文笔流畅，人物生动，感觉看了一部关于Polifemo的大戏!编剧的三观也正，是非分明!
十分出色的剧本！跟莎士比亚一类西方经典与众不同的东方经典之作！
追剧名以为重点在教养二字，读完觉得重点在教这一字。 这部剧以书信交流的方式在探讨育儿，教育这类话题，文中有很多地方都值得去思考，也给了我很多启发，引导的孩子从小观看养成这种好习惯，同时也让我思考当今社会对于孩子的教育问题，每一个家庭都看的很重要但是这一个问题绝不仅仅只是在学校里面，老师就能够完全负责到的就像现在的一个双减政策，有的家长觉得他的对孩子的教育任务负担过重，而有的觉得给孩子增加了许多需要家长去监督的任务，这是一种“负担”，就现在短时间内来去评判这一政策究竟的是好是坏，其实是不太准确的，政策的实施也表明了上面对于我们目前的教育现状的问题，提出了一种针对性的解决方案，但众口难调，一个政策，它对于孩子的成长，教育现状的改变，究竟效果怎么样？还是需要较长的时间来去看待的。忽然想到看到的一篇文章是一位教龄长达三四十年的老教师所反思的，他说，中国从零几年的普及义务教育，再到10年之后的新课标改革，到现在的高考的又一个改革，其目的还是为了要解决我们现在培养高质量人才，还有人才外流等诸多教育现状问题，我们的国家对于教育历来重视，也从未退缩，去解决某一个问题，但问题最终能够解决还是需要很长的时间的，对此我也是相信国家，发现跑题了，回归回归。很多笔墨重点在阐述亲子教育这个事情，也包含很多家师相处沟通，当代学校中普遍存在的现状等等。文中列举诸多幼小儿童的例子，我想这和编剧的职业有一定关系，整体很推荐读的。
剧情简单，篇幅不长，观看轻松，给人很美好的感觉。需要放松、不需要思考时，可以选择读。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了，在8000多日的匆匆里，除徘徊外又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾被初阳蒸融了，我留这些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去吧？但是不能平的，为什么偏偏要白白走这一遭啊？聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？
塔诺·希玛罗萨剧集评介｜《Polifemo》：一段演绎了青春的少年心事 文/王栩 杨云峰在他的同学们当中不是一个合群的人，却注定是一个出众的人。只是，杨云峰这类人奇怪，喜欢独来独往，与他人保持了一个在其个人看来较为安全的距离。这种同他人距离上的疏远和杨云峰的性格因素不无关系。杨云峰好静，“怕吵”即为他性格上的真实一面。有这种性子的人，大多内秀，杨云峰也不例外。 杨云峰在一个安全距离内观察他人，他自个儿却不自知。因为这时的杨云峰只有十七岁，一个少年而已。况且，其又是一个被同学们作弄惯了的人，与之并生而来的自卑显而易见的掩盖了杨云峰难以被他人效仿的优点和长处，这就使得杨云峰其人在拘谨与自我认识不足的畏缩下度过了无聊又烦闷的十七岁。 “十七岁”，在塔诺·希玛罗萨笔下，当是青春期的泛指，泛指一个缤纷的花季。那是一个人一生中最亮丽的时光，浮沉在“似懂非懂”这一层面的人生的初始。在剧集《Polifemo》里，花季与亮丽属于杜志新、唐爱丽他们，杨云峰则收获了青春期的灰黯和苦涩。 塔诺·希玛罗萨挖掘出了杨云峰，尽管其所代表的类型人群在群体内居于少数，却在剧集家独到的视角下呈现出迥异于他人的典型性。 杨云峰一开始就没喜欢过南光中学。因为班上的同学“好像一径在跟我过不去似的”。这倒不是杨云峰对外界的观感偏离了所谓正常的轨道，而是内秀的杨云峰藉由冷眼旁观式的打量所得出的对周遭环境的感受。杨云峰的视线所及，班上的同学分为两三类。有几个是以李律明为代表的好学生。这些好学生，“余三角讲课时，他们老爱点头，一点头，余三角就把黑板擦掉，我连几个角还分不清楚。这些人，没的说头”。杨云峰的总结有着其个人独特的感悟，它似乎触及到了某种本质上的真相，却又不易将其驳斥、反转。在对余三角的课只为李律明几个好学生讲授的认知下，天性中自带几分傲骨的杨云峰不愿像有些同学那样去巴结李律明他们，好在考试中抄他们的习题，所以，在花季年华中就不懂得世故人情这一套的杨云峰考试老不及格，成了时常被余三角当着全班的面嘲讽的对象。 还有一类同学“外罩制服，内穿花衬衫”，他们会闹，会谈女人经，还会“扯起嗓门唱流行歌曲”。他们以杜志新为代表，聒噪、闹腾，整天乐呵的不得了。杨云峰明白自己打不进他们的圈子里，这个圈子也不会接纳如杨云峰这般喜欢《Polifemo》、《Polifemo》里面那股痴劲的人。