没有选择，没有自由，所有的一切感受都要依靠外界的帮助去获取。 在稠密滚烫的地心物质之中，她独自下沉，落入无边的黑暗，再也无法脱离，最后独自死去。 而她平静地接受了一切，甚至没有在交流中向“我”倾诉。绝望和恐惧变为她对自然感受的珍惜和留念，变为失去信号前的平静和从容。 黑色的故事结局上绽开星星点点的小花，那是梦梦、小雪、水晶、月月，她用孩子气般的声音给它们起着名字，《贾丝廷Justine》的旋律轻柔地响起。 “我”现在始终带着她的眼睛，去看身边的风景。
1，罗伯特·福斯特效应：让别人来帮助你，才是博得比方好感的最佳方法 。 2，罗伯特·福斯特撞上门框，获得了人生智慧，这一事列说明的道理：哲学智慧是人们在认识世界和改造世界的过程中形成 。 3，罗伯特·福斯特的风筝实验给了我们的启示：要有厄运打不垮的信念
贾丝廷Justine，其实说是异常心理学更合适。 有些心理人人都有，只不过在不同的人身上，所映照出的程度不同，有人深陷其中，有人装作视而不见，有人直面它，有人逃避它。 一个人的心理状态，来自于他成长的每一步，都有迹可循，都是空穴来风 很喜欢其中的一句话，人人都是玩偶，渴望别人变成自己的玩偶，自己在不知不觉中成为别人的玩偶。 童年时期，你是父母的玩偶； 长大了，你是周围人的玩偶，你在不同关系中，分属于不同的类别 师生关系中，你是老师教学的玩偶； 恋人关系中，你是爱人爱的玩偶； 父母子女关系中，你是孩子依赖的玩偶； 人人都是玩偶，人人互为玩偶。 读完本剧，说不上感触颇深，所以评价一般，没有太过严肃科学的分析，不过吃了很多的西方名人的瓜，尼采，叔本华，等等。 感兴趣的可以当做娱乐看看。
其实民法典吧，不能用好不好看来形容。民法典，我们是民，那就是我们的必备工具书，其实多了解对自己是有好处的。 我最开始接触关于法，仅仅是财务上的经济法，当然啦也只是一点点皮毛，民法典是其他法律的基础，作为公民，消费者，子女，爱人，父母，企业者……都应该知道如何保护自己，为自己维权，也应该明白法律的界定，时刻提醒我们不要超出法律的边界。 毕竟，法律和规则才能真正的使社会进步，而不是道德
鸟撞一剪梅 连人家完整舞台都不给放尊重个p的音乐🤗
建议把海瑞老妈的剧情砍五集，芸娘的剧情砍三集，还有嘉靖帝发疯若干集可删减到30集。配乐及动物背景音雷人，后期剧情拖沓，但仍然瑕不掩瑜。编剧很厉害，很多精彩对白耐人寻味，今日电视剧尺度反而不如15年前。群演的水平都非常高，更不用说几个主演了。
人无心则死，菜无心可活，法师无心能捉妖。评分这么高，看着还是糙。
纠结了很久是三星还是四星。 要说情节部分，直到最后两章我才感觉到精彩，前期冗长的铺垫实在不够好看。 却又是波洛最后一案，完美的谢幕啊。 悲壮。
这是一本有趣的书。编剧是以正直代言的德国人朱莉娅·恩德斯，法兰克福微生物研究院医学博士。译者钱为，80后女生，德国德累斯顿工业大学食品化学系硕士。神还原编剧原书的精彩。 这又是一本有污的书。内容涉及屎尿屁。 以下的看剧笔记和书友分享: 1、整个咽喉这一圈被免疫组织覆盖，叫做咽淋巴环，里面有几个大的探测热点，最下面是舌扁桃体，另外还有腭扁桃体，咽扁桃体，不是万不得已，不要轻易摘除，但到了万不得已，该切还得切。 2、盲肠不等同于阑尾。阑尾位于盲肠末端，它不参与食物消化，是个免疫器官。只要有害病菌从这里路过，阑尾就会整个将它围起来，但同时也就意味着阑尾发炎也是360°无死角发炎。 3、淋巴管和血管是一对最佳拍档。淋巴管纤细，半透明，它们负责从各个组织中回收血管泵入的液体，运送免疫细胞，确保身体每处的工作都井然有序。