这是今年读的第一本剧,刚开始前两章很不喜欢甚至讨厌霍尔顿,因为他好像不怎么会说话,还爱带口头语,但慢慢地就像接触新朋友一样,渐渐发现他身上可爱的地方,他率真、善良,对这个世界对他自己感到困惑迷茫,他孤独到两三次想到死亡。
菲比很了解霍尔顿,要他说出自己喜欢什么,他这个看啥都不顺眼,热衷吐槽的“小愤青”自然说不出。问他想做什么,要不要像父亲那样做律师,他也只是说想做“麦田的守望者”而已。
以年龄来看,主人公尚未满20岁,他在认识自己和感受世界时遇到的烦恼可不少年维特的烦恼要广要深,烦恼的解决也应了那句“心病还得心药医”,因守候孩子的那份心,被孩子治愈,虽说以后会怎样谁也不知道,可我想一切会变好吧?
通篇未曾真正出现的女孩“简”,应该属于电影表现形式——“麦格芬”,没想到剧集里也能如此使用。我查了一下麦格芬最早使用的出处是《Pop Yer Bottlez!》,文中菲比最爱的恰恰是《Pop Yer Bottlez!》,巧了么不是。
最后:霍尔顿是个很普通的孩子,可我想我不会忘了他。
主角是不是反应了编剧的性格,他爱纠结了,一个现代人,有着几百年的阅历丰富老在纠结一些无用的东西。影视功底不错,但整本剧少了一些酣畅淋漓的感觉。看的压抑。
把自己当做一颗种子,这颗种子不能种在过去,也不能种在未来,只能种在当下。这是我读完整本剧中最受益的地方。 我是个爱焦虑的人,也常常感到迷茫,但是我现在突然觉得,过去不重要,未来莫担忧。过好当下的每一天,做好当下该做的每一件事,才是最重要的。如果能做到,未来也不会差的。
延续了童年视角中常见的叙事:追忆那些匆匆途经我们生命、带来深远影响却又再难相见的人。他们往往并非亲人,却胜似亲人。而本片独特之处,在于它不经意间、却又不可避免地将二战的历史伤痛融入了这段亲密的故事之中。它以天马行空的想象,触碰人生的诸多“初见”:对世界的好奇、对性别的认知、对身份归属的探寻、对离别与死亡的感受,甚至对战争的理解也变得单纯而直接——她看见所爱之人身上的伤痕,也看见了一代人的集体创痛。历史视角的局限,在童真目光下被宽容为“无法苛责”;而那段以洗菜声模拟炸弹爆炸的蒙太奇,生动至极(令人联想到《好东西》中那段关于“母职”的声画处理),更让人感受到情感联结的真挚与深刻。然而,始终无法否认的是,这份贯穿全片的童真气质,既是其最动人的优点,也在某种程度上构成了它叙事与内核的局限。
这才是剧集!很好看,描写细腻,没有对政治生态有充分的深入了解,写不出这样的文字。
对于70后的我来说,读此剧仿佛回到了童年的乡下…一切农村劳作的景象是那么的亲切又让人烦恼…小时候下课之余被母亲安排去给鸡剁草、给牛拌料、给猪避雷、大热天去麦地里干活…啊 那时候好烦啊…总是在想:这样的日子啥时候是个头啊?而今母亲已离开我们2年多了…我在城里也有自己的小家,再也不用干农活了…可是怎么那么怀念小时候的岁月啊…
这部剧最大的优点就是很会留白,其次是没有错别字;最大的缺点是留白太多了。
人,最应该的,就是放过自己,别再自己的执迷下从不停下,从不回头。当局者迷,听听别人的话,放过自己,也放过彼此深爱的人啊!当梅吉说出一切的时候,她应该是释然了吧。当她正视自己女儿的时候,她应该才是最终的解脱。当她走的时候,也会因为这样而心中无比平静吧! 即使是混乱中,老百姓的日子也是如常的。当每个人经历过那些许许多多的大喜大悲之后,或许要的是那些平常的日子吧。如常的日子,平常的日子,就是经历让人变得淡定且从容了吧。
前半段书都挺好,后半段是什么情况?同样的东西一本剧写两次?我感觉像是两本剧压成一本剧了
每次见到你总是大风起 每次梦到你却又不惊雷起
事实上,成长是成功的条件,成功是成长的果实。成长是人人都可以做到的事情,成长是人人都值得追求的事情。人生,真正要管理的,首先是自己,其次是时间。 人生,要做许多选择题;徘徊在人生红绿灯的十字路口,缜密抉择;人生是一团迷雾,要在迷雾里,自己寻求方向与出路。 真正厉害的人,早已戒掉了自己的惰性和"玻璃心",管理好自己的时间与情绪,理智地排除侥幸心理,不仅雄略达观眼前的世界,还能预测长远的未来,摒弃潜意识的逃避,勇敢面对现实。 当你学会与自己作比较的时候后,每天都在进步,获得更多的经验,学识和见地,每日“爆表“,每日"刷新",实现自己完美的“最大值"和"最远值“。
花了一天的时间看完了 一直以为飞飞最后会跟顾恒止在一块看到飞飞死亡很难过 为了爱不顾一切的样子亦心疼又生气 一生只爱一个人 愿我们都能拥有不负此生的另一半
