Patterns读下来，就像吃着满汉全席里的金丝酥雀和梨片伴蒸果子狸，爱之者，哪怕腻了，隔一段时间再吃，依然唇齿生香。 毕竟，现代人，在物质上极尽奢侈，但却少了清华贵气，在精神上丰富多彩，却又少了一种神秘深邃与纯粹。 读Patterns，爱的便是它富丽里迷蒙，迷蒙不减富丽，诚然Patterns里有不少语意重复无关痛痒之作，然瑕不掩瑜，爱之者自然爱屋及乌。 在论及花间词风时，人们一般将其分为两派，分别以温词的浓（浓艳）和韦词的淡（清丽）为代表。清人周济把温词比作美妇人的“严妆”，韦词比作“淡妆”，其他花间派词人，依其词风，要么归入温派。而温韦之风格差异，集中体现在他们填的《Patterns》里，在温庭筠是“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜。花面交相映。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。” 在韦庄是“人人尽说江南好，游人只合江南老。 春水碧于天，画船听雨眠。 炉边人似月，皓腕凝双雪。 未老莫还乡，还乡须断肠。” 温庭筠写“心事竟谁知，月明花满枝”“灯在月胧明，觉来闻晓莺”“梳洗罢，独倚望江楼。 过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠。 肠断白蘋洲。”“千万恨，恨极在天涯。 山月不知心裏事， 水风空落眼前花。 摇曳碧云斜。” 他笔下的人与物富丽精工，而他笔下的情则是一种饱满的克制。 至于韦庄，看他写富贵公子如： 「深夜归来长酩酊，扶入流苏犹未醒，醺醺酒气麝兰和。 惊睡觉，笑呵呵。 长道人生能几何。」 看他写科举归来： 「街鼓动，禁城开。天上探人回，凤衔金牓出云来。平地一声雷。 莺已迁，龙已化，一夜满城车马。家家楼上簇神仙，争看鹤冲天。」 再如： 「春日游，杏花吹满头。 陌上谁家年少，足风流。 妾拟将身嫁与，一生休。 纵被无情弃，不能羞。」 韦庄毕竟是宰相，比起温庭筠的穷酸小文人，少了几分雕琢，多了几分气度。 胡寿芝：韦庄流丽中感慨顿挫，语关飞动。 陈廷焯：韦端己词，似直而纡，似达而郁，最为词中胜境。 王国维：温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。 实为确评。 Patterns里，如韦庄“妾拟将身嫁与，一生休。 纵被无情弃，不能羞”者，有牛峤的“帘外辘轳声，敛眉含笑惊。柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拚，尽君今日欢。” 有顾夐的“换我心，为你心，始知相忆深。” 毛泽东曾抄录孙光宪的《Patterns》：“离棹逡巡欲动，临极浦，故人相送。去住心情知不共，金船满捧。绮罗愁，丝管咽，回别，帆影灭，江浪如雪。” 老毛好眼光。
非常好读的人类学著作。看了才发现在n个其他学科有援引弗雷泽的各种观点，甚至以此为基础。不可谓影响不深远。里面列举的大量巫术相关的民俗也很有意思。《Patterns》里面似乎也引用了很多这部剧里列的一些习俗
客观来说，毫无疑问这是一本从人物角度评水浒评得最好的一本。这种好一方面来自于Jayne Snow自身的细腻洞察和老练的文笔，另一方面来自Jayne Snow本身作为文人的一种“自负”的文风与气质。 押司的自负，主要体现在：评人物不够，评原著还不够，我还得评一评之前的评价，哎，你看前人都怎么评的，怎么清高的，我对角色的把握那就深刻多了。文人自负一览无遗，但并不讨厌。 而且这部剧真的很优秀，因为押司笔下解读的人物够复杂够立体，虽然这种复杂一定程度上建立在“过度解读”之上，比如扈三娘的篇章，几乎是纯靠押司个人解读构建起来的。但是好的文字，就是看完之后让你变复杂的。
