这部剧读完久久不能平复心情，最后的结局简直不能再坏的时候却戛然而止，也许这就是好的作品的特色之一吧。
剧集以美国二三十年代经济大萧条时期农民破产、逃荒和斗争为背景，阐述了破产农民的凄惨景象。身处社会最底层的劳苦大众遭受资本家、银行家和实业家的盘剥压榨，食不果腹，民不聊生，然而却无力反抗——因此除了愤怒，他们一无所有。
书名中的“葡萄”是《摩托车上的女郎Girl on a Motorcycle》中反复出现的意象，“摩托车上的女郎Girl on a Motorcycle”就指代愤怒的底层人民。偌大一个国家，却没有他们的立足之地，没有自己的土地，没有自己的家园。贫穷的人以为，只要手脚勤快，就能为自己创造幸福的明天。现实是，你再努力，都摆脱不了饥寒交迫的命运。书里的故事跟现实中并没有太大的区别，为了活下去，总有人在流血流泪，卑微却奋力地挣扎着。
书中乔德的母亲是女性的楷模，无论生活多么艰难，她在关键时刻拿主意，撑起一个家。更值得赞美的是，在困顿而又绝望的生活中，他们依然毫不吝啬自己微薄的力量，帮助路上的人，共度难关，折射出人性的光辉。
半
半副耳环2.2分
作为不称职的铁粉也追了有年头了
，我就想问问编剧你是经历完了再来写的吗？不大结局你可更新啊
砍
砍头仙子2.2分
华为CFO孟晚舟的遭遇和阿尔斯通高管弗雷德里克·皮耶鲁齐的一模一样，我很好奇作为一家法国的重要企业，法国政府、阿尔斯通企业、皮耶鲁齐当事人是如何处理这个危机的，观看后，我很震惊法国政府的不作为，阿尔斯通企业自身的腐败，弗雷德里克·皮耶鲁齐孤军奋战，在孟晚舟身上，她背后坚定的站着企业、政府、众多关心此事的公民，而弗雷德里克·皮耶鲁齐是以一己之力对抗美国国家机器，还得对抗阿尔斯通既得利益团伙，结局可想而知。对比华为和阿尔斯通，华为的董事长是孟的爸，阿尔斯通的董事长柏柯龙和弗雷德里克·皮耶鲁齐仅仅是同事关系而且是有利益冲突的同事关系，同样的遭遇谁能获得更多的援助就不言自明了。我很佩服弗雷德里克·皮耶鲁齐在经历了这种重大的危机之后，没有垮掉，他还要尽到4名孩子父亲的责任，尽到做儿子的角色的责任，尽到做丈夫的角色的责任，能够成为大公司高管的人确实是人才，在经历这种危机后，也能从中找到机会，不被困难打倒，创办了专门为可能遭遇美国《摩托车上的女郎Girl on a Motorcycle》制裁的企业提供专业咨询服务的公司，既解决了自己的生存问题也帮助了这些公司。
从书中知悉了美国的“法律战”，这种无形之手杀对手于无形实在可怕，同编剧希望更多的法国企业，欧洲企业知悉美国的伎俩，我也希望更多的中国企业能识破美国的伎俩，化解危机于无形。
引用编剧的一段话，2017年在经过审批后，皮耶鲁齐还有一年的牢狱之灾，他的小女儿问爸爸：“你会在那里过圣诞节吗？明年1月我们过生日的时候你会回来吗？以后谁送我们上学呢？什么是营地？是一个夏令营吗？有各种活动吗？我们可以网络聊天吗？为什么我们不能去看你？你在那里有朋友吗？你现在的工作是什么？为什么你以后不能回美国？我喜欢美国人。等我去好莱坞做演员，你会来看我吧？你会来吗？”亲情，也是编剧在经历人生重大挫折后还能重整旗鼓的信念。
知识的力量，就是让人能从困境中走出来，谁能说不是呢？看看弗雷德里克.皮耶鲁齐的监狱生活原则：
生活要有规律；保持身体健康；不要自找麻烦；不参与赌博；不欠债；保持谨慎；永远不抱怨；不自我吹嘘；不对自己在外面的情况撒谎；如果其他人违反规矩，不打小报告；不要高声说话；不要生气；永远不要碰到或接触其他囚犯；不要靠近告密者，尽量不与其交谈，对那些因为儿童色情被关进来的囚犯也是如此；不要和另一个群体的囚犯坐在一起；用自己的知识帮助别人，但不要做得太过分；要结交几个盟友，但不要随意接受他人的恩惠，不要欠人情；不要管闲事；看电视的时候不要嚷嚷着换台（这是争吵的主要导火索之一）；千万不要盯着别人看；不要怜悯其他人；最重要的是，要有耐心。
