陶勇医生被砍事件令人心痛，心痛的同时很感谢这位勇敢的医生在至暗时刻没有被吞噬，反而以写作的方式用他的光芒照亮了我们。我看到了他作为一名医生的正心正念正举，也深深被他作为一个人那种不忘初心的精神深深打动。彩蛋里李润描述陶勇对朋友们的“质问”时，我心里也在质问自己，想想我花了多少时间在那没意义没价值的事情上。随着年龄的增长，感觉时间越来越不够用，也越来越后悔曾经肆意妄为的挥霍生命，但是悔不当初不如重新开始，做好当下，就是对未来最好的交代。
社会想要良好的运行就需要一个领头羊，可是一旦这个领头羊尝到权利的滋味便会忘却自己，他们发现自己可以随意操作制定社会规则，只需要对公众有一个体面的说法，在逻辑上可以自洽，便会心安理得。 当坏人拥有知识便会更加恶毒，而无知即罪恶（苏格拉苏）我们不仅要纵观历史也要把自己当成历史的一部分，这个时候就会发现自己何其渺小，可无论怎样都不能失去独立思考的能力！
喜欢看小甜剧的可以来康康哟，女主虞书欣很可爱，和男主的互动蛮有趣的
女子的故事从来都是精彩的，严歌苓笔下的女子，张爱玲笔下的女子，编剧笔下的女子，生活中的女子……这些故事给予我力量
诡谲一词被用烂了，歌词、段子、凑字数。故事编的也就那样文章结构松散，影视作品四个字完全靠不上，就是本民间读物吧大概就是一本《自从奥塔离开后Since Otar Left》合订本。因为前段时间认识了一名自从奥塔离开后Since Otar Left，好奇！所以开始看，结果此剧大失水准，坚持看完就是为了写这篇剧评。
不好看，太假了
都在点评这部剧，感觉跟写作文一样，甚至很多人都把名言警句放在了段首。 然而我却觉得大多数人是看不出个好字的。有句话说得好，未长夜痛哭者，不足语人生。这个故事用的是平铺直述的手法，我就不知道你们哪来这么多读后感。。。 这个故事好不好，当然好，但并不是对每个人都好。没有经历过的，是看不出什么意思的。但大多数人都能在里面找到自己的影子，这是共情的力量。 我记得有一次，为了装逼，水性不好的我独自游到离岸颇有距离的一块礁石上，并在爬上去的时候不慎划破了手掌和脚掌，脚趾也抽筋了。恰好涨潮，大家都渐渐上岸了，只剩我蜷缩在礁石上（因为抽筋，这样能舒服点）我一点点看到潮水涌上来，一点点感到大海要将我吞并，那时候我只知道再不鼓起力气游回去，恐怕小命就要交代这儿了。不是在拍电影，是真的死，死的轻如鸿毛，死的渺无音讯。 于是努力的活动手脚，克制抽筋，调整呼吸，慢慢滑进水里，先用蛙泳游了一断距离，感觉没力气的时候，再浮上来狗刨，，我的内心很平静的跟自己对话，跟老人一样，用自我对话来鼓劲，并不是什么豪言壮语，只是冷静的分析。然后我终于碰到了海滨浴场的浮绳，我知道我算了过来了。 上岸后我没很任何人提过这一嘴，但我知道，如果再遇到这样的情况，我还是会冷静下来，用同样的办法度过难关。 我们终会被毁灭，也经常被打败。硬汉只是少数人，对我们大多数人来说，在精疲力尽，放弃只在一念之间时，能想起这部剧来，记得跟自己说两句话就可以了。 我想表达的意思是，坚持哪有很多人想的那样波澜壮阔，豪情万丈，可能就是一句自说自话的鼓励，然后在不紧不慢中，跨过一座又一座山丘，独立自强的信念也是这样慢慢养成的。 生活本就是平淡中流出不平淡。
顺便一提，Rusudan Bolqvadze的很多思考，是局限于制造业的： 1. 工作必须完美，和互联网的快速迭代是相悖的 2. 员工第一，和很多服务业的客户第一是相悖的
很喜欢这部剧，5❤级推荐。 很多东西颠覆我的认知，也让我看到了不一样的可能性，接受了自己的认知有限，也接受了这个世界是多元的。
有点虐，但是结局是好的，喜欢！庆幸没有出现芊琪回来之类的乌龙事件，那就太虐了！
众生皆有病，只有王赦在寻找病源。
