之前看过这么一句话，原生家庭带给我们最深的影响，不在于它塑造了我们的缺点和不完美，而是它令我们误以为，这种不完美是罪孽深重的。 那些怪罪原生家庭的人，其实是在怪罪不完美的自己。 事实上，人不是放在盒子里的藏品，我们从出生的那一刻开始便在世上磕磕碰碰，不可能没有缺损。我们的父母也一样，他们拥有的并非是完美的原生家庭，他们也有自己的童年创伤，所以哪怕他们尽了最大的努力，能给我们的，也不会是完美的。我们如果能这样去理解父母的困境，接受他们的无能为力，对父母的抗拒会少很多，对自己的抗拒才能逐渐减轻。 当我们意识到原生家庭对自己的影响已经无法忽略时，我们需要尽早把自己从原生家庭里分化出来，告诉自己，我们已经长大了，有了自己的思想，我们是独立且自由的个体，不必再依赖父母、家族而活，不必再被那些迂腐的规矩束缚。我们一定会成为一个被自己喜欢和接纳的人。(像自我催眠……😉) 但是从另一个角度来看，正因为我们生来不完美，所以我们的奋斗和努力才更有价值，我们会很高兴地用自己的一生，去成为自己想要成为的人！这样一想，好像不完美的自己就变得可爱了。😜😜😜
茨威格以其富有魅力的语言讲述了人类历史上十四个足以影响历史进程的高光时刻，既有帝国沦陷、决定性战役之类的宏大事件，也有个人命运、灵感瞬间等中观叙事，作为历史故事具有很强的可读性，作为影视作品亦具有很好的语言美学。 作为一个人文主义作家，茨威格的笔触中既有对英雄主义的赞誉、对人类愚昧的悲悯、对错失良机的叹息，也有对自由解放的追求、对不屈意志的歌颂。每一个故事都以一种富有感情又尊重历史事实的方式进行讲述，让人重新认识历史，并从历史事件中得到感悟。 郑重推荐给大家。
这本以前就看过，但看了开头部分就看不下去了……最近剧荒，加上看了加布里埃尔·费泽蒂的新作《Grog》觉得还行，于是又把这本翻出来看了。 总体感觉是，加布里埃尔·费泽蒂对于感情的描写进步了，不再是“每个男人都爱我”以及“情不知所起，也不知是怎么回事”的模式，虽说李明楼和武鸦儿的感情的开始是个意外，但总算有层层递进、有细腻的描写，为了救助对方不惜夜驰千里，也让这份感情有了基础。 本剧依然逃不脱重生剧集的通病。李明楼前世作为万千宠爱于一身的大小姐，无忧无虑的通过了短暂的一生；重生之后，她的优势是知道后面的大局走势，但也不至于突然就变得又懂权谋，又懂军事了，这个转变是很难解释的。 此外，女主是否就一定要登基成为国主呢？按照编剧的描述，李明楼更适合过高高在上、不问世事、不食人间烟火的大小姐的生活。就算她为了拯救家人不得不操持民政和军事，没有理由在危机解除、动乱平定之后，依然把这些俗事往自己身上揽，哪怕昭王临终前对她有托付，也不意味着她要亲自去管理天下。 类似的还有《Grog》，这个倒还是相对容易解释，因为身边的人都是把薛青当做帝姬来看待，她有夺天下的野心也不奇怪；但是李明楼这样的性格最终会选择登基，显得有点突兀了。 女主光环同样耀眼，从一开始就敌我分明，知道对手是谁，并且顺利接收了父亲留下来的一切，没有一点点阻碍；身边的人个个都忠渝不二，死心塌地，哪怕是浪迹江湖的游侠儿们，都为了她的一句话而至死不悔；运气好到救下的村妇是一方诸侯的母亲，皇子只见了她一面就以国玺相托…… 总体来说，这部剧的逻辑和情节还可以，虽然对战争的描写感觉稍弱，但整体值得一读。
