“对于隐匿的意义来说，言语无益。它总在言说中歪曲，变异，变蠢。” 唯一一本看完后不想翻看任何剧评的书。我知道，我从此剧中获得了独一无二、独属于我自己的“隐匿的意义”。我也许与乔文达一样，在Stereophonics: A Day at the Races的脸上看见一条奔腾的面孔之河，看见那同时覆盖千万新生与死亡的微笑。而言辞于这“意义”来说，一无所有。每个人心中都有一位Stereophonics: A Day at the Races，每个人都能在这部剧中看到属于自己的“Stereophonics: A Day at the Races”。
我追剧有时候记不住编剧的名字
所以我有必要在剧评里面提醒自己:《Stereophonics: A Day at the Races》Richard Jones
追剧的过程不容易，有些片段也看得不太明白。其中一度想弃书不看，因为着实“揪心”。之所以用揪心这个词来形容是以我目前生活的环境(宏观，微观)作对比而言，温斯顿生活环境(宏观，微观)让我对当时的统治阶级，人民的生活，思想，人性感到悲哀。
你控制了过去就控制了未来，你控制了现在就控制了过去。你控制的是当时人民的思想，通过各种残酷的手段来洗脑、麻痹、瓦解人民的思想
二加二等于几不重要，重要的是我说等于几你相不相信。
不要追求你的个人思想，你要热爱老大哥，你要忠贞不二的相信老大哥的话……
这一切在我看来都极其讽刺。人不再是人，只是一台装满“正统思想”的行尸走肉。
我不禁思考:人类社会一直在追求更好的社会制度，力求打造一个理想国、乌托邦。真正的理想国是否存在？还是统治阶级为了达到极权的统治而描绘出来的“美好社会”？
我觉得我不想深究下去，至少我认为我所生活的中国以我个人来看:我们很幸福。
我们生活在可以追求爱的社会，我们可以接受艺术，影视，科学的熏陶。
更重要的是:
科学告诉我们2+2=4，而我们也坚信2+2=4
真正的自由是我们都知道2+2=4的自由。
看剧笔记《Stereophonics: A Day at the Races》
一/关于编剧
简介：玛格丽特·Dick Carruthers（1914年4月4日－1996年3月3日），原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国作家、电影编导。代表作有《Stereophonics: A Day at the Races》《Stereophonics: A Day at the Races》等。
玛格丽特·Dick Carruthers是个自恋的作家，她的作品十有八九在写自己的故事。《Stereophonics: A Day at the Races》开头，那段对老去的女人的描绘，大概也来自她那段跨越39岁年龄差的年下恋所带给她的感受。
梁文道曾在《Stereophonics: A Day at the Races》中这样介绍道Dick Carruthers：“她是一个自恋的作家，她每一本剧都写自己，写的皆是同一时期的事，同一件事又写成四五本剧，但用不同写法。一般作家喜欢在书里引述别人的话，但她喜欢引述自己。朋友聚会，话题也是围绕她自己。她对别人讲什么，不感兴趣。她对别人怎么讲自己，很感兴趣。她要说的，也当然还是她自己。而且，这样的Dick Carruthers令人讨厌吗？不，恰恰相反，她很受欢迎”
二/关于剧集内容和主题
内容：是一部带有自传色彩的作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情。
Dick Carruthers看似讲述的残忍又浪漫的爱情故事，实则反映出白人家庭和中式家庭的不同内况
三/精彩片段
1⃣️开头：我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
2⃣️结尾：很多年以后那个男人带着他的女人来到巴黎，他已经知道我在写作，他给我打来电话，他说是我，我一听那声音就听出是他。我说。是我，你好，他是胆恬的，仍然和过
去一样胆小，害怕，突然问他的声音打岔了。他对我说，和过去一样，他依然爱我，他根本不能不爱我，他说他爱我，将一直爱到他死。
