很喜欢里面那种少年闯荡江湖的侠义之气，自有一种洒脱豪气在里面，少年就得有敢闯敢拼的勇气。
一直都很喜欢女主的服妆化，看着赏心悦目，演得也很灵
本来给的三星，但这分数突然增了0.6，，不合常理啊，那我打分也不合常理咯。
这是一本挺值得借鉴的剧集，里面的一些思维逻辑是值得借鉴的，也挺接地气的!值得一看!
说几点不喜欢的： 打斗场面写的不好； 太喜欢描述、解释……有点啰嗦； 有些语句有歧义，需要关键很长的文字才能理解； 都说修的是自己的道，结果还不是原本就有的路，还有前人的功法，所以整本剧集看起来就像是斗蛐蛐，都是蛐蛐。
难得一部值得回味无穷的抗战片 看了不下于十遍
前半部分，觉得溥仪真的是自私自利懦弱无能而又天真到了极点，想不到怎么会有这样的人，读到后半部分，才能平心静气去观看，跟随他的讲述，体会他思想上的改变，为他的改变重获新生而发自内心的开心。
whisky，蒸馏得到的酒液要至少熟成三年，躺在橡木桶里藏在酒窖，木桶会赋予它颜色和芳香，村上在《Flashpoint》里称赞“熟成”是：总之岁月漫长，然而值得等待。
最难看的一季，逻辑很强行，cp也很难嗑，感想是要不把女一女二删了吧，反正权谋是男人戏女人是不能上桌的😅张子凡很惨的一个工具人，袁李再世我没看出来，倒是全程给太子抬轿了。男主这季的爹味溢出屏幕。
苏洵生有二子，长子苏轼，字子瞻，号东坡；次子苏辙，字子由，父子三人占唐宋八大家古文中的三席之地。苏轼一生，跌宕起伏，有诗云：宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。
最后一集数只讲了一些原则，缺少具体的例子，有一种泛泛而谈的感觉。总体来讲是一般。
情商其实是我们俗称的性格，简单说情商即性情是可塑的，而且越早完成越早干预越好，而本剧提供了一些具体可行的方法性的知识技巧，我想对于每个人来说，早一点遇到这部剧，人生的很多事情的结局可能就会不一样
我们的身体是幸福美好人生的源泉，饮食，运动，情绪与身体健康息息相关。正好最近在看奥运会，很多次为运动员匀称健壮的身材所折服，那完美的肌肉线条与强大的柔韧性真真是爱了！自律的饮食运动习惯带来的不只有健康，还有自信与人生的无限可能。 人生的自由也是从身体健康开始的。对自己的身体呵护负责，这是值得一生的付出。为自己的身体着迷，爱上自己😍！！
此剧真的在我的心中引发了共鸣，我一直认为自己不是社交达人而感到自卑且孤独。不知道自己怎么融入一些社团或者聚会。或许我们这群人本身生来就是走少有人走的路，不能接受世俗强加在我们身上的枷锁，我们总是渴望清醒，即使这种清醒总是以孤独和被人不解作为代价的。我提醒自己不能孤傲或者简单地沉迷世俗的幸福，达到冻龄点之后就不再反思与成长。即便如此，还是要爱着这个世界啊，即使我如此地彷徨。我们能够在优秀的文艺作品中读到自己，看到阿布拉克萨斯在人身上神性与兽性的投影，如此，我便对自己少了一份苛责，也对他人多了一丝宽容，再慢慢去思索和寻找自己的道路
【2021.2.2/401】今年的开年第一本剧选了最可耐的凯文·康威，故事一如以往的暖心～年底了这两个月真特别忙，很疲惫，现在已经2月了才打开第一本剧，现在总算临近过年，真的太渴望能有一点自己的闲暇时间放松一下了～！(*¯︶¯*)之前还一度想着这第五年的100本看剧计划要不就放弃算了，但是呢，就像书里的故事一样“约定就是约定，不可以耍无赖～”哈哈，啥都不说了，我也相信什么时候开始都不晚，2021年，冲冲冲～
少小入宦深似海，侍君治国数十载。暮年悟道才上岸，告老还乡谁人明。
