只要人活着，心理就会有起伏变化，这是正常的。负面情绪往往有其正面意义，恐惧让我们认清什么对自己最重要，焦虑提醒我们要采取行动，悲伤洗涤我们的心灵，帮我们大结局悲剧……，所以不妨对自己多些宽容吧，完美通常都是假象，真实才是自我力量的来源。
这系列书给我的整体感觉是，编剧为了情节的反转不惜牺牲人物的塑造，尤其第二部体现的最为明显。一般看剧集，都是立人物为先，人物的个性推着情节发展，但这个系列的创作意图可能如书名所示“局中局”，情节为主，人物是为情节服务的。 比如第一部中药不然和许愿斗口的时候，为了促成反转，编剧安排一个老头没来由地在潘家园撞出了一个多米诺，把许愿的佛头给摔了个缝，由此为反转强做铺垫。 这是一个小例子，是在用人物做加法来铺垫转折，看起来虽然有点别扭但不生气。 但在书中其他一些关键时刻，为了促成重要的情节转折，编剧牺牲了、砍斫了很多人物的个性，他们纷纷做出了非常反常的举动，而这些人物个性可是编剧亲手塑造的啊。 只能说情节才是编剧的亲儿子，人物都是要的。 这一点在第二部清明上河图大结局那一刻体现的淋漓尽致。 以下有剧透。 快结局时，许愿千辛万苦终于从墓地里拿到了清明上河图的残片，随后就准备前往香港。 这些举动全程都被百瑞莲掌控，而并没有被在第一部中神通广大的刘局方震暗中保护。 许愿一落地香港，百瑞莲的人先礼后兵，摆开阵势接人不成，直接把他绑到了九龙城寨。 许愿带着这么重要的底牌到香港坐的竟然不是专机，落地之后方震竟然没有去接，连百瑞莲的人都知道他的行踪。许愿和刘局方面竟然丝毫不通气，对许愿的底牌如此不上心，刘局和五脉忙活了那么久拖延时间，连政府都出面搞两地交流了，竟然在这么关键的交接时刻缺席，这既不符合之前塑造的刘局的行事作风，也不符合之前的情节铺垫。 许愿被绑了几天之后，方震的人翻遍了香港，竟然想不到九龙城寨这个地方也很诡异。 许愿最后艰难逃出，终于见到刘局，刘局问的是底牌在身上吗，在距离开始还有一个小时的时间时，刘局直接放弃和许愿商讨底牌，表示相信许愿，留许愿自己去对比残片和两幅清明上河图。 这还是刘局吗？在这种举世瞩目、赌上国家荣誉和五脉存亡和时刻，在主角还消失了几天的情况下，刘局竟然一点都不忐忑，一点都不重视。就这么相信许愿吗，就这么有胜算吗，那之前还摆出一副只能靠许愿的样子是干什么，许愿忙活了一本剧的成果，他们都不关心到底是啥，有没有把握能击倒百瑞莲？太不正常了。 更不正常的是，许家在五脉中主攻金石，刘家主攻字画，在这种时刻，让一个半吊子去做判断，而真正的行家里手却不闻不问，表示充分相信这个半吊子。为了最后的反转，人物、逻辑、情节全不要了。 对许愿被百瑞莲绑架的行为，刘局的态度是没想到对方这么卑鄙 我感觉这是在侮辱刘局，一个久经官场掌控大局的人，一个明白对手觊觎的是整个内地市场的人，在这种关键时刻，他对对手的判断竟然是正人君子；断人财路，还不提防别人狗急跳墙、杀人灭口，这是刘局会做出的事儿吗？ 许愿在一个人对比过残片之后，心情无比轻松，感觉终于看到了光明。 第二部有一条许愿个性挣扎成长的线，从开始的心浮气躁，屡屡吃亏，到中间拓碑审核，终于静心忍性，花了不少功夫去完成这个转变，原以为许愿会更慎重，但没想到为了最后的反转，许愿的个性一秒回到解放前，对书画一知半解的他又无端升起了自信。前面的苦是白吃了，前面的个性成长也是白写了。 最后众目睽睽之下许愿忽然发现了残片竟然和百瑞莲版本一致，天人交战的他决定坚持“去伪存真”讲出他发现的事实，哪怕做了五脉的叛徒。最后当然发现这是一出局中局，残片早被百瑞莲绑架他的时候换过了。事实一亮，皆大欢喜。 百瑞莲做局做习惯了，弯弯绕绕地在这里冒险，干嘛不直接杀了许愿，毁了残片算了，看来也是戏精附体。这么大的集团势力，不喜欢简直直接，喜欢玩宫心计，也是搞不懂了。 最后许愿坚定“要做傻事”，坚持去伪存真，好像是给许愿的个性发展画了一个圆满的圆，
