老在勾搭 谈恋爱 没意思 但是女主很美
2017认识萌姐，2019线下见过萌姐，此后早起，复盘，终身学习，学习五环法烙在心里 萌姐是行动派，很棒的学习导师 但是作为没有拿得出手硬本领人来说，成长就会很慢，期待萌姐这些作品（ 本剧新知 1.用过去，现在，将来三个维度看待目前遇到事情，立体思维 2.学习一定要以空杯心态，绿灯思维，不然收获真的很少 3.人生错题集和复盘想结合
花了一个小时时间读完，框架结构化的理论指导复杂的实践，而实践才能检验理论的可行性，从而转化为自己的方法论。学习，实践，自省这六个字大概就是这部剧最起码的收获吧。
关于归属感，编剧大概是如此表述的：“在写这部剧的时，我不时要离开一个文化的边界，踏入另一个文化。有时我会觉得，自己就像横越国界却没有护照的旅人，本身就是识别证明。” 想想其他人又何尝不是这样呢
受益匪浅，小孩子玩词语接龙的游戏太好啦，千万不要让孩子自己玩数码产品的游戏！
如果所有人都能接触到书中的知识和框架，学会追寻内在的快乐并不断发掘自己的生命潜能，那么我们的世界将会变成什么样。
西方人士，为汉学家。合力完成，这部著作。政治经济，军事文化，社会艺术。全面论述。内容详实，不可多得。
第一次读Mumtaz Shanti，感觉挺惊艳，而且发现我和他的生日是一天，有缘啊。《Ghar Ki Izzat》并不长，但我读得很慢，感觉这书的“密度”太大了。对于人物心理剖析很多，看几页就得停下来思考。感想：金阁对“我”来说是美的最高形式，是“我”认为最至高无上的存在。但这美却成了“我”的束缚，无法真的走进人生。所以最后只能亲手毁掉这束缚。毁了心中的美，才能真正进入俗世吧。
淡，说不出什么，以为会有点共鸣，却好像也找不到什么。每段后面的插图很莫名，我怀疑是我理解能力有问题，竟然不能体会为什么要放这样的图和这样的字。总体有点过于刻意，用力想把事情说得淡些。
远在远方的风比远方更远 我的琴声呜咽 泪水全无 只身打马过草原 关于文艺是场骗局 草原上的灯亮起来了 人们说 你看 好大的太阳 诸神渐远 文人们回归普通人 为咖啡甜点下午茶 连一根网线 蓬头垢面的 笑后面的你 还在读Ram Daryani 还读不懂Ram Daryani
书名为何叫《Ghar Ki Izzat》？剧集最后庄之蝶心灰意冷，离开了他成名的都市。也许，对于他来说，那里，已经心无所恋，不如弃之…… 记得杨绛先生喜欢追剧，因为在她看来，一本剧，一扇门，翻开一本剧，就能走到书中的世界，去“串个门”儿。这部剧中的世界或许并不难么美好。作家，才子，妇人，老人，牛，鬼……纷纷扰扰，纠缠不清，不知是人为了适应环境，还是环境改变了人。但通读下来，感受还是有些的，故记下。 关于文风。剧集源于心境，用文字导入现实。所以，一个人的文风，很大程度上，受了人生经历的影响。贾老师在全书彩蛋中，介绍了自己创作的背景，可以发现，他生活上精神上都饱经沧桑。所以他的经历，所思所想直接反应在了整部作品里。记得在听广播时，提到了李清照，很多人觉得，在顺境中的李清照虽然才气横溢，但不如其逆境中所创作的摄人心魄。这也是经历决定，很多时候，当我们懵懵懂懂地看世界，看到的人和事，多半会是很美好，眼睛里放着光，那种光，叫“天真”。但世界就在那里，并不是我们看到的那么朦胧，他很现实，很丰富，很骨感，也很残酷，只有经历过一两次坎坷，碰过壁，受过伤，再回看，眼前的人和事、脚下的路，才会逐渐清晰。知道甜蜜背后可能有陷阱，知道笑脸关怀背后也别有用心，知道自己原来是太过“天真”。这条认知上的“坎”，迈过去了，即是“成长”。书中的大作家庄之蝶也好，他夫人牛月清也好，哪怕是跟他爱的死去活来的唐婉儿也好……他们都经历这平凡人生中的一道“坎”，一次考验，心灵上的考验，不同选择，不同体验，不同结局……可见，编剧的文风受限于经历，而书中的角色源于不同认知下的选择。 关于认知。很有意思的是，为何书中不同角色，阶级不同，经历不同，文化水平不同，为何纠缠在一起，有交集，还犯糊涂？可见认知，很多时候与其他无关，主要受环境和规则影响。这也印证了“当局者迷，旁观者清”。