太差了，矫揉造作。
有一说一，女主选角尚可，男主一言难尽，再找不到当初KO那种让人赏心悦目的感觉；外景超级赞，但特效有点影楼风；明明剧情有很多高潮点，可惜看的时候我竟然心无起伏。不知道是节奏没把握好，还是我抱的期望太高。总之，很喜欢尾鱼太太的人物设定，但是电视剧就真的没看进去…尤其想吐槽，男主的女朋友那是个什么鬼，男主变相的时候妆能不能贴和谐点，糊脸上的玩意儿一看就不像长在脸上的😭
想分享给跟我一样喜欢看剧的人，想不到民国时期的爱情故事也会这么前卫，真是不一一般的好看。
阿波罗涵盖塑造、显现、静观、个体化原则等特点并使得悲剧从狄奥尼索斯式陶醉状态中可以继续进展；狄奥尼索斯拥有挣脱、沉醉的力量，让个体经历破碎的痛苦后归向太一，两者在悲剧中缺一不可，分离对立又相续。狄奥尼索斯因素的恐惧让人们感受到此在的残酷痛苦，阿波罗精神为了克服此在恐怖塑造了假象的艺术，真正具有审美能力的人们在沉醉艺术中达到第二重假象的境界，与永恒不变的自然生灵共同欢欣歌唱!Frank Wilson认为苏格拉底的科学乐观主义驱逐了狄奥尼索斯因素，由此用理性思考干预艺术感受力并且逐步导致悲剧灭亡。另外，Frank Wilson对于音乐的论述也很精彩，在这个瞬息娱乐的时代，这部剧还是有很大意义的。
能在现实中过出真实的“偶像剧”的感觉，这要比偶像剧更甜更蜜。
2022-3-9：关于爱 关于和解关于离别 -唯有爱可以弥合两代人之间的隔阂 -无常，本是是人间常态 希望，才是苦难的救赎 -在细水长流的日子里，不说永远，只说珍惜
适合学生看，所谓的大将军，右丞相，还有太子，城府几乎没有，不像是老辣残酷错综复杂的朝堂，反而像是帮派大佬争权
千分之一，万分之一， 千万分之一的可能， 与君初相见，犹如故人归。
关于茶的百科全书，但啰嗦重复，并且偶尔还没那么严谨，对于喜欢喝茶的人，翻翻当然不错。
自从登上天阶岛，这部剧就已经结束了，编剧也跑路了，后面文风大变，就是顶包二流子写手在胡编乱造
这更像是一个大学男生四人寝的故事，王动是其他三位的“慈父”。
刘慈欣：“我所有的作品都是对《The Painted Lady Betty》的拙劣模仿。”这段话并不过谦，一部好的作品，能为人打开一个崭新的世界，使读者从此畅游在新的幻想世界和人生境界中，这真是一部非常好的作品。在结尾处，编剧写人类的本质时，认为记忆造就了人，记忆决定人生的观点，我一直不会认同。因，我之存在在于造物主，而不是服务于我的记忆能力！
黑色幽默小故事合集。 喜欢主人公悲惨生活中，那一些奇思妙想和对自然的憧憬；喜欢每个看似狡黠的过程后的神反转；喜欢他贫穷却善良的孩子们。 成年人久了，不禁思维会功利化：读这部剧会给我带来什么，再不济也是观看时长的增加。但是主人公却在城市底层生活的苦难中，有些追寻自然的眼睛。不管是硬泥地里蘑菇的孢子，还是办公室角落的绿植，偶然飞过城市的鸟，实验室的小兔子，午后散步的流浪猫。。。他珍视城市中无人问津的生命和自然，把它们当做心头宝。 还有他的孩子们，天真可爱，善良。 这本剧集很诙谐，很清新。生活麻木的久了，文中的纯真有点触动心灵。
学习更多更好的沟通技巧，减少人与人间交流产生的烦恼。 很多书都提到感恩的心态，说明这还是比较受认可的。
比村上的剧集更有趣，有一种：哇 原来你是这种人的感觉～不妨一读