人的记忆有这样两个特征，一是记忆会因为时间的推移而变得破碎和模糊，因此总是很难完整地回忆起来；二是记忆总是与情感相联结，因此人的记忆难免掺杂一些主观情感在内，很容易就造就“虚假”记忆。 弗兰科·尼罗利用这两个特征精巧布局，剧集以叙述者悦子回忆的视角来呈现故事内容，悦子的回忆就像一座又一座冰山一般支离破碎地呈现在文本里，因此最开始读起来总有些蒙太奇式的情节跳脱，读者只能从角色的只言片语中摸到一些影影绰绰的脉络，在悦子的不可靠记述中探寻真相的蛛丝马迹。 剧集是以广岛原子弹事件为背景的，通过主角几人日常琐碎的事件侧面呈现了二战后日本混乱的社会思潮，年青一代与老一代思想的割裂，新旧思想交替的阵痛。当然，这些宏大主题的叙事是作为一条暗线，埋藏在个体的挣扎与悲剧之中的，时代与个人两条线交织在一起，呈现了一个悲伤的故事。 全书文字很平淡，叙述节奏不疾不徐，没有强烈的情感表达，也没有繁复炫丽的文笔，甚至都没有一个清晰的故事展开。 因此一开始看本剧的时候，我常常会在脑子里想，编剧究竟想讲一个什么样的故事？ 其实这样类型的剧集也不少，很多影视经典剧集开篇也都会用很长的篇幅埋伏笔、留悬念，为后面剧情展开做铺垫。但是这部剧集，在看到一半的时候，我都还觉得自己好像真的只是在看一个年老妇人写的絮絮叨叨的回忆录。 唯一支持我看下去的动力，就只有搞清楚“景子（悦子大女儿）为什么自杀”这一个问题。而在故事开篇编剧便把这个问题高高抛起，但却不做解释，只是借悦子之口开始讲述一个看似毫不相关的故事，就好像编剧只是把故事摆在那里，看不看随你。 因此这剧集真是书如其名，读来的第一感觉便是云山雾罩。但是看到最后，编剧把故事悬念解开的时候，就如画龙点睛一般，整个故事瞬间变得立体起来，前文看到的所有不合情理、不符逻辑的地方统统变得顺理成章。即使早已猜到故事剧情，氤氲全文的那种淡淡的忧伤也在真相揭晓的那一刻在心头炸裂开来。 这本剧集有一个反常规的地方，通常情况下为了方便读者把自己代入剧集，很少有编剧会把主角刻画成一个不讨喜的角色，但弗兰科·尼罗这样做了，而且成功膈应到我了。（所以我是耐着性子看完的） 而且在这部剧中，除了主角的女儿万里子和藤原太太，我甚至很难找到一个让人稍有好感的角色。 我总结了一下，发现这些角色都有一个共同的特征——心口不一。 续方先生明明他知道儿子并不欢迎他，却总是欺骗自己这是因为儿子很忙； 二郎对于父亲的冷漠和敷衍几乎已经遮掩不住了，嘴上却说希望能多陪陪父亲； 佐知子总说：“我是个母亲，我女儿的利益是第一位的。”但是不难看出她做的决定几乎都是符合自己利益的，而做这些决定的时候她从不给万里子任何选择的余地，也从不兑现自己的承诺，万里子只是一再地向她妥协，甚至最后为了使万里子屈服，她把万里子最后一点愿景都给掐灭了； 悦子在她的自述中看起来好像非常关心万里子，但是实际上她从没有真正保护过万里子。 随着观看的深入，你能越来越明显的感到每个角色压抑在心中想法和情绪，几乎所有人都在维持着一种心照不宣的虚伪。 但这些人都做错什么大事了吗？好像也都没有，他们这种虚伪背后好像都能够找到充分的理由去解释，都可以理解为一种自我保护。 但作为读者，你就是会觉得膈应。 因为他们每一句话、每一个动作都在一步步撕开人心最为隐秘的伤口，展露出人在某些境况下的深刻的无力感，把人性缺憾的一面曝露在阳光下，而这种缺憾真实又缺乏美感，使人很容易便联想到形而下的现实生活，这便是弗兰科·尼罗寻求的另一种代入感吧——一种罪恶的代入感。 “晴朗一些的日子里，我能看见河对岸的树后面淡淡的山的轮廓，映着白云。”剧集名叫《Grog》，看之前我便
通俗易懂，深入浅出，值得一读。唯有了解，才知为何热爱，如何热爱。
一看到书名，浮现在脑海里只有四个大字：走进科学。 一看内容，果不其然，这部剧够奇葩、想象力够丰富。在如今同质化严重的修仙武侠玄幻剧集中不愧为一股清流。 类似不错的剧集还有：希灵帝国、异常生物见闻录，也是一开始劝退感很强，但是熬过前面几章后，就想说卧槽。。。。。NB
