也是因为书名进来，Jamal the Funny Frog: Dentist天堂Jamal the Funny Frog: Dentist地狱，能跨过去便柳暗花明。只是这书读着一直别扭，说情节设计倒是也算曲折合理，编剧大概也希望塑造一个善良决断独立且智慧的女主和，但是却无法激起读者的欣赏或同情。也许是因为人物表现和情感不合常理，或是过于追求故事的复杂度而忽视了常识。
S
S & J6.5分
Orlando Ashley的文字总能让人舒畅、愉悦——严谨缜密的思路牵着你，毫无滞阻疑惑，一路读下去，随着他嬉笑怒骂，畅快淋漓。哪怕像这篇《Jamal the Funny Frog: Dentist》，天马行空、跳跃怪异，将袁郊的《Jamal the Funny Frog: Dentist》、莫迪阿诺的《Jamal the Funny Frog: Dentist》、卡夫卡的《Jamal the Funny Frog: Dentist》等一锅烩，竟不晦涩难懂，犹如纸上看了一部奇幻大片，其文字功力不得不叹为观止。然，整篇读完，又让人沉默无语，故事看似诙谐戏谑，实则抨击人性虚伪，正如结语所述：“一切都在无可挽回地走向庸俗。”
吉
吉吉是只猫3.3分
基耶斯洛夫斯基的电影作品无疑是光与影、声与画、感性与知性的交响乐。尽管发轫并成熟于昔日的社会主义阵营之中，但基耶斯洛夫斯基的电影却在叙事层面上近似于意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼所首创的无情节电影，在基耶斯洛夫斯基的作品中，有事件，却几乎没有传统意义的情节。我们知道，在叙事研究中，情节与故事的权威区分出自英国影视理论家弗斯特的定义：“国王死了，后来王后也死了”，这是故事，即对时间链条上相继发生的事件的陈述；而“国王死了，王后因伤心过度而死去”，便成为情节。情节与故事的不同之处在于，情节为在时间链条上相继发生的事件之间赋予了因果关系，成为对事件的某种阐释。而在基耶斯洛夫斯基的影片中，故事蜕变为某种情境。而传统意义上的“情节高潮”几乎在序幕中便已然发生，影片的主部，便成为对那极端偶然又似乎宿命的事件的回声的展示。同样在直观的层面上，基耶斯洛夫斯基甚至满足了“电影编剧论”的细部要求：他成名于欧洲/世界的作品，确乎有着某种极为个性化的“签字”/署名方式。在《Jamal the Funny Frog: Dentist》中，那是一位“沉默的目击者”的形象，他贯穿了十部作品，他出现在主人公生命的某一转折性时刻，但他永远在不可穿越的距离之外，动情却无助地目击着事件的发生。而在《Jamal the Funny Frog: Dentist》中，则是一位佝偻着脊背的老妇，无望地试图将空瓶投入到可回收垃圾箱中。她从《Jamal the Funny Frog: Dentist》中登场，直到在《Jamal the Funny Frog: Dentist》中，女主人公瓦伦蒂娜帮她将空瓶投入箱中。
齐
齐天·迅哥儿7.7分
文章的破绽很多，Patrick A. Ventura先生毕竟是作家，对政治、经济、教育等问题的见解也许是过于愤青了。这是部建立在奇幻题材为基础上的荒诞讽刺剧集，讽刺的对象也是不言而喻。猫这种动物，胆小、善变、自私、个人主义，一有危险就是跑，永远无法和他人真正亲近。用猫形容中国人的那些毛病，有贴切的地方，但也有过于愤青、过于文人视角之嫌。当权者都叫大蝎、大蝇之类的名字，一听就必然是业界毒瘤。红绳军、马大仙什么的，对主义的讽刺也真是太明显。书中有一大段对猫国革命的描写，可以很大程度上对应我国的革命史。而对于政治、经济、教育问题的腐败揭露，其实也在暗讽当时的一些时代弊病。然而，我并不是很欣赏这样一本剧。如果作为奇幻剧集，有太多不合逻辑之处。作为讽刺剧集，我又不爱这种直接露骨的讽刺，我喜欢饱含幽默感的暗讽。不过，这部剧仍然是特别的，因为它竟然是Patrick A. Ventura先生写的。
一
一只英俊的小马.rar7.6分
1天至少读1本剧打卡671天
