给十颗星都不为过。书里思想的深刻，辩证的逻辑，犀利的观点带来很多反思。是一本人人都应该读一读的经典。
我室友跟我讲，如果贪官特别能干，收钱又干活的话，就没必要问罪用刑，我个人极其厌恶这种想法，替你赚一百，然后贪官从其他人身上捞一千，这是对整个社会的犯罪，没有人能够独善其身，你光想着自己，最后也会同样被其他人抛弃。
真实，精彩，深刻！ 看了这本剧集以后，突然对编剧路转粉了，很想再看看这个剧集编剧Otto Mühl的其他作品，在所有看过的言情剧集中，不得不说这一部是最有内涵的一本。 仔细品味一下，她书中的每一个人物形象都深入人心，给我印象最深的应该就是欧阳，田苏菲，都汉，孙百合，还有小菲母亲这几个人的形象吧。 欧阳，在看完了这部剧的1/3以后，在剧评里面，看到了很多读者都在痛斥欧阳是个渣男，刚开始的确是有这样的感觉，他很渣，不过，后期渐渐觉得可能这就是一个思想自由的青年最个性的地方吧，他是才子，而自古才子多风流。 欧阳何其有幸，才遇到了这辈子深爱他的田苏菲，田苏菲爱上了欧阳，完全就是飞蛾扑火。她为了这一段感情，轰轰烈烈地燃烧了自己一生的时光，从一个无忧无虑的天真少女变成了一个敏感、懂得生活的妇人，她把欧阳当做自己这辈子的心脏，可是，却一直都没有得到自己想要的一切…… 都汉是糙汉子，心里却一直长情，无论田苏菲变成什么样子，他心里都喜欢，哪怕在生活的重担下，田苏菲没有之前那么漂亮了，变得胖了，变得丑了，可是他仍然是都汉心头的白月光，永远不会改变。 还有一个人物形象，就是田苏菲的母亲田苏菲的母亲是一个特别爱面子的女人，她是真的刀子嘴豆腐心。 这个女人骂起自己女儿来，从来都不留情面，也向来一副冷漠的模样，可是她的一心却只为了女儿好。 她的死亡实在是太过突然了，突然就死了，其中还有一个细节提到了母亲在她一直很讨厌的一个女人老伍那里借钱，只为了能够支撑下去女儿的生活，对于要面子的母亲来说，这真的是一件卑微而让人心疼的事情，她为了女儿，偷偷典当了自己最珍爱的两样家具，这一切还都是母亲死了以后，田苏菲才知道的。 这部剧不是一般的青春言情剧集，嘻嘻哈哈，轻松愉快，其实，认真品读起来，真的是一本很有意思的书。 2018年11月22日下午三点十分。
半个多世纪的争斗，几代人的生死浮沉，在每一个时期，每个人的命运都让人唏嘘，但是放在历史的长河中曾经的惊星动魄似乎也变得那么微不足道。但是作为一个地处中原地区的村子，经历了每一次的社会震荡，但是就村子本身而言并没因为谁的统治改变了它生活的轨迹。这里的人们虽然每个时期所做的事情不一样，但是做事的逻辑确实一样的，谁有权就巴结谁，谁倒了就再推他一把。除了站在权利中心的这些利益既得者，普通百姓又在这样的冷漠滑稽中保留着一丝善良。可是多年的变动又让他们发现，对当权者不可存有一丝仁慈，一旦他们再得势，曾经推倒或者帮助推倒过他们的人只有死路一条，就如养马的牛大个，举报了李家，又不忍心做绝，最后却被炸飞了天，再如赖和尚不接受赵刺猬的示好。人心太复杂，当社会意识形态不正时，人心很容易扭曲，而群体性的扭曲很容易导致很多群体性病态的思维方式，然后做出很多让人震惊的事情。 权利让无法判断和驾驭权利的人拥有着，对所有人都是伤害。权利没有受到制约就是个人胡作非为的保护伞，而这些权利的拥有者却认为理所当然。当然权利也反噬者它的拥有者，守不住本心，最终会让人扭曲，在本剧中很多目不识丁的掌权者，按照自己理解的逻辑，操纵着手中的权利，做着很多违背执政者意愿的事情，他们认为理所当然，底层群众也认为理所当然，因此换一波人依然认为理所当然，甚至变本加厉。各个人物粉墨登场，演绎着一出出闹剧。这样很可怕，这需要思考。
