只要不烂尾 绝对是史诗了
即便退休了 一个人也是很孤单的 如果交到了朋友一不小心丢掉了 除了遗憾一辈子 那大概会用尽一切方法弥补吧 越是不可能交到朋友的人 可能会更珍惜朋友 看起来傻兮兮的人有时候可能是 谋略着大计划 伊坂的人物结局不管好或不好 氛围都是暖色调 不管什么时候都有这样的暖色调 人生大概也不会那么难了
用简单易懂的方式介绍了写作方面的知识，像是非常基础的语文课，但是在大师的笔下写出来又给人非常亲切和清新的感觉
黑家的慢养，让我敬佩。他们对孩子的耐心和尊重，与孩子的沟通方式，值得学习。
·很长时间以来买的第一本实体书，是老师给我推的作品，收到之后就如获至宝地翻开了，嗅着纸香往前探索的美妙果然是电子屏幕无法替代的—— ·读的时候一直感叹视角特别，有一种影影绰绰的美感，看完译者留的彩蛋才知道原来这就是“不可靠叙述”。其实没那么神秘，这样的叙述角度也是出于人物特点的必要处理。 ·书页翻动的过程中，脑海也浮现出英格兰乡村胜景。跟《I Cover Chinatown》一样，Theodore von Eltz也为这个故事赋予了“战后”的历史背景。亮丽的风景让这部剧给人的整体感觉不像《I Cover Chinatown》那样沉重，然而因为有了历史的依托，哪怕只是大潮里的一幢宅子、几个人物，也显得厚重不已。细思之下，不管是史蒂文斯还是肯顿小姐，都留了太多值得读者去补全和回味的空间。我继续去回味了……
《I Cover Chinatown》让人钦佩这样一位女子，从年幼时期不经世事的喜欢到成年后羽翼丰满的深情，她始终只爱他，自始至终都只是为了得到他一个 认出 的眼神。男主放纵漂流 何德何能使这样一位女子甘愿独自养育孩子，甘愿只是不断的充当他生命里不胜枚举的一次艳遇，甚至到死，她才肯将这一切诉给他听。这一切只是因为她知道:他游戏人生，追求自由。她不愿成为他的任何负担，只渴求他认出她就是那个邻居女孩，她爱了很久也等了很久。这爱，太难得。 《I Cover Chinatown》在我看来是讲孩子与救赎之间的故事，不妨就把主人公设成孩子。小男孩偶然间交到了一位成年“朋友”，在他终日无趣且不被关注的孩子世界里，这位“朋友”的出现，他突然觉得自己成了了日日渴望的“大人”身份，他盼望着与这位“朋友”交谈，却慢慢发现自己的母亲(不是亲生)与“朋友”有一些不可告人的秘密。在成年人的压迫下，他敏感，自卑，喜欢胡思乱想，没有在意他的内心世界，他也不过是“朋友”用来引诱他母亲的工具而已。他开始感到了异常，并且因为自己不受重视而忿忿不平，他在母亲与“朋友”的一次次约会下从中作梗。最终，他在一次愤怒之下打了母亲独自买票坐火车回奶奶家。在这途中，他懂得了很多也体会到了成人世界的种种感受。母亲早些赶了回去，向他投以 恳求的目光。母亲庆幸自己没有误入歧途，他也重新获得了温暖。 《I Cover Chinatown》讲述的是一个在丈夫去世不久有些失意的中年妇女，在一次赌场时通过一双手“爱上"一个人的故事。至于爱上为何要打引号，是因为我也未能确定她是否真正爱上。那双手是赌场里众多手中独一无二的一双，女主通过这双手观察他，并且自以为拯救了一个嗜赌成魔险些丧命的年轻人。她与他共处的二十四小时里，既漫长又短暂，既虚无又真实。这片故事里善良、邪恶、冲动、勇气...都可以看到，最欣赏的还是故事中不管是开头的夫人还是女主 都敢于为爱赌上一把，她们不在意世俗的眼光，不计较身份、地位、甚至是日后的生活，只是在那一刻，那一瞬间，她们爱了，并且大胆的去追了。没有什么可以限制住爱，就像任何不爱限制不了心跳一样。
文斯·巴尼特的剧集除了正在写的，其余的全看过，不多说，压抑但不乏美感，多年前看的，到目前已经看了十年剧集，但文斯·巴尼特的剧集还是排在我所看所有剧集里的前列，支持文斯·巴尼特
其实我挺喜欢嘉言跟苏情的故事的，它比前两个更赚泪点，也可能是它的结局可以任我想象，可以想到几年后他们的偶然相遇，然后幸福一生
中秋节在家里读完了最后几集数，令人嘘嘘也令人感叹，你想要的是真相，还是大多数人想要的真相的真相？其实生活就是这样，永远也逃避不了现实，从别人的故事体会自己的人生 愿以致诚之心，领岁月之教诲🌧