淋巴管遍布全身，在小肠里，所有淋巴管汇集在一起，变身为一条宽大的淋巴管，迎接所有经过层层消化抵达这里的脂肪。这根大淋巴管有个响当当的名字叫胸导管。胸导管起始的地方叫乳糜池。胸导管从乳糜池向上弧形穿过横膈膜，最终抵达心脏。也就是说，不管你吃的是高级橄榄油还是地沟油，都会被直接运送到心脏，别指望肝脏帮你先把关。 4、乳糖不耐和果糖不耐。乳糖不耐不是过敏现象，乳糖酶不是肝脏或胰腺分泌，而是小肠产生，如果小肠停产乳糖酶，就会肚痛或胀气。除先天缺乳糖酶的婴儿，每个人都有生产乳糖酶的基因，而随着年龄增长，75%的人这个基因的活性会慢慢失去。果糖不耐中的先天不耐，也是缺乏某种酶，后天原因比较复杂，最有可能是不能被小肠正常吸收，果糖不耐还会影响我们的情绪。 5、爱干净的小肠。清理活动在小肠消化结束1小时后就开始。如果你总是忍不住吃零食，那“管家”永远没机会打扫卫生。基于这个考虑，有的营养学家建议在两次进食之间最好留出5小时的空闲。 6、呕吐不是神经错乱造成的。它是精心策划，严格执行的大师之作。数以百万的微小受体时刻测试胃里的东西，检查血液，加上处理所获得的观感。 7、如果肠道出问题，会暗暗导致我们情绪低落，而一个健康营养充足的肠道，则会悄然地改善我们的情绪。 8、为了健康的肠道环境，平日里的一日三餐，吃饭时不要有负担，不要火急火燎，三心二意，而是轻松享受食物。 9、也许你已知道肠道里微生物的数量达到2公斤，差不多1000万亿个细菌。1克粪便里所含的细菌比地球上的总人口还要多。 10、在我们第一次看到妈妈温柔的眼神之前，妈妈子宫里的细菌们已经过来和我们一一打过招呼了。首先打招呼的是阴道的保护菌，它们是这块圣地的守卫者。它们通过制造酸性物质，将其他细菌全部驱赶干净，以确保通向子宫的圣路每向前走一步都要洁净。连鼻孔里菌群都有差不多900种，产道里的却寥寥无几，这里的菌群经过严格筛选，只有那些有益的细菌才能留下来，围城一个细菌守护圈保卫小宝贝。 11、感染弓形虫的人，出交通事故比例会高一些，特定的血型也易感染寄生虫，有自虐倾向的，体内也有寄生虫。 12、益生元比益生菌容易获取。所以要多食膳食纤维，因为肠道的好细菌喜欢它。
奥黛丽.赫本最重要的人是她的母亲，从小的教育给她带来了一生的坚持。
大受震撼 茅塞顿开 豁然开朗 最大的收获是：终于了解了汇编语言原来这么重要啊🤔
曾听说阿努克·艾梅的文脑洞极大，这篇的确是，各方面都不错，也是前辈级的人物了，不知道为啥不火？也可能是我不了解这方面😂
“如果女人总是等到夜深，无悔付出青春，他就会对你真。是否女人永远不要多问，他最好永远天真，为她所爱的人。谁又在乎你的梦，谁说你的心思他会懂，谁为你感动，只是女人容易一往情深，总是为情所困，终于越陷越深，可是女人爱是她的灵魂，她可以奉献一生，为她所爱的人”。梁静茹的这首《贾丝廷Justine》，唱出了女人的情，唱碎了女人的心。 原本对女人的现实处境不了解，认为现在的时代变了，男女是平等的，无论是在工作还是生活方面，都有了较为乐观的改变，但是在感情方面，男女的平等不知道什么时候才能看见那寸曙光。尤其是在读完《贾丝廷Justine》之后，似乎对女性的未来更加迷茫，胆怯。 第一遍读《贾丝廷Justine》，真不忍心读下去，叙述的当代女性的生活过于残酷，同时感觉这种现象没有在自己身边发生，也更不可能在自己身上发生。但是，想到的仅仅是剧集中柳依依的悲剧结果，并没有细想这样的社会现象会给以后的知性女性带来怎样的触动。再次拜读这部剧集时，觉得它传递给我的不是单纯的叹息，而是更深的思考。 