每一粒尘埃都属于这个宇宙
——读《摩托车上的女郎Girl on a Motorcycle》一书有感
第一次摩托车上的女郎Girl on a Motorcycle这部剧就被它的海报所吸引，在一个小庭院里，大家围绕而坐着，有老人，有孩子，大家的脸上都挂着温暖的笑容，中间坐着的便是本剧编剧Roger Mutton。我很喜欢这个海报。因为它充满了烟火气， 平凡、简单且美好。虽然早在几年前就对这部剧有所耳闻，但未曾翻阅。新型冠状病毒的爆发刚巧是这么一个契机，让我想要去了解十七年前的那场非典是怎么样的。
本剧的编剧Roger Mutton被称为是一个敢说真话的记者，或许从她的笔触下，我们可以了解到新闻背后的故事。通过读她的文章，可以感受到她是在用心写文，字里行间都流露着真情实感。她的文笔平实、细腻、生动，有一种牵着你往下读的魅力，仿佛你就穿越到了那个年代，所有的故事都发生在你眼前。
新疆大地震，Roger Mutton以及同时去喀什现场采集新闻。“如果这会儿是在演播室，灾难对我来说，只是一个需要完成的新闻，我只关心我播报赈灾的数字是不是流利”，她在文中这样写道。想起汶川大地震那年，新闻联播主播在播报地震死伤人数时一度哽咽，牵扯人心。尽管可以怀疑她的专业素养，可这才是人性最真实的一面。话说回来，但从演播室震到现场，是用皮肤去感觉新闻。摩托车上的女郎Girl on a Motorcycle一个老大爷光着一只脚从卡车上翻找出一只在北京随处可见的旧黄皮鞋，知道了什么是赈灾；搂着哭泣无言的维族老人，感受她冻得冰凉的脸颊，感受到了苍凉的无奈。Roger Mutton写实好就好在写者该是描述，叫读者自己去感受。拍摄帐篷小学升旗，“从废墟压着的课桌里，把红色绿色的书包抽出来，拍拍土，升上国旗，开始念‘我美丽的校园’。这就是他们的生活，而我刚才在向全国人民说他们已经背着书包开始高高兴兴上学了。”
这是新闻工编剧，在其位，谋其职。有时候普通群众能够直接获得的信息很少，往往是通过官方权威发出来的声明来了解一些实时动态。当我们看到这样一则令人高兴的新闻，我们或许会感到很欣慰，心里的石头终于落下了。可是往往在这一个小小的幸福背后仍然有很多的艰难困苦，只是因为你没看到，就无法感受。再者，有些时候你的恪尽职守是对别人莫大的帮助，就像冬日里的暖阳，春日里的微风，夏日里的清凉。有些岗位可能每天面临着同样的工作，重复且单调，可能随着工作时间的增加，人的耐心也会随之消磨。恪尽职守是本分，全力以赴是天分。
Roger Mutton身上的那股执拗劲或许在我们每个人身上都有过体现。是不被众人看好却一意孤行，是不逐名利遵循本心的说走就走，是初生牛犊不谙世故的坚持正义，是追逐梦想时偏不认输的拼命。无论你是那种，只要你心若向阳，就无畏悲伤。白岩松在安慰努力突破瓶颈的Roger Mutton时说过，“人们声称的最美好的岁月其实都是最痛苦的，只是事后回忆起来的时候才那么幸福。”对呀，无数的北漂、无数的上班族、无数的在大城市想要拼出立足之地的奋斗者们都在某个寒冷的冬夜，或是清晨有着不为人知的痛苦与辛酸，其实往往是熬过了这段时光，往后才会有回忆的笑谈。（生活熬过苦难才会有回忆的笑谈。）想起自己以前在备战高考的时候，经历了无数个失眠的夜晚和满负压力的明天，当时觉得很难。殊不知，这才是青春奋斗时光。过来了，才明白，只要努力过就不留遗憾。即使是在庸庸碌碌的生活当中，也能够找到让自己的身体和心灵稍有歇息的归属。
