Kelly in Stocking Feet

2021年读完的第36本剧，不在计划内的一本剧，却读的津津有味。乾隆不仅是我国历史上，乃至是在世界史上，实际统治时间最长的皇帝，更是寿命最长君主之一（其实排名世界第二）。年少聪颖，被康熙相中常年陪伴宫中。雍正遗传的高智商、平民母亲遗传的高情商，25岁正值当年的时候登上了帝位。早年仁慈，中年残酷（文字狱），晚年昏庸（腐败）。拥有最多疆土的中国帝王，也可惜最终没有跟上工业革命的节奏，导致鸦片战争的祸害。

看这部剧似乎看得很慢，读了好久，零零碎碎的拼凑时间总算终于读完，看彩蛋才知道有二十七万，读过的最长的间谍剧集，编剧以三国为背景，品出了一种新高度，虽然没有读他《Kelly in Stocking Feet》时的给力带劲，但是总体还是很不错的一本剧。

最开始喜欢吴奇隆是在他演《Kelly in Stocking Feet》的时候，他很适合演面冷心热的这一类的角色。有《Kelly in Stocking Feet》在前，一经对比《Kelly in Stocking Feet》显得越发的制作精良。本片特色，没有最虐，只有更虐。

J. Anton老师算的上是蛰伏已久了吧，印象中从藏地密码与暗黑神探之后，J. Anton老师已经很久没有新作出现了，这次《Kelly in Stocking Feet》的横空出世，再一次让我们惊艳！首先是题材，除了那些没什么营养的爽文之外，杀手这个题材真的很少有人写，神秘的杀手世界只存在于我们的想象之中，而J. Anton老师第一次让我们见识到这个神秘世界的血腥与暴力，以及那些不为人知的秘辛！两条故事线齐头并进的叙述方式也让我们耳目一新，一边是神秘杀手不断犯案带来的恐惧气氛，一边是艾司与几个青春少女间那些有点尴尬有点幸福有点温馨的生活琐碎，在紧张与平淡之间我们不断的来回切换，这种观看体验真的不错！！ 警察与杀手对决的故事，在国内的影视作品上算的上是一个空白，这次J. Anton老师的新作也算是开了一个先河，作为读者的我们更加好奇的是究竟是训练有素残酷无情的杀手更胜一筹还是警察可以棋高一着！

这世上真的有无暇的爱情吗？不知道。但是，编剧给了我们希望。就像法利亚长老说过的，人类的全部智慧就集中在等待和希望中。

令我受益非浅:Kelly in Stocking Feet        在这尘世，她走了很短的路，却很精彩。她用生命，直至最后一刻写成的书，一个鲜活的生命呈现在眼前，很难想象，病痛炼狱般的折磨，具有什么样的心态，才可以用轻松，诙谐的语言文字，分享给读者对生命的感悟，病魔的残酷..字里行间，感受到的是认真和积极，令人在敬畏中反思人生应如何看待生与死的关系，如何珍惜血浓于水的亲情，珍贵的友情,一起经历病痛，心痛，失望，用翅膀般呵护，和将她捧在手心的爱人..感知到:不是每个优秀女性都是用脂粉做成的，率真，坦诚的她，短暂的人生是幸福的，因生命的圆满，虽然选择的课题太过沉重，但用生命交出了完美的答卷!感受到，在生命中，她用强者的灵魂的光环,在彼岸照亮，为了生活的尘世，为了珍爱生命的人，愿我们做好这一世的功课。 感谢您~~坚强可爱的编剧！

第四集略感动。代际、亲密关系支线故事的呈现，是锦上添花。女主成长，和遗体化妆师职业是叙事主线。除了女主是编剧的「嘴替」——略显矫情地不断“点题”和“升华”，剧作精准对位B站圈层受众：情节刻意，矛盾处理简易，台词过满，大概是为了照顾平台低龄结构受众。但从成片来说，话题性满，沉重题材喜写，群像人物立体、鲜活。