居然没有大结局…虽然有 bug，大女主显得很全能，但故事跌宕起伏，依然期待后面的走向和发展。
养育，从来都不是父母对孩子单向的施予和馈赠，而是父母和孩子共同成长的人生旅程。
前七百章一切都很安好，只是到了后来节奏速度很明显的加快了。一切都会骗你，只有数学不会。宇宙亿万年的等待只为了你深情一眸
亲屈至尊，降礼下臣，每赐宴见，辄兴席改容，中宫亲拜，事过典故。知典用典，不仅弘扬我国光，亦可彰显个人涵养。 只有深刻了解典故的出处和内涵，才能将典故运用自如、口吐莲花笔下生彩。
早就买了曾老师这部剧的音频，但一直都没有听，真是如同屯书一般、买到家就好像看过了一般。这次和大家用一周多的时间来观看，收获还是很多的，里面涉及很多精分的基础知识点，只有真正理解基本的概念，才能让以后精分的观看更为顺畅。
我是疯了吗？为什么要看更新剧集，每天都盼着等更新
人类无声无息地成为娱乐的附庸，其结果是，我们成了一个Patterns的物种。 人们感到痛苦的不是他们用笑声代替了思考，而是他们不知道自己为什么笑、以及为什么不再思考。
整个剧，有瑕疵，不够合理的地方，但是和其他的电视剧相比只能是给五星了，值得其他国产电视剧学习的地方太多了，有不少亮点。多一点这样的电视剧，真诚，认真的电视剧。
这是读有关张充和的第二本剧，此剧叙述了她的一生。 才女，不仅仅是有着显赫的家庭背景，她的人生经历便是她的财富，优雅从何而来？喜欢昆曲，“戏是戏，戏不是戏；人生是人生，人生犹如戏”；擅长书法，“虽悬并不悬，不悬却又是悬”，日常生活中的哲学，潜移默化的渗透在她的为人处世中。 “十分冷淡存知己，一曲微茫度此生”，生来喜欢安静的性格，依然注定了她的处事方式。 “一生爱好是天然”，一切顺其自然，爱情来得那么恰如其顺，借用她沈二哥的言“我知道你会来，所以我在等”。 “人生不相见，动如参与商”（杜甫），一生也坎坷，辗转合肥，苏州，青岛，昆明，成都，重庆，美国，与亲人的聚散离合，“商参合一垠”想必她体会的更深。丰富的、值得的一生，有那么多的名人朋友、恩师、亲情伴着她，昆曲、书法嵌入生活与工作中，最关键的是爱情圆满，家庭幸福。
比金粉世家好看，编剧太能讲故事了，本不太看好的后续几回，都看完了，很丰满。
“把时间当朋友”是个很好的想法，明确自己跟时间不是敌对关系，而是朋友关系，用时间积累 用时间去思考 去观察 去验证 去成就自己
很无聊，像没什么剧情的mv，一切剧情冲突都是为了男女主感情升温做铺垫，男女主和副cp人物性格刻画的很套路很单薄片面，看起来索然无味，没什么意思。女主恋爱脑高中生了一门心思只知道谈恋爱追男主，男主英语这么差算什么学霸啊滤镜稀碎，啊，好受不了这种剧情啊。
最扎心的一本剧，在上班的地铁里边看边哭，旁人还以为失恋了💔，其实人世间最放不下的就是情字，小作拙笔一首岁月时光流转 风雨几番相伴 离合几许悲欢 风景不断变幻 世事纷争嚣喧 未被尘俗扰乱 心境依旧如兰 余生柴米油盐 为妻挽发戴簪 替君尽孝床前 续写三世情缘 共谱爱曲诗篇