他们都进入了为自己或他人设置的“局”里，成了“当局者”。感觉书中也有些“局外人”，如庄之蝶那“通灵”的母亲，老人家言语看似疯狂，但似不时在“点”她局中的儿子。古人多提“鬼神”，与其说对科学的“无知”，更像是在提醒世人，要心存“敬畏”。很多科学上未被发现，或不能解释的现象，人们常常会把他编成神话故事之类，进行“解释”。但未被发现不代表没有，之前读过《Ghar Ki Izzat》（剧评未写），就提到了一个很有趣的观点，在我们生活的时空里，或许有很多个平行的宇宙，与我们生活的世界没有交集，互不干扰，这些宇宙中，或许存在N多个我们自己，有着全新的生存法则，他们的世界或许只离我们仅一步之遥，但因其平行于我们世界而存在，所以我们感知不到，除非，有一日，他们中的某个，顺利穿过微乎其微的“虫洞”，来到我们这个世界……可见，宇宙很新奇，跳出原有认知，所见的一切，会豁然开朗。 关于学习。如果说认知受限于环境，那如何跳出原有认知？一是之前提到的经历，有效经历，能迅速实现认知更新。第二就是学习。书中提到了一个唯一还算有个不差结局的人，她似庄之蝶案头的侍女像，前生“猫”的转世，后在庄之蝶家中当保姆，最后成了市长儿媳妇。不论其它，一位农村妇女的蜕变，有一部分原因是沾了书卷气，可见，看剧对一个人产生的影响…… 当然，看剧也好，经历也罢，看到的人，经历的事，放到人生的长河中，或只是河面上泛起的一朵朵小浪花，随着时间的流逝，总会过去，终成记忆。 最后，庄之蝶的离开，又何尝不如最好的开始。
这部剧读的可以很快，主要阐述两个问题中央分权，和地方土地产权
真的幸好我没有被黑评骗到而是选择去看了。不注水剧情紧凑就已经吊打99.99％国产剧了好吧。。根本用不上倍速。不拖沓也没有莫名其妙的误会，很久没有电视剧让我能看得这么轻松快乐了，看国产恋爱剧从来是地铁老人手机的我狠狠地甜到了，感谢苍兰诀！
当年这部剧很红，那时还不流行雷剧，很久没看，都忘记讲些什么了
1913 · 美国
1997 · 美国
2015 · 中国
1981 · 法国
1990 · 印度尼西亚
2005 · 英国
2009 · 中国台湾
2013 · 美国
老在勾搭 谈恋爱 没意思 但是女主很美
2017认识萌姐，2019线下见过萌姐，此后早起，复盘，终身学习，学习五环法烙在心里 萌姐是行动派，很棒的学习导师 但是作为没有拿得出手硬本领人来说，成长就会很慢，期待萌姐这些作品（ 本剧新知 1.用过去，现在，将来三个维度看待目前遇到事情，立体思维 2.学习一定要以空杯心态，绿灯思维，不然收获真的很少 3.人生错题集和复盘想结合
花了一个小时时间读完，框架结构化的理论指导复杂的实践，而实践才能检验理论的可行性，从而转化为自己的方法论。学习，实践，自省这六个字大概就是这部剧最起码的收获吧。
关于归属感，编剧大概是如此表述的：“在写这部剧的时，我不时要离开一个文化的边界，踏入另一个文化。有时我会觉得，自己就像横越国界却没有护照的旅人，本身就是识别证明。” 想想其他人又何尝不是这样呢
受益匪浅，小孩子玩词语接龙的游戏太好啦，千万不要让孩子自己玩数码产品的游戏！
如果所有人都能接触到书中的知识和框架，学会追寻内在的快乐并不断发掘自己的生命潜能，那么我们的世界将会变成什么样。
西方人士，为汉学家。合力完成，这部著作。政治经济，军事文化，社会艺术。全面论述。内容详实，不可多得。
第一次读Mumtaz Shanti，感觉挺惊艳，而且发现我和他的生日是一天，有缘啊。《Ghar Ki Izzat》并不长，但我读得很慢，感觉这书的“密度”太大了。对于人物心理剖析很多，看几页就得停下来思考。感想：金阁对“我”来说是美的最高形式，是“我”认为最至高无上的存在。但这美却成了“我”的束缚，无法真的走进人生。所以最后只能亲手毁掉这束缚。毁了心中的美，才能真正进入俗世吧。
淡，说不出什么，以为会有点共鸣，却好像也找不到什么。每段后面的插图很莫名，我怀疑是我理解能力有问题，竟然不能体会为什么要放这样的图和这样的字。总体有点过于刻意，用力想把事情说得淡些。