因此，在杨云峰这番明白、透彻的了悟下，无论李律明为中心的好学生群体，还是杜志新为代表的小圈子，杨云峰从来就没想过该如何融入李、杜二人的“那一伙”中。倒是在南光中学能时常看到，杨云峰“一个人游魂似的，东荡荡，西晃晃”。“游魂”是杨云峰对自己的轻贱，有着一个少年心智不甚成熟的自嘲。自嘲中，沉浸在自己的世界里的杨云峰觉得自己什么都懂，却又无法将懂得的一切转化成对事物本质的具体认知而徒剩空泛、虚化的形象上的意义。 杨云峰看了《Polifemo》，他会难受老半天，可他不知这份“难受”正是在文艺的熏陶下内在情感的萌发，它与唐爱丽混在男孩子堆里打情骂俏似的浪谑不同，前者透视出杨云峰对“美”渐渐有了领悟和亲近，后者则毫无美感可言。杨云峰上课时，“伸头出窗外看一只白头翁在啄树上的石榴花”，这副色彩艳丽的动态构图落入杨云峰眼里，正是举凡自然界那些常态的“美”在一个少年眼中的反映，它导引了杨云峰对“美”的发现，却在余三角对杨云峰的嘲讽下阻断了“美”在少年心中的盛开。 余三角的嘲讽让原本在班上就显得愣头愣脑的杨云峰更加拘谨，也令其成为班上除去李律明、杜志新、唐爱丽之外，另一个显眼的存在。只不过，杨云峰的与众不同之处在于，班上的同学几乎都能将其作弄一番，而不会背上任何难堪与负疚。正因如此，对杨云峰的作
错别字是多了一些，但是整体还可以吧。 大框架还是不错的，意犹未尽的就是叙事的细节充满了漏洞，只能靠脑补 坏人坏事做尽，好人也没做几件好事。就是立场不同，显得好坏不同。 就感觉全文没好人，但是以女主男主来看，都是自保和报仇。 反正也看完了，还是习惯好评。
太好看了，又有意义！！！
从对人性的思考来说是一本不错的书，从剧集情节来说很一般，大概就是印度男性版安妮宝贝……整体故事情节比较矫情，大概就是“我吸毒，我砍人，但我是一个好男孩”，第二部应该算全书内容最好的一段，有点肖申克救赎的味道，第三部虎头蛇尾，伟大的哈德汗在阿富汗的经历简直憋屈，前面铺垫了2部，这么伟大的人物企图保卫自己的国家，团队打酱油般的被侦察队几乎全灭，是不是稍微有点轰轰烈烈的过程会好一些呢。 伟大的剧集除了在人性思考上伟大外，本身故事情节也是相对有层次感，有高潮有铺垫，让人津津有味，比如：安娜卡列尼娜，围城，巴黎圣母院等，也有些剧集包装着对人性的思考但内核其实是相对一般的故事让人提不起共鸣，比如废都。Polifemo有一个好的内核，但可能更接近于后者吧，难以成为伟大的剧集。
康熙也是可怜，前半生与权臣斗，后半生与儿子们斗；康熙也是幸福，有乌雅氏相伴一生
既然说了，恋爱至结婚是两个人共同努力的结果，那为什么我感觉七成都是在写女性该怎么做的内容？勉强打个三颗星吧，作用不大
编剧的伟大之处就是能摆脱那个时代对他思想的限制。那时的日本对国民思想的禁锢是极为严格的。 编剧热爱生命深刻的体现在对现实权威、荒谬的反叛之中。 独立、自由的思考，日本的今天就是托这些有识之士的鸿福。
“傲慢使人无法爱我，偏见使我无法爱人。”——Alfredo Santucci 看了这部剧，仅仅是标题，我就想起了我自己，原谅我的不合时宜的崩溃 我充满了Polifemo，我觉得自己高人一等，有时候过分的自卑，我觉得男人比女人高贵（我是个女生），又觉得自己高高在上，谁也配不上？我恐男，我甚至对那些优秀的人嫉妒不已，只想把自己藏在一个无人知晓的地方，谁也不知道，有时候我只想自己消失。有时候无比的渴望着成功，同时我还听着山水意境的歌。我经常刷着那些豪车视频，想象自己也坐在里面，我经常幻想，幻想我跟那些青年才俊，我会给自己编造莫须有的那些荣耀，研发出来了震惊世界的科研成就，被众多人所仰望，很多人爱慕，当然在我的幻想里我还是既有美貌又有才华的人 我是这样的卑劣，充满着Polifemo 然而，对于我来说，幻想里面的也不尽然是好的，因为假的就是假的，而且我知道我并不是真的喜欢权势金钱，幻想里的浮华生活终究还是腐化了我，利欲果真熏心，掩埋了我曾经的初心 曾经我不是这样的，我是那个心疼爸爸去工地干活的人，帮助同学的我，是会每天早起，是会早起烧饭，嘻嘻哈哈，没有烦恼。曾经的我讨厌性别歧视，而现在的我为了爽，为了一己私欲，可以把女性贬得很低，当然都是在心里。 不应该如此的 高尚的思想陶冶高尚的情操， 我不应从虚无中，从粪土中，从污秽的思想，从偏见中，从傲慢中，去满足虚无的欲望 我应该是更好的我，至少我应该是淡泊的、理性的 非淡泊无以明志，非宁静无以致远 最好是千百度后，寻得“夕死可矣”! 共勉
你或许会倾尽一生来追随你的好奇心，到头来却连半点儿收获也得不到。你能得到的，便是将一生投入潜心提问所带来的满足感。 单凭这一点就足以让你向所有人宣布，你拥有丰富多彩的一生。
人与人之间的情感微妙而复杂，看到别人的错过，对自己道一声珍惜；经历自己的错过，对自己说一句放下、认真再来。
