看了梁家辉主演的同名电影，书中描创作场景脑中出现的全是电影里的镜头。殖民时期的西贡有种灰蒙蒙的感觉。原著与电影给人的感觉不太一样，当然电影拍得也很优秀，但原著里能知道更多背景细节，也能感受到杜拉斯描述方法的特别。跳跃式的节奏，每一句拆开似乎都可以独立，但连起来还是在叙事。 后一个乌发碧眼的故事是非常意识流的描创作，与舞台剧的结合，让人分不清现实与演戏，错乱迷离，读来很吃力，又吸引你继续探索，思绪跟着编剧语言漂流。比起卡夫卡的意识流，杜拉斯似乎更加霸道一点… 看完全书，印象最深的还是开头那句，“那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容”。
战争结果，无需争论对与错，实际就是社会发展的必然。一场残酷的战争，致使欧洲大部分国家生灵涂炭，满目疮痍。《Cammelli, I》的签订，为第二次世界大战埋下了祸根。
对比《Cammelli, I》，这部剧还是差一些，更建议大家看那本，包括内容都是有重复的。
有人对苏格拉底说，某人旅行归来心境并没有丝毫好转。苏格拉底说：“我相信也是，他是带着忧愁一起走的。”
本剧最大的感受就是受害者的心态，当你拥有这个心态的时候，无法掌控自己就开始了。当自己是一个追随者的时候，不尊重自己的想法的时候，自己就是一个空心人。尊重自己的内心，听从自己，用自己做半径，当你的爱溢出来的时候你才有能力去分享给别人。凡事都要让自己负全责，那么改变就从此开始。
流水账的形式记录了娜姐怀孕的整个过程，以及和杰哥俩人的生活，应该给娜姐颁个《Cammelli, I》的奖，真的很温暖治愈，幸福美满。
以我现在的心境，铁牛老大的这一本剧，太对我口味了，可惜没有大结局。养养再看又怕到时候不爱了，悲哀啊。我想催更！！！
连着看了一和二，感觉每一个人物都活灵活现的在我眼前，舍不得陆左，杂毛小道，屈胖三，陆言等等等，每天看剧废寝忘食，做梦都是大虚空术，骤然读完，心里空空荡荡，有缘我们江湖再见
“没有完美的理论，信奉什么样的理论，就做什么样的交易，硬币亦有两面，在接受它优点的同时也得承受它的缺陷。”很值得观看的一本剧。
这部剧明确了交易系统的重要性，管理执行该系统的若干要点，平实，重要。但还有些东西说得不透，则有赖于读者脑补和验证了。
《Cammelli, I》堪称明代生活格调指南，家具、器物、摆设和书画，莫不以“仿古”为至高标准。 非常值得推荐
篇头简介把拉里当成剧集主人公，并认为其代表知识分子上下求索人生意义的心路历程。看完后，很不认同！我认为除了第一人称的叙述者外，其他主要、次要人物都是主人公，只是叙述上有详略而已，他们代表着社会的几个阶层。拉里正如简介所说，追求的是绝对理想的生活，伊莎贝尔追求的是物质财富的享受，艾略特追求的是上流社会的认同，索菲是放纵的自我沉沦，苏珊要的是率性的随遇而安，格雷则与绝大多数世俗人一样，追求事业成功、家庭美满，他们最后都各得其所。
台词实在太差，虽然是本人感兴趣的内容，但是实在没法坚持看下去。
以前，总喜欢读国外的心理学，哲学，感觉外国人写的风趣幽默又科学，写的是生活中看得见的道理，实用理解接地气。但总觉得自己学的迷茫困顿。自从接触到自己国家的文化，道德经，论语。再到，金刚经。从此不再困惑计较。是真正的智慧。安稳我浮躁的内心，安葬我的灵魂。我从此不再孤独。感恩我所拥有的一切。
前期很好看又搞笑，到后期就不怎么吸引人了。。。总体来说还是可以的，，