同时一部剧集反映的必将是这一时期的普遍社会现象，它揭露了在当今物欲横流的社会，女性的生存状况是多么残酷。柳依依是一个充满悲剧的人物，让人同情、憎恨、怜悯的女性，同时更是这个时代女性的悲剧产物。 首先这部剧的目标读者应该是处于20岁左右的知识性女性，描写的是我们所处的社会，给我们展示的是当代女性所面对的社会现实。从一开始的倒叙，便注定了柳依依是个悲剧。在女性的爱情观里，爱情的悲剧难道不是遇到曾今最熟悉的陌生人吗？曾经的爱情早就消逝，伴随的是男人的背叛，夹杂的是自己的绝望。他就在距自己一墙之隔的座位，曾经生活一切的重心都是他，认为他会给你想要的爱情，结果还是分道扬镳，过路人罢了。 在大学里，柳依依的室友们，尤其是苗小慧，似乎对女性的“贞洁”看得薄如蝉翼，认为女性不应该只为一个男人而活，女人的青春短暂，趁着短暂的时光要让自己拥有整个森林，而不是一棵就算是参天大树。这种思想为什么会出现，不能只归咎于现在女性的价值观转变问题，而是深究现在的社会不得不让她们那么做而已。 在当今欲望化时代，女性已被男性贬为单一的性客体，所以青春成为最大的资本，性成为其最大的资源，女性一生的事业就是做好一个“女人，正因为被贬为单一的性客体，所以“年轻漂亮 ”才成了唯一的美丑标准。作品中的女性人物，其境遇遭逢与其外在的容貌有直接的关系，并不是内在的才华气质。因为长得不漂亮，吴安安不但被男生看不起，也被女生看不起，连同宿舍的女孩都免不了嘲弄她。“社会文化已经使女性的眼光男性化，女人也在用男人僵化扭曲的审美标准看女人，这大概是更为悲哀的。” 该部剧集所出现的女性人物被阿努克·艾梅老师塑造的都是可怜的残酷的悲剧形象，其中主人公柳依依的悲剧形象更为突出，她的悲剧不仅仅在于她所面临的现实社会，更是她胆怯的反抗后，平淡的屈服接受社会现实，自己犹如行尸走肉一般存在在现实的社会里，丧失了自己所追求的价值。只有爱情可以不讲诚信，所有的诺言都可以轻轻推倒，像一个顽童随意地一伸手，推倒刚刚搭好的一堆积木。 人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。 她在校园的爱情，被夏伟凯始乱终弃，去医院堕胎，被摧毁了爱情的理想、摧毁了信仰和自尊， 女主人公柳依依和所有知识女性一样，渴望爱情，追求独立，但只有爱情可以不讲诚信，所有的诺言都可以轻轻推倒，像一个顽童随意地一伸手，推倒刚刚搭好的一堆积木。但她大学毕业之后，遭受男人和金钱与欲望的残酷围剿，左冲右突不能突围，茫然四顾，一不小心成了“二奶”。等她当了“二奶”，才发现那更是一条死路。最后还是屈服于命运，走进了索然无味的婚姻。 柳依依的悲剧与她本身的性格
本意为看何冰的。那时候的国产剧处处良心。
看了彩蛋，编剧想要人物更加的丰满，但全篇看下来感觉阿怡的形象还不如来记老板和香姨更立体 最后施仲南和哥哥不是一个人的反转，总感觉刻意为之，虽意外但不惊喜 文章拖得太长，而且最后计划实施也没有紧张刺激的氛围 文章中观众的观点不看也罢
这部剧对于大型企业领导者来讲是一本非常好的参考指南，企业总有会做大的一天，那么你的团队，组织架构，包括公司发展的方向目标，这些问题都是非常实际需要解决的。如何抉择，用什么样的人，以什么做为主营业务，这一切的背后考验的就是当局者的真实实力以及他的眼光与格局。 当然没人希望企业存在问题，但是当你的规模超过一定范围时，这时仅仅依靠管理人员是不足以解决问题的，你的制度，你的组织反馈能力，你的业务以及对市场的应对，等等这一切都是需要企业家不断去革新不断去改变的。 市场留给企业家犯错的几率是微乎其微的，当企业越大时，经营反而却需要更多的智慧去运行。