骗局越来越精巧，故事的连贯性也越来越好，连拍摄手法也越来越纯熟！ 前面第一季第二季埋了很多伏笔，看到最后的时候才发现原来如此啊。剧组是穷，但是，真的诚意满满！听说要拍电影了，如果还是原版人马，我会去看。不过就是不知道一个电影能拍出三季的情怀么？毕竟，一个骗局，需要四年啊
每次看琦琦和小波在一块就心头一暖，琦琦在家里缺少的关爱，被小波补回来，真好呜呜
这应该是这个月第一本惊艳到我，让我再一次感慨时间的剧集，很不错，希望不要烂尾
读完前期羡慕，后面惋惜，人生孤独，知己难寻，自己的另一半是知己的更是少之又少。我觉得很奇怪的是，为什么云娘要为塔诺·希玛罗萨找妾？爱一个人真的能够为ta宽容至此吗？
这部剧是一本值得静下心来细细品味的书。 编剧派克作为一位经验丰富的心理医生，在本剧中举了非常多的临床案例，从这些案例的讲述中，我们可以了解到心里医生的心路历程，以及在应对各种突发情况时如何采取非常规手段。对心理学本身有爱好的人来说，是非常有帮助的。 而对于非心理学爱好者而言，也能从中收获非常多通用的观点。我把这些进行了归纳总结： 一、自律 ①人生是一个不断面对问题并解决问题的过程。为解决问题而努力，我们的思想和心灵就会不断成长，心智就会不断成熟。 ②自律有四个原则：推迟满足感、承担责任、忠于事实、保持平衡。 ③直面问题会使人感觉痛苦。问题通常不可能自行消失，若不解决，就会永远存在，阻碍心智的成熟。 ④人之为人，就在于我们具有特殊的大脑额叶，使我们有着异于其他动物的反省能力。 ⑤认识和忠于事实带给我们的非凡价值，将使痛苦显得微不足道。自我反省带来的快乐，甚至远远大于痛苦。 ⑥在这个复杂多变的世界里，要想人生顺遂，我们不但要有生气的能力，还要具备克制脾气的能力。 二、爱 ①爱，是为了促进自己和他人心智成熟，而不断拓展自我界限，实现自我完善的一种意愿。 ②爱，可以让自己和他人都获得成长。不爱自己的人，绝不可能去爱别人。那些与心智成熟无关，不能给心灵带来任何滋养的“精神贯注”，都不是真正意义上的爱。 ③人们之所以坠入情网，是因为他们在意识和潜意识里有一种性的冲动。坠入情网并不是真正的爱，只不过是爱的一种幻觉而已。 ④过于强烈的依赖性，可能使我们强烈地亲近某个人，表面上我们与对方彼此深爱，但实际上却只是依赖对方而已。 ⑤真正的爱的本质之一，就是希望对方拥有独立自主的人格。至高境界的爱，必然是自由状态下的自主选择，而不是墨守成规，被动而消极地抗拒心灵的呼唤。 ⑥真正的爱，不是单纯的给予，还包括适当的拒绝、及时的赞美、得体的批评、恰当的争论、必要的鼓励、温柔的安慰和有效的敦促。 ⑦真正的爱能够使人发生改变，在本质上是一种自我扩展，而非纯粹的自我牺牲。爱在某种意义上是自私的，最终追求的是自我完善。 ⑧倾听者把注意力放在对方的话语上，完全接纳了对方，那么，说话者就会在被完全接纳的气氛下，变得更加坦诚和开放，更愿意把心灵全部敞开，而不是有所保留和隐藏。 ⑨人生唯一的安全感，来自于充分体验人生的不安全感。 ⑩爱者与被爱者都不是对方的附属品。付出真爱的人，应该永远把爱的对象视为独立的个体，永远尊重对方的独立和成长 三、成长与信仰 ①父母的言行举止，为我们创造了独有的外在世界，在此基础上，我们逐渐形成自己的世界观。 ②要建立与现实相适应的信仰与世界观，我们必须不断学习，增进对世界的认识。我们必须突破自我界限，涉足更广阔的领域，修正我们的地图。 四、恩典 （后面这部分越讲越玄乎，我甚至有点难提炼） ①人类有潜在的欲望和愤怒，是自然而然的事，本身并不构成问题。只有当意识不愿面对这种情形，不愿承受处理消极情感造成的痛苦，宁可对其视而不见，甚至加以摒弃和排斥时，才导致了心理疾病的产生。 ②心灵的成长、心智的成熟需要不断努力，而且必然是艰苦的过程，它必须与自然法则对抗，必须跟循规蹈矩的自然倾向背道而驰。
前面可以给满分，不过后面就开始浮躁起来了，估计是心里有事了，就这样吧，可以一看，反正不会是经典
心有瑰宝 灿烂如歌。 梵高传《Polifemo》记载，梵高是被别人用一把出了故障的枪误杀而亡。奈非说他是被两个少年意外打死的，梵高为了保护他们而说是自己所为，此前一直的说法是：1890年7月27日，梵高在法国南部他经常作画的麦田边用一把左轮手枪对准自己的胸膛开枪自杀，但他并没有当场而亡，梵高回到旅馆后，两名医生对他求治，但还是没能挽回。 梵高的死真的这么重要么，我们爱的是他对艺术狂热的灵魂，对生活在底层人民同情的有血有肉的梵高。伟大的艺术家大都是孤独的。 心有瑰宝 灿烂如歌。