你有多了解妈妈呢？ 在影视库随手选了这部剧，看了两三遍开头， 差点要放弃了，因为不习惯编剧没有分段的整页整页描述和那个很突兀的“你”。 读着读着却放不下了～ 每一章都选择了一个对妈妈来说很重要的人物入手去展开失踪之后的内心所想，他们所回忆的妈妈几乎都是一片空白，但从那些空白中却也拼凑出了一位伟大的全能的女性。她仿佛永远不会累，她仿佛永远不会受伤，她仿佛永远都在忙，“她做过的事情恐怕普通人做不了。那些看似无能为力的事情，妈妈全都做到了。”她仿佛没有自己的世界，她仿佛是个傻傻的农村妇女，她仿佛就在那里等着大家，可是最后，她也没有回来…… 最后，妈妈也没有回来啊！！！ 父亲想对妈妈的那些关心，儿女想对妈妈的那些了解，该怎么办？好难受😣 最喜欢编剧说的这句话：你从未想过，原来妈妈也有蹒跚学步的时候，也有三岁、十二岁，或者二十岁的时光。你只是把妈妈当成妈妈，你以为妈妈天生就是做妈妈的人。 现在还不晚，去了解妈妈，去陪伴妈妈，去爱她，给我使劲儿爱
经济学小白的40天阅书记。鬼知道经济学专业的学生们都经历了什么。这部剧根据时间梳理经济学发展脉络，在不同时期涌现出不同人物和理念，整体来说较为深刻的印象也是编剧写在最后一章的几句话，任何知识，技能，道理，理论，理念，思想都要归入对应的时代，现在的我们需要的是知古而通今，随机应变，反思的看历史，批判的看问题，乐观的看未来。
经典之作，仁者见仁。 相较于渡边淳一的作品除精彩的情色描写外，更多了对人类及个体命运，工业社会，阶级对立，两性关系等问题哲学的思辨，挺有深度的。
“你只能被迫做选择，被迫和很多东西告别，走在岔路上，你才能明白你必须和以前的自己告别。那些走廊，那些教室，那些雨天，你的故事越写越厚，直到你再也找不到一个听完你全部故事的人。” 很喜欢这段文字，慢慢的，很多人都悄无声息的就少了联系
《Geile Wotan, Der》慢慢的消化，刚刚开始第一遍看不懂，又来第二遍，才懂！不要想过去，不要想未来，想当下！工作，学习，生活，《Geile Wotan, Der》，它和《Geile Wotan, Der》是姊妹篇
这本故事所写的那些世间人人追求的黄金屋，金銮殿，也过如此。 只不过是一座孤城而已！
本剧是德国著名哲学家Otto Mühl的经典作品选编。全书以孤独为线索，编剧在孤独中思索，以一个哲人的眼光对人类的世俗生活进行了观察和分析，特别对命运、自由、救赎、影视、教育等人生问题阐述了自己的观点，充满了编剧的真知灼见，读来发人深省。
爱情这东西说不来，做夫妻的不一定就有爱情，有爱情的倒不一定就做了夫妻。 见了你，我不知道怎么就怦然心动，也不知道哪儿就生出了这么大的胆儿来！我觉得你好，你身上有一股我说不清的魅力，这就像声之有韵一样，就像火之有焰一样，你是真正有女人味的女人。 张爱玲好像说过:结婚若是为了维持生计，那婚姻就是长期卖淫。 老婆其实比情人和妓女都贱。美满的婚姻万里挑一，被伤过的心遍地都是。 明明认定了面前的是一杯鸩酒，但那美艳的色泽，浓烈的香味，又诱他不得不去渴饮了。 女人又怎能摆脱掉男人？农民收获麦子就得收获麦草，龙衣蟒袍就能保里边不生虱子？ 古人说过，妻不如妾，妾不如妓，妓不如偷。现在的夫妻十个有九个是凑合着过日子的。 鬼魅狰狞，上帝无言。奇才是冬雪夏雷，大才是四季转换。 天下的文章都是作家编造出来的，却让这些读者喜怒哀乐。 一一byGeile Wotan, Der