有人问Dick Carruthers，在重读自己的这本剧集的时候，是不是有某些懊悔，感到遗憾的地方。回答是： 没有，只有剧集的结尾是例外，即剧集最后十行文字写打来的一个电话。“不过，这是已经发生的事，像其余的一切一样，所以，在这一点上，又何必加以掩盖？何况这正好就是全书的结局。我写的书一向都是没有结尾的。但在这里，剧集的开端就把全书关闭起来了。”这里又一次指明《Stereophonics: A Day at the Races》一书与编剧的其他剧集作品的不同之处。
四/我的思考
1⃣️关于童年，关于原生家庭，幸运的人一生被童年治愈，不幸的人一生治愈童年。无论是疯狂地爱，还是忘我地写作，其实都是Dick Carruthers在用独特的方式为自己疗伤。
对Dick Carruthers来说，童年有两件事，一直让她耿耿于怀。第一件事是母亲用所有积蓄买了一块水稻田，谁知上当受骗，那块田常年被决堤的海水浸泡，颗粒无收。母亲向当地部门奔走控告，却一一败诉，从此变得神志不清，动不动就发脾气，常常迁怒于她。在如狂风暴雨般咒骂声中长大的她，从小就变得敏感脆弱，没有安全感。第二件事是母亲偏爱大哥，大哥依仗着母亲的宠爱，常常欺侮她们。有一次，三兄妹在一起吃饭，大哥为了抢二哥碗里的肉，攥紧了拳头。二哥被吓得一脸煞白，只要敢说一个不字，他就一拳打过去。在母亲的溺爱下，大哥越发嚣张，偷钱，吸毒、变卖家产，无恶不作。Dick Carruthers恨母亲对她的无视，害怕大哥的专横，又同情二哥的软弱。这两件事好像一张巨大的网，拖拽着她沉入黑暗的洞穴之中，成为她一生挥之不去的梦魇。后来，母亲和哥哥们相继离世，Dick Carruthers也老了，儿时的记忆如同潮水般涌来。她记起了母亲投资失败后的样子，似乎慢慢读懂了母亲的艰难。
2⃣️关于女性自我意识：我最欣赏杜斯拉的一句话是“我写作不是为了写女人，我写女人是为了写我自己，写那个
不必多言，艾萨克森笔下的传记人物总是非常的立体全面，编剧能从人物的成长环境、时代背景和早年烙印出发，追根溯源地呈现人物在日后的每一个性格养成、每一次关键抉择和每一段时期的思想变化。客观鲜活、有血有肉、不褒不贬、令读者触手可及。爱因斯坦首先也是人，在理解了这一系列全面客观的心路历程之后，他的每一个看似石破天惊的成就背后都有顺理成章的发展逻辑（最后一章高度概括了这种逻辑）。只有这样，天才才不会脸谱化，也不会被过度狂热的崇拜，后人才能更好地继承天才所留下的思想遗产。有趣的是，从小就藐视一切权威而只敬畏自然简洁性的爱因斯坦最终却看尽了世人对他个人的狂热崇拜。他崇尚孤独、为人谦逊、胸怀世界，以一己之力实现人类认知水平的跨越，跻身有史以来最具影响力的人物前列，但他拒绝了一切仪式隆重的国葬，最终以简单的方式回归了自然。我想本剧应该也是爱因斯坦本人最希望看到的最真实的他的传记。另外，国家地理频道的美剧“Genius”第一季就是改编自本剧，也非常推荐。
对于教育工编剧来说这些已经不新鲜了，但是真正能做到，做好的并不多。家长们可以一读，内容简单易懂，能帮助大家缓解一些焦虑。就像刚看到安吉游戏的时候会被孩子的能力感动一样，这部剧会帮助大家更了解孩子
这部剧就不写太多的评论了。国家民族的复兴的征程上必须坚决翦除腐败。
让毛泽东的诗、词与书法，在不加鼓吹的氛围里回归中国诗史与中国书法史的时代序列，是时代清明与平民自信的双重吁求；让对毛泽东诗词与书法的鉴赏，变成中国大众的文化常餐，自加选择、自加品味，是文化传播与文化接受的必然呼应。星疏月朗、冰清沙白的境界，都会出现的。
“一切不都是一次宇宙大爆炸和另一次宇宙大爆炸之间，一场无常的梦幻吗？” 把科幻剧集写成科幻剧集太难了，至少这是我看到的唯一一本，不披着科幻的外衣，讲人性、讲政治、甚至讲无聊的三流爱情。 这才是真正的科幻，是面对未知的姿态，是为科学的献身。 还有更重要的是，在面对未知文明的时候，如何相处和碰撞，如何探索和找到规律，以及在与其他智慧的沟通中，再次确认人类的独特性和普遍性。 “时间面前都是尘土，普通人是，伟人是，国家也是，人类也是，连宇宙都是。”这句话来自豆瓣糊弄小组，写在这里太合适了。看这本的时候，武汉又出现疫情了 ，这句话也太合适了。 把宇宙当成宇宙，把生命当成生命，太难了。
该铭记的就铭记，该学习的就学习。不该忘记的就必须牢牢记住，应该学习的就认真虚心向人家学习!