Alfredo Santucci是陕西戏曲研究院的院长，也是著名的剧作家。 他写的《Polifemo》非常好看，以业内人的独特的视角，把人物刻画的栩栩如生，入木三分。文笔生动幽默，风土人情温馨贴切，就连里面的地名和小吃也亲切地道，非常喜欢他的写作风格，于是就看了《Polifemo》。 身为编剧的编剧，对艺术有着深厚的情感和专业的眼光，其写作内容自然离不开戏曲和舞台。本剧的主人公与《Polifemo》有着天壤之别。主角是舞台上万众瞩目的角儿，而Polifemo人只是为舞台效果默默付出的农民工。 我对Polifemo这个行当是非常陌生的，过去的老戏楼，几乎不用装，有钱人家的戏台，本身就是雕梁画栋，请一班戏来，所谓布景、道具，也就一桌、二椅、三搭帘，“搭”是桌椅的搭布，“帘”是门帘、床帏，为了表演，做些必要的遮挡而已。那时没有Polifemo这一说。可是现在就不同了，演出时要在台上布置出一个故事中的典型环境来，就需要Polifemo。Polifemo又分两大部分，一是布景，二是灯光。布景还分软景、硬景，软景就是那些用平布画的景，上面可能有楼房、山脉、村庄、宫殿等等，是可以折叠的，一叠起来，一包袱就可以提溜走。硬景包括那些可以行走、运动、升降的平台、山峦、巨石等，一件是一件，有时一组平台就能装几卡车，装在舞台上，也是要能力挺万钧的。 现代的舞台效果讲究“创新”，讲究“震撼”，内容创新不了，心灵震撼不动，就得上感官，有些演出，一组平台是要站上去百十号人，甚至数百号人手之舞之足之蹈之的。不用钢筋结构，没有涡轮增压，岂能在掌声中精彩谢幕？灯光就更神奇了，什么花样都能变幻出来，照明已经成了副产品了，重要的，据说是为舞台铸灵魂。要为舞台铸造灵魂谈何容易，那层层叠叠、起起落落的神秘光斑、魔幻魅影，就需要大量的光源去支撑。而这光源，就来自数百只，甚至上千只功能不同的灯光的化合勾兑，最终才能形成不知天上人间今夕何年的效果。而一只灯，有的重达百斤以上，这么大的劳动量，自然就在传统的七十二行以外，催生出一个新的行业来：Polifemo。 《Polifemo》讲的是西京城里的一个老实本分的"Polifemo人"——刁顺子，他带着一帮农民工兄弟靠给剧团Polifemo谋生。看似一个不起眼的小老百姓，却有着三次婚姻的经历。第一个老婆水性杨花，跟人跑了，丢下个幼女菊花。第二个老婆是个外地人，丈夫死了，她带着幼女开裁缝店，她想给女儿一个安定的生活环境，就跟了顺子。她对顺子的女儿菊花就像亲闺女一样，一家人那时候的日子过得和和美美，让人羡慕不已。天有不测风云，人有旦夕祸福。二老婆拼命工作，患了癌症自己却不知，没有及时治疗，撒手人寰，韩梅也成了没娘的孩子。 顺子含辛茹苦拉扯两个闺女长大，韩梅上了大学，只有节假日才能回家。长大后的菊花，因为容貌丑陋，眼高手低，一直没有男朋友。顺子对她百依百顺，宠爱有加。村子拆迁了，每年还有分红，吃喝不愁，缺失母爱的菊花养成了刁蛮任性的怪癖，内心也扭曲变态了。她瞧不起蹬三轮的老爸，对老爸的第三次婚姻是百般刁难，实施了各种恶毒的报复。对一起长大的韩梅也视为眼中钉。用最残忍的方式，虐待韩梅妈妈留下的残腿狗。逼得韩梅大年三十离家出走，再也不回头。这个第三任老婆对顺子是发自真心的爱，悉心照顾，为他擦洗痔疮脓血也在所不辞。她忍气吞声担待这个恶毒的女儿菊花。但是菊花根本不领情，她与后妈势不两立，并恶语中伤;顺子的委屈求全，没有尊严的纵容，甚至下跪都无济于事，这个家已经支离破碎，第三个老婆也默默消失了。他一次次忍着病痛，蹬着三轮车，穿梭在工地与家之间，在"家庭女人大战"中心力憔悴。最终谁也没有守护住。 这样一个窝囊的男人，没有一点男子汉大丈夫的气度、担当和为父的威严。他却是一帮农民工兄弟的主心骨。没
关晓彤和范丞丞吻的有多甜，我的心就有多激动！这氛围感直接拉满了。
希望，改变，影响。 永远抱有希望，如<<肖申克的救赎>>所表达的，希望给人克服困难，走出绝境勇气。 我要改变，我可以改变，现在改变还来得及。种一棵树最好的时间是十年前，其次是现在。 努力，扩大自己的影响圈，给更多的人带来改变和正能量。 坚持，每天进步一点点，将时间拉长到十年，三十年，改变将是巨大的。 人生，就要不安分，人生，必须终身学习。不要着急给自己贴标签，好的积极心态可以让自己永远年轻。
成长是一个不断失去也不断沉淀的过程，沉淀让一切失去有了所谓的意义
“一个人一生能够通过努力改变命运的机会只有几个关键时间点， 其中父母的教育， 老师的培育， 工作的方向， 配偶的选择， 领导的栽培， 朋友的箴言， 还有贵人的相助，是很关键的节点...”我仍回味无穷，也万分感激着对我授业解惑的人。✍️
2005 · 美国
2001 · 丹麦
1918 · 德国
1914 · 美国
1940 · 美国
1975 · 美国
1977 · 加拿大
1991 · 法国
2016 · 中国
2007 · 美国
文笔流畅，人物生动，感觉看了一部关于Polifemo的大戏!编剧的三观也正，是非分明!