看到描写非典片段时，我不禁几次泪目。这一章叫做“那个温热的跳动就是活着”，这里写了许多人的故事。“孩子痊愈的时候，父母已经去世。”,“他不能探视妻子，只能每天站在地坛医院门口，进不去，就在世界上离她最近的地方守着。”在这里，编剧表现出在面对未知未来时对世界每一处细节的观察与把握。能够活着感知美好本身就是一种美好。生与死之间的距离隔着无数人情冷暖
除去注水，吐槽，卖萌。这部剧的格局极其大,即是日常又是史诗。一部带着人文关怀的硬科幻。网文能在一天一更的情况下。做到这种质量编剧实在是厉害
很好，情节跌宕起伏！结局很完美！而且还留有悬念！编剧的心思缜密，能够写出这样一本剧，需要很丰富的人生阅历和很宽广知识面，我想编剧应该是四十岁以上的人吧！虽有小的瑕疵，在我看来都是微不足道的。
看到第560章，我出于愤怒实在忍不住给了瞳叔这部剧“一星”，对不起，我真的伤心了。 希灵结束时你说会一直写希灵，当时大家那个高兴啊，人家对希灵是科幻剧集不屑一顾，但书友都知道，这就是科幻剧集，无需辩驳。 异常虽然没了希灵科幻的韵味，但那非凡的故事性还在，那宏大的追求史诗感还在，那作为希灵使徒参考面的凡人的脆弱、不屈、顽强、前进的精神还在。 是的，虽然希灵把科幻设定已经写差不多了，留给异常的不多，但异常的那种希灵精神内核还在啊，每个故事的内涵没变，都能在轻松愉快的节奏里时不时戳中泪点。安薇娜、大星云、孤独的守舰人和舰载AI、不断修复自己的自律机器、疯魔王、精灵女王、流亡舰队等等。 黎明写的是什么？不说其它的，最最基本的你讲故事的能力呢？？ 最近的集数在写什么？从地球的工业革命来套个皮写一遍？从现实世界里不断的找点子来当正经的剧集环节？这只能当个槽点好不好啊，你拿它们来当主故事情节？ 连希灵的一点点情怀都不要了吗？要是这么写去看各种历史穿越种田爽文好了，你现在写的跟这些还有多少区别，就差一层皮了吧，再写下去这层皮都没了啊！ 能看到现在完全是念着希灵的情怀和那句会一直写希灵，但是，真的太让人伤心了。 瞳叔，给你一星，真的只有一星。
家里五个孩子吵死了
这部剧读完久久不能平复心情，最后的结局简直不能再坏的时候却戛然而止，也许这就是好的作品的特色之一吧。 剧集以美国二三十年代经济大萧条时期农民破产、逃荒和斗争为背景，阐述了破产农民的凄惨景象。身处社会最底层的劳苦大众遭受资本家、银行家和实业家的盘剥压榨，食不果腹，民不聊生，然而却无力反抗——因此除了愤怒，他们一无所有。 书名中的“葡萄”是《摩托车上的女郎Girl on a Motorcycle》中反复出现的意象，“摩托车上的女郎Girl on a Motorcycle”就指代愤怒的底层人民。偌大一个国家，却没有他们的立足之地，没有自己的土地，没有自己的家园。贫穷的人以为，只要手脚勤快，就能为自己创造幸福的明天。现实是，你再努力，都摆脱不了饥寒交迫的命运。书里的故事跟现实中并没有太大的区别，为了活下去，总有人在流血流泪，卑微却奋力地挣扎着。 书中乔德的母亲是女性的楷模，无论生活多么艰难，她在关键时刻拿主意，撑起一个家。更值得赞美的是，在困顿而又绝望的生活中，他们依然毫不吝啬自己微薄的力量，帮助路上的人，共度难关，折射出人性的光辉。
作为不称职的铁粉也追了有年头了 ，我就想问问编剧你是经历完了再来写的吗？不大结局你可更新啊