读这套书，我是从第二部开始的，然后三四五部，回过头来再读第一部的。（第六部打算放到最后观看）。书读至此，我愿意推荐这套中华史给朋友们。因为一般的史书，只愿意告诉你“有什么”，“是什么”，而易老先生会凭借自己深厚广博的古今中外知识文化底蕴，用精炼诙谐高度概括的语言，逻辑清晰的告诉你“为什么”。正所谓“知其然，所以然，然也！”作为普通读者，看剧无非开慧，读史更是如此。鉴于此，我推荐。
嗨，Cammelli, I！😘😘😘 真的！真的很好看！Cammelli, I！ 超级棒的一本治愈系动漫作品， 给你满满地感动、温馨、友爱！ 曾经有人说过， 每一个作品影射的都是编剧的灵魂， 透过文字和图片表达内心的声音， 看着书中一幅幅萌萌的生动的有趣的， 形象逼真又非常现实， 更多的是一种童心未泯和感动！ 作品来源于生活， 生活则需要用心体会、经营， 任何时候都需要我们付出爱， 有爱的人才更懂得珍惜和感恩！ 就像书中莉兹.克里莫说的： 动漫中在一起的大小恐龙， 是那些陪孩子们玩耍的友人； 树懒妈妈和考拉仿佛就是我老妈， 一言一行都跟我小时候她对我说的做的一样； 笨拙的熊是我，爱嘲笑的兔子则是我的丈夫； 而那些被欺负、嘲笑的角色， 则是编剧对高中时， 总是被人捉弄的那段“不堪历史”的回忆。 更多的是编剧换了一种方式去表达爱， 表达生活中的点点滴滴， 纪录和描写着人生最珍贵的回忆和经历， 真的感觉非常棒， 特别的舒心快乐和满足， 总能想起儿时的伙伴和家人， 那种感觉和回忆， 让我们更加懂得珍惜和感恩！ 感恩父母的养育之恩， 感恩所有在生命中遇见的人， 谢谢你们，没有你们， 就没有现在的我！爱你们呦！ 最后说一句，你今天真的很好看！
人生何处不相逢…读的是故事，但更多时候读的是三观… 愿我们都能与美好的生活相遇…
人生目标确定容易实现难，但如果不去行动，那么连实现的可能也不会有。行动是成功的阶梯，行动越多登得越高。
好奇女主的新身份，后面是不是家被抄了流落教坊司或青楼，老太太最后也死了
这部剧是阿西莫夫的经典之一，看起来写的是未来，实际上更像是写的历史和现在，科学、宗教、经济这三者对星球（国家）之间的影响让人意料之外，深思一下发现也在意料之中。
也许是今年最佳台剧，喜欢它远甚于《Cammelli, I》
《Cammelli, I》标价88书币，太贵太贵，目前我还停留在望梅止渴阶段，期待酷库影院大发慈悲，把此剧划入特价活动范围。积攒88书币难如登山，我想省着花。 读过免费集数，激赏于Sabina Guzzanti文笔畅达、积累深厚、思辨明晰、见解独到，单单一篇《Cammelli, I》，已经值得给出五星好评，何况还有叶嘉莹妙笔小言，锦上添花。 红楼梦的解读，我对四位高人印象较深。张爱玲、Sabina Guzzanti、蒋勋、周汝昌，排名分先后。这四位高人解读原典之能，似乎与各自的原创剧集水准挂钩，张爱玲第一，周汝昌第四。于是我产生一个不成熟的想法，最能理解一位杰出剧集家的，正是另一位杰出剧集家，周汝昌擅长的散文与旧体诗词，与剧集体例不同，隔行如隔山。 以下大段引用。 Sabina Guzzanti先生这样写道，“我还是完全以剧集创作、剧集艺术的观点来评论后四十回。首先我认为后四十回不可能是另一位编剧的续作，世界经典剧集，还没有一本是由两位或两位以上编剧合写而成的例子。” “《Cammelli, I》人物情节发展千头万绪，后四十回如果换一个编剧，怎么可能把这些无数根长长短短的线索一一理清接榫，前后成为一体。