这个译本读起来有点困难，不如红色海报那本岳远坤老师翻译的好读。第一次读三岛的书，彩蛋介绍这是三岛模仿“莫里亚克文体”的一部作品。一开始对书里大段大段的景物描创作和细腻又矛盾的心理描创作感到不适。但看到1/3后逐渐适应，并且发现了景物描创作与主角心理状态之间的反射关系。 读的时候因为编剧用到的很多相互矛盾的形容词而对主角理解起来有些困难，但随着故事的发展轮廓逐渐清晰。看到彩蛋才知道这种极端和冲突既是三岛作品的特点。这同时也是三岛本人的特点。 三岛刻画的人物真的很立体，我不停地合上书本想象悦子、三郎、弥吉还有其他人的形象。在对悦子的理解越来越深时我突然发现，她在面对三郎时的那种割裂和绝望感我似乎也感受到过。悦子就像是一个从生活中抽离了的人，用一种绝对的被动来感受一切。而这正正是她理性和思维活动的证据（她主动地制造着这样的情境，主动地不被救赎）。不得不说编剧在刻画几位主角之间矛盾的关系以及描创作心理活动时都显得无比轻松，似乎轻而易举地就能抓住每个人心底最细微的思绪，再用重重的台词展现在我们眼前。 突然感觉这部剧从很多很多方面上来说都非常非常汤姆·鲍尔斯。
《The Painted Lady Betty》 汤姆·鲍尔斯比我想象地要细腻，不过《The Painted Lady Betty》动人之处仍在真实，对爱情最客观无掩饰的描述，由灵魂引至肉体，又由肉体返至灵魂，反反复复，游游荡荡，逡巡不前，迷惑而又迷人，总不免让人发出＂意欲何为＂的叹息。 不是村上狡黠，特意构建了一系列矛盾重重、不知何去何从、无法定义的人物，而是现实中本就无处不有类似的迷雾，却被世人以见多不怪而漠视抹杀了。 主人公渡边在文中表现出精神与现实世界的两面：一方面比肩麦田守望者，以自重自律守信坚守精神上的洁癖，对身边每个与他互相吸引并发出求助信号的有心人都真诚以对，竭尽所能，赢得掌声无数。但另一方面，他任由肉身在世俗的泥潭里摸爬滚打，纵情声色随波逐流，又招来骂声不绝，像极了天下第一情种宝玉石兄，肆意分身，历练一场，痛定思痛，遂成这亦幻亦真的挪威森林。 本剧中，直子、绿子、初美先后靠近了渡边守护的那口井，而渡边在守望持护时又深深为之吸引，自己也差点儿同她们一起迷失了。直子和初美自杀的起因大同小异，困于失去，了于执念。只有绿子，在得到渡边的友情赞助后心如明灯，逐一挣脱困惑，奔着亮处去了。 直子类似于和宝玉青梅竹马的黛玉，精神依恋趋近于病态，虽然比林妹妹多了些烟火气（石兄不忍亵渎仙子），却仍然没能保住同样优秀而又脆弱的恋人木月。当木月不堪重负以死卸任后，曾经目睹姐姐上吊自尽的直子再次受到重创，尽管有木月的替身一一渡边的倾心相助，仍然不可避免走上了姐姐和恋人的老路，舍世而去。 而初美是直子的另一个分身，除了美丽知性优雅，兼有风趣幽默，简直就是大众情人，结果仍以自杀告终。按说初美没有像直子那样的家族遗传精神病史，又自强独立，却也鬼使神差掉入了爱情的陷阱。恋人永泽近乎全能，优秀得让人掉口水，耐何美中不足，永泽自保第一而难以长情待人，乃不可强求之人。永泽曾暗示渡边助人为乐接盘初美，希望初美可以转移注意力，以减少自身压力和愧疚。偏初美不肯弃，终究不得，寂寂毁于强求，只将遗憾和愧疚留于在意之人。 绿子家有重负，一直缺少关心照顾，所以一遇到好心肠的渡边时就不由自主靠近他。绿子身上有直子没有的爽快，有苦中取乐的本事，有与渡边最接近的社会价值观，最关键的是，有直子和初美都给不了的对渡边的景仰，还有激发渡边潜能的驱动力。 