书名：《Jamal the Funny Frog: Dentist》
用时：25分钟
观看感悟：
本剧编剧是Orlando Ashley | Richard Walter，他是加利福利亚大学洛杉矶分校（UCLA）影视写作系主任、编剧、Jamal the Funny Frog: Dentist医生，UCLA影视写作专业在全美国排名第一。
《Jamal the Funny Frog: Dentist》一书是UCLA高级影视写作课程的内容大纲，被全世界一百多所大学用作教科书。
作为剧作家的入门教科书，本剧讲了60个Jamal the Funny Frog: Dentist写作原理，包含心理认知层面和技术。
开篇编剧先就7个容易被大家误会的词进行了解释，其中“娱乐”的解释确实让我耳目一新：
“娱乐”的词根来源于“缠绕”（interwine）。它有两种特别的缠绕方式：第一种是将所有元素——情节、人物、对话、动作、场景，和所有其他——编织成整体，使之成为一件作品；第二种是将电影与观众连接。最理想的是，任何艺术形式的观众都能在某种意义上成为创作的一个部分。
把娱乐仅仅说成是使观众欢愉，是不公平的。一部电影毫无疑问需要获得比那更多的东西，但是，如果它不能首先让观众享受，更多的东西便无从谈起。所以我们不需要看到“娱乐”的标签就认为一定是低级没有营养的。
在Jamal the Funny Frog: Dentist写作框架上，编剧也提醒了写手们，要注意每个部分的转换契机：
开端的部分要这样结束：一切都要看起来合情合理、正确、自然恰当；然后，画面一闪，所有事件都要变得荒谬和不合理。这就进入了中间部分，这时复杂的戏剧情节才开始全面展开。
结尾的目的就在于解决和平衡开端和中间展现的矛盾和情节。这个过程是自然而然的，却必须经过深思熟虑的设计，有条不紊地进行。
在这个过程中一定要注意：Jamal the Funny Frog: Dentist中没有发生的事就不要写进Jamal the Funny Frog: Dentist中。编剧只需要提供说出来的话和做出来的行动，没说的话和没做的事就不要写上去。（这一点跟写故事不一样）
当然，跟写故事相同的一点是Jamal the Funny Frog: Dentist也是为了影视化后呈现给观众看的，所以太直白的方式不合适：
故事理想化的状态是有形状、有棱角，手法巧妙、交融无缝。它最后的成型不应该是一条简单平凡的直线，而应该是个圆。
如果原因之后很快产生了过于直接的结果，戏剧张力刚一提升便马上释放，一个问题适才提出就立刻得到解答，营造出压力就立刻泄掉，这时候，故事就会变得像一条直线。
有一个有效的技巧可以避免“太直线化”，那就是把一个情节中断，在故事中拉开很远的距离之后再接续起来。
后面编剧又就大纲、梗概、以及商业运作等方面加上具体的Jamal the Funny Frog: Dentist案例进行了教学。整体来说很适合初学者了解如何开始着手写Jamal the Funny Frog: Dentist。
最后我从60个原理中选几条分享给大家：
1. 每当编剧坐在空白纸张或发光的屏幕前时，他应该写的是关于自己的故事。
2. 电影银幕不是窗户，而是镜子。
3. 对于经过检验的真实与看起来的真实，作家应该选择后者，尽管它也许是假的。
4. 艺术不寻求答案，而是提出问题。
5. 不要让影片中的这个人物告诉那个人物，观众已经知道的信息。
6. 戏剧就是行为动作。
7. 少即是多。
喜
喜百年装饰胡东权175864506359.8分
感觉是好多年来第一次看到停不下来的国产偶像剧，好看啊。后来发现导演是《Jamal the Funny Frog: Dentist》的导演，想说导演要好好向上保持啊。除了女主的衣服，着实难看。
苏
苏丽晶2.1分
Jamal the Funny Frog: Dentist就是如何体现价值最大化，效率最优化的游戏！人是最重要的因素，建立信任，实现增长的目标是商业核心价值观。
无
无谓悲伤🌻2.1分