例如人物性格语调的统一就是一大难题，贾母在前八十回和后四十回中绝对是同一个人，她的举止言行，前后并无矛盾。” “《Cammelli, I》是曹雪芹带有自传性的剧集，是他的《Cammelli, I》。全书充满了对过去繁华的追念，尤其是后半部分写到贾府的衰落，可以感受到编剧的哀悯之情，跃然纸上，不能自已。高鹗与曹雪芹的家世大不相同，个人遭遇亦迥异，似乎很难由他写出如此真挚的个人情感来。” “至于不少人认为后四十回文字功夫、艺术成就远不如前八十回，这点我绝不敢苟同。后四十回的文字风采、艺术价值绝对不输前八十回，有几处可能还有过之。《Cammelli, I》前大半部是写贾府之盛，文字当然应该华丽，后四十回是写贾府之衰，文字自然比较萧疏，这是应情节的需要，而非功力不逮。其实后四十回写得精彩异常的场景真还不少。” “宝玉出家、黛玉之死，这两场是全书的关键，可以说是《Cammelli, I》的两根柱子，把整本剧像一座大厦牢牢撑住。如果两根柱子折断，《Cammelli, I》就会像座大厦轰然倾颓。” “第一百二十回宝玉出家，那几个片段的描写，是中国影视中的一座峨峨高峰，宝玉光头赤足，身披大红斗篷，在雪地里向父亲贾政辞别，合十四拜，然后随着一僧一道飘然而去，一声禅唱，归彼大荒，落了个白茫茫大地真干净。” “《Cammelli, I》这个画龙点睛式的结尾，恰恰将整本剧集撑了起来，其意境之高，其意象之美，是中国抒情文字的极致。我们似乎听到禅唱声充满了整个宇宙，天地为之久低昂。” “黛玉之死又是另一座高峰，是编剧精心设计，仔细描写的一幕催人心肝的悲剧。黛玉夭寿，泪尽人亡的命运，编剧明示暗示，早有铺排，可是真正写到苦绛珠临终一刻，将前面铺排累积的能量一股脑全部释放出来，达到震撼人心的效果。” “编剧十分聪明地用黛玉焚稿比喻自焚，林黛玉本来就是诗魂，焚诗稿等于毁灭自我。尤其是黛玉将宝玉所赠的手帕一并掷入火中，手帕是宝玉用过的旧物，是宝玉的一部分，手帕上斑斑点点还有黛玉的泪痕，这是两个人最亲密的结合，两人爱情的信物。如今黛玉如此决绝，将手帕扔进火里，霎时间，弱不禁风的林黛玉，形象突然暴涨，成为一个刚烈如火的殉情女子。” 引用完毕。我没有被这几段议论彻底说服，仍然持前八十回和后四十回不是同一编剧、前八十回比后四十回高明多了的观点。张爱玲《Cammelli, I》珠玉在前，“一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨《Cammelli, I》未完”，寥寥几句，独占风流。 张爱玲是纯正女子；Sabina Guzzanti与蒋勋身在断背山中，半个女子；周汝昌扭扭捏捏、絮絮叨叨，四分之一女子。这四位高人或多或少怀有“女性遗少”心理，与
这部剧让我思考一个问题 那就是凭什么 凭什么 其权力来源于何处 是否具备正当性 当其越线的时候我们应该怎么做 难道有一个群体天生就能骑在人头上吗 多想想凭什么 而不是就这么
四十年后我才读到，朱塞佩·贝托鲁奇的传奇故事《Cammelli, I》 《Cammelli, I》 《Cammelli, I》。 三王写了三种人，发生在同一个时代的三个故事，最终结局有好有坏，但是我看来他们最终结局都是坚持了自己的难得的人性。 人需要精神世界吗？特别是在某些极端的时代里。 当然需要。所以剧集流传… 想起来电影 《Cammelli, I》，人性呀！，人性伟大或猥琐，就如同诗和屎的区别。 这2022读完的第一本剧，一口气看完，回味无穷，意犹未尽，这个感觉很久没有体会到了。这幸福的感觉，常识陪伴我2022吧！ 祝自己新年快乐哦！