华为CFO孟晚舟的遭遇和阿尔斯通高管弗雷德里克·皮耶鲁齐的一模一样，我很好奇作为一家法国的重要企业，法国政府、阿尔斯通企业、皮耶鲁齐当事人是如何处理这个危机的，观看后，我很震惊法国政府的不作为，阿尔斯通企业自身的腐败，弗雷德里克·皮耶鲁齐孤军奋战，在孟晚舟身上，她背后坚定的站着企业、政府、众多关心此事的公民，而弗雷德里克·皮耶鲁齐是以一己之力对抗美国国家机器，还得对抗阿尔斯通既得利益团伙，结局可想而知。对比华为和阿尔斯通，华为的董事长是孟的爸，阿尔斯通的董事长柏柯龙和弗雷德里克·皮耶鲁齐仅仅是同事关系而且是有利益冲突的同事关系，同样的遭遇谁能获得更多的援助就不言自明了。我很佩服弗雷德里克·皮耶鲁齐在经历了这种重大的危机之后，没有垮掉，他还要尽到4名孩子父亲的责任，尽到做儿子的角色的责任，尽到做丈夫的角色的责任，能够成为大公司高管的人确实是人才，在经历这种危机后，也能从中找到机会，不被困难打倒，创办了专门为可能遭遇美国《摩托车上的女郎Girl on a Motorcycle》制裁的企业提供专业咨询服务的公司，既解决了自己的生存问题也帮助了这些公司。 从书中知悉了美国的“法律战”，这种无形之手杀对手于无形实在可怕，同编剧希望更多的法国企业，欧洲企业知悉美国的伎俩，我也希望更多的中国企业能识破美国的伎俩，化解危机于无形。 引用编剧的一段话，2017年在经过审批后，皮耶鲁齐还有一年的牢狱之灾，他的小女儿问爸爸：“你会在那里过圣诞节吗？明年1月我们过生日的时候你会回来吗？以后谁送我们上学呢？什么是营地？是一个夏令营吗？有各种活动吗？我们可以网络聊天吗？为什么我们不能去看你？你在那里有朋友吗？你现在的工作是什么？为什么你以后不能回美国？我喜欢美国人。等我去好莱坞做演员，你会来看我吧？你会来吗？”亲情，也是编剧在经历人生重大挫折后还能重整旗鼓的信念。 知识的力量，就是让人能从困境中走出来，谁能说不是呢？看看弗雷德里克.皮耶鲁齐的监狱生活原则： 生活要有规律；保持身体健康；不要自找麻烦；不参与赌博；不欠债；保持谨慎；永远不抱怨；不自我吹嘘；不对自己在外面的情况撒谎；如果其他人违反规矩，不打小报告；不要高声说话；不要生气；永远不要碰到或接触其他囚犯；不要靠近告密者，尽量不与其交谈，对那些因为儿童色情被关进来的囚犯也是如此；不要和另一个群体的囚犯坐在一起；用自己的知识帮助别人，但不要做得太过分；要结交几个盟友，但不要随意接受他人的恩惠，不要欠人情；不要管闲事；看电视的时候不要嚷嚷着换台（这是争吵的主要导火索之一）；千万不要盯着别人看；不要怜悯其他人；最重要的是，要有耐心。
快速观看完，除了坏习惯会侵蚀好习惯这一说法让我一激灵，书中关于戒掉坏习惯的方法倒是司空见惯，它并没有让我发出原来是这样啊，还可以这样啊，我要这样去做试试看的冲动。
很棒，从女性角度出发来看，是一个女孩从家庭，婚姻，父母关系，亲子关系，事业的人生脉络；从历史角度出发来看，这也可以算做美国历史的亲历者，这个家族的发展也融合在了历史的长河中。两者密不可分。
这是一本工作笔记式的创意思维书，跟其他理论性很强的书相比，它更易懂，强调了一个人的工作模式和思维模式以及习惯方式，是一本可以调节自我工作方式的一个好剧！
每一粒尘埃都属于这个宇宙 ——读《摩托车上的女郎Girl on a Motorcycle》一书有感 第一次摩托车上的女郎Girl on a Motorcycle这部剧就被它的海报所吸引，在一个小庭院里，大家围绕而坐着，有老人，有孩子，大家的脸上都挂着温暖的笑容，中间坐着的便是本剧编剧Roger Mutton。我很喜欢这个海报。因为它充满了烟火气， 平凡、简单且美好。虽然早在几年前就对这部剧有所耳闻，但未曾翻阅。新型冠状病毒的爆发刚巧是这么一个契机，让我想要去了解十七年前的那场非典是怎么样的。 本剧的编剧Roger Mutton被称为是一个敢说真话的记者，或许从她的笔触下，我们可以了解到新闻背后的故事。通过读她的文章，可以感受到她是在用心写文，字里行间都流露着真情实感。她的文笔平实、细腻、生动，有一种牵着你往下读的魅力，仿佛你就穿越到了那个年代，所有的故事都发生在你眼前。 