心理罪和方木的故事在这里落下了帷幕（后面还有前传第七个读者，但不知道会不会有心理罪第二季），四部心理罪各有各的精彩，从第一部画像，编剧注重悬念的叙说模式，到第二部教化场开始，编剧更注重整个故事的完整性，第三部暗河则开始关注社会型犯罪，第四部更是现实主义的反映了当下我们国家所存在的各种社会问题。可以说，编剧从单纯的写一个连环杀人案逐渐通过案件加入了很多对社会问题的思考。 这本城市之光，没有大奸大恶（罪犯除外），都是对当下社会里只能以道德约束的小恶的思考。对群体性心理的狂热、愤恨、不理智、冷漠的描写都丝丝入扣（另外一部让我比较震撼的精准预测群体性心理演变的作品就是三体），我可以说，四部心理罪我最喜欢这部城市之光！ 另外这部剧加入了方木的感情线（这里开始微剧透），我们都感叹天煞孤星命格的方木也有感情线啦！但读到后1/4时才意识到，前面长长的感情铺垫，都是为了后面方木的偏执疯狂和不顾一切。 廖亚凡应该是方木生命里最大的遗憾。他的妈妈为了保护方木而死，所以方木对廖亚凡有一份天然的责任。编剧花了很大的笔墨来描写方木的感情线，方木对廖亚凡的偏见，甚至漠视，与他对于米楠心口难开的爱产生了剧烈的反差。廖亚凡的死对方木是致命一击（虽然这妹子不太讨人爱，但那一段也是把我快看哭了），方木许诺了婚姻却不能给予爱，他没能来得及为她付出，也没能好好体会廖亚凡对她的爱，又因为自己对米楠的爱害死了廖亚凡，为他的冷漠、忽视、偏见感到深深的歉疚。这就不难理解方木最后几近疯狂地把自己当作搜集证据的诱饵而布下的那个局。 最后，时过境迁其实方木的生死已经不那么重要了。他用自己的生命书写了正义，冤冤相报不应该是社会法则，法律和制度才应该是维护正义的标尺。对于米楠，相见不如怀念。因为自己对米楠的爱而害死了廖亚凡，可能方木一辈子都不能原谅自己吧。心疼方木啊…
历时N个月读完，虽然有些地方还是似懂非懂，但也算哲学入了个门！期间遇到晦涩难懂的地方，几经停滞，好在没有放弃。这也是读完的完整哲学史的第一本剧，真的写的很好
国内战争片里我觉得最好看的，内核太强大了，不多说了，经典
1965 · 印度
2005 · 美国
1976 · 美国
2005 · 瑞典
2021 · 中国
2006 · 英国
2019 · 中国
1957 · 意大利
1989 · 加拿大
只要不烂尾 绝对是史诗了
即便退休了 一个人也是很孤单的 如果交到了朋友一不小心丢掉了 除了遗憾一辈子 那大概会用尽一切方法弥补吧 越是不可能交到朋友的人 可能会更珍惜朋友 看起来傻兮兮的人有时候可能是 谋略着大计划 伊坂的人物结局不管好或不好 氛围都是暖色调 不管什么时候都有这样的暖色调 人生大概也不会那么难了
用简单易懂的方式介绍了写作方面的知识，像是非常基础的语文课，但是在大师的笔下写出来又给人非常亲切和清新的感觉
黑家的慢养，让我敬佩。他们对孩子的耐心和尊重，与孩子的沟通方式，值得学习。
·很长时间以来买的第一本实体书，是老师给我推的作品，收到之后就如获至宝地翻开了，嗅着纸香往前探索的美妙果然是电子屏幕无法替代的—— ·读的时候一直感叹视角特别，有一种影影绰绰的美感，看完译者留的彩蛋才知道原来这就是“不可靠叙述”。其实没那么神秘，这样的叙述角度也是出于人物特点的必要处理。 ·书页翻动的过程中，脑海也浮现出英格兰乡村胜景。跟《I Cover Chinatown》一样，Theodore von Eltz也为这个故事赋予了“战后”的历史背景。亮丽的风景让这部剧给人的整体感觉不像《I Cover Chinatown》那样沉重，然而因为有了历史的依托，哪怕只是大潮里的一幢宅子、几个人物，也显得厚重不已。细思之下，不管是史蒂文斯还是肯顿小姐，都留了太多值得读者去补全和回味的空间。我继续去回味了……