什么是爱/爱情？它是彼此拥有、共同享受愉悦、共同成长进步？还是彼此占有、无条件令对方服从、并可以以爱之名采用极端手段表达自己的爱：因为爱你，所以打你？前者将对方比喻成自己的“北极星”，而后者则将对方比喻为自己的“海洛因”。“北极星”给人的是积极向上、满满的正能量，而“海洛因”则暗藏着一种隐晦的、颓废的、玉石俱焚的黑暗力量。本剧就是围绕着这两种爱/爱情，以阿拉斯加这片神秘、冷酷、原始的自然环境著称的大舞台，上演了一出人性冲撞的故事。 “阿拉斯加不会形成你的人性，而是揭露你的人性”。在这里，善良的人们可以彼此帮助，依靠善渡过可怕的极夜期。而本性恶的人更突显出他的恶，竟让他一次次伤害他曾经、现在、应该将来也会一直深爱他的人，而且是一步步加深地伤害，而已经是彼此的“海洛因”的他们，虽然一次次侵犯、被侵犯、求原谅、原谅……周而复始地上演着闹剧、悲剧，让两个病得不轻的人，在这个本性暴露无遗的地方、在这个他们逃避现实的地方。 而在彼此的“北极星”的照耀下，她冒着生命危险，拉扯大了他们的孩子。而他，在因她而成为植物人后，在她的信件、音容、彼此的故事感召下一直没有放弃，最终逐渐恢复，又再次成为她的新的“北极星”，最终成为一段佳话。 “北极星”的长盛与“海洛因”的沦陷，是善良社会的状态，也是阿拉斯加要呈现出的人们的真面目。本剧既让这两条线交织发展，在欣赏故事情节的同时，又让我们领略到不一样的极地圈内的阿拉斯加的自然、残酷的特殊面貌。它让我们知道，人性的善良会因某些残酷的事件而改变（如战争），如不加以阻止，就连两个深爱的人也会因之沉沦，最终被伤害得遍体鳞伤，而遗憾终身。 推荐这部剧！
幸福是什么？幸福是一种感觉，感觉到了就拥有。 没有一种生活是绝对完美无缺的，也没有一种生活会让一个人百分之百地称心如意。一个倍感幸福的人，不是因为他拥有的多，而是因为他计较的少。
“翻译了也看不懂的诗”是我对这部剧最大的感想。在小红书看到人家推荐佩索阿的金句名言：我是某座不曾存在的城镇的荒郊，某本不曾动笔的著作的冗长预告。没怎么读懂，也没什么触动，但倒是提醒我书架里还有一本没读的佩索阿的书。 很快就看完了，毫无波澜，只看到一个投入在爱里的偏执狂的臆想，又自卑又扭曲，深陷在和自己的周旋。得到了爱却整天在质疑爱的纯粹性，得不到爱又怪罪在世界对于丑陋的不容忍。迫切地想告诉全世界我有多爱你，但说的都是“我们要这样相爱，这样才是对的”或者“看看你离开我，我伤成了什么样”，这种限制自由的窒息感，看下来我甚至会为那个离开的女生舒一口气。还有就是一直出现和神的对话，有看到想法说“这是佩索阿对目前状态很满意”，可我只觉得他是在反复强调以麻痹自己，根本没看到和解了的坦然。 （看了彩蛋的生平，果然….诗如其人） 现在的我暂时还是比较偏爱东亚风包容退让的爱，“虽是闭了眼睛，心里却什么都不想。太寂寞了，还是睁开眼睛吧。”石川啄木的诗读起来会让人变得轻盈，佩索阿的诗就和他的生平息息相关，好憋屈好自怨自艾。可看剧就是都要接受各种人存在的意义嘛，我也不好意思多评头论足，我想来对我来说这部剧最核心的问题还是无病呻吟，伤春悲秋，悬浮而没有美感的表达。
狼烟烽火何时休，成王败寇尽东流 蜡炬已残泪难干，江山未老红颜旧。 人生能有几多愁，恰似一江春水向东流。
全書最喜歡的是魏晉文學的篇章，尤其是對三曹的講述。蔣勛的文字總是透露出一種對萬事萬物的包容，所以讀時總能讓人沉靜、使人深思。蔣勛的觀點也很獨到，平和的言語講述文學之美，能感受到在他的眼中看到的文學的力量。
1987 · 西德
1987 · 意大利
1940 · 美国
1999 · 法国