我们每个人都有超越平凡的潜能，这种潜能就隐藏在我们体内。当危急时刻出现时，这种潜能最容易被激发出来。 爱的力量是伟大的，因为爱也可以激发潜能，更能创造奇迹。
看到中间时感觉虐的不要不要的，差点弃了！后来看评论，我觉得会终成眷属！谢谢编剧把每个人物都安排好了结局，很完美，很有爱！
2008 · 美国
1987 · 中国
1972 · 中国
2014 · 美国
2003 · 美国
1945 · 美国
2006 · 墨西哥
1964 · 法国
1934 · 中国
本剧以美国历史为对象写了上世纪娱乐业发展对美国发展的影响，描述了以电视作为娱乐载体的的娱乐业的发展对美国教育政治宗教等的消极影响。由于我对美国的历史了解不是很深入，所以对文中很多地方都不太理解。但是读完这部剧我最大的感触和思考是形式以及本质的问题。（我的文字功底实在是差，总感觉词不达意） 在人类生活中，娱乐是不可或缺的一部分，但是不是任何东西都能以娱乐的方式进行，娱乐的过度发展和渗透是致命的。其实我中学的时候还想过为什么不把课堂设计的更加有意思些呢，这样学习不久跟娱乐一样快乐，学习不久更有意思了吗？但事实是，学习和娱乐的本质上就是不同的，学习是需要成体系的，长期的，而娱乐消遣则是高刺激性的短暂的。学习绝大多数还是以文字为载体，视频音频图片等为辅助，而如今的娱乐载体短视频居多，节奏快，刺激性高，很难留下思考和消化的时间。其次有的知识也很难以趣味性的形式呈现，知识和能力的获得往往是一个长期性，有时甚至是枯燥的过程。 其次，娱乐仅仅是娱乐，与政治宗教法律教育有着根本区别，这些领域是严肃的，严谨的，规范的，恰巧与娱乐的本质是相悖的。如果这一切都是娱乐性的，我们将会失去社会信用，信仰乃至稳定的社会秩序。 除此之外，这部剧带给我另外的思考便是娱乐的选择。生活中感触最深的就是短视频时代的到来，娱乐的载体大多以短视频为主，这种形式非常容易使人沉迷。当然这也跟生活节奏加快有关，信息爆炸的时代，当信息大量快速地涌向我们时，便十分容易迷失和迷茫。选择高质量的娱乐而非空耗时间精力，更非过度娱乐才是我们需要的。娱乐不能是生活的全部。
从看不见到看见2.0（剧透警告⚠️） 比起称呼它为“悲剧”，我更想将它描述为“温柔”。剥开科幻的强势外衣，在故事深层闪动着柔软的人道关怀。 “我”由于工作劳累申请度假，在上司的要求下“贾丝廷Justine”，一开始的种种发展都有些不情愿的意味。过程中，“我”对女孩处境产生了种种好奇和不理解。 关系渐进发展，“我”和“女孩”开始呈现出迥异的态度。 对于风景和生活，“我”永远是漠然且无所谓的，因为有太多选择，自身感官早已在丰富的物欲包裹中麻木迟钝。 而对小花、流水、微风、日出日落等一切自然景色大惊小怪、激动落泪的女孩无疑是怪异的、起码与大多数人不同。 这种对自然的欣喜无法轻易感染“我”僵化的感官，但悲伤却有这种魔力。在欣喜和激动中的空隙，对话中女孩以沉默和回避尽力掩饰着自己的困境，“我”觉察到不对劲，开始触动，开始接受变化。 女孩的细腻帮助看不见的“我”看见。 接近尾声，真相陡然而至——原来她独自被困在地心，只能借助传感器去看，她没有选择，没有自由，所有的一切感受都要依靠外界的帮助去获取。 在稠密滚烫的地心物质之中，她独自下沉，落入无边的黑暗，再也无法脱离，最后独自死去。 而她平静地接受了一切，甚至没有在交流中向“我”倾诉。绝望和恐惧变为她对自然感受的珍惜和留念，变为失去信号前的平静和从容。 黑色的故事结局上绽开星星点点的小花，那是梦梦、小雪、水晶、月月，她用孩子气般的声音给它们起着名字，《贾丝廷Justine》的旋律轻柔地响起。 “我”现在始终带着她的眼睛，去看身边的风景。