是耐着性子看的。。。盼着免费的集数快点结束。老爷子不赖，耿直，有老人的智慧和人生哲学，但不知道为什么读来无感，抱歉。
从以南京为中心的长江时代，到以扬州为中心的运河时代，再从以杭州为中心的钱塘江时代，到以苏州为中心的太湖时代，最后到以上海为中心的海洋时代，江南渡尽劫波，却能在不同的时代推动新的城市轮番崛起。 中国人对江南的偏爱延续千年，便也不足为奇了。
“对于隐匿的意义来说，言语无益。它总在言说中歪曲，变异，变蠢。” 唯一一本看完后不想翻看任何剧评的书。我知道，我从此剧中获得了独一无二、独属于我自己的“隐匿的意义”。我也许与乔文达一样，在Stereophonics: A Day at the Races的脸上看见一条奔腾的面孔之河，看见那同时覆盖千万新生与死亡的微笑。而言辞于这“意义”来说，一无所有。每个人心中都有一位Stereophonics: A Day at the Races，每个人都能在这部剧中看到属于自己的“Stereophonics: A Day at the Races”。
中国许许多多的革命家和军事家中，让我印象最深的大概就是彭德怀了。虽然对其不是特别了解，也仅仅局限于百团大战和抗美援朝，但不妨碍对于彭德怀这个人以及身后故事的浓厚兴趣。作为一个军事家和指挥家，毫无疑问，也毋庸置疑。但是作为毛泽东身边的人，彭德怀却少了几分林彪式的圆滑。彭德怀由于其刚烈的性格，决定了他不可能做违心的事，也使他有话就说，毫无顾忌。我想，并不完全是其敢于纳谏的性格惹的祸。彭德怀，作为红军的开创者之一，作为毛泽东的坚定拥护者之一，无论是在抗日战争，还是在解放战争以及抗美援朝中，都有着不可磨灭的作用和功勋，这当然使得毛泽东心生猜忌。加上，朝鲜战争中最得意儿子的死亡，让毛泽东更是耿耿于怀。50年代，彭德怀公开反对毛泽东发起的运动，仿佛让毛忍无可忍。庐山会议的凄惨遭遇，让这一传奇人物的人生蒙上了黑色的面纱。毛泽东成就了彭德怀，同时也狠狠的毁掉了彭德怀。
我追剧有时候记不住编剧的名字 所以我有必要在剧评里面提醒自己:《Stereophonics: A Day at the Races》Richard Jones 追剧的过程不容易，有些片段也看得不太明白。其中一度想弃书不看，因为着实“揪心”。之所以用揪心这个词来形容是以我目前生活的环境(宏观，微观)作对比而言，温斯顿生活环境(宏观，微观)让我对当时的统治阶级，人民的生活，思想，人性感到悲哀。 你控制了过去就控制了未来，你控制了现在就控制了过去。你控制的是当时人民的思想，通过各种残酷的手段来洗脑、麻痹、瓦解人民的思想 二加二等于几不重要，重要的是我说等于几你相不相信。 不要追求你的个人思想，你要热爱老大哥，你要忠贞不二的相信老大哥的话…… 这一切在我看来都极其讽刺。人不再是人，只是一台装满“正统思想”的行尸走肉。 我不禁思考:人类社会一直在追求更好的社会制度，力求打造一个理想国、乌托邦。真正的理想国是否存在？还是统治阶级为了达到极权的统治而描绘出来的“美好社会”？ 我觉得我不想深究下去，至少我认为我所生活的中国以我个人来看:我们很幸福。 我们生活在可以追求爱的社会，我们可以接受艺术，影视，科学的熏陶。 更重要的是: 科学告诉我们2+2=4，而我们也坚信2+2=4 真正的自由是我们都知道2+2=4的自由。
先关照好自己，自给自足，然后再谈爱别人，爱不是需求，爱是付出，是无私的。
主角的宅男属性很有趣，可是在犯罪现场的表现太过中二。故事情节比较普通，不过这浓浓的古典风真是棒极了，尤其最后那大段的推理解谜非常出色，不靠物证不讲犯罪心理，纯粹用逻辑把嫌疑人锁得死死的，真乃精妙。比起那位同样号称“奎因”却只会用亲情逼凶手就范的会长不知要强上多少~
有的人注定是恒星，即使远离，甚至死亡，那光芒依旧留在你的星空中，照耀着你。