兵戈满地，沧海横流，杜月笙生于1888年的上海高桥。风雨如晦，去沪怀乡，杜月笙殁于1951年的香港。 他用64年的人生向我们展示了一个奇特的时代。在这个时代里，每个人都在创建规则，寻找自我。 杜月笙并非新规则的开创者，而是传统江湖道义的守护者。未完成的教育，迫使他以江湖道义为准绳，引导着自己前行。这个道义的规范，在他青年时期得到了很大程度上的认可，但当全新的规则崛起，争斗，流血，杜月笙所信奉的这套行为准则随即遭到了边缘化。 支持者称他忠肝义胆、豪侠心肠，憎恨者叱骂他为大流氓、大反动派。其实，这些评价不过是当事人依据自己对世界的认知而给他贴上的标签。但他实际上是个正常的人——一个复杂的人，他终其一生所做的努力，就是拒绝让人这样简化他，也拒绝自己这样简化别人。 他信奉的规则，是基于人的，说起来简单，但极为复杂。这世上的许多人，其实也都同他一样，生而为人，具有的更多的是既简单又复杂的经济属性，而不是政治属性。杜月笙的行事风格或者思维模式，始终呈现出一种互动态势。简单地说，他始终将任何一个对手视为一个正常人，他能与北洋高官贩鸦片，与军警合谋开赌场，与江湖道称兄道弟，从“76号”捞出军统特工，让日本人把绝对违禁的战略物资出售给他，无论双方之间的关系是敌对还是友善，他所做成的事情总是让人震惊。 这仅仅是因为，他几乎不相信任何政治阵营，或者说，他仍然沿用旧有的经济法则解读那些政治阵营。 他并没有看透这个世界，只是他信奉的规则让他始终能把事情做对。事情做对了，他自然成了一个让人尊重的人、一个如愿以偿获得经济自由的人。 他就是那个特定时代追求自由、获得自由而最终没有失去自由的人。 对他的评价或者解读，反映出智商的落差与分野。崇尚经济自由的人，能够在他的一生中获得对人生法则的有益解读；反之，则反之。 事实上，在任何一个时代都会有杜月笙这样的人。你是喜欢他还是憎恨他，取决于你对这个世界的解读，是经济上的认知多一些，还是政治上的认知多一些。无论你采用何种方式解读，总能获得你最需要的经济自由或者其他什么东西。 杜月笙用他一生的历程告诉我们的，不过就是这些。
2005 · 美国
1989 · 印度
2016 · 中国
1945 · 中国
2000 · 俄罗斯
1993 · 美国
2008 · 美国
1949 · 中国
2004 · 美国
给十颗星都不为过。书里思想的深刻，辩证的逻辑，犀利的观点带来很多反思。是一本人人都应该读一读的经典。
我室友跟我讲，如果贪官特别能干，收钱又干活的话，就没必要问罪用刑，我个人极其厌恶这种想法，替你赚一百，然后贪官从其他人身上捞一千，这是对整个社会的犯罪，没有人能够独善其身，你光想着自己，最后也会同样被其他人抛弃。
真实，精彩，深刻！ 看了这本剧集以后，突然对编剧路转粉了，很想再看看这个剧集编剧Otto Mühl的其他作品，在所有看过的言情剧集中，不得不说这一部是最有内涵的一本。 仔细品味一下，她书中的每一个人物形象都深入人心，给我印象最深的应该就是欧阳，田苏菲，都汉，孙百合，还有小菲母亲这几个人的形象吧。 欧阳，在看完了这部剧的1/3以后，在剧评里面，看到了很多读者都在痛斥欧阳是个渣男，刚开始的确是有这样的感觉，他很渣，不过，后期渐渐觉得可能这就是一个思想自由的青年最个性的地方吧，他是才子，而自古才子多风流。 欧阳何其有幸，才遇到了这辈子深爱他的田苏菲，田苏菲爱上了欧阳，完全就是飞蛾扑火。她为了这一段感情，轰轰烈烈地燃烧了自己一生的时光，从一个无忧无虑的天真少女变成了一个敏感、懂得生活的妇人，她把欧阳当做自己这辈子的心脏，可是，却一直都没有得到自己想要的一切…… 都汉是糙汉子，心里却一直长情，无论田苏菲变成什么样子，他心里都喜欢，哪怕在生活的重担下，田苏菲没有之前那么漂亮了，变得胖了，变得丑了，可是他仍然是都汉心头的白月光，永远不会改变。 还有一个人物形象，就是田苏菲的母亲田苏菲的母亲是一个特别爱面子的女人，她是真的刀子嘴豆腐心。 这个女人骂起自己女儿来，从来都不留情面，也向来一副冷漠的模样，可是她的一心却只为了女儿好。 她的死亡实在是太过突然了，突然就死了，其中还有一个细节提到了母亲在她一直很讨厌的一个女人老伍那里借钱，只为了能够支撑下去女儿的生活，对于要面子的母亲来说，这真的是一件卑微而让人心疼的事情，她为了女儿，偷偷典当了自己最珍爱的两样家具，这一切还都是母亲死了以后，田苏菲才知道的。 这部剧不是一般的青春言情剧集，嘻嘻哈哈，轻松愉快，其实，认真品读起来，真的是一本很有意思的书。 2018年11月22日下午三点十分。