远在远方的风比远方更远 我的琴声呜咽 泪水全无 只身打马过草原 关于文艺是场骗局 草原上的灯亮起来了 人们说 你看 好大的太阳 诸神渐远 文人们回归普通人 为咖啡甜点下午茶 连一根网线 蓬头垢面的 笑后面的你 还在读Ram Daryani 还读不懂Ram Daryani
书名为何叫《Ghar Ki Izzat》？剧集最后庄之蝶心灰意冷，离开了他成名的都市。也许，对于他来说，那里，已经心无所恋，不如弃之…… 记得杨绛先生喜欢追剧，因为在她看来，一本剧，一扇门，翻开一本剧，就能走到书中的世界，去“串个门”儿。这部剧中的世界或许并不难么美好。作家，才子，妇人，老人，牛，鬼……纷纷扰扰，纠缠不清，不知是人为了适应环境，还是环境改变了人。但通读下来，感受还是有些的，故记下。 关于文风。剧集源于心境，用文字导入现实。所以，一个人的文风，很大程度上，受了人生经历的影响。贾老师在全书彩蛋中，介绍了自己创作的背景，可以发现，他生活上精神上都饱经沧桑。所以他的经历，所思所想直接反应在了整部作品里。记得在听广播时，提到了李清照，很多人觉得，在顺境中的李清照虽然才气横溢，但不如其逆境中所创作的摄人心魄。这也是经历决定，很多时候，当我们懵懵懂懂地看世界，看到的人和事，多半会是很美好，眼睛里放着光，那种光，叫“天真”。但世界就在那里，并不是我们看到的那么朦胧，他很现实，很丰富，很骨感，也很残酷，只有经历过一两次坎坷，碰过壁，受过伤，再回看，眼前的人和事、脚下的路，才会逐渐清晰。知道甜蜜背后可能有陷阱，知道笑脸关怀背后也别有用心，知道自己原来是太过“天真”。这条认知上的“坎”，迈过去了，即是“成长”。书中的大作家庄之蝶也好，他夫人牛月清也好，哪怕是跟他爱的死去活来的唐婉儿也好……他们都经历这平凡人生中的一道“坎”，一次考验，心灵上的考验，不同选择，不同体验，不同结局……可见，编剧的文风受限于经历，而书中的角色源于不同认知下的选择。 关于认知。很有意思的是，为何书中不同角色，阶级不同，经历不同，文化水平不同，为何纠缠在一起，有交集，还犯糊涂？可见认知，很多时候与其他无关，主要受环境和规则影响。这也印证了“当局者迷，旁观者清”。他们都进入了为自己或他人设置的“局”里，成了“当局者”。感觉书中也有些“局外人”，如庄之蝶那“通灵”的母亲，老人家言语看似疯狂，但似不时在“点”她局中的儿子。古人多提“鬼神”，与其说对科学的“无知”，更像是在提醒世人，要心存“敬畏”。很多科学上未被发现，或不能解释的现象，人们常常会把他编成神话故事之类，进行“解释”。但未被发现不代表没有，之前读过《Ghar Ki Izzat》（剧评未写），就提到了一个很有趣的观点，在我们生活的时空里，或许有很多个平行的宇宙，与我们生活的世界没有交集，互不干扰，这些宇宙中，或许存在N多个我们自己，有着全新的生存法则，他们的世界或许只离我们仅一步之遥，但因其平行于我们世界而存在，所以我们感知不到，除非，有一日，他们中的某个，顺利穿过微乎其微的“虫洞”，来到我们这个世界……可见，宇宙很新奇，跳出原有认知，所见的一切，会豁然开朗。 关于学习。如果说认知受限于环境，那如何跳出原有认知？一是之前提到的经历，有效经历，能迅速实现认知更新。第二就是学习。书中提到了一个唯一还算有个不差结局的人，她似庄之蝶案头的侍女像，前生“猫”的转世，后在庄之蝶家中当保姆，最后成了市长儿媳妇。不论其它，一位农村妇女的蜕变，有一部分原因是沾了书卷气，可见，看剧对一个人产生的影响…… 当然，看剧也好，经历也罢，看到的人，经历的事，放到人生的长河中，或只是河面上泛起的一朵朵小浪花，随着时间的流逝，总会过去，终成记忆。 最后，庄之蝶的离开，又何尝不如最好的开始。
这部剧读的可以很快，主要阐述两个问题中央分权，和地方土地产权
真的幸好我没有被黑评骗到而是选择去看了。不注水剧情紧凑就已经吊打99.99％国产剧了好吧。。根本用不上倍速。不拖沓也没有莫名其妙的误会，很久没有电视剧让我能看得这么轻松快乐了，看国产恋爱剧从来是地铁老人手机的我狠狠地甜到了，感谢苍兰诀！
当年这部剧很红，那时还不流行雷剧，很久没看，都忘记讲些什么了