习惯了被选择后新闻报道的轰炸，一直接收别人想让我们看到的事实，会缺乏对事物本质的认识，这部剧算是警示。
虞书欣虽然长得可爱，但由内在性格到外在演技都太做作了。。。。
时隔近十年，再读三国，还是会拍手称奇，会捶胸顿足，也更客观地看待编剧或明显褒贬，或提过微名、或连名都没有的人物角色，思忖着他们的选择、信念，个人与国家的关系。
Francesco Laudadio给人的感觉是真，用他自己的语言形容就是憨。这套书非常棒，由微知著。他并不提前期待听众和读者的理解，而是单纯的表达自己的看法。述而不作，本身就是很高级的写作方式。
很普通的三角恋被编剧写的大气磅礴，对事实与真相，行为与动机的探讨很值得思考，但大量心理剖析式的独白让我看的有点累，可能是我影视素养不够的原因吧。
女主纯净，大有进步。男主在将夜之后观感沉淀不少，融合感强且没有过度用力之感，超出预想。最惊艳是司命和赤地，诗一样的韵感，令人着迷。
2020年，在全球疫情这样的时刻，恰如其分的读完《Grog》感慨昨日今依旧，历史所给的经验和教训，往往是视而不见的。如同莎士比亚的导文：我们命该遇到这样的时代。
贾府从开始的一路乱来，到后面惨到被抄家，再到最后又靠贾政几个踏实的人各种抗住，皇女婿作弊原地满血复活，只能说经历了一段大风大浪。 真命苦的反倒是宝玉身边的几个姐妹和女伴。嫁错了，短命了，老公短命了，宝玉出家了，堪称各种女性悲惨故事大合集。 宝玉这逗逼不开窍还好，到死也就世袭贵公子一个。一开窍反倒丢下老婆孩子和粉丝跑了。 只是这书有时看到深处，里面几番委屈心思，似曾相识，将心比心，难免锉志伤情。 写得是极好，就是不敢多看。
虚拟与现实交叉的未来生活。如果未来世界或生活如此，未免有些暴力，不够有序。
2002 · 美国
1998 · 美国
2003 · 印度
2000 · 美国
2021 · 中国
1972 · 捷克
2005 · 西班牙
2001 · 法国
2006 · 西班牙
2006 · 捷克
之前看过这么一句话，原生家庭带给我们最深的影响，不在于它塑造了我们的缺点和不完美，而是它令我们误以为，这种不完美是罪孽深重的。 那些怪罪原生家庭的人，其实是在怪罪不完美的自己。 事实上，人不是放在盒子里的藏品，我们从出生的那一刻开始便在世上磕磕碰碰，不可能没有缺损。我们的父母也一样，他们拥有的并非是完美的原生家庭，他们也有自己的童年创伤，所以哪怕他们尽了最大的努力，能给我们的，也不会是完美的。我们如果能这样去理解父母的困境，接受他们的无能为力，对父母的抗拒会少很多，对自己的抗拒才能逐渐减轻。 当我们意识到原生家庭对自己的影响已经无法忽略时，我们需要尽早把自己从原生家庭里分化出来，告诉自己，我们已经长大了，有了自己的思想，我们是独立且自由的个体，不必再依赖父母、家族而活，不必再被那些迂腐的规矩束缚。我们一定会成为一个被自己喜欢和接纳的人。(像自我催眠……😉) 但是从另一个角度来看，正因为我们生来不完美，所以我们的奋斗和努力才更有价值，我们会很高兴地用自己的一生，去成为自己想要成为的人！这样一想，好像不完美的自己就变得可爱了。😜😜😜
茨威格以其富有魅力的语言讲述了人类历史上十四个足以影响历史进程的高光时刻，既有帝国沦陷、决定性战役之类的宏大事件，也有个人命运、灵感瞬间等中观叙事，作为历史故事具有很强的可读性，作为影视作品亦具有很好的语言美学。 作为一个人文主义作家，茨威格的笔触中既有对英雄主义的赞誉、对人类愚昧的悲悯、对错失良机的叹息，也有对自由解放的追求、对不屈意志的歌颂。每一个故事都以一种富有感情又尊重历史事实的方式进行讲述，让人重新认识历史，并从历史事件中得到感悟。 郑重推荐给大家。