当影视不再为纯粹，此剧沦为烂剧不读也罢，官方意识形态捧杀罢了。
看完动漫还不满足，还有感动的余味。原来，跑步可以是这么动人的一件事啊。
看得太投入，没法诉说心中的感慨，就记下文三这个名字，没权没势没人惦记，但是却有着不一般的运气，你觉得他一辈子凄凉，我想说他是小人物里的真实主人公
普通人得负重前行是微不足道又无比伟大。 1.很多职业需要提供情绪价值又存在情绪压榨，医生这个行业面对的本身就是人间疾苦，创伤后应激障碍（ PTSD），需要心理医生来帮助。 所以多一些理解和耐心，高尚的职业又有繁杂重复的工作，看医生时平和些 2.毕竟关乎生死的事情，如何能一直幽默面对和解释？每一份工作都有自己的艰辛。剖腹产，顺产，还有各种癖好的人都有，但医生也仅仅只是一份职业，但是是要求奉献且精力充沛 3.英国的医疗体系以前听说是低效的，也有学医的朋友立志不当医生，医患关系，国家福利政策体系，一个医学生看剧，规培，实习～要花多久，而众人需要有耐心给他们一个环境。 说起过度医疗，一同学说自己眼皮里面长了白色颗粒，很严重，眼皮地方又比较敏感，不让同学碰，怕发炎，后来去医院看医生，医生说是眼屎
镖人才9分，这能涨到8.8???
最浪漫Shekhar品最美唐诗让人迷醉其中，用人生五味解读唐朝诗人的家国情怀，人偿五味生活精彩，诗有五味经典流传。 跟看我最喜欢的Shekhar老师一起徜徉在唐诗的诗韵流光中是一种享受，此剧决定再品一遍，也推荐朋友们花读一遍，所花时间会变成美妙的时光。
我想这部剧告诉我的就是如何学会自洽。 人与人之间没有真正的相互理解，你不能因为他人的认可扼杀了自我。你要学会接纳自身无法改变的那一部分；你要主动去爱，自立起来，选择人生；你要不断突破，完成自我整合。你不必因过去而抱歉，更不必因未来而担忧。 这就是我观看几个小时所捕获的信息，可是我已察觉这可能需要一辈子去实践。这需要勇气。
N刷的一本剧。不要只是局限于这是写作的书。可以无限延伸到任何你喜欢的事上，更好的是生活中。
感觉质量稍微下滑了一些。但是还是非常喜欢这种风格的，这种神奇的风格。
力量源自你的内心世界，到达了终点也别忘记 当初为什么而出发。 爱你所爱，行你所行，听从你心，无问西东
我是一位课外班的辅导老师，工作久了发现，所谓的孩子“问题”最后追溯起来都是家长的问题，而大部分家长是不自知的，真希望他们都可以也看看尹老师的书，应该会在一定程度上减少一些对孩子的伤害。我在最初工作之时就看过尹老师的书，现在读《Adaa》，体会更深，心里装的都是那些处在迷茫无奈的孩子们的脸庞，我会把书推荐给他的她的爸爸妈妈，希望你们的生活里慢慢充满爱❤️
东北的内核是悲剧，但东北人活成了喜剧
我们遇到生活，它就只是生活。 他遇到了生活，便是生计； 好像也并不全是生计， 便成了一本剧。
更新慢和你写几本剧没关系，主要是你思想太丰富了，一个境界的敌人要打一年，过渡太慢，主角应该有更广阔的天地，总是在和虾米打
娇娇真的是长在我的点上了，尤其后来的大波浪，前期又有点周冬雨的感觉
是近期读过知识管理最受启发的书，源于编剧读了大量的相关剧集，并按照自己的理解输出出来，虽然属于二手知识，但是不失为门槛性读物。书中提出临界知识的概念，就那些底层逻辑和基本规律。还讲到对自己影响最大的七个临界知识，包括复利效应，概率论，黄金思维圈，二八定律，系统思考，进化论，安全空间等，不少干货。总体值得一读。