故事讲诉了老人在前84天没有捕到鱼的情况下，第85天他还是信心满满地出发，决心捕一条大鱼🐠。在这一天，他终于钓到一条大鱼，可是这条大鱼真的太大，比他的船还要长，一直拉着他的穿往海中心游，可是老人只有他一个人，他拉不动鱼，所以他只能等待机会。一天、两天、第三天，大鱼终于疲惫了，浮出了水面。而此时老人，在没有自带食物的情况下，靠吃钓上来的小鱼填肚子，以及船头的一小瓶水。两天来，为了控制鱼，没有真正安心合眼水上一觉。在漆黑的夜里，一个人孤独的牵着绳索。期间，他有左手抽经过，因为鱼的突然加速而摔倒、受伤......但这些并没有让他放弃大鱼，放弃捕鱼。 他终于将大鱼控制住了，用鱼线固定在船上，可是大鱼的血引来了一条又一条的鲨鱼，为了保全大鱼，可以回去躜一笔，为了自己的生命，他又不得不和鲨鱼作斗争。最终虽然安全的靠岸，回到了家，可是他的大鱼只剩下鱼骨和鱼头。 可贵的是老人并没有因此而气馁，当小男孩问他什么时候可以再带他捕鱼时，他回答了三天后。 本剧中传达的重要一点就是老人不言败的精神。老人在没有捕到鱼，没有收入，吃不饱的情况下，还是坚持着自己的职业—捕鱼。有人会觉得他很傻，每天这么辛苦，还吃不饱，为的是什么呢？ 一种信念在支撑他，他相信他可以捕到大鱼。凭借他的经验和运气，他是真的实现了，并且是靠一己之力。他拥有的条件很差，捕到大鱼靠的是他的智慧、能力。 如果他拥有一艘大船，如果他有伙伴、如果他带足了食物和水......我相信他一定可以完整地将大鱼带回家。 所以我们在生活和工作中，总经历失败，不要难过，在这个过程中我们丰富了阅历，积累了经验，可能我们需要思考的是我们是不是准备工作做得不够充分而已。下一次我们再做得更好，也就成功了。如果你觉得这个过程很累，那么就先休息一会，短暂的休息会让你头脑更清晰、动作更有力量。 海就像我们的工作圈、或是生活圈，他表面平静，内藏暗涌。你也不一定都有伙伴相陪。我们要学会勇敢，敢于单独面对未知的一切。
你有很多远大理想和抱负，但你却处理不好身边的琐事，遇到困难你就像一个战士一样挺身而出，但现实往往在这个时候给你沉重一击，然后你开始疑惑：电视剧里面，教科书里面不都是这样的么，怎么到我身上就不一样了呢？ 你倾尽所有对亲人朋友爱人好，处处为别人考虑，你觉得你活得已经不是你自己，换来的却是讨厌和怨恨。 然后你自虐式地反思，是不是自己哪里不好，然后你更加努力战斗更加努力为别人考虑，然后，结果却…… 相信这是好多姑娘的切身感受。在以男性文化为主的社会，作为女性，多少人忘了自己的特殊性，一味用男性成功的那一套方法做事，最后被伤的遍体鳞伤。 本剧名字看着很像是要告诉女人做事要心狠手辣，事实上不是。编剧在告诉女孩，你理想远大想要做一番大事业，但并不代表你要活成一个战士或一只刺猬，你还可以兼顾柔情，你可以找到一条属于女性的道路。读本剧过程中，好像编剧就坐在对面，她是一个老朋友，两个人一起，斟上一壶茶，聊天内容不涉及远大理想，有的就是那些娓娓道来的生活故事和小道理。听者或许找到了很多跟自己有过类似经历的伙伴，或者找到一点点解决自身问题的灵感，也或许更加理解一些人一些事，也或许只是积累了一些聊天和写作的素材，无论怎样，有收获就不辜负看剧的那些时间。
没有一个主线，本以为是围绕55年那段好好说道说道，结果有点无趣
2004 · 美国
1989 · 加拿大
2020 · 中国