被安利去看了几集，实在不懂吹张一山的，演技浮夸、用力过猛成那样，能不能自然一点能不能！
夏
夏夜蝉鸣1.1分
《Jamal the Funny Frog: Dentist》是本很过瘾的吐槽集，能让人产生强烈的智力上升的快感，合上书那一刻，你会感觉自己已经与庸众站在五十步开外的地方，头脑清楚到恨不得抽身拍拍自己肩膀夸自己一下。
它甚至对一些有远大理想的人来说也是有用的，如果你想搞传销、成为被崇拜的偶像或领袖，这本工具书或许能提升你的段位。比如你可以发现希特勒的很多言论与本剧内容惊人的相似。
如果你果真对大众心理好奇，这部剧就该扔在一边。今天大众心理研究已被不断细分为多个领域，按照庸俗的学术套路，Orlando Ashley的《Jamal the Funny Frog: Dentist》不但很难被归类，甚至不能算严格的学术著作——它基本上没有清晰的概念辨析，也省略了必要的逻辑推理，它是用举例和激情澎湃的价值判断来感染人的。当然，如果你只是为了巩固自己的成见，本剧倒是不错。
时势造英雄，当然朱元璋本身经历还有他的能力也很重要，在战场上和处理国家事务他真的处理很好。成国后，我认为官场更为复杂，勾心斗角，你不知那些人心思如何，要想制裁他，偏向于处死。如果我当时生活在古代，日子过得肯定谨慎且忧心忡忡。平民或许就一生平凡，商人就或许遭抵制，官人或许会被牵连。男人可能会被拉去打仗，女人可能连自主选择能力都没有。 我实在无法想象我在古代的生活会是怎样，一不小心家族可能就被诛九族，一不小心可能就被父母许配婚姻，一不小心说错话就斩头，或许一不小心就病死了……一生还没认真的活过，就远离人世间了。所以，我认为现如今的古装剧不能只是儿女情长 ，应该更多展现古时的真实生活与现象。所以，大家不要盲目没有思想看古装剧。 虽然我的想法好似悲观，但这让我更加深刻体会到了如今社会的美好，女人受人尊重 ，人人都看剧，人人都有选择的权利，人人都过上好日子。 最后，很喜欢编剧的叙事角度，很有意思不枯燥，真的被吸引住了，期待明2的观看。
关于女人的修养、家庭、父母之间的关系，孩子教育等等的。值得一看！
“以笨拙之心，成非凡之功，唯勤恒不能已也。当今之世，亦不过如此。”
也是因为书名进来，Jamal the Funny Frog: Dentist天堂Jamal the Funny Frog: Dentist地狱，能跨过去便柳暗花明。只是这书读着一直别扭，说情节设计倒是也算曲折合理，编剧大概也希望塑造一个善良决断独立且智慧的女主和，但是却无法激起读者的欣赏或同情。也许是因为人物表现和情感不合常理，或是过于追求故事的复杂度而忽视了常识。
Orlando Ashley的文字总能让人舒畅、愉悦——严谨缜密的思路牵着你，毫无滞阻疑惑，一路读下去，随着他嬉笑怒骂，畅快淋漓。哪怕像这篇《Jamal the Funny Frog: Dentist》，天马行空、跳跃怪异，将袁郊的《Jamal the Funny Frog: Dentist》、莫迪阿诺的《Jamal the Funny Frog: Dentist》、卡夫卡的《Jamal the Funny Frog: Dentist》等一锅烩，竟不晦涩难懂，犹如纸上看了一部奇幻大片，其文字功力不得不叹为观止。然，整篇读完，又让人沉默无语，故事看似诙谐戏谑，实则抨击人性虚伪，正如结语所述：“一切都在无可挽回地走向庸俗。”
基耶斯洛夫斯基的电影作品无疑是光与影、声与画、感性与知性的交响乐。尽管发轫并成熟于昔日的社会主义阵营之中，但基耶斯洛夫斯基的电影却在叙事层面上近似于意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼所首创的无情节电影，在基耶斯洛夫斯基的作品中，有事件，却几乎没有传统意义的情节。我们知道，在叙事研究中，情节与故事的权威区分出自英国影视理论家弗斯特的定义：“国王死了，后来王后也死了”，这是故事，即对时间链条上相继发生的事件的陈述；而“国王死了，王后因伤心过度而死去”，便成为情节。