诸位看官，说到这里，就不得不提一下博爱的男性暗藏于心底的小心思，其隐蔽性一点不差＂女人心 海底针＂。那就是保护弱小、被人仰视的潜意识。连渡边这样成天打破脑袋不断自省的人都差点成功骗过自己，在研究自己怎么了和更想和谁在一起时屡屡做出有违本意的论断，一直被别人的需求牵着走。 先是充当已过世的好友木月的替身去抚慰患有精神疾病的直子，然后在绿子父亲临终托付下暂时充当毛脚女婿的角色陪伴绿子，又被即将出国的永泽推荐照顾不愿放弃的初美的情绪，他那发自真心的尊重和用心照料，简直就是天使在人间。 天使当然受欢迎，哪怕能力有限，只要爱心无边。 直子回报渡边以感激，并一直努力让自己把对木月的思念和感情转移到渡边身上，这是渡边第一次意识到自己的重要性，那口井就是在此时闯入了渡边的精神世界，渡边把对木月的思念渐渐转移到对直子的守护上，俩人一起在漫天迷雾里摸索前行，最终因直子的放弃而功亏一篑。 绿子就不一样了，除了感动外，还打心底里觉得渡边是最棒的。绿子对渡边的需求和感觉甚至超出了渡边的自我认知，这让渡边不仅在绿子的世界里找到了存在感，还由此获得了继续前行的动力，最终从直子的世界中抽离而出，开启了拓展自我的新生活。 至于初美，感动归感动，却难领渡边的情，既没听渡边的劝，也不给渡边代人受过的机会。初美的离世，倒是让渡边彻底告别了永泽式的生
整本剧的论述方式不够严谨和太多错字和漏洞！宿命与命运的对立也是一个哲学问题！主角轮回次数是否有寓意呢？小A 是谁呢？留下的是伏笔还是错误呢？
2003 · 意大利
1987 · 美国
1996 · 法国
2005 · 加拿大
2002 · 美国
2008 · 中国
1969 · 美国
太差了，矫揉造作。
有一说一，女主选角尚可，男主一言难尽，再找不到当初KO那种让人赏心悦目的感觉；外景超级赞，但特效有点影楼风；明明剧情有很多高潮点，可惜看的时候我竟然心无起伏。不知道是节奏没把握好，还是我抱的期望太高。总之，很喜欢尾鱼太太的人物设定，但是电视剧就真的没看进去…尤其想吐槽，男主的女朋友那是个什么鬼，男主变相的时候妆能不能贴和谐点，糊脸上的玩意儿一看就不像长在脸上的😭
想分享给跟我一样喜欢看剧的人，想不到民国时期的爱情故事也会这么前卫，真是不一一般的好看。
阿波罗涵盖塑造、显现、静观、个体化原则等特点并使得悲剧从狄奥尼索斯式陶醉状态中可以继续进展；狄奥尼索斯拥有挣脱、沉醉的力量，让个体经历破碎的痛苦后归向太一，两者在悲剧中缺一不可，分离对立又相续。狄奥尼索斯因素的恐惧让人们感受到此在的残酷痛苦，阿波罗精神为了克服此在恐怖塑造了假象的艺术，真正具有审美能力的人们在沉醉艺术中达到第二重假象的境界，与永恒不变的自然生灵共同欢欣歌唱!Frank Wilson认为苏格拉底的科学乐观主义驱逐了狄奥尼索斯因素，由此用理性思考干预艺术感受力并且逐步导致悲剧灭亡。另外，Frank Wilson对于音乐的论述也很精彩，在这个瞬息娱乐的时代，这部剧还是有很大意义的。
能在现实中过出真实的“偶像剧”的感觉，这要比偶像剧更甜更蜜。
2022-3-9：关于爱 关于和解关于离别 -唯有爱可以弥合两代人之间的隔阂 -无常，本是是人间常态 希望，才是苦难的救赎 -在细水长流的日子里，不说永远，只说珍惜