1994 · 美国
1992 · 美国
2007 · 南非
2011 · 美国
看了梁家辉主演的同名电影，书中描创作场景脑中出现的全是电影里的镜头。殖民时期的西贡有种灰蒙蒙的感觉。原著与电影给人的感觉不太一样，当然电影拍得也很优秀，但原著里能知道更多背景细节，也能感受到杜拉斯描述方法的特别。跳跃式的节奏，每一句拆开似乎都可以独立，但连起来还是在叙事。 后一个乌发碧眼的故事是非常意识流的描创作，与舞台剧的结合，让人分不清现实与演戏，错乱迷离，读来很吃力，又吸引你继续探索，思绪跟着编剧语言漂流。比起卡夫卡的意识流，杜拉斯似乎更加霸道一点… 看完全书，印象最深的还是开头那句，“那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容”。
战争结果，无需争论对与错，实际就是社会发展的必然。一场残酷的战争，致使欧洲大部分国家生灵涂炭，满目疮痍。《Cammelli, I》的签订，为第二次世界大战埋下了祸根。
对比《Cammelli, I》，这部剧还是差一些，更建议大家看那本，包括内容都是有重复的。
有人对苏格拉底说，某人旅行归来心境并没有丝毫好转。苏格拉底说：“我相信也是，他是带着忧愁一起走的。”
本剧最大的感受就是受害者的心态，当你拥有这个心态的时候，无法掌控自己就开始了。当自己是一个追随者的时候，不尊重自己的想法的时候，自己就是一个空心人。尊重自己的内心，听从自己，用自己做半径，当你的爱溢出来的时候你才有能力去分享给别人。凡事都要让自己负全责，那么改变就从此开始。
流水账的形式记录了娜姐怀孕的整个过程，以及和杰哥俩人的生活，应该给娜姐颁个《Cammelli, I》的奖，真的很温暖治愈，幸福美满。
以我现在的心境，铁牛老大的这一本剧，太对我口味了，可惜没有大结局。养养再看又怕到时候不爱了，悲哀啊。我想催更！！！
连着看了一和二，感觉每一个人物都活灵活现的在我眼前，舍不得陆左，杂毛小道，屈胖三，陆言等等等，每天看剧废寝忘食，做梦都是大虚空术，骤然读完，心里空空荡荡，有缘我们江湖再见
“没有完美的理论，信奉什么样的理论，就做什么样的交易，硬币亦有两面，在接受它优点的同时也得承受它的缺陷。”很值得观看的一本剧。
这部剧明确了交易系统的重要性，管理执行该系统的若干要点，平实，重要。但还有些东西说得不透，则有赖于读者脑补和验证了。
《Cammelli, I》堪称明代生活格调指南，家具、器物、摆设和书画，莫不以“仿古”为至高标准。 非常值得推荐
篇头简介把拉里当成剧集主人公，并认为其代表知识分子上下求索人生意义的心路历程。看完后，很不认同！我认为除了第一人称的叙述者外，其他主要、次要人物都是主人公，只是叙述上有详略而已，他们代表着社会的几个阶层。拉里正如简介所说，追求的是绝对理想的生活，伊莎贝尔追求的是物质财富的享受，艾略特追求的是上流社会的认同，索菲是放纵的自我沉沦，苏珊要的是率性的随遇而安，格雷则与绝大多数世俗人一样，追求事业成功、家庭美满，他们最后都各得其所。
台词实在太差，虽然是本人感兴趣的内容，但是实在没法坚持看下去。
以前，总喜欢读国外的心理学，哲学，感觉外国人写的风趣幽默又科学，写的是生活中看得见的道理，实用理解接地气。但总觉得自己学的迷茫困顿。自从接触到自己国家的文化，道德经，论语。再到，金刚经。从此不再困惑计较。是真正的智慧。安稳我浮躁的内心，安葬我的灵魂。我从此不再孤独。感恩我所拥有的一切。