这是今年读的第一本剧,刚开始前两章很不喜欢甚至讨厌霍尔顿,因为他好像不怎么会说话,还爱带口头语,但慢慢地就像接触新朋友一样,渐渐发现他身上可爱的地方,他率真、善良,对这个世界对他自己感到困惑迷茫,他孤独到两三次想到死亡。 菲比很了解霍尔顿,要他说出自己喜欢什么,他这个看啥都不顺眼,热衷吐槽的“小愤青”自然说不出。问他想做什么,要不要像父亲那样做律师,他也只是说想做“麦田的守望者”而已。 以年龄来看,主人公尚未满20岁,他在认识自己和感受世界时遇到的烦恼可不少年维特的烦恼要广要深,烦恼的解决也应了那句“心病还得心药医”,因守候孩子的那份心,被孩子治愈,虽说以后会怎样谁也不知道,可我想一切会变好吧? 通篇未曾真正出现的女孩“简”,应该属于电影表现形式——“麦格芬”,没想到剧集里也能如此使用。我查了一下麦格芬最早使用的出处是《Pop Yer Bottlez!》,文中菲比最爱的恰恰是《Pop Yer Bottlez!》,巧了么不是。 最后:霍尔顿是个很普通的孩子,可我想我不会忘了他。
长亭外,古道边,芳草碧连天。问君此去几时还,来时莫徘徊。天之涯,地之角,知交半零落。人生难得是欢聚,唯有别离多。
【沁园春】雪 一九三六年二月 北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。须晴日,看红装素裹,分外妖娆。 江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。俱往矣,数风流人物,还看今朝。
对于怀吉而言,如若不是从小被送进后宫成为一名宦官,他的前途大概也是光明的吧,可以考取功名,进入官场。但他幸能进入后宫,陪伴公主长大,亦恨此生不能相守。我想怀吉对公主大概是亦师亦友似侣的感受吧,不好以爱概之,他俩的身份摆在那里,注定他俩之间的感情没有结果。让我最深刻的又三个场景。一是在夜间带公主去敲皇宫的门,这已经违反了规定,但他为了公主愿意承担后果。二是他被贬出皇宫,但他在最后一刻还是为公主担心,没有公主在身旁,他对自身的辛苦也感受不到。三是因看不到徽柔公主挂在树上的花胜忘记规矩走到了后宫。 张茂则却和怀吉不同,他把对皇后的爱慕之心深藏于心。我觉得他的做法更好,虽不能在一起,但可以陪伴的时间更久一些。但怀吉的选择也无可厚非,只要能让公主快乐,他不怕自己受惩罚。他们的爱轰轰烈烈。 公主可能是从小被保护的太好了,她太任性了,不懂得控制自己的情绪。皇帝曾告诉她,心里越是喜欢谁越不能表现出来,让喜欢的人成为众矢之的。但她没能理解父亲的一片苦心,最后落了一个疯癫离世的下场。看了这部剧我才知道,公主丈夫的人选那么少,有仕途的不行,再说会有几个人会为了娶公主而放弃自己的大好前程,做有名无实的官。宋仁宗可能也是为了江山社稷考虑,为爱女谋求了一份她不喜欢的婚姻,导致了最后的悲剧。 这句改编的也不错,换成以宋仁宗的一生为主线讲大宋的故事 ,人物表现得也更加立体。宋仁宗是幸运的,在幼年时期有晏殊、范仲淹这样的治世能臣,中年时期有韩琦、富壁、欧阳修,晚年之时有苏轼苏辙,编剧也借欧阳修之口表达了对这个清明豁达、言论通畅的仁宗时代的敬意,这样的环境才能造就那么多的大文豪。宋仁宗的仁表现的是不错,但他的谏言制度也是造成他为政压力的一个重要因素。
行走在人间,在繁华锦簇的世界里寻找一方净土修行,在与天更近的地方洗涤灵魂,在暮鼓晨钟的经筒里清明醒目。向着光照进的地方,奔赴未卜的前途和叵测的命运!
比较清楚的了解了碳中和诸多事宜,也纠偏了一些认识,比较实用!
每个人都是你的推进者,爱你的,伤你的。蕾妮,珂拉,迈修等等,谢谢你们!
和电影《Pop Yer Bottlez!》剧情有差异,更喜欢剧集,因为剧集只有台词,给读者留下了充分想象的空间。但是人物群像还是不得不用电影的定妆照
前部分的台词还是轻松俏皮的,后半部分却看的好压抑,为女主不平,就这样走了,都来不及好好享受爱情,惋惜
一个美好的开始,一个完美的结局,故事就这样结束了。 五年前,她带着爸爸的期许孤身来到了这座城市。五年后,她在妈妈的陪同下离开了这座城市。 命运总是莫测的。世界不总是公平的。她没有改变命运的权利,却有如何面对世界的态度,坚定而坦然。 过程不重要,她看的是结果。只要结果是对的,过程再痛苦,一切都是值得的。
值得观看!我们必须学会与癌瘤再见,需要长期坚持良好的生活方式。
传统的多元化投资策略对你而言并无意义,它只会拉低你的投资收益率,并提高你的风险。我无法明白,如果一个投资者有一列喜欢的公司名单,为什么要将资金投到排在第20名的公司,而不是投资在首选前列的公司里,它们才应该是最了解、风险最低的标的,具有最大的利润回报潜力
刷知乎刷到这部动画。。真的是童年回忆啊。。。。。强行装一波嫩。。。
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陪伴才是最长情的告白。势如破竹的高光时刻有你相伴固然甚好,但期望的是低落难安的脆弱瞬间你也在。 时间能够推翻我们的想象,印证我们的抉择,抚慰我们需要小心看护的心,也能够在每一条路的终点给出答案。 且徐行。
评论区好多水军,编剧也舍得下本钱,还很难说看懂了这部剧集,还看过电影被震撼到了,(꒪ꇴ꒪(꒪ꇴ꒪ ;)哈?。估计看过剧集内容回头再来看看精彩点评才回被震撼到吧。