2006 · 美国
1915 · 美国
2005 · 美国
1961 · 奥地利
2005 · 德国
Patterns读下来，就像吃着满汉全席里的金丝酥雀和梨片伴蒸果子狸，爱之者，哪怕腻了，隔一段时间再吃，依然唇齿生香。 毕竟，现代人，在物质上极尽奢侈，但却少了清华贵气，在精神上丰富多彩，却又少了一种神秘深邃与纯粹。 读Patterns，爱的便是它富丽里迷蒙，迷蒙不减富丽，诚然Patterns里有不少语意重复无关痛痒之作，然瑕不掩瑜，爱之者自然爱屋及乌。 在论及花间词风时，人们一般将其分为两派，分别以温词的浓（浓艳）和韦词的淡（清丽）为代表。清人周济把温词比作美妇人的“严妆”，韦词比作“淡妆”，其他花间派词人，依其词风，要么归入温派。而温韦之风格差异，集中体现在他们填的《Patterns》里，在温庭筠是“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜。花面交相映。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。” 在韦庄是“人人尽说江南好，游人只合江南老。 春水碧于天，画船听雨眠。 炉边人似月，皓腕凝双雪。 未老莫还乡，还乡须断肠。” 温庭筠写“心事竟谁知，月明花满枝”“灯在月胧明，觉来闻晓莺”“梳洗罢，独倚望江楼。 过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠。 肠断白蘋洲。”“千万恨，恨极在天涯。 山月不知心裏事， 水风空落眼前花。 摇曳碧云斜。” 他笔下的人与物富丽精工，而他笔下的情则是一种饱满的克制。 至于韦庄，看他写富贵公子如： 「深夜归来长酩酊，扶入流苏犹未醒，醺醺酒气麝兰和。 惊睡觉，笑呵呵。 长道人生能几何。」 看他写科举归来： 「街鼓动，禁城开。天上探人回，凤衔金牓出云来。平地一声雷。 莺已迁，龙已化，一夜满城车马。家家楼上簇神仙，争看鹤冲天。」 再如： 「春日游，杏花吹满头。 陌上谁家年少，足风流。 妾拟将身嫁与，一生休。 纵被无情弃，不能羞。」 韦庄毕竟是宰相，比起温庭筠的穷酸小文人，少了几分雕琢，多了几分气度。 胡寿芝：韦庄流丽中感慨顿挫，语关飞动。 陈廷焯：韦端己词，似直而纡，似达而郁，最为词中胜境。 王国维：温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。 实为确评。 Patterns里，如韦庄“妾拟将身嫁与，一生休。 纵被无情弃，不能羞”者，有牛峤的“帘外辘轳声，敛眉含笑惊。柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拚，尽君今日欢。” 有顾夐的“换我心，为你心，始知相忆深。” 毛泽东曾抄录孙光宪的《Patterns》：“离棹逡巡欲动，临极浦，故人相送。去住心情知不共，金船满捧。绮罗愁，丝管咽，回别，帆影灭，江浪如雪。” 老毛好眼光。
非常好读的人类学著作。看了才发现在n个其他学科有援引弗雷泽的各种观点，甚至以此为基础。不可谓影响不深远。里面列举的大量巫术相关的民俗也很有意思。《Patterns》里面似乎也引用了很多这部剧里列的一些习俗