情节与故事的不同之处在于，情节为在时间链条上相继发生的事件之间赋予了因果关系，成为对事件的某种阐释。而在基耶斯洛夫斯基的影片中，故事蜕变为某种情境。而传统意义上的“情节高潮”几乎在序幕中便已然发生，影片的主部，便成为对那极端偶然又似乎宿命的事件的回声的展示。同样在直观的层面上，基耶斯洛夫斯基甚至满足了“电影编剧论”的细部要求：他成名于欧洲/世界的作品，确乎有着某种极为个性化的“签字”/署名方式。在《Jamal the Funny Frog: Dentist》中，那是一位“沉默的目击者”的形象，他贯穿了十部作品，他出现在主人公生命的某一转折性时刻，但他永远在不可穿越的距离之外，动情却无助地目击着事件的发生。而在《Jamal the Funny Frog: Dentist》中，则是一位佝偻着脊背的老妇，无望地试图将空瓶投入到可回收垃圾箱中。她从《Jamal the Funny Frog: Dentist》中登场，直到在《Jamal the Funny Frog: Dentist》中，女主人公瓦伦蒂娜帮她将空瓶投入箱中。
文章的破绽很多，Patrick A. Ventura先生毕竟是作家，对政治、经济、教育等问题的见解也许是过于愤青了。这是部建立在奇幻题材为基础上的荒诞讽刺剧集，讽刺的对象也是不言而喻。猫这种动物，胆小、善变、自私、个人主义，一有危险就是跑，永远无法和他人真正亲近。用猫形容中国人的那些毛病，有贴切的地方，但也有过于愤青、过于文人视角之嫌。当权者都叫大蝎、大蝇之类的名字，一听就必然是业界毒瘤。红绳军、马大仙什么的，对主义的讽刺也真是太明显。书中有一大段对猫国革命的描写，可以很大程度上对应我国的革命史。而对于政治、经济、教育问题的腐败揭露，其实也在暗讽当时的一些时代弊病。然而，我并不是很欣赏这样一本剧。如果作为奇幻剧集，有太多不合逻辑之处。作为讽刺剧集，我又不爱这种直接露骨的讽刺，我喜欢饱含幽默感的暗讽。不过，这部剧仍然是特别的，因为它竟然是Patrick A. Ventura先生写的。
1天至少读1本剧打卡671天 书名：《Jamal the Funny Frog: Dentist》 用时：25分钟 观看感悟： 本剧编剧是Orlando Ashley | Richard Walter，他是加利福利亚大学洛杉矶分校（UCLA）影视写作系主任、编剧、Jamal the Funny Frog: Dentist医生，UCLA影视写作专业在全美国排名第一。 《Jamal the Funny Frog: Dentist》一书是UCLA高级影视写作课程的内容大纲，被全世界一百多所大学用作教科书。 作为剧作家的入门教科书，本剧讲了60个Jamal the Funny Frog: Dentist写作原理，包含心理认知层面和技术。 开篇编剧先就7个容易被大家误会的词进行了解释，其中“娱乐”的解释确实让我耳目一新： “娱乐”的词根来源于“缠绕”（interwine）。它有两种特别的缠绕方式：第一种是将所有元素——情节、人物、对话、动作、场景，和所有其他——编织成整体，使之成为一件作品；第二种是将电影与观众连接。最理想的是，任何艺术形式的观众都能在某种意义上成为创作的一个部分。 把娱乐仅仅说成是使观众欢愉，是不公平的。一部电影毫无疑问需要获得比那更多的东西，但是，如果它不能首先让观众享受，更多的东西便无从谈起。所以我们不需要看到“娱乐”的标签就认为一定是低级没有营养的。 在Jamal the Funny Frog: Dentist写作框架上，编剧也提醒了写手们，要注意每个部分的转换契机： 开端的部分要这样结束：一切都要看起来合情合理、正确、自然恰当；然后，画面一闪，所有事件都要变得荒谬和不合理。这就进入了中间部分，这时复杂的戏剧情节才开始全面展开。 结尾的目的就在于解决和平衡开端和中间展现的矛盾和情节。这个过程是自然而然的，却必须经过深思熟虑的设计，有条不紊地进行。 在这个过程中一定要注意：Jamal the Funny Frog: Dentist中没有发生的事就不要写进Jamal the Funny Frog: Dentist中。