这本以前就看过，但看了开头部分就看不下去了……最近剧荒，加上看了加布里埃尔·费泽蒂的新作《Grog》觉得还行，于是又把这本翻出来看了。 总体感觉是，加布里埃尔·费泽蒂对于感情的描写进步了，不再是“每个男人都爱我”以及“情不知所起，也不知是怎么回事”的模式，虽说李明楼和武鸦儿的感情的开始是个意外，但总算有层层递进、有细腻的描写，为了救助对方不惜夜驰千里，也让这份感情有了基础。 本剧依然逃不脱重生剧集的通病。李明楼前世作为万千宠爱于一身的大小姐，无忧无虑的通过了短暂的一生；重生之后，她的优势是知道后面的大局走势，但也不至于突然就变得又懂权谋，又懂军事了，这个转变是很难解释的。 此外，女主是否就一定要登基成为国主呢？按照编剧的描述，李明楼更适合过高高在上、不问世事、不食人间烟火的大小姐的生活。就算她为了拯救家人不得不操持民政和军事，没有理由在危机解除、动乱平定之后，依然把这些俗事往自己身上揽，哪怕昭王临终前对她有托付，也不意味着她要亲自去管理天下。 类似的还有《Grog》，这个倒还是相对容易解释，因为身边的人都是把薛青当做帝姬来看待，她有夺天下的野心也不奇怪；但是李明楼这样的性格最终会选择登基，显得有点突兀了。 女主光环同样耀眼，从一开始就敌我分明，知道对手是谁，并且顺利接收了父亲留下来的一切，没有一点点阻碍；身边的人个个都忠渝不二，死心塌地，哪怕是浪迹江湖的游侠儿们，都为了她的一句话而至死不悔；运气好到救下的村妇是一方诸侯的母亲，皇子只见了她一面就以国玺相托…… 总体来说，这部剧的逻辑和情节还可以，虽然对战争的描写感觉稍弱，但整体值得一读。
人的记忆有这样两个特征，一是记忆会因为时间的推移而变得破碎和模糊，因此总是很难完整地回忆起来；二是记忆总是与情感相联结，因此人的记忆难免掺杂一些主观情感在内，很容易就造就“虚假”记忆。 弗兰科·尼罗利用这两个特征精巧布局，剧集以叙述者悦子回忆的视角来呈现故事内容，悦子的回忆就像一座又一座冰山一般支离破碎地呈现在文本里，因此最开始读起来总有些蒙太奇式的情节跳脱，读者只能从角色的只言片语中摸到一些影影绰绰的脉络，在悦子的不可靠记述中探寻真相的蛛丝马迹。 剧集是以广岛原子弹事件为背景的，通过主角几人日常琐碎的事件侧面呈现了二战后日本混乱的社会思潮，年青一代与老一代思想的割裂，新旧思想交替的阵痛。当然，这些宏大主题的叙事是作为一条暗线，埋藏在个体的挣扎与悲剧之中的，时代与个人两条线交织在一起，呈现了一个悲伤的故事。 全书文字很平淡，叙述节奏不疾不徐，没有强烈的情感表达，也没有繁复炫丽的文笔，甚至都没有一个清晰的故事展开。 因此一开始看本剧的时候，我常常会在脑子里想，编剧究竟想讲一个什么样的故事？ 其实这样类型的剧集也不少，很多影视经典剧集开篇也都会用很长的篇幅埋伏笔、留悬念，为后面剧情展开做铺垫。但是这部剧集，在看到一半的时候，我都还觉得自己好像真的只是在看一个年老妇人写的絮絮叨叨的回忆录。 唯一支持我看下去的动力，就只有搞清楚“景子（悦子大女儿）为什么自杀”这一个问题。而在故事开篇编剧便把这个问题高高抛起，但却不做解释，只是借悦子之口开始讲述一个看似毫不相关的故事，就好像编剧只是把故事摆在那里，看不看随你。 因此这剧集真是书如其名，读来的第一感觉便是云山雾罩。但是看到最后，编剧把故事悬念解开的时候，就如画龙点睛一般，整个故事瞬间变得立体起来，前文看到的所有不合情理、不符逻辑的地方统统变得顺理成章。即使早已猜到故事剧情，氤氲全文的那种淡淡的忧伤也在真相揭晓的那一刻在心头炸裂开来。 这本剧集有一个反常规的地方，通常情况下为了方便读者把自己代入剧集，很少有编剧会把主角刻画成一个不讨喜的角色，但弗兰科·尼罗这样做了，而且成功膈应到我了。