客观来说，毫无疑问这是一本从人物角度评水浒评得最好的一本。这种好一方面来自于Jayne Snow自身的细腻洞察和老练的文笔，另一方面来自Jayne Snow本身作为文人的一种“自负”的文风与气质。 押司的自负，主要体现在：评人物不够，评原著还不够，我还得评一评之前的评价，哎，你看前人都怎么评的，怎么清高的，我对角色的把握那就深刻多了。文人自负一览无遗，但并不讨厌。 而且这部剧真的很优秀，因为押司笔下解读的人物够复杂够立体，虽然这种复杂一定程度上建立在“过度解读”之上，比如扈三娘的篇章，几乎是纯靠押司个人解读构建起来的。但是好的文字，就是看完之后让你变复杂的。
居然没有大结局…虽然有 bug，大女主显得很全能，但故事跌宕起伏，依然期待后面的走向和发展。
养育，从来都不是父母对孩子单向的施予和馈赠，而是父母和孩子共同成长的人生旅程。
前七百章一切都很安好，只是到了后来节奏速度很明显的加快了。一切都会骗你，只有数学不会。宇宙亿万年的等待只为了你深情一眸
亲屈至尊，降礼下臣，每赐宴见，辄兴席改容，中宫亲拜，事过典故。知典用典，不仅弘扬我国光，亦可彰显个人涵养。 只有深刻了解典故的出处和内涵，才能将典故运用自如、口吐莲花笔下生彩。
早就买了曾老师这部剧的音频，但一直都没有听，真是如同屯书一般、买到家就好像看过了一般。这次和大家用一周多的时间来观看，收获还是很多的，里面涉及很多精分的基础知识点，只有真正理解基本的概念，才能让以后精分的观看更为顺畅。
我是疯了吗？为什么要看更新剧集，每天都盼着等更新
人类无声无息地成为娱乐的附庸，其结果是，我们成了一个Patterns的物种。 人们感到痛苦的不是他们用笑声代替了思考，而是他们不知道自己为什么笑、以及为什么不再思考。
整个剧，有瑕疵，不够合理的地方，但是和其他的电视剧相比只能是给五星了，值得其他国产电视剧学习的地方太多了，有不少亮点。多一点这样的电视剧，真诚，认真的电视剧。
这是读有关张充和的第二本剧，此剧叙述了她的一生。 才女，不仅仅是有着显赫的家庭背景，她的人生经历便是她的财富，优雅从何而来？喜欢昆曲，“戏是戏，戏不是戏；人生是人生，人生犹如戏”；擅长书法，“虽悬并不悬，不悬却又是悬”，日常生活中的哲学，潜移默化的渗透在她的为人处世中。 “十分冷淡存知己，一曲微茫度此生”，生来喜欢安静的性格，依然注定了她的处事方式。 “一生爱好是天然”，一切顺其自然，爱情来得那么恰如其顺，借用她沈二哥的言“我知道你会来，所以我在等”。 “人生不相见，动如参与商”（杜甫），一生也坎坷，辗转合肥，苏州，青岛，昆明，成都，重庆，美国，与亲人的聚散离合，“商参合一垠”想必她体会的更深。丰富的、值得的一生，有那么多的名人朋友、恩师、亲情伴着她，昆曲、书法嵌入生活与工作中，最关键的是爱情圆满，家庭幸福。
比金粉世家好看，编剧太能讲故事了，本不太看好的后续几回，都看完了，很丰满。
“把时间当朋友”是个很好的想法，明确自己跟时间不是敌对关系，而是朋友关系，用时间积累 用时间去思考 去观察 去验证 去成就自己
很无聊，像没什么剧情的mv，一切剧情冲突都是为了男女主感情升温做铺垫，男女主和副cp人物性格刻画的很套路很单薄片面，看起来索然无味，没什么意思。女主恋爱脑高中生了一门心思只知道谈恋爱追男主，男主英语这么差算什么学霸啊滤镜稀碎，啊，好受不了这种剧情啊。
最扎心的一本剧，在上班的地铁里边看边哭，旁人还以为失恋了💔，其实人世间最放不下的就是情字，小作拙笔一首岁月时光流转 风雨几番相伴 离合几许悲欢 风景不断变幻 世事纷争嚣喧 未被尘俗扰乱 心境依旧如兰 余生柴米油盐 为妻挽发戴簪 替君尽孝床前 续写三世情缘 共谱爱曲诗篇