1，罗伯特·福斯特效应：让别人来帮助你，才是博得比方好感的最佳方法 。 2，罗伯特·福斯特撞上门框，获得了人生智慧，这一事列说明的道理：哲学智慧是人们在认识世界和改造世界的过程中形成 。 3，罗伯特·福斯特的风筝实验给了我们的启示：要有厄运打不垮的信念
贾丝廷Justine，其实说是异常心理学更合适。 有些心理人人都有，只不过在不同的人身上，所映照出的程度不同，有人深陷其中，有人装作视而不见，有人直面它，有人逃避它。 一个人的心理状态，来自于他成长的每一步，都有迹可循，都是空穴来风 很喜欢其中的一句话，人人都是玩偶，渴望别人变成自己的玩偶，自己在不知不觉中成为别人的玩偶。 童年时期，你是父母的玩偶； 长大了，你是周围人的玩偶，你在不同关系中，分属于不同的类别 师生关系中，你是老师教学的玩偶； 恋人关系中，你是爱人爱的玩偶； 父母子女关系中，你是孩子依赖的玩偶； 人人都是玩偶，人人互为玩偶。 读完本剧，说不上感触颇深，所以评价一般，没有太过严肃科学的分析，不过吃了很多的西方名人的瓜，尼采，叔本华，等等。 感兴趣的可以当做娱乐看看。
其实民法典吧，不能用好不好看来形容。民法典，我们是民，那就是我们的必备工具书，其实多了解对自己是有好处的。 我最开始接触关于法，仅仅是财务上的经济法，当然啦也只是一点点皮毛，民法典是其他法律的基础，作为公民，消费者，子女，爱人，父母，企业者……都应该知道如何保护自己，为自己维权，也应该明白法律的界定，时刻提醒我们不要超出法律的边界。 毕竟，法律和规则才能真正的使社会进步，而不是道德
鸟撞一剪梅 连人家完整舞台都不给放尊重个p的音乐🤗
建议把海瑞老妈的剧情砍五集，芸娘的剧情砍三集，还有嘉靖帝发疯若干集可删减到30集。配乐及动物背景音雷人，后期剧情拖沓，但仍然瑕不掩瑜。编剧很厉害，很多精彩对白耐人寻味，今日电视剧尺度反而不如15年前。群演的水平都非常高，更不用说几个主演了。
人无心则死，菜无心可活，法师无心能捉妖。评分这么高，看着还是糙。
纠结了很久是三星还是四星。 要说情节部分，直到最后两章我才感觉到精彩，前期冗长的铺垫实在不够好看。 却又是波洛最后一案，完美的谢幕啊。 悲壮。
这是一本有趣的书。编剧是以正直代言的德国人朱莉娅·恩德斯，法兰克福微生物研究院医学博士。译者钱为，80后女生，德国德累斯顿工业大学食品化学系硕士。神还原编剧原书的精彩。 这又是一本有污的书。内容涉及屎尿屁。 以下的看剧笔记和书友分享: 1、整个咽喉这一圈被免疫组织覆盖，叫做咽淋巴环，里面有几个大的探测热点，最下面是舌扁桃体，另外还有腭扁桃体，咽扁桃体，不是万不得已，不要轻易摘除，但到了万不得已，该切还得切。 2、盲肠不等同于阑尾。阑尾位于盲肠末端，它不参与食物消化，是个免疫器官。只要有害病菌从这里路过，阑尾就会整个将它围起来，但同时也就意味着阑尾发炎也是360°无死角发炎。 3、淋巴管和血管是一对最佳拍档。淋巴管纤细，半透明，它们负责从各个组织中回收血管泵入的液体，运送免疫细胞，确保身体每处的工作都井然有序。淋巴管遍布全身，在小肠里，所有淋巴管汇集在一起，变身为一条宽大的淋巴管，迎接所有经过层层消化抵达这里的脂肪。这根大淋巴管有个响当当的名字叫胸导管。胸导管起始的地方叫乳糜池。胸导管从乳糜池向上弧形穿过横膈膜，最终抵达心脏。也就是说，不管你吃的是高级橄榄油还是地沟油，都会被直接运送到心脏，别指望肝脏帮你先把关。 