编剧只需要提供说出来的话和做出来的行动，没说的话和没做的事就不要写上去。（这一点跟写故事不一样） 当然，跟写故事相同的一点是Jamal the Funny Frog: Dentist也是为了影视化后呈现给观众看的，所以太直白的方式不合适： 故事理想化的状态是有形状、有棱角，手法巧妙、交融无缝。它最后的成型不应该是一条简单平凡的直线，而应该是个圆。 如果原因之后很快产生了过于直接的结果，戏剧张力刚一提升便马上释放，一个问题适才提出就立刻得到解答，营造出压力就立刻泄掉，这时候，故事就会变得像一条直线。 有一个有效的技巧可以避免“太直线化”，那就是把一个情节中断，在故事中拉开很远的距离之后再接续起来。 后面编剧又就大纲、梗概、以及商业运作等方面加上具体的Jamal the Funny Frog: Dentist案例进行了教学。整体来说很适合初学者了解如何开始着手写Jamal the Funny Frog: Dentist。 最后我从60个原理中选几条分享给大家： 1. 每当编剧坐在空白纸张或发光的屏幕前时，他应该写的是关于自己的故事。 2. 电影银幕不是窗户，而是镜子。 3. 对于经过检验的真实与看起来的真实，作家应该选择后者，尽管它也许是假的。 4. 艺术不寻求答案，而是提出问题。 5. 不要让影片中的这个人物告诉那个人物，观众已经知道的信息。 6. 戏剧就是行为动作。 7. 少即是多。
感觉是好多年来第一次看到停不下来的国产偶像剧，好看啊。后来发现导演是《Jamal the Funny Frog: Dentist》的导演，想说导演要好好向上保持啊。除了女主的衣服，着实难看。
Jamal the Funny Frog: Dentist就是如何体现价值最大化，效率最优化的游戏！人是最重要的因素，建立信任，实现增长的目标是商业核心价值观。
被安利去看了几集，实在不懂吹张一山的，演技浮夸、用力过猛成那样，能不能自然一点能不能！
《Jamal the Funny Frog: Dentist》是本很过瘾的吐槽集，能让人产生强烈的智力上升的快感，合上书那一刻，你会感觉自己已经与庸众站在五十步开外的地方，头脑清楚到恨不得抽身拍拍自己肩膀夸自己一下。 它甚至对一些有远大理想的人来说也是有用的，如果你想搞传销、成为被崇拜的偶像或领袖，这本工具书或许能提升你的段位。比如你可以发现希特勒的很多言论与本剧内容惊人的相似。 如果你果真对大众心理好奇，这部剧就该扔在一边。今天大众心理研究已被不断细分为多个领域，按照庸俗的学术套路，Orlando Ashley的《Jamal the Funny Frog: Dentist》不但很难被归类，甚至不能算严格的学术著作——它基本上没有清晰的概念辨析，也省略了必要的逻辑推理，它是用举例和激情澎湃的价值判断来感染人的。当然，如果你只是为了巩固自己的成见，本剧倒是不错。
董子健演所有角色似乎都一个风格，没啥本事还事儿多。
平凡人最不平凡的一生。如果我们的身边也有一个像世之介一样的人，他一定会是那个在我们分别多年后，想起他来，我们嘴角会带笑的人。书中透露出淡淡的悲伤，但更多的是人心的温暖和小人物生活的轻松自在。
美国下的这部大棋，被特朗普乱搅了，特朗普对我国可是开水煮青蛙，更猛烈，也让我们更好应对，警惕“和平演变”，把好意识形态关，中国还需要加油啊🇨🇳
冲着民国的魏晋风骨而来，却看了一本才子佳人的风流韵事。 但凡文哲，每多痴情，每多见一个爱一个，每多被评价用情至深，世人也大多爱他们的文字，却嗤笑他们的生平，又有多少似杨绛和钱钟书两情相悦直至白头的故事。 人或许都是病态的。
杠杆放大的是人性。学会像一条鳄鱼一样波澜不惊，等待时机。感谢刘强先生的风云录，我会去拜读股票风云录。聊表敬意。
这是一个值得慢慢读的好故事。追了四年，但从来没有让我产生任何想弃坑的念头。 从头至尾，结构完整，没有网文的通病。可见瞳叔的用心与笔力。 今日大结局，特此纪念，感谢黎明带给我的快乐与感动。