（所以我是耐着性子看完的） 而且在这部剧中，除了主角的女儿万里子和藤原太太，我甚至很难找到一个让人稍有好感的角色。 我总结了一下，发现这些角色都有一个共同的特征——心口不一。 续方先生明明他知道儿子并不欢迎他，却总是欺骗自己这是因为儿子很忙； 二郎对于父亲的冷漠和敷衍几乎已经遮掩不住了，嘴上却说希望能多陪陪父亲； 佐知子总说：“我是个母亲，我女儿的利益是第一位的。”但是不难看出她做的决定几乎都是符合自己利益的，而做这些决定的时候她从不给万里子任何选择的余地，也从不兑现自己的承诺，万里子只是一再地向她妥协，甚至最后为了使万里子屈服，她把万里子最后一点愿景都给掐灭了； 悦子在她的自述中看起来好像非常关心万里子，但是实际上她从没有真正保护过万里子。 随着观看的深入，你能越来越明显的感到每个角色压抑在心中想法和情绪，几乎所有人都在维持着一种心照不宣的虚伪。 但这些人都做错什么大事了吗？好像也都没有，他们这种虚伪背后好像都能够找到充分的理由去解释，都可以理解为一种自我保护。 但作为读者，你就是会觉得膈应。 因为他们每一句话、每一个动作都在一步步撕开人心最为隐秘的伤口，展露出人在某些境况下的深刻的无力感，把人性缺憾的一面曝露在阳光下，而这种缺憾真实又缺乏美感，使人很容易便联想到形而下的现实生活，这便是弗兰科·尼罗寻求的另一种代入感吧——一种罪恶的代入感。 “晴朗一些的日子里，我能看见河对岸的树后面淡淡的山的轮廓，映着白云。”剧集名叫《Grog》，看之前我便
通俗易懂，深入浅出，值得一读。唯有了解，才知为何热爱，如何热爱。
一看到书名，浮现在脑海里只有四个大字：走进科学。 一看内容，果不其然，这部剧够奇葩、想象力够丰富。在如今同质化严重的修仙武侠玄幻剧集中不愧为一股清流。 类似不错的剧集还有：希灵帝国、异常生物见闻录，也是一开始劝退感很强，但是熬过前面几章后，就想说卧槽。。。。。NB
习惯了被选择后新闻报道的轰炸，一直接收别人想让我们看到的事实，会缺乏对事物本质的认识，这部剧算是警示。
虞书欣虽然长得可爱，但由内在性格到外在演技都太做作了。。。。
时隔近十年，再读三国，还是会拍手称奇，会捶胸顿足，也更客观地看待编剧或明显褒贬，或提过微名、或连名都没有的人物角色，思忖着他们的选择、信念，个人与国家的关系。
Francesco Laudadio给人的感觉是真，用他自己的语言形容就是憨。这套书非常棒，由微知著。他并不提前期待听众和读者的理解，而是单纯的表达自己的看法。述而不作，本身就是很高级的写作方式。
很普通的三角恋被编剧写的大气磅礴，对事实与真相，行为与动机的探讨很值得思考，但大量心理剖析式的独白让我看的有点累，可能是我影视素养不够的原因吧。
女主纯净，大有进步。男主在将夜之后观感沉淀不少，融合感强且没有过度用力之感，超出预想。最惊艳是司命和赤地，诗一样的韵感，令人着迷。
2020年，在全球疫情这样的时刻，恰如其分的读完《Grog》感慨昨日今依旧，历史所给的经验和教训，往往是视而不见的。如同莎士比亚的导文：我们命该遇到这样的时代。
贾府从开始的一路乱来，到后面惨到被抄家，再到最后又靠贾政几个踏实的人各种抗住，皇女婿作弊原地满血复活，只能说经历了一段大风大浪。 真命苦的反倒是宝玉身边的几个姐妹和女伴。嫁错了，短命了，老公短命了，宝玉出家了，堪称各种女性悲惨故事大合集。 宝玉这逗逼不开窍还好，到死也就世袭贵公子一个。一开窍反倒丢下老婆孩子和粉丝跑了。 只是这书有时看到深处，里面几番委屈心思，似曾相识，将心比心，难免锉志伤情。 写得是极好，就是不敢多看。
虚拟与现实交叉的未来生活。如果未来世界或生活如此，未免有些暴力，不够有序。