虽然编剧大大文中错别字很多，但是仍然非常喜欢这本剧集，编剧大大文笔很好，文字很有趣，人物描写的也很细致。能感受到编剧大大肯定也是个特别有趣的人。特别喜欢看粉丝们的留言，觉得特别有趣，像极了追星时的我，看得我全程姨母笑。不断埋下伏笔，人物关系出乎意料。总之，还是很喜欢这部剧的，编剧大大加油啊！
编剧快点更新吧，大部分人养着这部剧养着养着就不记得了，就不想看了
读过《月历Calendar》的人，很容易将这两本剧联系到一起。同样是编剧根据自身经历讲述从原生家庭最终实现阶级跳跃后，又回过头来审视自己过去所处的环境的故事。它既不是一本控诉之书，也不是肤浅的成功学剧集，但确实有不少人因为书中没有详细讲述她受教育的过程而打出了低分，编剧写作的本意原本也不在于此。编剧甚至刻意淡化努力的过程，对结果一笔带过，重点讲述她逃离原生家庭实现阶级跃升过程中的自我挣扎与省思。 《月历Calendar》则在此基础上对阶级转化的原因、过程、结果进行了一个更深层次的哲学性思考。并因编剧同性恋身份，进一步探讨了除阶级问题外，个人身份建立、群体认同差异等问题，这使编剧的“回归之路”面临了更多更复杂问题。 编剧对自己过去30年逃离原生家庭、实现阶级跃升进行了深刻反思。编剧过去一直以为自己对原生家庭的逃离是源于自己的同性恋身份，当他成为少数实现了阶级跨越而进入到精英阶层的人，回过头再来看自己过去所处的社会环境时，才发现自己一直以来逃离的只是那个阶级而已，底层阶级的羞耻感伴随着他的一生，而同性恋的身份则化做了他逃离原生家庭唯一且合理的保护套，他的羞耻感更多的源于他所处的底层阶级。 如编剧所说“讲述性取向带来的羞耻比讲述社会阶级带来的羞耻要容易”，因为对于年轻的同性恋人士，通过逃往大城市或者首都的方式来获得保持同性恋身份的机会是相当典型而普遍的做法，即通过找到群体来消除羞耻感并获得价值认同。而涉及到社会底层阶级受到的不公待遇则很难在公共讨论中获得哪怕一点点的支持，人们会说“只是你不够努力而已”。 种种阶级意识来回拉扯，编剧在进行自我定义时，选择用“我曾经是一个同性恋男孩，一个同性恋青年，而不是工人的儿子”的方式看待他的童年和青年，底层阶级的羞耻感已经内化为一种无形的利刃，统治阶级或精英阶层制定的标准则成为一堵看不见、摸不着、越不过的墙。 然而，什么是“标准”？是少数人通过话语控制，让多数人相信那些由他们构建起来的体系是正确的，他们将这一套体系视作标准，并赋予它道德意义。让“沉默的大多数”在道德感的满足中让所谓的“标准”更加标准化。而“标准”的逾越者则被视为洪水猛兽，他们下一秒就会死于无数个隐形的刺刀中，因差距带来的羞耻感便产生了，故乡兰斯则成为了编剧内心的“羞耻之城”。编剧正是在这种相互联系、相互重叠、相互对抗中进行个体归属的实现和个体身份转变与建立。 迪迪埃以及无数个塔拉和埃莱娜们，他们都遵循着悲伤-逃离-省思-释怀的路子，但现实中并非人人都能如此，他们大多数时候在悲伤中沉没，在逃离中割裂，难以走向释怀。在万人填坑时，你也要向自己撒一把土吗？不，你应该把土撒回去！ 沉湎于唯意志论同沉湎于宿命论一样，会让人故步自封，举步维艰。编剧对阶级性无法改变的事实的描述，并非带着悲观主义与宿命论的态度，而是在承认这些难以逾越并会伴随我们一生的枷锁后，鼓励大家在这浩瀚的历史洪流中“向旁边挪一小步”，做出哪怕微不足道的一丁点努力。也算得上是一种让人欣慰的对抗。 总之，人生是一场自己改变自己的劳作。“用福柯式的术语说就是：不应该幻想不可能实现的‘解放’，我们至多可以跨越一些历史设置的、约束我们生存的边界”。
读之前，被它的海报和名字吸引；读之中，想过千百种的剧评；读之后意犹未尽。 有一种女人，也许她并不符合大众审美观念：白皙的皮肤，大眼睛，樱桃嘴……但她就是很迷人，这是一种人性的光辉，在生活的苦难面前百折不挠。她们天生带胆，苦难会雕饰她们的灵魂，让她们越挫越勇，命运打不倒这样的人。郁小秋的一生，值得我们品味。 2021.10.22 凌晨1点