务实，务实，务实。大部分中国人理解不到这个层面，用理性思维去执行工作和生活，用务实的心态去做事业，被打死也能有一口气活过来，这就是精髓。非常值得收藏的一本剧，没有华丽的词语，只有务实的现实。推荐！！
“生得漂亮，是她最不值得一提的优点。” “为了照亮她的生命，你将自己付之一炬。” 一个残酷悲伤的故事，两个善良纯真的孩子与这世界格格不入……
Yes, “希望一天能跟新多点这样读者也看的有劲，更新太慢又少很多读者多不想等了“
痛仰 刺猬 海龟 斯斯与帆…喜欢的太多了 这是今年最喜欢的综艺
非常值得推荐观看的一本剧。编剧前期熬过了长达十年的亏损，最终探索到了适合自己的投机体系并且始终坚守，长期在市场中检验并被嘉奖。极其辉煌的成绩，宣告他是一位历史级别的大作手。 非常难得的一本记录大作手心路历程的书，非常值得观看。对个人的成长都有益处，不论是投机投资，还是其他事业。着力于提升技艺和修养，始终恪守原则，尊重客观情况，长期来看会被嘉奖。好剧！
聽說文青都愛讀村上春樹，一直不明所以，直到讀完遠方的鼓聲才發現他是個有趣的人，難怪大家都喜歡他。在旅程中遇到那麼多奇怪的事，他總可以自己的方式去理解，遇到惱人的事也可以苦中作樂，他的胸襟可不是常人的小。 喜歡他接地氣的散文，就像讀他的日記一樣，沒那麼深奧，易上手。 接下來可以試試他其他的散文了~
爱是一种能力，现代社会“爱无能”患者的病根在于：害怕给予。而给予需要强大的爱的力量，即美德的力量。但凡有“大爱”者，是不缺爱的，也能够感受生活里细枝末节的“爱”的点滴。 这部剧很好，应该放在大学生必看剧目里。去了解什么是爱，为什么要去爱：去了解什么是孤独，为何会有焦虑。这些都是人生极其重要的课题。那些高喊着“谈一场不怕心碎的恋爱吧，来一次说走就走的旅行吧，以及过一次无怨无悔的青春吧”的人们，更多地是在进行无谓的试错。爱的确需要实践，却不是无经验主义的乱来。 希望有更多的人读到这本小册子，多巴胺，内啡肽，催产素，都会使我们快乐，哪一个才是正道？我们在讨论爱的时候，其实是在表达一种态度，一种价值观，远不是某个人，某件事那么简单。 希望更多的逃避型恋人读读这部剧，希望更多的沉迷于不断新鲜的爱的人看看这部剧，希望更多的沉迷于性瘾的人翻翻这本小册子。 好啦，应该会买本纸质版再读一遍。
《Flashpoint》克里斯·克里斯托佛森 著，黄灿然 译，上海译文播出社，2018年4月。四星。 译者在译彩蛋中已经非常简明扼要的说明了这部剧介绍了什么，为什么经典，为什么值得观看。对于我来说，能够像克里斯·克里斯托佛森这样头脑清晰地阐述观点、引用例证，一层一层地分析问题，是我向往的写作目标，显然，还有十万八千里的路途要走。而这样的论述经典，简直是范文。 “《Flashpoint》不仅是一本论述摄影的经典著作，而且是一本论述广泛意义上的现代文化的经典著作，一部分原因是在现代社会里摄影影像无所不在，覆盖我们生活的方方面面。它不是一本关于摄影的专业著作，书中也没有多少摄影术语，尽管有志于摄影者，无疑都应人手一册；从它最初以一篇篇长文发表于《Flashpoint》看，读者不难想像它的对象主要是知识分子、作家和文化人。对中国读者尤其有一份亲切感的是书中‘影像世界’一章，它透过中国人对安东尼奥尼的电影《Flashpoint》的批判，来揭示‘文革’期间中国人的摄影观。在这本著作中，桑塔格深入地探讨摄影的本质，包括摄影是不是艺术，摄影与绘画的互相影响，摄影与真实世界的关系，摄影的捕食性和侵略性等等。