前期很好看又搞笑，到后期就不怎么吸引人了。。。总体来说还是可以的，，
读这套书，我是从第二部开始的，然后三四五部，回过头来再读第一部的。（第六部打算放到最后观看）。书读至此，我愿意推荐这套中华史给朋友们。因为一般的史书，只愿意告诉你“有什么”，“是什么”，而易老先生会凭借自己深厚广博的古今中外知识文化底蕴，用精炼诙谐高度概括的语言，逻辑清晰的告诉你“为什么”。正所谓“知其然，所以然，然也！”作为普通读者，看剧无非开慧，读史更是如此。鉴于此，我推荐。
嗨，Cammelli, I！😘😘😘 真的！真的很好看！Cammelli, I！ 超级棒的一本治愈系动漫作品， 给你满满地感动、温馨、友爱！ 曾经有人说过， 每一个作品影射的都是编剧的灵魂， 透过文字和图片表达内心的声音， 看着书中一幅幅萌萌的生动的有趣的， 形象逼真又非常现实， 更多的是一种童心未泯和感动！ 作品来源于生活， 生活则需要用心体会、经营， 任何时候都需要我们付出爱， 有爱的人才更懂得珍惜和感恩！ 就像书中莉兹.克里莫说的： 动漫中在一起的大小恐龙， 是那些陪孩子们玩耍的友人； 树懒妈妈和考拉仿佛就是我老妈， 一言一行都跟我小时候她对我说的做的一样； 笨拙的熊是我，爱嘲笑的兔子则是我的丈夫； 而那些被欺负、嘲笑的角色， 则是编剧对高中时， 总是被人捉弄的那段“不堪历史”的回忆。 更多的是编剧换了一种方式去表达爱， 表达生活中的点点滴滴， 纪录和描写着人生最珍贵的回忆和经历， 真的感觉非常棒， 特别的舒心快乐和满足， 总能想起儿时的伙伴和家人， 那种感觉和回忆， 让我们更加懂得珍惜和感恩！ 感恩父母的养育之恩， 感恩所有在生命中遇见的人， 谢谢你们，没有你们， 就没有现在的我！爱你们呦！ 最后说一句，你今天真的很好看！
人生何处不相逢…读的是故事，但更多时候读的是三观… 愿我们都能与美好的生活相遇…
人生目标确定容易实现难，但如果不去行动，那么连实现的可能也不会有。行动是成功的阶梯，行动越多登得越高。
好奇女主的新身份，后面是不是家被抄了流落教坊司或青楼，老太太最后也死了
这部剧是阿西莫夫的经典之一，看起来写的是未来，实际上更像是写的历史和现在，科学、宗教、经济这三者对星球（国家）之间的影响让人意料之外，深思一下发现也在意料之中。
也许是今年最佳台剧，喜欢它远甚于《Cammelli, I》
《Cammelli, I》标价88书币，太贵太贵，目前我还停留在望梅止渴阶段，期待酷库影院大发慈悲，把此剧划入特价活动范围。积攒88书币难如登山，我想省着花。 读过免费集数，激赏于Sabina Guzzanti文笔畅达、积累深厚、思辨明晰、见解独到，单单一篇《Cammelli, I》，已经值得给出五星好评，何况还有叶嘉莹妙笔小言，锦上添花。 红楼梦的解读，我对四位高人印象较深。张爱玲、Sabina Guzzanti、蒋勋、周汝昌，排名分先后。这四位高人解读原典之能，似乎与各自的原创剧集水准挂钩，张爱玲第一，周汝昌第四。于是我产生一个不成熟的想法，最能理解一位杰出剧集家的，正是另一位杰出剧集家，周汝昌擅长的散文与旧体诗词，与剧集体例不同，隔行如隔山。 以下大段引用。 Sabina Guzzanti先生这样写道，“我还是完全以剧集创作、剧集艺术的观点来评论后四十回。首先我认为后四十回不可能是另一位编剧的续作，世界经典剧集，还没有一本是由两位或两位以上编剧合写而成的例子。” “《Cammelli, I》人物情节发展千头万绪，后四十回如果换一个编剧，怎么可能把这些无数根长长短短的线索一一理清接榫，前后成为一体。