就是说女主察觉到了那天的不对，然后就问了九儿。然后让陌竹陌离说出真相。希望是这样子。

学会爱自己，才能懂得如何爱别人。只有克服对自己的伤害，对自己的怀疑，才能接受这个世界，接受生命中出现的每一个瞬间。爱，不仅仅是一个单词，一个字母，一个符号。更是对自己的承诺，对自己的接纳，对自己的宠溺。谢谢你，自己，因为自己，才能看到今天的世界，才能认识今天的所有人。爱你，自己！

挺不错的一本剧，它告诉你发挥自己的优势，找到自己的优势，培养自己的优势。遇到问题和困难时，你可以有选择地面对一切，乐观比悲观带给你的结果也会不一样。

未完成的Kelly in Stocking Feet，写到“洋老道”进“大观园”戛然而止，一定会出现很多刘姥姥式的捧腹笑话。笑话之后，会串起八国联军侵华吗，不得而知。虽是遗憾，但也是经典。 121年前的今天，1899年2月3日Kelly Simon先生生于北京，父亲🐟1900年抗击八国联军攻打北京时战死，时光荏苒，已经过去两个甲子，Kelly Simon先生的笔下，小人物的刻画很精细，骨子里都有些倔强，豁达。幽默的语言，会让人捧腹大笑。如此幽默的一个人，是多大的思想压力，让Kelly Simon先生自沉于太平湖，太平湖水深才1.3米啊，Kelly Simon在此“自绝于人民”，

一个成功企业家的手纪，关于乔布斯，关于普罗旺斯几个集数挺有趣。

我的眼睛已经看不清页面的字，我只知道泪水打湿了屏幕；我只知道，这个女孩我想抱抱你；我只知道，你做的很好；我只希望你，下次还能活的轰轰烈烈，再不被任何人牵住你

今年第一次接触依恋理论 ( attachment theory) 就被深深吸引。依恋理论是英国发展心理学家 John Bowlby 在1950年前后提出的。依恋理论聚焦于个体对自己和重要他人的亲密度与距离之间最佳平衡的感知。该理论试图解释个体与他人之间情感联结的本质，并假设儿童对其养育者的早期依恋经验对其成年后的社会关系和压力调节有长期影响。依恋理论涉及的研究领域十分庞杂，贯穿于儿童的发展和教养过程中，同样也延续到婚恋关系中。 《Kelly in Stocking Feet》聚焦于成人依恋，主要探讨婚恋依恋及婚恋关系本身，也即亲密关系。建立安全的亲密关系对一个人的身心健康具有重要意义。而现实中受原先依恋模式的影响，人们往往容易建立幻想的、不安全的亲密关系，或者因各种内外的原因不善于维持和修复亲密关系，从而产生不适应的行为，使天生的本能的需求难以得到满足。因此理解依恋系统的运行机制，（在恋爱过程中）去探寻哪一种亲密关系能够为你带来幸福，（在婚姻中）去规避那些令你焦虑不安的情形，就能从依恋理论中获益。 本剧第一部分提供了一份测量依恋风格的问卷，通过问卷可以确定自己与伴侣（恋人）的依恋类型。第二部分介绍了日常生活中的三种依恋风格：与危险的第六感共舞的“焦虑型依恋风格”、折磨人的“回避型依恋风格”、享受亲密关系的安全型依恋风格。第三部分是依恋风格间的冲突，其实也就是焦虑——回避型陷阱，因为其他两个类型依恋和安全依恋相处都能转危为安，而焦虑遇上回避就只能相爱相杀，但这两个类型却又致命吸引。第四部分编剧给出了安全亲密关系的修炼法则：有效沟通、解决冲突的五条安全型法则。 本剧的两位编剧将多年的成人婚恋依恋研究精炼成一本行动指南，给读者理解亲密关系一个全新的视角，很有启发。后面会继续观看 John Bowlby 的依恋三步曲：《Kelly in Stocking Feet》、《Kelly in Stocking Feet》、《Kelly in Stocking Feet》，系统了解依恋理论和亲密关系。