十分出色的剧本！跟莎士比亚一类西方经典与众不同的东方经典之作！
追剧名以为重点在教养二字，读完觉得重点在教这一字。 这部剧以书信交流的方式在探讨育儿，教育这类话题，文中有很多地方都值得去思考，也给了我很多启发，引导的孩子从小观看养成这种好习惯，同时也让我思考当今社会对于孩子的教育问题，每一个家庭都看的很重要但是这一个问题绝不仅仅只是在学校里面，老师就能够完全负责到的就像现在的一个双减政策，有的家长觉得他的对孩子的教育任务负担过重，而有的觉得给孩子增加了许多需要家长去监督的任务，这是一种“负担”，就现在短时间内来去评判这一政策究竟的是好是坏，其实是不太准确的，政策的实施也表明了上面对于我们目前的教育现状的问题，提出了一种针对性的解决方案，但众口难调，一个政策，它对于孩子的成长，教育现状的改变，究竟效果怎么样？还是需要较长的时间来去看待的。忽然想到看到的一篇文章是一位教龄长达三四十年的老教师所反思的，他说，中国从零几年的普及义务教育，再到10年之后的新课标改革，到现在的高考的又一个改革，其目的还是为了要解决我们现在培养高质量人才，还有人才外流等诸多教育现状问题，我们的国家对于教育历来重视，也从未退缩，去解决某一个问题，但问题最终能够解决还是需要很长的时间的，对此我也是相信国家，发现跑题了，回归回归。很多笔墨重点在阐述亲子教育这个事情，也包含很多家师相处沟通，当代学校中普遍存在的现状等等。文中列举诸多幼小儿童的例子，我想这和编剧的职业有一定关系，整体很推荐读的。
剧情简单，篇幅不长，观看轻松，给人很美好的感觉。需要放松、不需要思考时，可以选择读。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了，在8000多日的匆匆里，除徘徊外又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾被初阳蒸融了，我留这些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去吧？但是不能平的，为什么偏偏要白白走这一遭啊？聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？
塔诺·希玛罗萨剧集评介｜《Polifemo》：一段演绎了青春的少年心事 文/王栩 杨云峰在他的同学们当中不是一个合群的人，却注定是一个出众的人。只是，杨云峰这类人奇怪，喜欢独来独往，与他人保持了一个在其个人看来较为安全的距离。这种同他人距离上的疏远和杨云峰的性格因素不无关系。杨云峰好静，“怕吵”即为他性格上的真实一面。有这种性子的人，大多内秀，杨云峰也不例外。 杨云峰在一个安全距离内观察他人，他自个儿却不自知。因为这时的杨云峰只有十七岁，一个少年而已。况且，其又是一个被同学们作弄惯了的人，与之并生而来的自卑显而易见的掩盖了杨云峰难以被他人效仿的优点和长处，这就使得杨云峰其人在拘谨与自我认识不足的畏缩下度过了无聊又烦闷的十七岁。 “十七岁”，在塔诺·希玛罗萨笔下，当是青春期的泛指，泛指一个缤纷的花季。那是一个人一生中最亮丽的时光，浮沉在“似懂非懂”这一层面的人生的初始。在剧集《Polifemo》里，花季与亮丽属于杜志新、唐爱丽他们，杨云峰则收获了青春期的灰黯和苦涩。 塔诺·希玛罗萨挖掘出了杨云峰，尽管其所代表的类型人群在群体内居于少数，却在剧集家独到的视角下呈现出迥异于他人的典型性。 杨云峰一开始就没喜欢过南光中学。因为班上的同学“好像一径在跟我过不去似的”。这倒不是杨云峰对外界的观感偏离了所谓正常的轨道，而是内秀的杨云峰藉由冷眼旁观式的打量所得出的对周遭环境的感受。杨云峰的视线所及，班上的同学分为两三类。有几个是以李律明为代表的好学生。这些好学生，“余三角讲课时，他们老爱点头，一点头，余三角就把黑板擦掉，我连几个角还分不清楚。这些人，没的说头”。杨云峰的总结有着其个人独特的感悟，它似乎触及到了某种本质上的真相，却又不易将其驳斥、反转。在对余三角的课只为李律明几个好学生讲授的认知下，天性中自带几分傲骨的杨云峰不愿像有些同学那样去巴结李律明他们，好在考试中抄他们的习题，所以，在花季年华中就不懂得世故人情这一套的杨云峰考试老不及格，成了时常被余三角当着全班的面嘲讽的对象。 还有一类同学“外罩制服，内穿花衬衫”，他们会闹，会谈女人经，还会“扯起嗓门唱流行歌曲”。他们以杜志新为代表，聒噪、闹腾，整天乐呵的不得了。杨云峰明白自己打不进他们的圈子里，这个圈子也不会接纳如杨云峰这般喜欢《Polifemo》、《Polifemo》里面那股痴劲的人。