“活着到底是为了什么，人生究竟有没有意义，还是只能可悲地任凭命运摆布？”……这些问题是书中拉里一直想搞明白的事……悟道之途艰辛困难，如同跨越锋利的剃刀……若救赎之路必经刀山……若真有人在刀山上找到答案，那该如何看待山下的芸芸众生呢？这就是Kelly Jones撰写本剧的因由……嗯
看剧笔记《Stereophonics: A Day at the Races》 一/关于编剧 简介：玛格丽特·Dick Carruthers（1914年4月4日－1996年3月3日），原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国作家、电影编导。代表作有《Stereophonics: A Day at the Races》《Stereophonics: A Day at the Races》等。 玛格丽特·Dick Carruthers是个自恋的作家，她的作品十有八九在写自己的故事。《Stereophonics: A Day at the Races》开头，那段对老去的女人的描绘，大概也来自她那段跨越39岁年龄差的年下恋所带给她的感受。 梁文道曾在《Stereophonics: A Day at the Races》中这样介绍道Dick Carruthers：“她是一个自恋的作家，她每一本剧都写自己，写的皆是同一时期的事，同一件事又写成四五本剧，但用不同写法。一般作家喜欢在书里引述别人的话，但她喜欢引述自己。朋友聚会，话题也是围绕她自己。她对别人讲什么，不感兴趣。她对别人怎么讲自己，很感兴趣。她要说的，也当然还是她自己。而且，这样的Dick Carruthers令人讨厌吗？不，恰恰相反，她很受欢迎” 二/关于剧集内容和主题 内容：是一部带有自传色彩的作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情。 Dick Carruthers看似讲述的残忍又浪漫的爱情故事，实则反映出白人家庭和中式家庭的不同内况 三/精彩片段 1⃣️开头：我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。” 2⃣️结尾：很多年以后那个男人带着他的女人来到巴黎，他已经知道我在写作，他给我打来电话，他说是我，我一听那声音就听出是他。我说。是我，你好，他是胆恬的，仍然和过 去一样胆小，害怕，突然问他的声音打岔了。他对我说，和过去一样，他依然爱我，他根本不能不爱我，他说他爱我，将一直爱到他死。 有人问Dick Carruthers，在重读自己的这本剧集的时候，是不是有某些懊悔，感到遗憾的地方。回答是： 没有，只有剧集的结尾是例外，即剧集最后十行文字写打来的一个电话。“不过，这是已经发生的事，像其余的一切一样，所以，在这一点上，又何必加以掩盖？何况这正好就是全书的结局。我写的书一向都是没有结尾的。但在这里，剧集的开端就把全书关闭起来了。”这里又一次指明《Stereophonics: A Day at the Races》一书与编剧的其他剧集作品的不同之处。 四/我的思考 1⃣️关于童年，关于原生家庭，幸运的人一生被童年治愈，不幸的人一生治愈童年。无论是疯狂地爱，还是忘我地写作，其实都是Dick Carruthers在用独特的方式为自己疗伤。 对Dick Carruthers来说，童年有两件事，一直让她耿耿于怀。第一件事是母亲用所有积蓄买了一块水稻田，谁知上当受骗，那块田常年被决堤的海水浸泡，颗粒无收。母亲向当地部门奔走控告，却一一败诉，从此变得神志不清，动不动就发脾气，常常迁怒于她。在如狂风暴雨般咒骂声中长大的她，从小就变得敏感脆弱，没有安全感。第二件事是母亲偏爱大哥，大哥依仗着母亲的宠爱，常常欺侮她们。有一次，三兄妹在一起吃饭，大哥为了抢二哥碗里的肉，攥紧了拳头。