我的高考最后并没有考上自己想要的结果，也是充满了遗憾。
这部剧很有名，但在我求学时反而一直没拜读过。在工作的第三年始，我从刘润老师五分钟商学院系列中再次看到这部剧的身影，也下定决定将这部剧放入我接下来一年的追剧清单中。我希望接下来的一年至少读完50本剧。目前，这是完成的第一本。 这部剧并不会教我们系统性的知识，而是把改革开放30年的历史一一铺开在我们眼前。这是一个有关国有资本，国际资本与民营资本博弈的一段历史。在观看这部剧时，我们会自然看到一个物质匮乏的中国如何一步又一步的迈着厚重的步伐，渐渐发展起来。尽管发展的过程中历经曲折，但最终的成果确实喜人。 如今已经是改革开放后的第四十个年头了。在过去的十年里，互联网企业以前所未有的态势持续爆发，如今也已经趋于饱和，全世界75亿人，已经有40余亿人都处在其中了，剔除老人小孩，其实也可以看出互联网红利也已经到顶了。 互联网也不再秉持开放原则，整个社会又出现了新的变局。如果说历史会重复发生，只不过是换了一种形式的话，这部剧带给了我们怎样的启示呢？ 我现在还不清楚这个答案。
心疼第一部的月牙，以及岳绮罗畸形的爱恨；第二部赛伊的独立自主敢爱敢恨；第三部苏桃的对爱情的一生对赌；第四部很疯，但老岳在几十年复活对无心的爱恨情仇淋漓尽致，白琉璃的友情相伴。读完之后，记忆里挥之不去的只有桃桃的一生对赌，用一生去等待，也没有按照无心的设想去做。阿托姆·伊戈扬的留白造成成吨的伤害，揪着人的心不放，实在可恶。
读到最后有些伤感，一个无限接近自然的地方也被认为的破坏了，只为着满足自己无穷的欲望而反复折腾着生态环境。新疆失去的不仅仅是木耳，更多的是失去了往日的安宁与淳朴，以及美好的自然风光：辽阔的草原，如洗的蓝天，大团大团的云朵，以及如云朵一样的羊群，孩子般干净的笑容以及单纯善良的内心。对于被破坏的生态环境，牧民的心像被挖掘的草地一样千疮百孔，让人痛心不已。 这让我想起了狼图腾里生态环境被人为破坏后，造成不可逆转的伤害，导致自然环境恶劣，尘土飞扬，从以前的牛羊成群到现在的寥寥数只的孤独感油然而生，我们不能让悲剧重演，努力保护生态环境，给世界一方净土，还牧民牛羊成群，给内地人以向往，向往从未遇见过的美丽新疆。 2021.9.10.84
人生的一个定律是：必须保持一定量的社会关系，必须投身于一些自己热爱的事。这不仅是为了追求所谓的“成就”，更是在修炼自己的动力，或叫“生命力”，准确的说法则叫“攻击性”。 在关系中能做自己的程度，也就是这个关系对你的滋养程度。 在常不如意的世界，仍然不断地焕发热情，并实现重要的梦想，是真正的生命哲学。 成熟的一个重要标志，是能直面自己的“坏”。 世界上最重要的事，是先照顾好你自己。 一个人必须按照自己的意志伸展生命，成功也罢，失败也罢，都能不断体会自己的生命与其他存在碰触的感觉，由此不断淬炼自己。 界限与独立，其实就是不轻易入侵别人的空间，也能强有力地守住自己的空间。 身心合一地做成一件事，会有一种舒爽的感觉，它是对生命力的滋养。
Ashot Adamyan老师的这部剧我给四星（比较推荐），总体来说还是非常好，但也有不少地方我觉得还是有瑕疵的。 ①书中有“讲书”这对我来说有点新的概念，Ashot Adamyan老师也比较提倡讲书。 但看剧真的有必要讲书吗？ 答案是——讲书肯定要讲，但不是每读完一本剧都要讲书。（就像不是每本剧都应该尽可能读完，但不是每本剧都“值得”读完） 我有个愚见:那就是看剧其实跟语言学习的原理的“比例原理”相通的，即听:说:读:写=1000:100:50:10。换到看剧这里的话，那就是“十读五讲一写”，这里的“读”是指从头到尾比较自然地读完的书，“讲”是指复述或分享，而“写”则是做笔记。 ②关于做思维导图笔记，如果我之前没读《月历Calendar》，肯定不会发现这个瑕疵。 其实我在影视库看到这部剧书名的第一个念头是“又是自卖自夸类型剧集吧？”，然后我就跟此剧擦肩而过，但随即有了新念头——“什么是方格笔记？”，“凭什么说聪明人都在用方格笔记？”，“又有哪些所谓的聪明人再用方格笔记？”……于是我就走回去拿起来就看，意外的一口气看完然后才发现原来真正做笔记，可以这么简单且高效。（具体大家可以亲自看看那书，再回过头对比“思维导图笔记”，你会比较直观的发现方格笔记看起明显更加简明扼要）
感觉还好吧，很喜欢男主，但是几百页没有出现，从他离开，到成为北国皇子回来，虽然几个月但真的很久。女主有手段，也够毒，但是我觉得都只是因为那些人本就不是良善之辈。再说说男二，开始他给我的感觉很好，我甚至分不清女主最后该和谁在一起，他的存在就像男主一样，但是，在他差点强暴女主的时候，我感到了可怕，可能因为太爱，但是，这样不顾一切只会留下伤害 ，女主最后选择原谅，男二也选择放下，结局挺好的。我想，如果男二一开始不是怕连累女主，而是大胆去爱，那么结局会不会有所不同，只是没有如果也只是想想罢了。
留三分贪财好色，以防与世俗格格不入。 留七分一本正经，以图安分守己谋此生。
快快快！我真的是太期待了！而且赶紧把办事处那个绿茶婊弄死吧哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！大大加油更新哦！加油加油！！！
按编剧建议的做 我是不会喜欢这样的女孩子 我喜欢爱说话的，我喜欢盯着我看的，我喜欢喜欢我的 编剧是在教女孩子如何吸引有征服欲的男人，但是所有男人都有征服欲吗？吸引到有征服欲的男人之后呢？征服你之后对方岂不是又要开辟新的战场，或者又一个女人又勾起了她的征服欲？
生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。 ——张爱玲 似乎茅盾影视奖更加青睐西北作家，继陈忠实、路遥、贾平凹之后又一位西北作家阿西妮·汉吉安凭借《月历Calendar》荣获第十届矛盾影视奖。剧集叙述了上世纪六十年代到九十年代秦腔名伶忆秦娥的悲欢人生，一个剧团的烧火丫头幸运地遇到伯乐，凭着自己一根筋的傻练，练就扎实的艺术功底。
我们的生活每天都与财务知识相关，我们的柴米油盐酱醋茶背后也关联了很多的公司，这部剧的妙处就在没有教大家如何做账，如何去啃一个又一个难以理解的财务数据，而是把业务和财务知识关联起来，逐步的帮助大家建立财务思维去分析问题。
这本比书架上的另一本全面 我们都是凡人 都只能握住手中的仅有 向远 叶昀
人物很丰富，我最喜欢的角色是容止，剧情也挺精彩。 只不过剧集太长了，看起来比较费时间。
制作真心好，都市男女暧昧的小氛围烘托的足足的，尤其是音乐审美太强了，每首都沉浸式的好听
复仇+女性互助，希望不要烂尾！！！
纯纯的友谊真的很不错。
酸涩纠葛中还是完美结局，爱情好多时候就是心里只有对方，结局确实是给看客一个好的交代了
《月历Calendar》朴素自然，回归自然的生活状态也许才是最健康的状态。起居有时，饮食有节，不妄劳作，古人的智慧在今天看来也有科学的味道。好的书不仅可以产生共鸣，还能引发思考，感谢编剧，这是一本好剧。
如果单纯只是讲《月历Calendar》倒是一本不错的侦探剧集，书中书的设定有点多此一举，因为后半部分真的太水了，拖沓又生硬，虽然想把《月历Calendar》编剧的死和书中的案情结合起来，但我不认为成功了，兜兜转转中，一直找不到正题，看得很烦躁最后都视觉疲劳了，而且凶手也没有很大的反转。建议只看前半部分和最后一章就行了。
一切都靠积累，一切都可提前准备，越早醒悟越好。开启心智的你，时间就是你的朋友了。
1969 · 希腊
1995 · 德国
2003 · 美国
2013 · 法国