我第一本看的网文剧集是一本现代都市异能，之后我还看了一本西幻种马文，说实话，如果不是突然入坑当时已经写了几百章的凡人，我恐怕不会继续读网络剧集。 网络剧集惯有的灌水，尤其是到了后期，是不可避免的。但凡人对我的意义在于，他带着市井气写仙人，仿佛一个巨大，认真，荒诞，可爱的玩笑。 在看到凡人之前我的幻想是非常原始的神话态，之后我的想象才能支撑起更加放飞的自我。 语无伦次，这部剧对我在接受多元化影视的路上所起的意义实在未免太重。
Adaa的一生，是背负着原生家庭伤害的一生，是赎罪的一生，是残酷又温柔的一生。非线性叙事是Madan Puri特别喜欢的写作方式，多个视角相互还原了Adaa复杂的人生，也编织出平成三十年日本的社会问题，儿童扶养、虐童、毒品、援交、外籍劳工等等。日本国民似乎对平成三十年评价不高，但编剧还是在这个暗灰、茫然的时代落幕时给予了一种希望，就如书中多次提到的《Adaa》那句歌词，“努力绽放的花朵，无论哪一朵，都那么美丽”。
编剧用他朴实的语句抒写自己的前半生，那么的丰富多彩又那么的屌丝平淡，暮然回首那不就是自己吗？谢谢你让我回忆了过去。
世人慌慌张张，不过是为了碎银几两。稍不留神便会落入无底深渊—私欲膨胀、贪慕虚荣，印证“心比天高，命比纸薄”。人性的枷锁，让其在现实与幻想的束缚下兜兜转转，任其如何挣扎，也摆脱不了既定的命运。 无关紧要的一段话：“人是生而自由的”，下一句是“但却又无往不在枷锁之中”，再下一句是“自以为是其他一切的主人的人，反而比其他一切更是奴隶。”
下饭剧
2021.4.20 《Adaa》 只要你还有身体划破空气的知觉，你就不算无药可救。 曾因不被理解而懊恼过吗，因格格不入而沮丧过吗？在低谷期是否怀疑过自己？在现实的境况和内心的梦想之间徘徊过吗？ 这些问题一直都在，也一直无法完全排解。可我们因此就活不下去了吗？好像也没有。更多的是仍能劈荆斩棘勇敢的一路向前，书里的允载就是，坤也是。 一开篇有《Adaa》的既视感，允载亲眼目睹外婆和母亲的死亡和受伤也无动于衷，平静的道来，像说别人的故事，连一滴眼泪的报答也没有，自此被人看作是冷漠无情的“小怪物”，其实他天生有述情障碍，脑袋里的“Adaa体”出了问题，不能感知一切喜怒哀乐，因而无法用情绪表达自己。而另一个“小怪物”坤，和他截然相反，因六岁和母亲走散被人贩子拐走，小小年纪颠沛流离又吃尽生活的苦头，即便后来和条件优渥的教授父亲相认，也无法摆脱敏感暴躁和怀疑一切的极端情绪，因而他只会用情绪宣泄自己。可想想啊，人类的悲喜本不相通，我们不是他们，并不能以此而相轻。 两个生活在极端边缘的“小怪物”就这样偶然的相遇了，在之后的故事里“打打杀杀”结上了过命之谊，彼此猜疑又彼此信任，共同成长。故事的结局很韩剧，坏人得到了教训，好人被救赎。那个拿刀捅了允载的铁丝在知道自己要付出的代价比想象中大时，他脸上依然挂着始终如一的微笑。他的内心，不对，应该说人类的内心到底是怎么设计的？有些人就算“Adaa体”不受损也会天生情感缺失，他们感受不到道德感为何物，是不是这样？ 平行世界两条根本不会相交的线却因彼此的不同而拧在了一起。母亲也在“睡”了十年之后奇迹般的醒过来了，那一刻允载走过去想抱抱母亲，内心却说，我的情绪还没有到这个地步啊。狗血的Happyending。让人破涕而笑。 反观自己平淡的成长过程，一路得到的都是帮助和爱，还有父母无条件的支持，这一切既稀有又珍贵。如今为人父母，才深知爱的力量堪比强大的武器。惭愧的是和自己的孩子“相爱相杀”里总会出错会焦虑会歇斯底里。明明想跟她说无论你怎样，即便是和别人有诸多的不同，我都会无条件的爱你支持你。可转身我又会在鸡娃的大流里迷失自己。其实，最应该拥抱孩子真实模样的应该是作为父母的我们啊。 ——————— 前言不搭后语将书中最喜欢的一段摘抄番外于此： “季节就像反复在记号里游走般，走过冬天又重新回到春天，不断重复着。母亲与外婆常因各种事吵到笑出声来，而当夕阳开始下山，话就渐渐变少。等到天空都被渲染成红色后，外婆就拿出白酒发出“呀”的声音，母亲也用从胸腔发出的声音说“呀，真棒”来配合外婆。母亲说那句话的意思就叫幸福。”