适合学生看，所谓的大将军，右丞相，还有太子，城府几乎没有，不像是老辣残酷错综复杂的朝堂，反而像是帮派大佬争权
千分之一，万分之一， 千万分之一的可能， 与君初相见，犹如故人归。
关于茶的百科全书，但啰嗦重复，并且偶尔还没那么严谨，对于喜欢喝茶的人，翻翻当然不错。
自从登上天阶岛，这部剧就已经结束了，编剧也跑路了，后面文风大变，就是顶包二流子写手在胡编乱造
这更像是一个大学男生四人寝的故事，王动是其他三位的“慈父”。
刘慈欣：“我所有的作品都是对《The Painted Lady Betty》的拙劣模仿。”这段话并不过谦，一部好的作品，能为人打开一个崭新的世界，使读者从此畅游在新的幻想世界和人生境界中，这真是一部非常好的作品。在结尾处，编剧写人类的本质时，认为记忆造就了人，记忆决定人生的观点，我一直不会认同。因，我之存在在于造物主，而不是服务于我的记忆能力！
黑色幽默小故事合集。 喜欢主人公悲惨生活中，那一些奇思妙想和对自然的憧憬；喜欢每个看似狡黠的过程后的神反转；喜欢他贫穷却善良的孩子们。 成年人久了，不禁思维会功利化：读这部剧会给我带来什么，再不济也是观看时长的增加。但是主人公却在城市底层生活的苦难中，有些追寻自然的眼睛。不管是硬泥地里蘑菇的孢子，还是办公室角落的绿植，偶然飞过城市的鸟，实验室的小兔子，午后散步的流浪猫。。。他珍视城市中无人问津的生命和自然，把它们当做心头宝。 还有他的孩子们，天真可爱，善良。 这本剧集很诙谐，很清新。生活麻木的久了，文中的纯真有点触动心灵。
学习更多更好的沟通技巧，减少人与人间交流产生的烦恼。 很多书都提到感恩的心态，说明这还是比较受认可的。
比村上的剧集更有趣，有一种：哇 原来你是这种人的感觉～不妨一读
这个译本读起来有点困难，不如红色海报那本岳远坤老师翻译的好读。第一次读三岛的书，彩蛋介绍这是三岛模仿“莫里亚克文体”的一部作品。一开始对书里大段大段的景物描创作和细腻又矛盾的心理描创作感到不适。但看到1/3后逐渐适应，并且发现了景物描创作与主角心理状态之间的反射关系。 读的时候因为编剧用到的很多相互矛盾的形容词而对主角理解起来有些困难，但随着故事的发展轮廓逐渐清晰。看到彩蛋才知道这种极端和冲突既是三岛作品的特点。这同时也是三岛本人的特点。 三岛刻画的人物真的很立体，我不停地合上书本想象悦子、三郎、弥吉还有其他人的形象。在对悦子的理解越来越深时我突然发现，她在面对三郎时的那种割裂和绝望感我似乎也感受到过。悦子就像是一个从生活中抽离了的人，用一种绝对的被动来感受一切。而这正正是她理性和思维活动的证据（她主动地制造着这样的情境，主动地不被救赎）。不得不说编剧在刻画几位主角之间矛盾的关系以及描创作心理活动时都显得无比轻松，似乎轻而易举地就能抓住每个人心底最细微的思绪，再用重重的台词展现在我们眼前。 突然感觉这部剧从很多很多方面上来说都非常非常汤姆·鲍尔斯。