2009 · 美国
2021 · 中国
2001 · 英国
2020 · 中国
2004 · 法国
虽然编剧大大文中错别字很多，但是仍然非常喜欢这本剧集，编剧大大文笔很好，文字很有趣，人物描写的也很细致。能感受到编剧大大肯定也是个特别有趣的人。特别喜欢看粉丝们的留言，觉得特别有趣，像极了追星时的我，看得我全程姨母笑。不断埋下伏笔，人物关系出乎意料。总之，还是很喜欢这部剧的，编剧大大加油啊！
编剧快点更新吧，大部分人养着这部剧养着养着就不记得了，就不想看了
读过《月历Calendar》的人，很容易将这两本剧联系到一起。同样是编剧根据自身经历讲述从原生家庭最终实现阶级跳跃后，又回过头来审视自己过去所处的环境的故事。它既不是一本控诉之书，也不是肤浅的成功学剧集，但确实有不少人因为书中没有详细讲述她受教育的过程而打出了低分，编剧写作的本意原本也不在于此。编剧甚至刻意淡化努力的过程，对结果一笔带过，重点讲述她逃离原生家庭实现阶级跃升过程中的自我挣扎与省思。 《月历Calendar》则在此基础上对阶级转化的原因、过程、结果进行了一个更深层次的哲学性思考。并因编剧同性恋身份，进一步探讨了除阶级问题外，个人身份建立、群体认同差异等问题，这使编剧的“回归之路”面临了更多更复杂问题。 编剧对自己过去30年逃离原生家庭、实现阶级跃升进行了深刻反思。编剧过去一直以为自己对原生家庭的逃离是源于自己的同性恋身份，当他成为少数实现了阶级跨越而进入到精英阶层的人，回过头再来看自己过去所处的社会环境时，才发现自己一直以来逃离的只是那个阶级而已，底层阶级的羞耻感伴随着他的一生，而同性恋的身份则化做了他逃离原生家庭唯一且合理的保护套，他的羞耻感更多的源于他所处的底层阶级。 如编剧所说“讲述性取向带来的羞耻比讲述社会阶级带来的羞耻要容易”，因为对于年轻的同性恋人士，通过逃往大城市或者首都的方式来获得保持同性恋身份的机会是相当典型而普遍的做法，即通过找到群体来消除羞耻感并获得价值认同。而涉及到社会底层阶级受到的不公待遇则很难在公共讨论中获得哪怕一点点的支持，人们会说“只是你不够努力而已”。 种种阶级意识来回拉扯，编剧在进行自我定义时，选择用“我曾经是一个同性恋男孩，一个同性恋青年，而不是工人的儿子”的方式看待他的童年和青年，底层阶级的羞耻感已经内化为一种无形的利刃，统治阶级或精英阶层制定的标准则成为一堵看不见、摸不着、越不过的墙。 然而，什么是“标准”？是少数人通过话语控制，让多数人相信那些由他们构建起来的体系是正确的，他们将这一套体系视作标准，并赋予它道德意义。让“沉默的大多数”在道德感的满足中让所谓的“标准”更加标准化。而“标准”的逾越者则被视为洪水猛兽，他们下一秒就会死于无数个隐形的刺刀中，因差距带来的羞耻感便产生了，故乡兰斯则成为了编剧内心的“羞耻之城”。编剧正是在这种相互联系、相互重叠、相互对抗中进行个体归属的实现和个体身份转变与建立。 迪迪埃以及无数个塔拉和埃莱娜们，他们都遵循着悲伤-逃离-省思-释怀的路子，但现实中并非人人都能如此，他们大多数时候在悲伤中沉没，在逃离中割裂，难以走向释怀。在万人填坑时，你也要向自己撒一把土吗？不，你应该把土撒回去！ 沉湎于唯意志论同沉湎于宿命论一样，会让人故步自封，举步维艰。编剧对阶级性无法改变的事实的描述，并非带着悲观主义与宿命论的态度，而是在承认这些难以逾越并会伴随我们一生的枷锁后，鼓励大家在这浩瀚的历史洪流中“向旁边挪一小步”，做出哪怕微不足道的一丁点努力。也算得上是一种让人欣慰的对抗。 总之，人生是一场自己改变自己的劳作。“用福柯式的术语说就是：不应该幻想不可能实现的‘解放’，我们至多可以跨越一些历史设置的、约束我们生存的边界”。