半个多世纪的争斗，几代人的生死浮沉，在每一个时期，每个人的命运都让人唏嘘，但是放在历史的长河中曾经的惊星动魄似乎也变得那么微不足道。但是作为一个地处中原地区的村子，经历了每一次的社会震荡，但是就村子本身而言并没因为谁的统治改变了它生活的轨迹。这里的人们虽然每个时期所做的事情不一样，但是做事的逻辑确实一样的，谁有权就巴结谁，谁倒了就再推他一把。除了站在权利中心的这些利益既得者，普通百姓又在这样的冷漠滑稽中保留着一丝善良。可是多年的变动又让他们发现，对当权者不可存有一丝仁慈，一旦他们再得势，曾经推倒或者帮助推倒过他们的人只有死路一条，就如养马的牛大个，举报了李家，又不忍心做绝，最后却被炸飞了天，再如赖和尚不接受赵刺猬的示好。人心太复杂，当社会意识形态不正时，人心很容易扭曲，而群体性的扭曲很容易导致很多群体性病态的思维方式，然后做出很多让人震惊的事情。 权利让无法判断和驾驭权利的人拥有着，对所有人都是伤害。权利没有受到制约就是个人胡作非为的保护伞，而这些权利的拥有者却认为理所当然。当然权利也反噬者它的拥有者，守不住本心，最终会让人扭曲，在本剧中很多目不识丁的掌权者，按照自己理解的逻辑，操纵着手中的权利，做着很多违背执政者意愿的事情，他们认为理所当然，底层群众也认为理所当然，因此换一波人依然认为理所当然，甚至变本加厉。各个人物粉墨登场，演绎着一出出闹剧。这样很可怕，这需要思考。
你有多了解妈妈呢？ 在影视库随手选了这部剧，看了两三遍开头， 差点要放弃了，因为不习惯编剧没有分段的整页整页描述和那个很突兀的“你”。 读着读着却放不下了～ 每一章都选择了一个对妈妈来说很重要的人物入手去展开失踪之后的内心所想，他们所回忆的妈妈几乎都是一片空白，但从那些空白中却也拼凑出了一位伟大的全能的女性。她仿佛永远不会累，她仿佛永远不会受伤，她仿佛永远都在忙，“她做过的事情恐怕普通人做不了。那些看似无能为力的事情，妈妈全都做到了。”她仿佛没有自己的世界，她仿佛是个傻傻的农村妇女，她仿佛就在那里等着大家，可是最后，她也没有回来…… 最后，妈妈也没有回来啊！！！ 父亲想对妈妈的那些关心，儿女想对妈妈的那些了解，该怎么办？好难受😣 最喜欢编剧说的这句话：你从未想过，原来妈妈也有蹒跚学步的时候，也有三岁、十二岁，或者二十岁的时光。你只是把妈妈当成妈妈，你以为妈妈天生就是做妈妈的人。 现在还不晚，去了解妈妈，去陪伴妈妈，去爱她，给我使劲儿爱
经济学小白的40天阅书记。鬼知道经济学专业的学生们都经历了什么。这部剧根据时间梳理经济学发展脉络，在不同时期涌现出不同人物和理念，整体来说较为深刻的印象也是编剧写在最后一章的几句话，任何知识，技能，道理，理论，理念，思想都要归入对应的时代，现在的我们需要的是知古而通今，随机应变，反思的看历史，批判的看问题，乐观的看未来。
经典之作，仁者见仁。 相较于渡边淳一的作品除精彩的情色描写外，更多了对人类及个体命运，工业社会，阶级对立，两性关系等问题哲学的思辨，挺有深度的。
“你只能被迫做选择，被迫和很多东西告别，走在岔路上，你才能明白你必须和以前的自己告别。那些走廊，那些教室，那些雨天，你的故事越写越厚，直到你再也找不到一个听完你全部故事的人。” 很喜欢这段文字，慢慢的，很多人都悄无声息的就少了联系