因此，在杨云峰这番明白、透彻的了悟下，无论李律明为中心的好学生群体，还是杜志新为代表的小圈子，杨云峰从来就没想过该如何融入李、杜二人的“那一伙”中。倒是在南光中学能时常看到，杨云峰“一个人游魂似的，东荡荡，西晃晃”。“游魂”是杨云峰对自己的轻贱，有着一个少年心智不甚成熟的自嘲。自嘲中，沉浸在自己的世界里的杨云峰觉得自己什么都懂，却又无法将懂得的一切转化成对事物本质的具体认知而徒剩空泛、虚化的形象上的意义。 杨云峰看了《Polifemo》，他会难受老半天，可他不知这份“难受”正是在文艺的熏陶下内在情感的萌发，它与唐爱丽混在男孩子堆里打情骂俏似的浪谑不同，前者透视出杨云峰对“美”渐渐有了领悟和亲近，后者则毫无美感可言。杨云峰上课时，“伸头出窗外看一只白头翁在啄树上的石榴花”，这副色彩艳丽的动态构图落入杨云峰眼里，正是举凡自然界那些常态的“美”在一个少年眼中的反映，它导引了杨云峰对“美”的发现，却在余三角对杨云峰的嘲讽下阻断了“美”在少年心中的盛开。 余三角的嘲讽让原本在班上就显得愣头愣脑的杨云峰更加拘谨，也令其成为班上除去李律明、杜志新、唐爱丽之外，另一个显眼的存在。只不过，杨云峰的与众不同之处在于，班上的同学几乎都能将其作弄一番，而不会背上任何难堪与负疚。正因如此，对杨云峰的作
错别字是多了一些，但是整体还可以吧。 大框架还是不错的，意犹未尽的就是叙事的细节充满了漏洞，只能靠脑补 坏人坏事做尽，好人也没做几件好事。就是立场不同，显得好坏不同。 就感觉全文没好人，但是以女主男主来看，都是自保和报仇。 反正也看完了，还是习惯好评。
太好看了，又有意义！！！
从对人性的思考来说是一本不错的书，从剧集情节来说很一般，大概就是印度男性版安妮宝贝……整体故事情节比较矫情，大概就是“我吸毒，我砍人，但我是一个好男孩”，第二部应该算全书内容最好的一段，有点肖申克救赎的味道，第三部虎头蛇尾，伟大的哈德汗在阿富汗的经历简直憋屈，前面铺垫了2部，这么伟大的人物企图保卫自己的国家，团队打酱油般的被侦察队几乎全灭，是不是稍微有点轰轰烈烈的过程会好一些呢。 伟大的剧集除了在人性思考上伟大外，本身故事情节也是相对有层次感，有高潮有铺垫，让人津津有味，比如：安娜卡列尼娜，围城，巴黎圣母院等，也有些剧集包装着对人性的思考但内核其实是相对一般的故事让人提不起共鸣，比如废都。Polifemo有一个好的内核，但可能更接近于后者吧，难以成为伟大的剧集。
康熙也是可怜，前半生与权臣斗，后半生与儿子们斗；康熙也是幸福，有乌雅氏相伴一生
既然说了，恋爱至结婚是两个人共同努力的结果，那为什么我感觉七成都是在写女性该怎么做的内容？勉强打个三颗星吧，作用不大
编剧的伟大之处就是能摆脱那个时代对他思想的限制。那时的日本对国民思想的禁锢是极为严格的。 编剧热爱生命深刻的体现在对现实权威、荒谬的反叛之中。 独立、自由的思考，日本的今天就是托这些有识之士的鸿福。
“傲慢使人无法爱我，偏见使我无法爱人。”——Alfredo Santucci 看了这部剧，仅仅是标题，我就想起了我自己，原谅我的不合时宜的崩溃 我充满了Polifemo，我觉得自己高人一等，有时候过分的自卑，我觉得男人比女人高贵（我是个女生），又觉得自己高高在上，谁也配不上？我恐男，我甚至对那些优秀的人嫉妒不已，只想把自己藏在一个无人知晓的地方，谁也不知道，有时候我只想自己消失。有时候无比的渴望着成功，同时我还听着山水意境的歌。我经常刷着那些豪车视频，想象自己也坐在里面，我经常幻想，幻想我跟那些青年才俊，我会给自己编造莫须有的那些荣耀，研发出来了震惊世界的科研成就，被众多人所仰望，很多人爱慕，当然在我的幻想里我还是既有美貌又有才华的人 我是这样的卑劣，充满着Polifemo 然而，对于我来说，幻想里面的也不尽然是好的，因为假的就是假的，而且我知道我并不是真的喜欢权势金钱，幻想里的浮华生活终究还是腐化了我，利欲果真熏心，掩埋了我曾经的初心 曾经我不是这样的，我是那个心疼爸爸去工地干活的人，帮助同学的我，是会每天早起，是会早起烧饭，嘻嘻哈哈，没有烦恼。曾经的我讨厌性别歧视，而现在的我为了爽，为了一己私欲，可以把女性贬得很低，当然都是在心里。 不应该如此的 高尚的思想陶冶高尚的情操， 我不应从虚无中，从粪土中，从污秽的思想，从偏见中，从傲慢中，去满足虚无的欲望 我应该是更好的我，至少我应该是淡泊的、理性的 非淡泊无以明志，非宁静无以致远 最好是千百度后，寻得“夕死可矣”! 共勉
你或许会倾尽一生来追随你的好奇心，到头来却连半点儿收获也得不到。你能得到的，便是将一生投入潜心提问所带来的满足感。 单凭这一点就足以让你向所有人宣布，你拥有丰富多彩的一生。