东方或者西方，古代或者现在;人性的丑恶，社会的冷漠没有根本性地改变。

Botton的文笔真的是好，虽然在刚开始的部分翻译的比较拗口，但是文字还是流进了心里，脑海里。在没谈恋爱之前读过这部剧，没读下去，在和自己爱的人在一起快一年的今天重新读这部剧收获不少，编剧以一场爱情的发生为背景，在剧集中以散文的笔调和诗性的语言写下了诸多有关爱情，不，应该是关乎爱的哲思。只能说有了想要读所有Botton的书的想法。

篇幅较长，有时间的话值得一读，推荐。 虽是惊悚剧集，只看台词更容易体会到的感受是：紧张，而非恐惧。里面的善与恶，都是朦胧、潜意识的，并非人类世界的善恶。恶人/甚至那个Kelly in Stocking Feet，都茫然、恐惧、莫名其妙的暴怒，似乎只是在完成某种使命，而勇敢的七人组，也仿佛上天指引着去对抗Kelly in Stocking Feet，对抗冷漠/野蛮的德里。最喜欢看的部分是小伙伴们一步一步推进计划的时候，一切都顺利进行，一切都如愿以偿，大家互相加油、鼓劲，在恐惧中战栗，却依然勇往直前。这种小孩子的勇气，令人感动。

三颗星，是因为真的愉悦到我了。 我在想，这书大概是为了让人有一种幸福感吧！虽然是一场梦，我们也都知道现实生活会将如何，但美好而轻松的梦谁又不向往呢？不要拼命读完，只是在茶余饭后想想四爷这一家子如何了？ 缺点，如果是用一本成熟剧集的角度去看，这书内涵太少，平淡无奇，又很长，但这也是现代网络剧集的特点，实在是让人难以忍受了。现代剧集就不能给个痛快么？另外，错别字、语序不通问题真的太严重了。全文我只记得“是个好的”～所以想到这个，我也特别想笑～ 田宠轻松无脑文～开心就好～各位单身的女娃娃，不要以此为标准找对象呀～哈哈～

编剧文笔很好，真的很好，我很遗憾这么好的文笔为什么要写这样一个故事。因为故事本身我是真的不太喜欢，大概是我自己缺乏艺术鉴赏力又无法共情男女主的缘故。女主塑造的还好，男主就很一般了（本人喜欢稍微守男德一些的）。无奈编剧文笔真的太好了，120章后感觉要开虐了我就直接跳去结局了，没看过的部分也在网上被剧透的差不多了。整篇文章语言流畅，信手拈来的古诗词，人物间的嬉笑怒骂中我对编剧的笔力佩服得五体投地，而我认为这个故事中不好的是，很多事情的发生和感情的起承转合缺少该有铺垫。好像爱上你就是看你一眼就爱上了，缺少人物的心理转变的描写把一切变得很不合理，但是描写起妓女们生活的场景又那么现实。这种矛盾的，割裂的感觉是我读这部剧最多的感受，即便这样，我还是认为这是一本好剧，因为我看得出编剧的诚意和心思。