她认为摄影本质上是超现实的，不是因为摄影采取了超现实主义的表现手法，而是因为超现实主义就隐藏在摄影企业的核心。摄影表面上是反映现实，但实际上摄影影像自成一个世界，一个影像世界，企图取代真实世界，给观者造成影像即是现实的印象，给影像拥有者造成拥有影像即是拥有实际经验的错觉。对读者而言，这部剧的丰富性和深刻性不在于桑塔格得出什么结论，而在于她的论述过程和解剖方法。这是一种抽丝剥茧的论述，一种冷静而锋利的解剖。精彩纷呈，使人目不暇接。桑塔格一向以其庄严的文体著称，但她的挖苦和讽刺在这本著作中亦得到充分的发挥。” 以下就各个集数中，极为触动和应该思考的部分进行摘录，非常值得反复观看，个别也表达了一些可能非常不成熟的想法。 一、《Flashpoint》 “相机的一个用途，是其记录可使人负罪。……相机的另一个用途，是其记录可用来作证据。” “当摄影师最关心反映现实的时候，他们无形中也依然受制于口味和良心的需要。……在决定一张照片的外观，在取某一底片而舍另一底片时，摄影师总会把标准强加在他们的拍摄对象身上。……这种摄影式记录的消极性——以及无所不在——正是摄影的“信息”，摄影的侵略性。……后来摄影技术的工业化，无非是实现了摄影从一开始就固有的承诺：通过把一切经验转化为影像，而使一切经验民主化。” “摄影是随着摄影的工业化才取得其艺术地位的。由于工业化为摄影师的工作提供了社会用途，因此，对这些用途的反应也加强了摄影作为艺术的自觉性。” “作玩乐旅行而不带相机，似乎是一桩极不自然的事。照片可提供无可辩驳的证据，证明人们有去旅行，计划有实施，也玩得开心。照片记录了在家人、朋友、邻居的视野以外的消费顺序。尽管相机能把各种各样的经验真实化，但是人们对相机的依赖并没有随着旅行经验的增加而减少。拍照满足大都市人累积他们乘船逆艾伯特尼罗河而上或到中国旅行十四天的纪念照的需要，与满足中下层度假者抓拍埃菲尔铁塔或尼亚加拉大瀑布快照的需要是一样的。” “就像窥淫癖一样，拍照至少是一种缄默地、往往是明白地鼓励正在发生的事情继续下去的方式。拍照就是对事情本身、对维持现状不变（至少维持至拍到一张“好”照片）感兴趣，就是与只要可以使某一对象变得有趣和值得一拍的无论什么事情配合——包括另一个人的痛苦和不幸，只要有趣就行了。” “当我们害怕，我们射杀。当我们怀旧，我们拍照。”如果不是前面有一个注释说明了英语单词中“shoot”即可以表达射杀，也可以表达“拍摄”，那我可能对
一本没有结局的书以后不要出现比较好，看了没意思，出钱还没结果!…
Flashpoint。在书的前大部分里描写的都是跟吃有关的，莫非汪老对吃还有着一颗敬畏之心？
无话可说
最近很喜欢的书。喜欢的程度就是 当我处在上完课后的耗竭状态，在回家的车上看了这部剧，到家时我就又恢复了能量。
芒果什么时候舍得把披哥的预算分一点点给浪姐
比起有信仰的信徒，我们真的像失忆乱撞的野马，在这人世间披着科学的盔甲，在时间里做一个人类。
1993 · 美国
2002 · 意大利
2009 · 法国
2020 · 中国
2004 · 英国
2008 · 法国
2004 · 德国
2005 · 美国
很喜欢里面那种少年闯荡江湖的侠义之气，自有一种洒脱豪气在里面，少年就得有敢闯敢拼的勇气。
一直都很喜欢女主的服妆化，看着赏心悦目，演得也很灵
本来给的三星，但这分数突然增了0.6，，不合常理啊，那我打分也不合常理咯。
这是一本挺值得借鉴的剧集，里面的一些思维逻辑是值得借鉴的，也挺接地气的!值得一看!