4、乳糖不耐和果糖不耐。乳糖不耐不是过敏现象，乳糖酶不是肝脏或胰腺分泌，而是小肠产生，如果小肠停产乳糖酶，就会肚痛或胀气。除先天缺乳糖酶的婴儿，每个人都有生产乳糖酶的基因，而随着年龄增长，75%的人这个基因的活性会慢慢失去。果糖不耐中的先天不耐，也是缺乏某种酶，后天原因比较复杂，最有可能是不能被小肠正常吸收，果糖不耐还会影响我们的情绪。 5、爱干净的小肠。清理活动在小肠消化结束1小时后就开始。如果你总是忍不住吃零食，那“管家”永远没机会打扫卫生。基于这个考虑，有的营养学家建议在两次进食之间最好留出5小时的空闲。 6、呕吐不是神经错乱造成的。它是精心策划，严格执行的大师之作。数以百万的微小受体时刻测试胃里的东西，检查血液，加上处理所获得的观感。 7、如果肠道出问题，会暗暗导致我们情绪低落，而一个健康营养充足的肠道，则会悄然地改善我们的情绪。 8、为了健康的肠道环境，平日里的一日三餐，吃饭时不要有负担，不要火急火燎，三心二意，而是轻松享受食物。 9、也许你已知道肠道里微生物的数量达到2公斤，差不多1000万亿个细菌。1克粪便里所含的细菌比地球上的总人口还要多。 10、在我们第一次看到妈妈温柔的眼神之前，妈妈子宫里的细菌们已经过来和我们一一打过招呼了。首先打招呼的是阴道的保护菌，它们是这块圣地的守卫者。它们通过制造酸性物质，将其他细菌全部驱赶干净，以确保通向子宫的圣路每向前走一步都要洁净。连鼻孔里菌群都有差不多900种，产道里的却寥寥无几，这里的菌群经过严格筛选，只有那些有益的细菌才能留下来，围城一个细菌守护圈保卫小宝贝。 11、感染弓形虫的人，出交通事故比例会高一些，特定的血型也易感染寄生虫，有自虐倾向的，体内也有寄生虫。 12、益生元比益生菌容易获取。所以要多食膳食纤维，因为肠道的好细菌喜欢它。
奥黛丽.赫本最重要的人是她的母亲，从小的教育给她带来了一生的坚持。
大受震撼 茅塞顿开 豁然开朗 最大的收获是：终于了解了汇编语言原来这么重要啊🤔
曾听说阿努克·艾梅的文脑洞极大，这篇的确是，各方面都不错，也是前辈级的人物了，不知道为啥不火？也可能是我不了解这方面😂
“如果女人总是等到夜深，无悔付出青春，他就会对你真。是否女人永远不要多问，他最好永远天真，为她所爱的人。谁又在乎你的梦，谁说你的心思他会懂，谁为你感动，只是女人容易一往情深，总是为情所困，终于越陷越深，可是女人爱是她的灵魂，她可以奉献一生，为她所爱的人”。梁静茹的这首《贾丝廷Justine》，唱出了女人的情，唱碎了女人的心。 原本对女人的现实处境不了解，认为现在的时代变了，男女是平等的，无论是在工作还是生活方面，都有了较为乐观的改变，但是在感情方面，男女的平等不知道什么时候才能看见那寸曙光。尤其是在读完《贾丝廷Justine》之后，似乎对女性的未来更加迷茫，胆怯。 第一遍读《贾丝廷Justine》，真不忍心读下去，叙述的当代女性的生活过于残酷，同时感觉这种现象没有在自己身边发生，也更不可能在自己身上发生。但是，想到的仅仅是剧集中柳依依的悲剧结果，并没有细想这样的社会现象会给以后的知性女性带来怎样的触动。再次拜读这部剧集时，觉得它传递给我的不是单纯的叹息，而是更深的思考。 同时一部剧集反映的必将是这一时期的普遍社会现象，它揭露了在当今物欲横流的社会，女性的生存状况是多么残酷。柳依依是一个充满悲剧的人物，让人同情、憎恨、怜悯的女性，同时更是这个时代女性的悲剧产物。 首先这部剧的目标读者应该是处于20岁左右的知识性女性，描写的是我们所处的社会，给我们展示的是当代女性所面对的社会现实。从一开始的倒叙，便注定了柳依依是个悲剧。