新疆大地震，Roger Mutton以及同时去喀什现场采集新闻。“如果这会儿是在演播室，灾难对我来说，只是一个需要完成的新闻，我只关心我播报赈灾的数字是不是流利”，她在文中这样写道。想起汶川大地震那年，新闻联播主播在播报地震死伤人数时一度哽咽，牵扯人心。尽管可以怀疑她的专业素养，可这才是人性最真实的一面。话说回来，但从演播室震到现场，是用皮肤去感觉新闻。摩托车上的女郎Girl on a Motorcycle一个老大爷光着一只脚从卡车上翻找出一只在北京随处可见的旧黄皮鞋，知道了什么是赈灾；搂着哭泣无言的维族老人，感受她冻得冰凉的脸颊，感受到了苍凉的无奈。Roger Mutton写实好就好在写者该是描述，叫读者自己去感受。拍摄帐篷小学升旗，“从废墟压着的课桌里，把红色绿色的书包抽出来，拍拍土，升上国旗，开始念‘我美丽的校园’。这就是他们的生活，而我刚才在向全国人民说他们已经背着书包开始高高兴兴上学了。” 这是新闻工编剧，在其位，谋其职。有时候普通群众能够直接获得的信息很少，往往是通过官方权威发出来的声明来了解一些实时动态。当我们看到这样一则令人高兴的新闻，我们或许会感到很欣慰，心里的石头终于落下了。可是往往在这一个小小的幸福背后仍然有很多的艰难困苦，只是因为你没看到，就无法感受。再者，有些时候你的恪尽职守是对别人莫大的帮助，就像冬日里的暖阳，春日里的微风，夏日里的清凉。有些岗位可能每天面临着同样的工作，重复且单调，可能随着工作时间的增加，人的耐心也会随之消磨。恪尽职守是本分，全力以赴是天分。 Roger Mutton身上的那股执拗劲或许在我们每个人身上都有过体现。是不被众人看好却一意孤行，是不逐名利遵循本心的说走就走，是初生牛犊不谙世故的坚持正义，是追逐梦想时偏不认输的拼命。无论你是那种，只要你心若向阳，就无畏悲伤。白岩松在安慰努力突破瓶颈的Roger Mutton时说过，“人们声称的最美好的岁月其实都是最痛苦的，只是事后回忆起来的时候才那么幸福。”对呀，无数的北漂、无数的上班族、无数的在大城市想要拼出立足之地的奋斗者们都在某个寒冷的冬夜，或是清晨有着不为人知的痛苦与辛酸，其实往往是熬过了这段时光，往后才会有回忆的笑谈。（生活熬过苦难才会有回忆的笑谈。）想起自己以前在备战高考的时候，经历了无数个失眠的夜晚和满负压力的明天，当时觉得很难。殊不知，这才是青春奋斗时光。过来了，才明白，只要努力过就不留遗憾。即使是在庸庸碌碌的生活当中，也能够找到让自己的身体和心灵稍有歇息的归属。 看到描写非典片段时，我不禁几次泪目。这一章叫做“那个温热的跳动就是活着”，这里写了许多人的故事。“孩子痊愈的时候，父母已经去世。”,“他不能探视妻子，只能每天站在地坛医院门口，进不去，就在世界上离她最近的地方守着。”在这里，编剧表现出在面对未知未来时对世界每一处细节的观察与把握。能够活着感知美好本身就是一种美好。生与死之间的距离隔着无数人情冷暖
不错不错，最少正能量，其实看到后面，不断开始迷茫，沈默作为想走向共和的穿越人，与传统忠君思想做斗争过程，到底是为天下大义还是为自己个人小我，看得纷纷扰扰，无论如何，结尾总是好的，松一口气
感谢编剧，荟萃诗词精华，赏析诗作，更进一步领悟诗词的魅力。 平凡人生，因有李白的人生得意须尽欢，莫使金樽空对月；有袁枚的苔花如米小，也学牡丹开，给人生增添快意与励志。生活，不只柴米油盐的琐碎，还有诗情画意的乐趣。
建议如何管理你的财务 重点不在于你赚了多少钱，而是你如何处理你所赚来的钱。 百分之三十，存入“财务自由” 百分之十，存入“玩乐账户” 百分之十，存入消费使用的“长期储蓄账户”； 百分之十，存入“教育账户”； 百分之三十，存入“需求账户”； 百分之十，存入“付出账户”。