什么是爱/爱情？它是彼此拥有、共同享受愉悦、共同成长进步？还是彼此占有、无条件令对方服从、并可以以爱之名采用极端手段表达自己的爱：因为爱你，所以打你？前者将对方比喻成自己的“北极星”，而后者则将对方比喻为自己的“海洛因”。“北极星”给人的是积极向上、满满的正能量，而“海洛因”则暗藏着一种隐晦的、颓废的、玉石俱焚的黑暗力量。本剧就是围绕着这两种爱/爱情，以阿拉斯加这片神秘、冷酷、原始的自然环境著称的大舞台，上演了一出人性冲撞的故事。 “阿拉斯加不会形成你的人性，而是揭露你的人性”。在这里，善良的人们可以彼此帮助，依靠善渡过可怕的极夜期。而本性恶的人更突显出他的恶，竟让他一次次伤害他曾经、现在、应该将来也会一直深爱他的人，而且是一步步加深地伤害，而已经是彼此的“海洛因”的他们，虽然一次次侵犯、被侵犯、求原谅、原谅……周而复始地上演着闹剧、悲剧，让两个病得不轻的人，在这个本性暴露无遗的地方、在这个他们逃避现实的地方。 而在彼此的“北极星”的照耀下，她冒着生命危险，拉扯大了他们的孩子。而他，在因她而成为植物人后，在她的信件、音容、彼此的故事感召下一直没有放弃，最终逐渐恢复，又再次成为她的新的“北极星”，最终成为一段佳话。 “北极星”的长盛与“海洛因”的沦陷，是善良社会的状态，也是阿拉斯加要呈现出的人们的真面目。本剧既让这两条线交织发展，在欣赏故事情节的同时，又让我们领略到不一样的极地圈内的阿拉斯加的自然、残酷的特殊面貌。它让我们知道，人性的善良会因某些残酷的事件而改变（如战争），如不加以阻止，就连两个深爱的人也会因之沉沦，最终被伤害得遍体鳞伤，而遗憾终身。 推荐这部剧！
幸福是什么？幸福是一种感觉，感觉到了就拥有。 没有一种生活是绝对完美无缺的，也没有一种生活会让一个人百分之百地称心如意。一个倍感幸福的人，不是因为他拥有的多，而是因为他计较的少。
“翻译了也看不懂的诗”是我对这部剧最大的感想。在小红书看到人家推荐佩索阿的金句名言：我是某座不曾存在的城镇的荒郊，某本不曾动笔的著作的冗长预告。没怎么读懂，也没什么触动，但倒是提醒我书架里还有一本没读的佩索阿的书。 很快就看完了，毫无波澜，只看到一个投入在爱里的偏执狂的臆想，又自卑又扭曲，深陷在和自己的周旋。得到了爱却整天在质疑爱的纯粹性，得不到爱又怪罪在世界对于丑陋的不容忍。迫切地想告诉全世界我有多爱你，但说的都是“我们要这样相爱，这样才是对的”或者“看看你离开我，我伤成了什么样”，这种限制自由的窒息感，看下来我甚至会为那个离开的女生舒一口气。还有就是一直出现和神的对话，有看到想法说“这是佩索阿对目前状态很满意”，可我只觉得他是在反复强调以麻痹自己，根本没看到和解了的坦然。 （看了彩蛋的生平，果然….诗如其人） 现在的我暂时还是比较偏爱东亚风包容退让的爱，“虽是闭了眼睛，心里却什么都不想。太寂寞了，还是睁开眼睛吧。”石川啄木的诗读起来会让人变得轻盈，佩索阿的诗就和他的生平息息相关，好憋屈好自怨自艾。可看剧就是都要接受各种人存在的意义嘛，我也不好意思多评头论足，我想来对我来说这部剧最核心的问题还是无病呻吟，伤春悲秋，悬浮而没有美感的表达。
狼烟烽火何时休，成王败寇尽东流 蜡炬已残泪难干，江山未老红颜旧。 人生能有几多愁，恰似一江春水向东流。
全書最喜歡的是魏晉文學的篇章，尤其是對三曹的講述。蔣勛的文字總是透露出一種對萬事萬物的包容，所以讀時總能讓人沉靜、使人深思。蔣勛的觀點也很獨到，平和的言語講述文學之美，能感受到在他的眼中看到的文學的力量。