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难得一部值得回味无穷的抗战片 看了不下于十遍
前半部分，觉得溥仪真的是自私自利懦弱无能而又天真到了极点，想不到怎么会有这样的人，读到后半部分，才能平心静气去观看，跟随他的讲述，体会他思想上的改变，为他的改变重获新生而发自内心的开心。
whisky，蒸馏得到的酒液要至少熟成三年，躺在橡木桶里藏在酒窖，木桶会赋予它颜色和芳香，村上在《Flashpoint》里称赞“熟成”是：总之岁月漫长，然而值得等待。
最难看的一季，逻辑很强行，cp也很难嗑，感想是要不把女一女二删了吧，反正权谋是男人戏女人是不能上桌的😅张子凡很惨的一个工具人，袁李再世我没看出来，倒是全程给太子抬轿了。男主这季的爹味溢出屏幕。
苏洵生有二子，长子苏轼，字子瞻，号东坡；次子苏辙，字子由，父子三人占唐宋八大家古文中的三席之地。苏轼一生，跌宕起伏，有诗云：宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。
最后一集数只讲了一些原则，缺少具体的例子，有一种泛泛而谈的感觉。总体来讲是一般。
情商其实是我们俗称的性格，简单说情商即性情是可塑的，而且越早完成越早干预越好，而本剧提供了一些具体可行的方法性的知识技巧，我想对于每个人来说，早一点遇到这部剧，人生的很多事情的结局可能就会不一样
我们的身体是幸福美好人生的源泉，饮食，运动，情绪与身体健康息息相关。正好最近在看奥运会，很多次为运动员匀称健壮的身材所折服，那完美的肌肉线条与强大的柔韧性真真是爱了！自律的饮食运动习惯带来的不只有健康，还有自信与人生的无限可能。 人生的自由也是从身体健康开始的。对自己的身体呵护负责，这是值得一生的付出。为自己的身体着迷，爱上自己😍！！
此剧真的在我的心中引发了共鸣，我一直认为自己不是社交达人而感到自卑且孤独。不知道自己怎么融入一些社团或者聚会。或许我们这群人本身生来就是走少有人走的路，不能接受世俗强加在我们身上的枷锁，我们总是渴望清醒，即使这种清醒总是以孤独和被人不解作为代价的。我提醒自己不能孤傲或者简单地沉迷世俗的幸福，达到冻龄点之后就不再反思与成长。即便如此，还是要爱着这个世界啊，即使我如此地彷徨。我们能够在优秀的文艺作品中读到自己，看到阿布拉克萨斯在人身上神性与兽性的投影，如此，我便对自己少了一份苛责，也对他人多了一丝宽容，再慢慢去思索和寻找自己的道路
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少小入宦深似海，侍君治国数十载。暮年悟道才上岸，告老还乡谁人明。
务实，务实，务实。大部分中国人理解不到这个层面，用理性思维去执行工作和生活，用务实的心态去做事业，被打死也能有一口气活过来，这就是精髓。非常值得收藏的一本剧，没有华丽的词语，只有务实的现实。推荐！！
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痛仰 刺猬 海龟 斯斯与帆…喜欢的太多了 这是今年最喜欢的综艺
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聽說文青都愛讀村上春樹，一直不明所以，直到讀完遠方的鼓聲才發現他是個有趣的人，難怪大家都喜歡他。在旅程中遇到那麼多奇怪的事，他總可以自己的方式去理解，遇到惱人的事也可以苦中作樂，他的胸襟可不是常人的小。 喜歡他接地氣的散文，就像讀他的日記一樣，沒那麼深奧，易上手。 接下來可以試試他其他的散文了~
爱是一种能力，现代社会“爱无能”患者的病根在于：害怕给予。而给予需要强大的爱的力量，即美德的力量。但凡有“大爱”者，是不缺爱的，也能够感受生活里细枝末节的“爱”的点滴。 这部剧很好，应该放在大学生必看剧目里。去了解什么是爱，为什么要去爱：去了解什么是孤独，为何会有焦虑。这些都是人生极其重要的课题。那些高喊着“谈一场不怕心碎的恋爱吧，来一次说走就走的旅行吧，以及过一次无怨无悔的青春吧”的人们，更多地是在进行无谓的试错。爱的确需要实践，却不是无经验主义的乱来。 希望有更多的人读到这本小册子，多巴胺，内啡肽，催产素，都会使我们快乐，哪一个才是正道？我们在讨论爱的时候，其实是在表达一种态度，一种价值观，远不是某个人，某件事那么简单。 希望更多的逃避型恋人读读这部剧，希望更多的沉迷于不断新鲜的爱的人看看这部剧，希望更多的沉迷于性瘾的人翻翻这本小册子。 好啦，应该会买本纸质版再读一遍。