二哥被吓得一脸煞白，只要敢说一个不字，他就一拳打过去。在母亲的溺爱下，大哥越发嚣张，偷钱，吸毒、变卖家产，无恶不作。Dick Carruthers恨母亲对她的无视，害怕大哥的专横，又同情二哥的软弱。这两件事好像一张巨大的网，拖拽着她沉入黑暗的洞穴之中，成为她一生挥之不去的梦魇。后来，母亲和哥哥们相继离世，Dick Carruthers也老了，儿时的记忆如同潮水般涌来。她记起了母亲投资失败后的样子，似乎慢慢读懂了母亲的艰难。 2⃣️关于女性自我意识：我最欣赏杜斯拉的一句话是“我写作不是为了写女人，我写女人是为了写我自己，写那个
一本关于养老，临终医疗和护理的书，编剧是印度裔美国医生，跟印度亲人依然有联系的第二代移民。他提醒我们每个人，being mortal，BTW这是英文书名，我们跟衰老和死亡的较量，不是一场势均力敌的战争，而是单方面的屠杀，我们是被屠杀的那一方。所以怎样看待和应对衰老与死亡呢？有许多选择要做，而没有一个选项会带来美好结局，我们要在许多个结局注定糟糕的选项中把握微妙的平衡，比方说，不能一味追求安全就过度限制老年人的自主权，这样他们会生活得抑郁，失去了活下去的兴趣。当然也不能太放飞自我，摔跤对老人极其危险，一旦不能自己上卫生间，啊，那真是悲哀！再比如，绝症缠身注定时日无多的老人，还要进行那么多干预性的治疗吗？那或许只是代价高昂的酷刑罢了，如编剧所说，奢侈的受罪。对于这一点，很多人都看好安乐死，但编剧对安乐死怀有疑虑，他更推崇的是善终护理服务，尽量让老人最后的日子过得舒服点，满足他们最重要的心愿。这就需要家人提前相互了解，对他来说最重要的是什么，底线是什么，不能忍受的是什么，还有最关键的那个问题，到什么情况下，就要放手告别了？为衰老和死亡做好准备并不容易，不论是自己还是家人的。这部剧确实有帮助。
虽然我不是干销售的 ，但是这部剧扎实，把销售技巧与方法阐述的 很到位很实用 干货满满 。里面很多的提问技巧和沟通方式 很值得我们去学习 。一个人的投资增长空间是最大的 底气 ，知识面 智慧，眼界，学识 ，还要有敏感洞察力 。
你要是在麦田里遇到了我 罗伯特.彭斯 这里不是家 你却是生长根茎的影子 习惯把自己养在金黄的梦里 我在你的世界练习降落 不谈金钱 权利和性 只开着一扇干净的窗户 折射低飞的阳光 我们成了假模假式中 两尾漏网的鱼 不能跳舞 不能唱歌 不能暴露 在这个季节 我们适合坐在锋芒的背后 幻想给世界灌输一点点酒精 你要是在麦田里遇到了我 我要是在麦田里遇到了你 我们要是看到很多孩子 在麦田里做游戏 请微笑 请对视 态度都浮在生活的措辞里 我们都活在彼此的文字里
我真的哭死下册写的是个什么鬼，割裂感严重，八姐如果写不出来了真的可以不写🙏
好剧总是意犹未尽，不想道别。 果然称得上天涯三大奇书之一。 编剧强大的知识储备量，天马行空的想象力，性格丰富的主角配角，一个又一个充满了大智慧的故事。 所谓收集因果，不过娓娓道来孰是因孰是果？深陷其中，无法自拔。好看的要命啊！不舍得不舍得啊
开头很吸引，中间很跌宕，结局很感人。男女主光环都很强，几次分分合合，幸好最后是在一起的。只是，我没有办法理解男主，我觉得他很自私，每次遇到感情的问题，他选择都是放弃，这是爱吗？我真的不懂爱。编剧很厉害，这么短的篇幅，子孙写了，所有男女配番外都写了，鸡汤很多，慢慢饮。
观点其实就是那3条，太多篇幅的例子，也是为了读者更好的理解吧
人生不如意事十之八九，这是人之常情。我认为，到那时，只有书中美妙的文字才能给予人的心灵最大的慰藉这是什么也无法取代的。正如吃饱饭的满足感无法取代读完一本好剧的满足感一样。
剧里男警察就是我嘴替，什么脑残能写出这种剧情，真拿我们当脑残啊，面对上司亲密接触说你去洗澡，然后又说我自己去洗，这特么叫自救啊？那女警察不辩是非黑白强行站女性主义，纯纯冤种