《The Painted Lady Betty》 汤姆·鲍尔斯比我想象地要细腻，不过《The Painted Lady Betty》动人之处仍在真实，对爱情最客观无掩饰的描述，由灵魂引至肉体，又由肉体返至灵魂，反反复复，游游荡荡，逡巡不前，迷惑而又迷人，总不免让人发出＂意欲何为＂的叹息。 不是村上狡黠，特意构建了一系列矛盾重重、不知何去何从、无法定义的人物，而是现实中本就无处不有类似的迷雾，却被世人以见多不怪而漠视抹杀了。 主人公渡边在文中表现出精神与现实世界的两面：一方面比肩麦田守望者，以自重自律守信坚守精神上的洁癖，对身边每个与他互相吸引并发出求助信号的有心人都真诚以对，竭尽所能，赢得掌声无数。但另一方面，他任由肉身在世俗的泥潭里摸爬滚打，纵情声色随波逐流，又招来骂声不绝，像极了天下第一情种宝玉石兄，肆意分身，历练一场，痛定思痛，遂成这亦幻亦真的挪威森林。 本剧中，直子、绿子、初美先后靠近了渡边守护的那口井，而渡边在守望持护时又深深为之吸引，自己也差点儿同她们一起迷失了。直子和初美自杀的起因大同小异，困于失去，了于执念。只有绿子，在得到渡边的友情赞助后心如明灯，逐一挣脱困惑，奔着亮处去了。 直子类似于和宝玉青梅竹马的黛玉，精神依恋趋近于病态，虽然比林妹妹多了些烟火气（石兄不忍亵渎仙子），却仍然没能保住同样优秀而又脆弱的恋人木月。当木月不堪重负以死卸任后，曾经目睹姐姐上吊自尽的直子再次受到重创，尽管有木月的替身一一渡边的倾心相助，仍然不可避免走上了姐姐和恋人的老路，舍世而去。 而初美是直子的另一个分身，除了美丽知性优雅，兼有风趣幽默，简直就是大众情人，结果仍以自杀告终。按说初美没有像直子那样的家族遗传精神病史，又自强独立，却也鬼使神差掉入了爱情的陷阱。恋人永泽近乎全能，优秀得让人掉口水，耐何美中不足，永泽自保第一而难以长情待人，乃不可强求之人。永泽曾暗示渡边助人为乐接盘初美，希望初美可以转移注意力，以减少自身压力和愧疚。偏初美不肯弃，终究不得，寂寂毁于强求，只将遗憾和愧疚留于在意之人。 绿子家有重负，一直缺少关心照顾，所以一遇到好心肠的渡边时就不由自主靠近他。绿子身上有直子没有的爽快，有苦中取乐的本事，有与渡边最接近的社会价值观，最关键的是，有直子和初美都给不了的对渡边的景仰，还有激发渡边潜能的驱动力。 诸位看官，说到这里，就不得不提一下博爱的男性暗藏于心底的小心思，其隐蔽性一点不差＂女人心 海底针＂。那就是保护弱小、被人仰视的潜意识。连渡边这样成天打破脑袋不断自省的人都差点成功骗过自己，在研究自己怎么了和更想和谁在一起时屡屡做出有违本意的论断，一直被别人的需求牵着走。 先是充当已过世的好友木月的替身去抚慰患有精神疾病的直子，然后在绿子父亲临终托付下暂时充当毛脚女婿的角色陪伴绿子，又被即将出国的永泽推荐照顾不愿放弃的初美的情绪，他那发自真心的尊重和用心照料，简直就是天使在人间。 天使当然受欢迎，哪怕能力有限，只要爱心无边。 直子回报渡边以感激，并一直努力让自己把对木月的思念和感情转移到渡边身上，这是渡边第一次意识到自己的重要性，那口井就是在此时闯入了渡边的精神世界，渡边把对木月的思念渐渐转移到对直子的守护上，俩人一起在漫天迷雾里摸索前行，最终因直子的放弃而功亏一篑。 绿子就不一样了，除了感动外，还打心底里觉得渡边是最棒的。绿子对渡边的需求和感觉甚至超出了渡边的自我认知，这让渡边不仅在绿子的世界里找到了存在感，还由此获得了继续前行的动力，最终从直子的世界中抽离而出，开启了拓展自我的新生活。 至于初美，感动归感动，却难领渡边的情，既没听渡边的劝，也不给渡边代人受过的机会。初美的离世，倒是让渡边彻底告别了永泽式的生
整本剧的论述方式不够严谨和太多错字和漏洞！宿命与命运的对立也是一个哲学问题！主角轮回次数是否有寓意呢？小A 是谁呢？留下的是伏笔还是错误呢？