人与人之间的情感微妙而复杂，看到别人的错过，对自己道一声珍惜；经历自己的错过，对自己说一句放下、认真再来。
骗局越来越精巧，故事的连贯性也越来越好，连拍摄手法也越来越纯熟！ 前面第一季第二季埋了很多伏笔，看到最后的时候才发现原来如此啊。剧组是穷，但是，真的诚意满满！听说要拍电影了，如果还是原版人马，我会去看。不过就是不知道一个电影能拍出三季的情怀么？毕竟，一个骗局，需要四年啊
每次看琦琦和小波在一块就心头一暖，琦琦在家里缺少的关爱，被小波补回来，真好呜呜
这应该是这个月第一本惊艳到我，让我再一次感慨时间的剧集，很不错，希望不要烂尾
读完前期羡慕，后面惋惜，人生孤独，知己难寻，自己的另一半是知己的更是少之又少。我觉得很奇怪的是，为什么云娘要为塔诺·希玛罗萨找妾？爱一个人真的能够为ta宽容至此吗？
这部剧是一本值得静下心来细细品味的书。 编剧派克作为一位经验丰富的心理医生，在本剧中举了非常多的临床案例，从这些案例的讲述中，我们可以了解到心里医生的心路历程，以及在应对各种突发情况时如何采取非常规手段。对心理学本身有爱好的人来说，是非常有帮助的。 而对于非心理学爱好者而言，也能从中收获非常多通用的观点。我把这些进行了归纳总结： 一、自律 ①人生是一个不断面对问题并解决问题的过程。为解决问题而努力，我们的思想和心灵就会不断成长，心智就会不断成熟。 ②自律有四个原则：推迟满足感、承担责任、忠于事实、保持平衡。 ③直面问题会使人感觉痛苦。问题通常不可能自行消失，若不解决，就会永远存在，阻碍心智的成熟。 ④人之为人，就在于我们具有特殊的大脑额叶，使我们有着异于其他动物的反省能力。 ⑤认识和忠于事实带给我们的非凡价值，将使痛苦显得微不足道。自我反省带来的快乐，甚至远远大于痛苦。 ⑥在这个复杂多变的世界里，要想人生顺遂，我们不但要有生气的能力，还要具备克制脾气的能力。 二、爱 ①爱，是为了促进自己和他人心智成熟，而不断拓展自我界限，实现自我完善的一种意愿。 ②爱，可以让自己和他人都获得成长。不爱自己的人，绝不可能去爱别人。那些与心智成熟无关，不能给心灵带来任何滋养的“精神贯注”，都不是真正意义上的爱。 ③人们之所以坠入情网，是因为他们在意识和潜意识里有一种性的冲动。坠入情网并不是真正的爱，只不过是爱的一种幻觉而已。 ④过于强烈的依赖性，可能使我们强烈地亲近某个人，表面上我们与对方彼此深爱，但实际上却只是依赖对方而已。 ⑤真正的爱的本质之一，就是希望对方拥有独立自主的人格。至高境界的爱，必然是自由状态下的自主选择，而不是墨守成规，被动而消极地抗拒心灵的呼唤。 ⑥真正的爱，不是单纯的给予，还包括适当的拒绝、及时的赞美、得体的批评、恰当的争论、必要的鼓励、温柔的安慰和有效的敦促。 ⑦真正的爱能够使人发生改变，在本质上是一种自我扩展，而非纯粹的自我牺牲。爱在某种意义上是自私的，最终追求的是自我完善。 ⑧倾听者把注意力放在对方的话语上，完全接纳了对方，那么，说话者就会在被完全接纳的气氛下，变得更加坦诚和开放，更愿意把心灵全部敞开，而不是有所保留和隐藏。 ⑨人生唯一的安全感，来自于充分体验人生的不安全感。 ⑩爱者与被爱者都不是对方的附属品。付出真爱的人，应该永远把爱的对象视为独立的个体，永远尊重对方的独立和成长 三、成长与信仰 ①父母的言行举止，为我们创造了独有的外在世界，在此基础上，我们逐渐形成自己的世界观。 ②要建立与现实相适应的信仰与世界观，我们必须不断学习，增进对世界的认识。我们必须突破自我界限，涉足更广阔的领域，修正我们的地图。 四、恩典 （后面这部分越讲越玄乎，我甚至有点难提炼） ①人类有潜在的欲望和愤怒，是自然而然的事，本身并不构成问题。只有当意识不愿面对这种情形，不愿承受处理消极情感造成的痛苦，宁可对其视而不见，甚至加以摒弃和排斥时，才导致了心理疾病的产生。 ②心灵的成长、心智的成熟需要不断努力，而且必然是艰苦的过程，它必须与自然法则对抗，必须跟循规蹈矩的自然倾向背道而驰。
前面可以给满分，不过后面就开始浮躁起来了，估计是心里有事了，就这样吧，可以一看，反正不会是经典
心有瑰宝 灿烂如歌。 梵高传《Polifemo》记载，梵高是被别人用一把出了故障的枪误杀而亡。奈非说他是被两个少年意外打死的，梵高为了保护他们而说是自己所为，此前一直的说法是：1890年7月27日，梵高在法国南部他经常作画的麦田边用一把左轮手枪对准自己的胸膛开枪自杀，但他并没有当场而亡，梵高回到旅馆后，两名医生对他求治，但还是没能挽回。 梵高的死真的这么重要么，我们爱的是他对艺术狂热的灵魂，对生活在底层人民同情的有血有肉的梵高。伟大的艺术家大都是孤独的。 心有瑰宝 灿烂如歌。