读之前，被它的海报和名字吸引；读之中，想过千百种的剧评；读之后意犹未尽。 有一种女人，也许她并不符合大众审美观念：白皙的皮肤，大眼睛，樱桃嘴……但她就是很迷人，这是一种人性的光辉，在生活的苦难面前百折不挠。她们天生带胆，苦难会雕饰她们的灵魂，让她们越挫越勇，命运打不倒这样的人。郁小秋的一生，值得我们品味。 2021.10.22 凌晨1点
我的高考最后并没有考上自己想要的结果，也是充满了遗憾。
这部剧很有名，但在我求学时反而一直没拜读过。在工作的第三年始，我从刘润老师五分钟商学院系列中再次看到这部剧的身影，也下定决定将这部剧放入我接下来一年的追剧清单中。我希望接下来的一年至少读完50本剧。目前，这是完成的第一本。 这部剧并不会教我们系统性的知识，而是把改革开放30年的历史一一铺开在我们眼前。这是一个有关国有资本，国际资本与民营资本博弈的一段历史。在观看这部剧时，我们会自然看到一个物质匮乏的中国如何一步又一步的迈着厚重的步伐，渐渐发展起来。尽管发展的过程中历经曲折，但最终的成果确实喜人。 如今已经是改革开放后的第四十个年头了。在过去的十年里，互联网企业以前所未有的态势持续爆发，如今也已经趋于饱和，全世界75亿人，已经有40余亿人都处在其中了，剔除老人小孩，其实也可以看出互联网红利也已经到顶了。 互联网也不再秉持开放原则，整个社会又出现了新的变局。如果说历史会重复发生，只不过是换了一种形式的话，这部剧带给了我们怎样的启示呢？ 我现在还不清楚这个答案。
心疼第一部的月牙，以及岳绮罗畸形的爱恨；第二部赛伊的独立自主敢爱敢恨；第三部苏桃的对爱情的一生对赌；第四部很疯，但老岳在几十年复活对无心的爱恨情仇淋漓尽致，白琉璃的友情相伴。读完之后，记忆里挥之不去的只有桃桃的一生对赌，用一生去等待，也没有按照无心的设想去做。阿托姆·伊戈扬的留白造成成吨的伤害，揪着人的心不放，实在可恶。
读到最后有些伤感，一个无限接近自然的地方也被认为的破坏了，只为着满足自己无穷的欲望而反复折腾着生态环境。新疆失去的不仅仅是木耳，更多的是失去了往日的安宁与淳朴，以及美好的自然风光：辽阔的草原，如洗的蓝天，大团大团的云朵，以及如云朵一样的羊群，孩子般干净的笑容以及单纯善良的内心。对于被破坏的生态环境，牧民的心像被挖掘的草地一样千疮百孔，让人痛心不已。 这让我想起了狼图腾里生态环境被人为破坏后，造成不可逆转的伤害，导致自然环境恶劣，尘土飞扬，从以前的牛羊成群到现在的寥寥数只的孤独感油然而生，我们不能让悲剧重演，努力保护生态环境，给世界一方净土，还牧民牛羊成群，给内地人以向往，向往从未遇见过的美丽新疆。 2021.9.10.84
人生的一个定律是：必须保持一定量的社会关系，必须投身于一些自己热爱的事。这不仅是为了追求所谓的“成就”，更是在修炼自己的动力，或叫“生命力”，准确的说法则叫“攻击性”。 在关系中能做自己的程度，也就是这个关系对你的滋养程度。 在常不如意的世界，仍然不断地焕发热情，并实现重要的梦想，是真正的生命哲学。 成熟的一个重要标志，是能直面自己的“坏”。 世界上最重要的事，是先照顾好你自己。 一个人必须按照自己的意志伸展生命，成功也罢，失败也罢，都能不断体会自己的生命与其他存在碰触的感觉，由此不断淬炼自己。 界限与独立，其实就是不轻易入侵别人的空间，也能强有力地守住自己的空间。 身心合一地做成一件事，会有一种舒爽的感觉，它是对生命力的滋养。
Ashot Adamyan老师的这部剧我给四星（比较推荐），总体来说还是非常好，但也有不少地方我觉得还是有瑕疵的。 ①书中有“讲书”这对我来说有点新的概念，Ashot Adamyan老师也比较提倡讲书。 但看剧真的有必要讲书吗？ 答案是——讲书肯定要讲，但不是每读完一本剧都要讲书。（就像不是每本剧都应该尽可能读完，但不是每本剧都“值得”读完） 我有个愚见:那就是看剧其实跟语言学习的原理的“比例原理”相通的，即听:说:读:写=1000:100:50:10。