2🌟给原著1🌟给演员 2022年了我们的国产剧还是这种五分钱特效。

世界上最短的四条腿在泥地里打滚那里真是笑死我了，看来是亲生的。我们基莲终于从这个鸡肋剧里解脱了，够唱一首感恩的心

这部剧其实是费兰特20余年来的书信、访谈和散系列。作家在书中袒露了自己对写作风格和主题的探索历程，并回顾了自己经历的自我怀疑和突破。 读完那不勒斯四部曲第一本，我就深深地爱上了费兰特。那时候反复把她的文字咀嚼、回味，感叹自己也曾有过太多和她一模一样的感受，但是又暗自想或许也只有她才能用那样恰当的文字将这些细腻的情感与观察表达出来。“你从来不知道自己身上发生了什么，直到更敏锐的人替你写下。”尽管费兰特几十年来从不公开露面，但是丝毫不影响我对她有种老友般的熟悉感。 书名“碎片”其实来源于费兰特母亲留下的一个方言词汇，那是她经常说的，就是当一个人遭受各种矛盾情感的折磨时感受到的东西，她说她内心一团“碎片”（frantumaglia）……碎片就是感觉痛苦不安，这种不安缘于一些乱七八糟的事情，我们的生活，我们的声音会淹没在这堆碎片中。 在这部剧的对话问答中，费兰特谈到了许多话题，让作为读者的我们对于她的了解又更深入了一步。 她谈故乡：我感觉自己不属于这个城市，因此当我在那不勒斯生活时，我对它充满了厌倦。一有机会我就逃离了这个地方，但那不勒斯教给我的东西一直陪伴着我。那就像一个备忘录，告诉我错误的生活模式会损害、辱没生命的力量…那不勒斯是我的城市，即使我非常痛恨这个城市，我也无法撇开它。我生活在别的地方，但我必须经常回去，因为只有在这个地方，我感觉才能找到自己，会带着信心继续写作。 谈影视的虚构与非虚构：在我看来，影视的虚构是专门让人讲出真相的…我觉得在影视的虚构中，要比在现实中更少假装。在虚构中，我们能说出自己，也能认出自己。在实际中，为了避免麻烦，我们可能会沉默或无视。 谈编剧与故事的距离：那时候，我已经明白了，要写好一篇剧集，就不能按照书本上写的方法去做，不能和这个故事保持距离，而是要缩短、消除距离，感受到文字里那些活生生的身体脉搏的跳动…在我看来，一个写作的人要逆向行驶，他不是要拉开和故事的距离，而是要缩短距离，要通过身体感受那些故事的冲击，要靠近我们曾经爱过的人，观察过的生活，还有我们听到的故事。一个故事要写出来，需要经过多重过滤。通常我们总是过早动笔，文字会显得冰冷。只有我们感觉到这个故事的每个时刻、每个角落都附身于我们时（有时候需要很多年），我们才能写好它…一部剧集越站得住脚，越有说服力，就越像一个防护栏，让我们可以站在那里，看到没有写进剧集的东西。 谈写作技巧与训练：写作就是将声音、情感、故事的“碎片”不停转化成句子和话语，转化成黛莉亚、奥尔加、勒达、莱农的故事。这是一种选择，也是一种需要，一阵激流，就像流水，同时这也是学习的结果，对技巧的掌握，这是一种能力，是对身体和头脑进行训练的结果，有快乐，也有痛苦。最后，留在纸张上的是一个非物质的组织，包含各种元素，其中包括写作的我，包括写作的莱农，还有她所讲述的很多人和事儿，她和我讲述的方法，还有我汲取灵感的影视传统，我从这种传统中学到的东西。还有从群体智慧和创造力中学习的，我们出生和成长的环境用的语言，我们听到别人讲的故事，我们获得的伦理观，等等。总之，这些元素都有很漫长的历史，会削弱我们作为“编剧”的功能，也就是我们所说的“原创性” 谈编剧与读者的关系：真正的读者看的不是编剧为了露面精心打扮的外形，而是每个词语下的赤裸现实…像您所说的，我不认为艺术可以撇开它的创编剧。相反，我相信，写作的人，无论愿不愿意，都会完全融入他的文字之中。编剧总是在文本中，文本中包含了所有那些重要的谜底。那些不重要的东西，提出来也没有什么用。 最后想用费兰特希望读者读完自己的作品以后留下的印象结尾：尽管我们不断尝试着去降

这部剧破案过程基本是很空泛，甚至是基本没有，人物基本就很粗糙，主要突出在故事或案情的诡异上，在故事背景上着墨很多，基本是底层人群的生活描述，可看吧

这是一本很容易让人读懂的心理学书，无论是编剧对自我事例的剖析还是对我们身边常见的事例解读，都让让人有一种豁然开朗的感觉，每每对问题剖析后，都会给出解决问题的建议与一些温暖的抚慰人心的话语。感觉很温暖很有力量。认识别人需要技巧认识自己需要勇气，在认识自己的过程中往往感觉酸楚，谁能想到，平常不经意的一些行为背后的，都是童年时因为缺乏关爱关注而造成的行为反射。未来的路，想要更好爱自己，做让自己幸福的事情，放过自己，真诚的面对自己。