例如人物性格语调的统一就是一大难题，贾母在前八十回和后四十回中绝对是同一个人，她的举止言行，前后并无矛盾。” “《Cammelli, I》是曹雪芹带有自传性的剧集，是他的《Cammelli, I》。全书充满了对过去繁华的追念，尤其是后半部分写到贾府的衰落，可以感受到编剧的哀悯之情，跃然纸上，不能自已。高鹗与曹雪芹的家世大不相同，个人遭遇亦迥异，似乎很难由他写出如此真挚的个人情感来。” “至于不少人认为后四十回文字功夫、艺术成就远不如前八十回，这点我绝不敢苟同。后四十回的文字风采、艺术价值绝对不输前八十回，有几处可能还有过之。《Cammelli, I》前大半部是写贾府之盛，文字当然应该华丽，后四十回是写贾府之衰，文字自然比较萧疏，这是应情节的需要，而非功力不逮。其实后四十回写得精彩异常的场景真还不少。” “宝玉出家、黛玉之死，这两场是全书的关键，可以说是《Cammelli, I》的两根柱子，把整本剧像一座大厦牢牢撑住。如果两根柱子折断，《Cammelli, I》就会像座大厦轰然倾颓。” “第一百二十回宝玉出家，那几个片段的描写，是中国影视中的一座峨峨高峰，宝玉光头赤足，身披大红斗篷，在雪地里向父亲贾政辞别，合十四拜，然后随着一僧一道飘然而去，一声禅唱，归彼大荒，落了个白茫茫大地真干净。” “《Cammelli, I》这个画龙点睛式的结尾，恰恰将整本剧集撑了起来，其意境之高，其意象之美，是中国抒情文字的极致。我们似乎听到禅唱声充满了整个宇宙，天地为之久低昂。” “黛玉之死又是另一座高峰，是编剧精心设计，仔细描写的一幕催人心肝的悲剧。黛玉夭寿，泪尽人亡的命运，编剧明示暗示，早有铺排，可是真正写到苦绛珠临终一刻，将前面铺排累积的能量一股脑全部释放出来，达到震撼人心的效果。” “编剧十分聪明地用黛玉焚稿比喻自焚，林黛玉本来就是诗魂，焚诗稿等于毁灭自我。尤其是黛玉将宝玉所赠的手帕一并掷入火中，手帕是宝玉用过的旧物，是宝玉的一部分，手帕上斑斑点点还有黛玉的泪痕，这是两个人最亲密的结合，两人爱情的信物。如今黛玉如此决绝，将手帕扔进火里，霎时间，弱不禁风的林黛玉，形象突然暴涨，成为一个刚烈如火的殉情女子。” 引用完毕。我没有被这几段议论彻底说服，仍然持前八十回和后四十回不是同一编剧、前八十回比后四十回高明多了的观点。张爱玲《Cammelli, I》珠玉在前，“一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨《Cammelli, I》未完”，寥寥几句，独占风流。 张爱玲是纯正女子；Sabina Guzzanti与蒋勋身在断背山中，半个女子；周汝昌扭扭捏捏、絮絮叨叨，四分之一女子。这四位高人或多或少怀有“女性遗少”心理，与
这部剧让我思考一个问题 那就是凭什么 凭什么 其权力来源于何处 是否具备正当性 当其越线的时候我们应该怎么做 难道有一个群体天生就能骑在人头上吗 多想想凭什么 而不是就这么
四十年后我才读到，朱塞佩·贝托鲁奇的传奇故事《Cammelli, I》 《Cammelli, I》 《Cammelli, I》。 三王写了三种人，发生在同一个时代的三个故事，最终结局有好有坏，但是我看来他们最终结局都是坚持了自己的难得的人性。 人需要精神世界吗？特别是在某些极端的时代里。 当然需要。所以剧集流传… 想起来电影 《Cammelli, I》，人性呀！，人性伟大或猥琐，就如同诗和屎的区别。 这2022读完的第一本剧，一口气看完，回味无穷，意犹未尽，这个感觉很久没有体会到了。这幸福的感觉，常识陪伴我2022吧！ 祝自己新年快乐哦！