Alfredo Santucci是陕西戏曲研究院的院长，也是著名的剧作家。 他写的《Polifemo》非常好看，以业内人的独特的视角，把人物刻画的栩栩如生，入木三分。文笔生动幽默，风土人情温馨贴切，就连里面的地名和小吃也亲切地道，非常喜欢他的写作风格，于是就看了《Polifemo》。 身为编剧的编剧，对艺术有着深厚的情感和专业的眼光，其写作内容自然离不开戏曲和舞台。本剧的主人公与《Polifemo》有着天壤之别。主角是舞台上万众瞩目的角儿，而Polifemo人只是为舞台效果默默付出的农民工。 我对Polifemo这个行当是非常陌生的，过去的老戏楼，几乎不用装，有钱人家的戏台，本身就是雕梁画栋，请一班戏来，所谓布景、道具，也就一桌、二椅、三搭帘，“搭”是桌椅的搭布，“帘”是门帘、床帏，为了表演，做些必要的遮挡而已。那时没有Polifemo这一说。可是现在就不同了，演出时要在台上布置出一个故事中的典型环境来，就需要Polifemo。Polifemo又分两大部分，一是布景，二是灯光。布景还分软景、硬景，软景就是那些用平布画的景，上面可能有楼房、山脉、村庄、宫殿等等，是可以折叠的，一叠起来，一包袱就可以提溜走。硬景包括那些可以行走、运动、升降的平台、山峦、巨石等，一件是一件，有时一组平台就能装几卡车，装在舞台上，也是要能力挺万钧的。 现代的舞台效果讲究“创新”，讲究“震撼”，内容创新不了，心灵震撼不动，就得上感官，有些演出，一组平台是要站上去百十号人，甚至数百号人手之舞之足之蹈之的。不用钢筋结构，没有涡轮增压，岂能在掌声中精彩谢幕？灯光就更神奇了，什么花样都能变幻出来，照明已经成了副产品了，重要的，据说是为舞台铸灵魂。要为舞台铸造灵魂谈何容易，那层层叠叠、起起落落的神秘光斑、魔幻魅影，就需要大量的光源去支撑。而这光源，就来自数百只，甚至上千只功能不同的灯光的化合勾兑，最终才能形成不知天上人间今夕何年的效果。而一只灯，有的重达百斤以上，这么大的劳动量，自然就在传统的七十二行以外，催生出一个新的行业来：Polifemo。 《Polifemo》讲的是西京城里的一个老实本分的"Polifemo人"——刁顺子，他带着一帮农民工兄弟靠给剧团Polifemo谋生。看似一个不起眼的小老百姓，却有着三次婚姻的经历。第一个老婆水性杨花，跟人跑了，丢下个幼女菊花。第二个老婆是个外地人，丈夫死了，她带着幼女开裁缝店，她想给女儿一个安定的生活环境，就跟了顺子。她对顺子的女儿菊花就像亲闺女一样，一家人那时候的日子过得和和美美，让人羡慕不已。天有不测风云，人有旦夕祸福。二老婆拼命工作，患了癌症自己却不知，没有及时治疗，撒手人寰，韩梅也成了没娘的孩子。 顺子含辛茹苦拉扯两个闺女长大，韩梅上了大学，只有节假日才能回家。长大后的菊花，因为容貌丑陋，眼高手低，一直没有男朋友。顺子对她百依百顺，宠爱有加。村子拆迁了，每年还有分红，吃喝不愁，缺失母爱的菊花养成了刁蛮任性的怪癖，内心也扭曲变态了。她瞧不起蹬三轮的老爸，对老爸的第三次婚姻是百般刁难，实施了各种恶毒的报复。对一起长大的韩梅也视为眼中钉。用最残忍的方式，虐待韩梅妈妈留下的残腿狗。逼得韩梅大年三十离家出走，再也不回头。这个第三任老婆对顺子是发自真心的爱，悉心照顾，为他擦洗痔疮脓血也在所不辞。她忍气吞声担待这个恶毒的女儿菊花。但是菊花根本不领情，她与后妈势不两立，并恶语中伤;顺子的委屈求全，没有尊严的纵容，甚至下跪都无济于事，这个家已经支离破碎，第三个老婆也默默消失了。他一次次忍着病痛，蹬着三轮车，穿梭在工地与家之间，在"家庭女人大战"中心力憔悴。最终谁也没有守护住。 这样一个窝囊的男人，没有一点男子汉大丈夫的气度、担当和为父的威严。他却是一帮农民工兄弟的主心骨。没
关晓彤和范丞丞吻的有多甜，我的心就有多激动！这氛围感直接拉满了。
希望，改变，影响。 永远抱有希望，如<<肖申克的救赎>>所表达的，希望给人克服困难，走出绝境勇气。 我要改变，我可以改变，现在改变还来得及。种一棵树最好的时间是十年前，其次是现在。 努力，扩大自己的影响圈，给更多的人带来改变和正能量。 坚持，每天进步一点点，将时间拉长到十年，三十年，改变将是巨大的。 人生，就要不安分，人生，必须终身学习。不要着急给自己贴标签，好的积极心态可以让自己永远年轻。
成长是一个不断失去也不断沉淀的过程，沉淀让一切失去有了所谓的意义
“一个人一生能够通过努力改变命运的机会只有几个关键时间点， 其中父母的教育， 老师的培育， 工作的方向， 配偶的选择， 领导的栽培， 朋友的箴言， 还有贵人的相助，是很关键的节点...”我仍回味无穷，也万分感激着对我授业解惑的人。✍️