在女性的爱情观里，爱情的悲剧难道不是遇到曾今最熟悉的陌生人吗？曾经的爱情早就消逝，伴随的是男人的背叛，夹杂的是自己的绝望。他就在距自己一墙之隔的座位，曾经生活一切的重心都是他，认为他会给你想要的爱情，结果还是分道扬镳，过路人罢了。 在大学里，柳依依的室友们，尤其是苗小慧，似乎对女性的“贞洁”看得薄如蝉翼，认为女性不应该只为一个男人而活，女人的青春短暂，趁着短暂的时光要让自己拥有整个森林，而不是一棵就算是参天大树。这种思想为什么会出现，不能只归咎于现在女性的价值观转变问题，而是深究现在的社会不得不让她们那么做而已。 在当今欲望化时代，女性已被男性贬为单一的性客体，所以青春成为最大的资本，性成为其最大的资源，女性一生的事业就是做好一个“女人，正因为被贬为单一的性客体，所以“年轻漂亮 ”才成了唯一的美丑标准。作品中的女性人物，其境遇遭逢与其外在的容貌有直接的关系，并不是内在的才华气质。因为长得不漂亮，吴安安不但被男生看不起，也被女生看不起，连同宿舍的女孩都免不了嘲弄她。“社会文化已经使女性的眼光男性化，女人也在用男人僵化扭曲的审美标准看女人，这大概是更为悲哀的。” 该部剧集所出现的女性人物被阿努克·艾梅老师塑造的都是可怜的残酷的悲剧形象，其中主人公柳依依的悲剧形象更为突出，她的悲剧不仅仅在于她所面临的现实社会，更是她胆怯的反抗后，平淡的屈服接受社会现实，自己犹如行尸走肉一般存在在现实的社会里，丧失了自己所追求的价值。只有爱情可以不讲诚信，所有的诺言都可以轻轻推倒，像一个顽童随意地一伸手，推倒刚刚搭好的一堆积木。 人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。 她在校园的爱情，被夏伟凯始乱终弃，去医院堕胎，被摧毁了爱情的理想、摧毁了信仰和自尊， 女主人公柳依依和所有知识女性一样，渴望爱情，追求独立，但只有爱情可以不讲诚信，所有的诺言都可以轻轻推倒，像一个顽童随意地一伸手，推倒刚刚搭好的一堆积木。但她大学毕业之后，遭受男人和金钱与欲望的残酷围剿，左冲右突不能突围，茫然四顾，一不小心成了“二奶”。等她当了“二奶”，才发现那更是一条死路。最后还是屈服于命运，走进了索然无味的婚姻。 柳依依的悲剧与她本身的性格
本意为看何冰的。那时候的国产剧处处良心。
看了彩蛋，编剧想要人物更加的丰满，但全篇看下来感觉阿怡的形象还不如来记老板和香姨更立体 最后施仲南和哥哥不是一个人的反转，总感觉刻意为之，虽意外但不惊喜 文章拖得太长，而且最后计划实施也没有紧张刺激的氛围 文章中观众的观点不看也罢
这部剧对于大型企业领导者来讲是一本非常好的参考指南，企业总有会做大的一天，那么你的团队，组织架构，包括公司发展的方向目标，这些问题都是非常实际需要解决的。如何抉择，用什么样的人，以什么做为主营业务，这一切的背后考验的就是当局者的真实实力以及他的眼光与格局。 当然没人希望企业存在问题，但是当你的规模超过一定范围时，这时仅仅依靠管理人员是不足以解决问题的，你的制度，你的组织反馈能力，你的业务以及对市场的应对，等等这一切都是需要企业家不断去革新不断去改变的。 市场留给企业家犯错的几率是微乎其微的，当企业越大时，经营反而却需要更多的智慧去运行。
我们每个人都有超越平凡的潜能，这种潜能就隐藏在我们体内。当危急时刻出现时，这种潜能最容易被激发出来。 爱的力量是伟大的，因为爱也可以激发潜能，更能创造奇迹。
看到中间时感觉虐的不要不要的，差点弃了！后来看评论，我觉得会终成眷属！谢谢编剧把每个人物都安排好了结局，很完美，很有爱！