《I Cover Chinatown》让人钦佩这样一位女子，从年幼时期不经世事的喜欢到成年后羽翼丰满的深情，她始终只爱他，自始至终都只是为了得到他一个 认出 的眼神。男主放纵漂流 何德何能使这样一位女子甘愿独自养育孩子，甘愿只是不断的充当他生命里不胜枚举的一次艳遇，甚至到死，她才肯将这一切诉给他听。这一切只是因为她知道:他游戏人生，追求自由。她不愿成为他的任何负担，只渴求他认出她就是那个邻居女孩，她爱了很久也等了很久。这爱，太难得。 《I Cover Chinatown》在我看来是讲孩子与救赎之间的故事，不妨就把主人公设成孩子。小男孩偶然间交到了一位成年“朋友”，在他终日无趣且不被关注的孩子世界里，这位“朋友”的出现，他突然觉得自己成了了日日渴望的“大人”身份，他盼望着与这位“朋友”交谈，却慢慢发现自己的母亲(不是亲生)与“朋友”有一些不可告人的秘密。在成年人的压迫下，他敏感，自卑，喜欢胡思乱想，没有在意他的内心世界，他也不过是“朋友”用来引诱他母亲的工具而已。他开始感到了异常，并且因为自己不受重视而忿忿不平，他在母亲与“朋友”的一次次约会下从中作梗。最终，他在一次愤怒之下打了母亲独自买票坐火车回奶奶家。在这途中，他懂得了很多也体会到了成人世界的种种感受。母亲早些赶了回去，向他投以 恳求的目光。母亲庆幸自己没有误入歧途，他也重新获得了温暖。 《I Cover Chinatown》讲述的是一个在丈夫去世不久有些失意的中年妇女，在一次赌场时通过一双手“爱上"一个人的故事。至于爱上为何要打引号，是因为我也未能确定她是否真正爱上。那双手是赌场里众多手中独一无二的一双，女主通过这双手观察他，并且自以为拯救了一个嗜赌成魔险些丧命的年轻人。她与他共处的二十四小时里，既漫长又短暂，既虚无又真实。这片故事里善良、邪恶、冲动、勇气...都可以看到，最欣赏的还是故事中不管是开头的夫人还是女主 都敢于为爱赌上一把，她们不在意世俗的眼光，不计较身份、地位、甚至是日后的生活，只是在那一刻，那一瞬间，她们爱了，并且大胆的去追了。没有什么可以限制住爱，就像任何不爱限制不了心跳一样。
文斯·巴尼特的剧集除了正在写的，其余的全看过，不多说，压抑但不乏美感，多年前看的，到目前已经看了十年剧集，但文斯·巴尼特的剧集还是排在我所看所有剧集里的前列，支持文斯·巴尼特
其实我挺喜欢嘉言跟苏情的故事的，它比前两个更赚泪点，也可能是它的结局可以任我想象，可以想到几年后他们的偶然相遇，然后幸福一生
中秋节在家里读完了最后几集数，令人嘘嘘也令人感叹，你想要的是真相，还是大多数人想要的真相的真相？其实生活就是这样，永远也逃避不了现实，从别人的故事体会自己的人生 愿以致诚之心，领岁月之教诲🌧
心理罪和方木的故事在这里落下了帷幕（后面还有前传第七个读者，但不知道会不会有心理罪第二季），四部心理罪各有各的精彩，从第一部画像，编剧注重悬念的叙说模式，到第二部教化场开始，编剧更注重整个故事的完整性，第三部暗河则开始关注社会型犯罪，第四部更是现实主义的反映了当下我们国家所存在的各种社会问题。可以说，编剧从单纯的写一个连环杀人案逐渐通过案件加入了很多对社会问题的思考。 这本城市之光，没有大奸大恶（罪犯除外），都是对当下社会里只能以道德约束的小恶的思考。对群体性心理的狂热、愤恨、不理智、冷漠的描写都丝丝入扣（另外一部让我比较震撼的精准预测群体性心理演变的作品就是三体），我可以说，四部心理罪我最喜欢这部城市之光！ 另外这部剧加入了方木的感情线（这里开始微剧透），我们都感叹天煞孤星命格的方木也有感情线啦！但读到后1/4时才意识到，前面长长的感情铺垫，都是为了后面方木的偏执疯狂和不顾一切。 廖亚凡应该是方木生命里最大的遗憾。他的妈妈为了保护方木而死，所以方木对廖亚凡有一份天然的责任。编剧花了很大的笔墨来描写方木的感情线，方木对廖亚凡的偏见，甚至漠视，与他对于米楠心口难开的爱产生了剧烈的反差。廖亚凡的死对方木是致命一击（虽然这妹子不太讨人爱，但那一段也是把我快看哭了），方木许诺了婚姻却不能给予爱，他没能来得及为她付出，也没能好好体会廖亚凡对她的爱，又因为自己对米楠的爱害死了廖亚凡，为他的冷漠、忽视、偏见感到深深的歉疚。这就不难理解方木最后几近疯狂地把自己当作搜集证据的诱饵而布下的那个局。 最后，时过境迁其实方木的生死已经不那么重要了。他用自己的生命书写了正义，冤冤相报不应该是社会法则，法律和制度才应该是维护正义的标尺。对于米楠，相见不如怀念。因为自己对米楠的爱而害死了廖亚凡，可能方木一辈子都不能原谅自己吧。心疼方木啊…
历时N个月读完，虽然有些地方还是似懂非懂，但也算哲学入了个门！期间遇到晦涩难懂的地方，几经停滞，好在没有放弃。这也是读完的完整哲学史的第一本剧，真的写的很好
国内战争片里我觉得最好看的，内核太强大了，不多说了，经典