1984 · 美国
1981 · 美国
2002 · 法国
2009 · 中国
2005 · 美国
1959 · 美国
2004 · 加拿大
1918 · 美国
只要人活着，心理就会有起伏变化，这是正常的。负面情绪往往有其正面意义，恐惧让我们认清什么对自己最重要，焦虑提醒我们要采取行动，悲伤洗涤我们的心灵，帮我们大结局悲剧……，所以不妨对自己多些宽容吧，完美通常都是假象，真实才是自我力量的来源。
这系列书给我的整体感觉是，编剧为了情节的反转不惜牺牲人物的塑造，尤其第二部体现的最为明显。一般看剧集，都是立人物为先，人物的个性推着情节发展，但这个系列的创作意图可能如书名所示“局中局”，情节为主，人物是为情节服务的。 比如第一部中药不然和许愿斗口的时候，为了促成反转，编剧安排一个老头没来由地在潘家园撞出了一个多米诺，把许愿的佛头给摔了个缝，由此为反转强做铺垫。 这是一个小例子，是在用人物做加法来铺垫转折，看起来虽然有点别扭但不生气。 但在书中其他一些关键时刻，为了促成重要的情节转折，编剧牺牲了、砍斫了很多人物的个性，他们纷纷做出了非常反常的举动，而这些人物个性可是编剧亲手塑造的啊。 只能说情节才是编剧的亲儿子，人物都是要的。 这一点在第二部清明上河图大结局那一刻体现的淋漓尽致。 以下有剧透。 快结局时，许愿千辛万苦终于从墓地里拿到了清明上河图的残片，随后就准备前往香港。 这些举动全程都被百瑞莲掌控，而并没有被在第一部中神通广大的刘局方震暗中保护。 许愿一落地香港，百瑞莲的人先礼后兵，摆开阵势接人不成，直接把他绑到了九龙城寨。 许愿带着这么重要的底牌到香港坐的竟然不是专机，落地之后方震竟然没有去接，连百瑞莲的人都知道他的行踪。许愿和刘局方面竟然丝毫不通气，对许愿的底牌如此不上心，刘局和五脉忙活了那么久拖延时间，连政府都出面搞两地交流了，竟然在这么关键的交接时刻缺席，这既不符合之前塑造的刘局的行事作风，也不符合之前的情节铺垫。 许愿被绑了几天之后，方震的人翻遍了香港，竟然想不到九龙城寨这个地方也很诡异。 许愿最后艰难逃出，终于见到刘局，刘局问的是底牌在身上吗，在距离开始还有一个小时的时间时，刘局直接放弃和许愿商讨底牌，表示相信许愿，留许愿自己去对比残片和两幅清明上河图。 这还是刘局吗？在这种举世瞩目、赌上国家荣誉和五脉存亡和时刻，在主角还消失了几天的情况下，刘局竟然一点都不忐忑，一点都不重视。就这么相信许愿吗，就这么有胜算吗，那之前还摆出一副只能靠许愿的样子是干什么，许愿忙活了一本剧的成果，他们都不关心到底是啥，有没有把握能击倒百瑞莲？太不正常了。 更不正常的是，许家在五脉中主攻金石，刘家主攻字画，在这种时刻，让一个半吊子去做判断，而真正的行家里手却不闻不问，表示充分相信这个半吊子。为了最后的反转，人物、逻辑、情节全不要了。 对许愿被百瑞莲绑架的行为，刘局的态度是没想到对方这么卑鄙 我感觉这是在侮辱刘局，一个久经官场掌控大局的人，一个明白对手觊觎的是整个内地市场的人，在这种关键时刻，他对对手的判断竟然是正人君子；断人财路，还不提防别人狗急跳墙、杀人灭口，这是刘局会做出的事儿吗？ 许愿在一个人对比过残片之后，心情无比轻松，感觉终于看到了光明。 第二部有一条许愿个性挣扎成长的线，从开始的心浮气躁，屡屡吃亏，到中间拓碑审核，终于静心忍性，花了不少功夫去完成这个转变，原以为许愿会更慎重，但没想到为了最后的反转，许愿的个性一秒回到解放前，对书画一知半解的他又无端升起了自信。