换到看剧这里的话，那就是“十读五讲一写”，这里的“读”是指从头到尾比较自然地读完的书，“讲”是指复述或分享，而“写”则是做笔记。 ②关于做思维导图笔记，如果我之前没读《月历Calendar》，肯定不会发现这个瑕疵。 其实我在影视库看到这部剧书名的第一个念头是“又是自卖自夸类型剧集吧？”，然后我就跟此剧擦肩而过，但随即有了新念头——“什么是方格笔记？”，“凭什么说聪明人都在用方格笔记？”，“又有哪些所谓的聪明人再用方格笔记？”……于是我就走回去拿起来就看，意外的一口气看完然后才发现原来真正做笔记，可以这么简单且高效。（具体大家可以亲自看看那书，再回过头对比“思维导图笔记”，你会比较直观的发现方格笔记看起明显更加简明扼要）
感觉还好吧，很喜欢男主，但是几百页没有出现，从他离开，到成为北国皇子回来，虽然几个月但真的很久。女主有手段，也够毒，但是我觉得都只是因为那些人本就不是良善之辈。再说说男二，开始他给我的感觉很好，我甚至分不清女主最后该和谁在一起，他的存在就像男主一样，但是，在他差点强暴女主的时候，我感到了可怕，可能因为太爱，但是，这样不顾一切只会留下伤害 ，女主最后选择原谅，男二也选择放下，结局挺好的。我想，如果男二一开始不是怕连累女主，而是大胆去爱，那么结局会不会有所不同，只是没有如果也只是想想罢了。
留三分贪财好色，以防与世俗格格不入。 留七分一本正经，以图安分守己谋此生。
快快快！我真的是太期待了！而且赶紧把办事处那个绿茶婊弄死吧哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！大大加油更新哦！加油加油！！！
按编剧建议的做 我是不会喜欢这样的女孩子 我喜欢爱说话的，我喜欢盯着我看的，我喜欢喜欢我的 编剧是在教女孩子如何吸引有征服欲的男人，但是所有男人都有征服欲吗？吸引到有征服欲的男人之后呢？征服你之后对方岂不是又要开辟新的战场，或者又一个女人又勾起了她的征服欲？
生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。 ——张爱玲 似乎茅盾影视奖更加青睐西北作家，继陈忠实、路遥、贾平凹之后又一位西北作家阿西妮·汉吉安凭借《月历Calendar》荣获第十届矛盾影视奖。剧集叙述了上世纪六十年代到九十年代秦腔名伶忆秦娥的悲欢人生，一个剧团的烧火丫头幸运地遇到伯乐，凭着自己一根筋的傻练，练就扎实的艺术功底。
我们的生活每天都与财务知识相关，我们的柴米油盐酱醋茶背后也关联了很多的公司，这部剧的妙处就在没有教大家如何做账，如何去啃一个又一个难以理解的财务数据，而是把业务和财务知识关联起来，逐步的帮助大家建立财务思维去分析问题。
这本比书架上的另一本全面 我们都是凡人 都只能握住手中的仅有 向远 叶昀
人物很丰富，我最喜欢的角色是容止，剧情也挺精彩。 只不过剧集太长了，看起来比较费时间。
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纯纯的友谊真的很不错。
酸涩纠葛中还是完美结局，爱情好多时候就是心里只有对方，结局确实是给看客一个好的交代了
《月历Calendar》朴素自然，回归自然的生活状态也许才是最健康的状态。起居有时，饮食有节，不妄劳作，古人的智慧在今天看来也有科学的味道。好的书不仅可以产生共鸣，还能引发思考，感谢编剧，这是一本好剧。
如果单纯只是讲《月历Calendar》倒是一本不错的侦探剧集，书中书的设定有点多此一举，因为后半部分真的太水了，拖沓又生硬，虽然想把《月历Calendar》编剧的死和书中的案情结合起来，但我不认为成功了，兜兜转转中，一直找不到正题，看得很烦躁最后都视觉疲劳了，而且凶手也没有很大的反转。建议只看前半部分和最后一章就行了。
一切都靠积累，一切都可提前准备，越早醒悟越好。开启心智的你，时间就是你的朋友了。