《Flashpoint》克里斯·克里斯托佛森 著，黄灿然 译，上海译文播出社，2018年4月。四星。 译者在译彩蛋中已经非常简明扼要的说明了这部剧介绍了什么，为什么经典，为什么值得观看。对于我来说，能够像克里斯·克里斯托佛森这样头脑清晰地阐述观点、引用例证，一层一层地分析问题，是我向往的写作目标，显然，还有十万八千里的路途要走。而这样的论述经典，简直是范文。 “《Flashpoint》不仅是一本论述摄影的经典著作，而且是一本论述广泛意义上的现代文化的经典著作，一部分原因是在现代社会里摄影影像无所不在，覆盖我们生活的方方面面。它不是一本关于摄影的专业著作，书中也没有多少摄影术语，尽管有志于摄影者，无疑都应人手一册；从它最初以一篇篇长文发表于《Flashpoint》看，读者不难想像它的对象主要是知识分子、作家和文化人。对中国读者尤其有一份亲切感的是书中‘影像世界’一章，它透过中国人对安东尼奥尼的电影《Flashpoint》的批判，来揭示‘文革’期间中国人的摄影观。在这本著作中，桑塔格深入地探讨摄影的本质，包括摄影是不是艺术，摄影与绘画的互相影响，摄影与真实世界的关系，摄影的捕食性和侵略性等等。她认为摄影本质上是超现实的，不是因为摄影采取了超现实主义的表现手法，而是因为超现实主义就隐藏在摄影企业的核心。摄影表面上是反映现实，但实际上摄影影像自成一个世界，一个影像世界，企图取代真实世界，给观者造成影像即是现实的印象，给影像拥有者造成拥有影像即是拥有实际经验的错觉。对读者而言，这部剧的丰富性和深刻性不在于桑塔格得出什么结论，而在于她的论述过程和解剖方法。这是一种抽丝剥茧的论述，一种冷静而锋利的解剖。精彩纷呈，使人目不暇接。桑塔格一向以其庄严的文体著称，但她的挖苦和讽刺在这本著作中亦得到充分的发挥。” 以下就各个集数中，极为触动和应该思考的部分进行摘录，非常值得反复观看，个别也表达了一些可能非常不成熟的想法。 一、《Flashpoint》 “相机的一个用途，是其记录可使人负罪。……相机的另一个用途，是其记录可用来作证据。” “当摄影师最关心反映现实的时候，他们无形中也依然受制于口味和良心的需要。……在决定一张照片的外观，在取某一底片而舍另一底片时，摄影师总会把标准强加在他们的拍摄对象身上。……这种摄影式记录的消极性——以及无所不在——正是摄影的“信息”，摄影的侵略性。……后来摄影技术的工业化，无非是实现了摄影从一开始就固有的承诺：通过把一切经验转化为影像，而使一切经验民主化。” “摄影是随着摄影的工业化才取得其艺术地位的。由于工业化为摄影师的工作提供了社会用途，因此，对这些用途的反应也加强了摄影作为艺术的自觉性。” “作玩乐旅行而不带相机，似乎是一桩极不自然的事。照片可提供无可辩驳的证据，证明人们有去旅行，计划有实施，也玩得开心。照片记录了在家人、朋友、邻居的视野以外的消费顺序。尽管相机能把各种各样的经验真实化，但是人们对相机的依赖并没有随着旅行经验的增加而减少。拍照满足大都市人累积他们乘船逆艾伯特尼罗河而上或到中国旅行十四天的纪念照的需要，与满足中下层度假者抓拍埃菲尔铁塔或尼亚加拉大瀑布快照的需要是一样的。” “就像窥淫癖一样，拍照至少是一种缄默地、往往是明白地鼓励正在发生的事情继续下去的方式。拍照就是对事情本身、对维持现状不变（至少维持至拍到一张“好”照片）感兴趣，就是与只要可以使某一对象变得有趣和值得一拍的无论什么事情配合——包括另一个人的痛苦和不幸，只要有趣就行了。” “当我们害怕，我们射杀。当我们怀旧，我们拍照。”如果不是前面有一个注释说明了英语单词中“shoot”即可以表达射杀，也可以表达“拍摄”，那我可能对
一本没有结局的书以后不要出现比较好，看了没意思，出钱还没结果!…
Flashpoint。在书的前大部分里描写的都是跟吃有关的，莫非汪老对吃还有着一颗敬畏之心？
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