前面的苦是白吃了，前面的个性成长也是白写了。 最后众目睽睽之下许愿忽然发现了残片竟然和百瑞莲版本一致，天人交战的他决定坚持“去伪存真”讲出他发现的事实，哪怕做了五脉的叛徒。最后当然发现这是一出局中局，残片早被百瑞莲绑架他的时候换过了。事实一亮，皆大欢喜。 百瑞莲做局做习惯了，弯弯绕绕地在这里冒险，干嘛不直接杀了许愿，毁了残片算了，看来也是戏精附体。这么大的集团势力，不喜欢简直直接，喜欢玩宫心计，也是搞不懂了。 最后许愿坚定“要做傻事”，坚持去伪存真，好像是给许愿的个性发展画了一个圆满的圆，
当影视不再为纯粹，此剧沦为烂剧不读也罢，官方意识形态捧杀罢了。
看完动漫还不满足，还有感动的余味。原来，跑步可以是这么动人的一件事啊。
看得太投入，没法诉说心中的感慨，就记下文三这个名字，没权没势没人惦记，但是却有着不一般的运气，你觉得他一辈子凄凉，我想说他是小人物里的真实主人公
普通人得负重前行是微不足道又无比伟大。 1.很多职业需要提供情绪价值又存在情绪压榨，医生这个行业面对的本身就是人间疾苦，创伤后应激障碍（ PTSD），需要心理医生来帮助。 所以多一些理解和耐心，高尚的职业又有繁杂重复的工作，看医生时平和些 2.毕竟关乎生死的事情，如何能一直幽默面对和解释？每一份工作都有自己的艰辛。剖腹产，顺产，还有各种癖好的人都有，但医生也仅仅只是一份职业，但是是要求奉献且精力充沛 3.英国的医疗体系以前听说是低效的，也有学医的朋友立志不当医生，医患关系，国家福利政策体系，一个医学生看剧，规培，实习～要花多久，而众人需要有耐心给他们一个环境。 说起过度医疗，一同学说自己眼皮里面长了白色颗粒，很严重，眼皮地方又比较敏感，不让同学碰，怕发炎，后来去医院看医生，医生说是眼屎
镖人才9分，这能涨到8.8???
最浪漫Shekhar品最美唐诗让人迷醉其中，用人生五味解读唐朝诗人的家国情怀，人偿五味生活精彩，诗有五味经典流传。 跟看我最喜欢的Shekhar老师一起徜徉在唐诗的诗韵流光中是一种享受，此剧决定再品一遍，也推荐朋友们花读一遍，所花时间会变成美妙的时光。
我想这部剧告诉我的就是如何学会自洽。 人与人之间没有真正的相互理解，你不能因为他人的认可扼杀了自我。你要学会接纳自身无法改变的那一部分；你要主动去爱，自立起来，选择人生；你要不断突破，完成自我整合。你不必因过去而抱歉，更不必因未来而担忧。 这就是我观看几个小时所捕获的信息，可是我已察觉这可能需要一辈子去实践。这需要勇气。
N刷的一本剧。不要只是局限于这是写作的书。可以无限延伸到任何你喜欢的事上，更好的是生活中。
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力量源自你的内心世界，到达了终点也别忘记 当初为什么而出发。 爱你所爱，行你所行，听从你心，无问西东
我是一位课外班的辅导老师，工作久了发现，所谓的孩子“问题”最后追溯起来都是家长的问题，而大部分家长是不自知的，真希望他们都可以也看看尹老师的书，应该会在一定程度上减少一些对孩子的伤害。我在最初工作之时就看过尹老师的书，现在读《Adaa》，体会更深，心里装的都是那些处在迷茫无奈的孩子们的脸庞，我会把书推荐给他的她的爸爸妈妈，希望你们的生活里慢慢充满爱❤️
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我们遇到生活，它就只是生活。 他遇到了生活，便是生计； 好像也并不全是生计， 便成了一本剧。