故事讲诉了老人在前84天没有捕到鱼的情况下，第85天他还是信心满满地出发，决心捕一条大鱼🐠。在这一天，他终于钓到一条大鱼，可是这条大鱼真的太大，比他的船还要长，一直拉着他的穿往海中心游，可是老人只有他一个人，他拉不动鱼，所以他只能等待机会。一天、两天、第三天，大鱼终于疲惫了，浮出了水面。而此时老人，在没有自带食物的情况下，靠吃钓上来的小鱼填肚子，以及船头的一小瓶水。两天来，为了控制鱼，没有真正安心合眼水上一觉。在漆黑的夜里，一个人孤独的牵着绳索。期间，他有左手抽经过，因为鱼的突然加速而摔倒、受伤......但这些并没有让他放弃大鱼，放弃捕鱼。 他终于将大鱼控制住了，用鱼线固定在船上，可是大鱼的血引来了一条又一条的鲨鱼，为了保全大鱼，可以回去躜一笔，为了自己的生命，他又不得不和鲨鱼作斗争。最终虽然安全的靠岸，回到了家，可是他的大鱼只剩下鱼骨和鱼头。 可贵的是老人并没有因此而气馁，当小男孩问他什么时候可以再带他捕鱼时，他回答了三天后。 本剧中传达的重要一点就是老人不言败的精神。老人在没有捕到鱼，没有收入，吃不饱的情况下，还是坚持着自己的职业—捕鱼。有人会觉得他很傻，每天这么辛苦，还吃不饱，为的是什么呢？ 一种信念在支撑他，他相信他可以捕到大鱼。凭借他的经验和运气，他是真的实现了，并且是靠一己之力。他拥有的条件很差，捕到大鱼靠的是他的智慧、能力。 如果他拥有一艘大船，如果他有伙伴、如果他带足了食物和水......我相信他一定可以完整地将大鱼带回家。 所以我们在生活和工作中，总经历失败，不要难过，在这个过程中我们丰富了阅历，积累了经验，可能我们需要思考的是我们是不是准备工作做得不够充分而已。下一次我们再做得更好，也就成功了。如果你觉得这个过程很累，那么就先休息一会，短暂的休息会让你头脑更清晰、动作更有力量。 海就像我们的工作圈、或是生活圈，他表面平静，内藏暗涌。你也不一定都有伙伴相陪。我们要学会勇敢，敢于单独面对未知的一切。
你有很多远大理想和抱负，但你却处理不好身边的琐事，遇到困难你就像一个战士一样挺身而出，但现实往往在这个时候给你沉重一击，然后你开始疑惑：电视剧里面，教科书里面不都是这样的么，怎么到我身上就不一样了呢？ 你倾尽所有对亲人朋友爱人好，处处为别人考虑，你觉得你活得已经不是你自己，换来的却是讨厌和怨恨。 然后你自虐式地反思，是不是自己哪里不好，然后你更加努力战斗更加努力为别人考虑，然后，结果却…… 相信这是好多姑娘的切身感受。在以男性文化为主的社会，作为女性，多少人忘了自己的特殊性，一味用男性成功的那一套方法做事，最后被伤的遍体鳞伤。 本剧名字看着很像是要告诉女人做事要心狠手辣，事实上不是。编剧在告诉女孩，你理想远大想要做一番大事业，但并不代表你要活成一个战士或一只刺猬，你还可以兼顾柔情，你可以找到一条属于女性的道路。读本剧过程中，好像编剧就坐在对面，她是一个老朋友，两个人一起，斟上一壶茶，聊天内容不涉及远大理想，有的就是那些娓娓道来的生活故事和小道理。听者或许找到了很多跟自己有过类似经历的伙伴，或者找到一点点解决自身问题的灵感，也或许更加理解一些人一些事，也或许只是积累了一些聊天和写作的素材，无论怎样，有收获就不辜负看剧的那些时间。
没有一个主线，本以为是围绕55年那段好好说道说道，结果有点无趣