《Geile Wotan, Der》慢慢的消化，刚刚开始第一遍看不懂，又来第二遍，才懂！不要想过去，不要想未来，想当下！工作，学习，生活，《Geile Wotan, Der》，它和《Geile Wotan, Der》是姊妹篇
这本故事所写的那些世间人人追求的黄金屋，金銮殿，也过如此。 只不过是一座孤城而已！
本剧是德国著名哲学家Otto Mühl的经典作品选编。全书以孤独为线索，编剧在孤独中思索，以一个哲人的眼光对人类的世俗生活进行了观察和分析，特别对命运、自由、救赎、影视、教育等人生问题阐述了自己的观点，充满了编剧的真知灼见，读来发人深省。
爱情这东西说不来，做夫妻的不一定就有爱情，有爱情的倒不一定就做了夫妻。 见了你，我不知道怎么就怦然心动，也不知道哪儿就生出了这么大的胆儿来！我觉得你好，你身上有一股我说不清的魅力，这就像声之有韵一样，就像火之有焰一样，你是真正有女人味的女人。 张爱玲好像说过:结婚若是为了维持生计，那婚姻就是长期卖淫。 老婆其实比情人和妓女都贱。美满的婚姻万里挑一，被伤过的心遍地都是。 明明认定了面前的是一杯鸩酒，但那美艳的色泽，浓烈的香味，又诱他不得不去渴饮了。 女人又怎能摆脱掉男人？农民收获麦子就得收获麦草，龙衣蟒袍就能保里边不生虱子？ 古人说过，妻不如妾，妾不如妓，妓不如偷。现在的夫妻十个有九个是凑合着过日子的。 鬼魅狰狞，上帝无言。奇才是冬雪夏雷，大才是四季转换。 天下的文章都是作家编造出来的，却让这些读者喜怒哀乐。 一一byGeile Wotan, Der
兵戈满地，沧海横流，杜月笙生于1888年的上海高桥。风雨如晦，去沪怀乡，杜月笙殁于1951年的香港。 他用64年的人生向我们展示了一个奇特的时代。在这个时代里，每个人都在创建规则，寻找自我。 杜月笙并非新规则的开创者，而是传统江湖道义的守护者。未完成的教育，迫使他以江湖道义为准绳，引导着自己前行。这个道义的规范，在他青年时期得到了很大程度上的认可，但当全新的规则崛起，争斗，流血，杜月笙所信奉的这套行为准则随即遭到了边缘化。 支持者称他忠肝义胆、豪侠心肠，憎恨者叱骂他为大流氓、大反动派。其实，这些评价不过是当事人依据自己对世界的认知而给他贴上的标签。但他实际上是个正常的人——一个复杂的人，他终其一生所做的努力，就是拒绝让人这样简化他，也拒绝自己这样简化别人。 他信奉的规则，是基于人的，说起来简单，但极为复杂。这世上的许多人，其实也都同他一样，生而为人，具有的更多的是既简单又复杂的经济属性，而不是政治属性。杜月笙的行事风格或者思维模式，始终呈现出一种互动态势。简单地说，他始终将任何一个对手视为一个正常人，他能与北洋高官贩鸦片，与军警合谋开赌场，与江湖道称兄道弟，从“76号”捞出军统特工，让日本人把绝对违禁的战略物资出售给他，无论双方之间的关系是敌对还是友善，他所做成的事情总是让人震惊。 这仅仅是因为，他几乎不相信任何政治阵营，或者说，他仍然沿用旧有的经济法则解读那些政治阵营。 他并没有看透这个世界，只是他信奉的规则让他始终能把事情做对。事情做对了，他自然成了一个让人尊重的人、一个如愿以偿获得经济自由的人。 他就是那个特定时代追求自由、获得自由而最终没有失去自由的人。 对他的评价或者解读，反映出智商的落差与分野。崇尚经济自由的人，能够在他的一生中获得对人生法则的有益解读；反之，则反之。 事实上，在任何一个时代都会有杜月笙这样的人。你是喜欢他还是憎恨他，取决于你对这个世界的解读，是经济上的认知多一些，还是政治上的认知多一些。无论你采用何种方式解读，总能获得你最需要的经济自由或者其他什么东西。 杜月笙用他一生的历程告诉我们的，不过就是这些。