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Adaa的一生，是背负着原生家庭伤害的一生，是赎罪的一生，是残酷又温柔的一生。非线性叙事是Madan Puri特别喜欢的写作方式，多个视角相互还原了Adaa复杂的人生，也编织出平成三十年日本的社会问题，儿童扶养、虐童、毒品、援交、外籍劳工等等。日本国民似乎对平成三十年评价不高，但编剧还是在这个暗灰、茫然的时代落幕时给予了一种希望，就如书中多次提到的《Adaa》那句歌词，“努力绽放的花朵，无论哪一朵，都那么美丽”。
编剧用他朴实的语句抒写自己的前半生，那么的丰富多彩又那么的屌丝平淡，暮然回首那不就是自己吗？谢谢你让我回忆了过去。
世人慌慌张张，不过是为了碎银几两。稍不留神便会落入无底深渊—私欲膨胀、贪慕虚荣，印证“心比天高，命比纸薄”。人性的枷锁，让其在现实与幻想的束缚下兜兜转转，任其如何挣扎，也摆脱不了既定的命运。 无关紧要的一段话：“人是生而自由的”，下一句是“但却又无往不在枷锁之中”，再下一句是“自以为是其他一切的主人的人，反而比其他一切更是奴隶。”
下饭剧
2021.4.20 《Adaa》 只要你还有身体划破空气的知觉，你就不算无药可救。 曾因不被理解而懊恼过吗，因格格不入而沮丧过吗？在低谷期是否怀疑过自己？在现实的境况和内心的梦想之间徘徊过吗？ 这些问题一直都在，也一直无法完全排解。可我们因此就活不下去了吗？好像也没有。更多的是仍能劈荆斩棘勇敢的一路向前，书里的允载就是，坤也是。 一开篇有《Adaa》的既视感，允载亲眼目睹外婆和母亲的死亡和受伤也无动于衷，平静的道来，像说别人的故事，连一滴眼泪的报答也没有，自此被人看作是冷漠无情的“小怪物”，其实他天生有述情障碍，脑袋里的“Adaa体”出了问题，不能感知一切喜怒哀乐，因而无法用情绪表达自己。而另一个“小怪物”坤，和他截然相反，因六岁和母亲走散被人贩子拐走，小小年纪颠沛流离又吃尽生活的苦头，即便后来和条件优渥的教授父亲相认，也无法摆脱敏感暴躁和怀疑一切的极端情绪，因而他只会用情绪宣泄自己。可想想啊，人类的悲喜本不相通，我们不是他们，并不能以此而相轻。 两个生活在极端边缘的“小怪物”就这样偶然的相遇了，在之后的故事里“打打杀杀”结上了过命之谊，彼此猜疑又彼此信任，共同成长。故事的结局很韩剧，坏人得到了教训，好人被救赎。那个拿刀捅了允载的铁丝在知道自己要付出的代价比想象中大时，他脸上依然挂着始终如一的微笑。他的内心，不对，应该说人类的内心到底是怎么设计的？有些人就算“Adaa体”不受损也会天生情感缺失，他们感受不到道德感为何物，是不是这样？ 平行世界两条根本不会相交的线却因彼此的不同而拧在了一起。母亲也在“睡”了十年之后奇迹般的醒过来了，那一刻允载走过去想抱抱母亲，内心却说，我的情绪还没有到这个地步啊。狗血的Happyending。让人破涕而笑。 反观自己平淡的成长过程，一路得到的都是帮助和爱，还有父母无条件的支持，这一切既稀有又珍贵。如今为人父母，才深知爱的力量堪比强大的武器。惭愧的是和自己的孩子“相爱相杀”里总会出错会焦虑会歇斯底里。明明想跟她说无论你怎样，即便是和别人有诸多的不同，我都会无条件的爱你支持你。可转身我又会在鸡娃的大流里迷失自己。其实，最应该拥抱孩子真实模样的应该是作为父母的我们啊。 ——————— 前言不搭后语将书中最喜欢的一段摘抄番外于此： “季节就像反复在记号里游走般，走过冬天又重新回到春天，不断重复着。母亲与外婆常因各种事吵到笑出声来，而当夕阳开始下山，话就渐渐变少。等到天空都被渲染成红色后，外婆就拿出白酒发出“呀”的声音，母亲也用从胸腔发出的声音说“呀，真棒”来配合外婆。母亲说那句话的意思就叫幸福。”