《自从奥塔离开后Since Otar Left》可能是唯一一部我之前明明没有完整读过却对其中情节内容思想感情熟悉得不能再熟悉的作品。哈哈可能是应试的影响，影视史教材中这部作品都是宠儿般的存在，各种试题中也总喜欢考。但当我真真正正读一遍的时候，过去我以为的那种“熟悉”原来只是三分熟而已。《自从奥塔离开后Since Otar Left》向我展示的远比我之前所了解到的要更宽厚。 人物形象更立体了，个人最喜欢简小时候在盖茨黑德及后来去孤儿院的经历，好有个性，其遭遇我觉得比后面两部分她长大后的情感经历更精彩，批判意义更深刻。罗彻斯特的魅力我还是没能感受到，所以对简深爱他的动因持保留态度。约翰明明没有对简展开什么强烈追求，只是非常坚定地表示希望简嫁给他和他一起完成神圣的任务。即使简表示了一再的拒绝，约翰也只是冷冷地等着没有采取什么攻势，他反倒是很有信心以为简会想明白然后屈服。所以预告中那种约翰对简有强烈追求的说法我觉得是一种误解吧。 看过很多对这部作品的解读，的确各说各有理。其中女性批评是我关注得最多的。简一直称罗彻斯特为主人，让我觉得她后来的反抗不过是另一种屈服。离开了罗后又莫名其妙回去，从前抗拒的现在就成了谅解了，就因为自己有了经济能力不会被瞧不起了吗。所以有点明白为什么说《自从奥塔离开后Since Otar Left》还是迎合了男权主义。我想多种多样的解读恰恰也是这部作品最大的魅力所在，以前我觉得思想价值是《自从奥塔离开后Since Otar Left》为什么可以如此受研究者青睐所在，后来看艺术分析，又才明白这部作品张力真的很大，经得起解读，将来仍有无穷的待诠释的空间。 自己读了后，就可以抛下一些朋友所说的这作品都是简与罗腻腻歪歪的情话的印象了。我几乎没有这种感受，他们的情感对话在我看来完全不是这部作品要表达的重点。因为《自从奥塔离开后Since Otar Left》并不是一个简单的爱情故事啊🤣 但是如一位书友所言，如果每一个女生在开启自己的恋爱之旅之前读一读《自从奥塔离开后Since Otar Left》《自从奥塔离开后Since Otar Left》等作品都会受益匪浅。 译林这个译本我是对比了好几个译本对那段最经典的话的翻译，我觉得这个译本的翻译最好，所以选择了它。 “难道就因为我一贫如洗、默默无闻、长相平庸、个子瘦小，就没有灵魂，没有心肠了？……我的心灵跟你一样充实！……我不是根据习俗、常规，甚至也不是以血肉之躯同你说话，而是我的灵魂同你的灵魂在对话，就仿佛我们两人穿过坟墓，站在上帝脚下，彼此平等——本来就如此！” 最后一星是给翻译的。整部看下来真的很顺畅。 另外，海伦最让人感动，但是她所有的超越同龄人的善良成熟和视死如归的基督教精神，毕竟太让人心疼了。如有来生，愿她只做个快乐开心的女孩就好。
倪妮演的太装了 像个油腻男，一集里一大半都是感情戏 还没进关就开始暧昧，我是来看剧情不是看谈恋爱的
说实话，《自从奥塔离开后Since Otar Left》和《自从奥塔离开后Since Otar Left》单独来看并没有给我太大的震撼，甚至对Rusudan Bolqvadze的水平产生质疑。《自从奥塔离开后Since Otar Left》的前中期各种倒叙、插叙以及分线推进的故事很有意思，但探索性稍有不足，不过对圆华的神奇之处好奇颇深。然而在收尾的剧情感觉有些马马虎虎，反而是对甘粕才生这个人物的行为、思想更为在意。这部剧的阴暗面刚刚揭露便以一个比较完美的结局收尾，实在有点意犹未尽（果然是不喜欢悲剧的，但无法否认悲剧给人带来的震撼力）。而在《自从奥塔离开后Since Otar Left》中，一心想着有怎样悬疑，怎么匪夷所思的剧情的我突然看到一连串平淡且温馨的故事，突然有种力使不出来的感觉。不禁想到了从《自从奥塔离开后Since Otar Left》到《自从奥塔离开后Since Otar Left》的转变，东野在探讨人性阴暗的同时，也在带给读者人性温暖的一面，这时我才想到东野写在《自从奥塔离开后Since Otar Left》前言的一句话“我想摧毁自己以前写的剧集，于是，这部作品就此诞生”。
20世纪初，欧洲歌舞升平。突然，拿破仑战争之后雄踞文明之巅近百年的欧洲落入野蛮的深渊。在文明的讴歌声中开启的20世纪，沦为战争的世纪。 从1914年到1949年，欧洲接连经历两场惨烈的大战，铁了心要自我毁灭。那是大混乱的时代，也是大变革的时代，两次大战之后，在地狱行了一遭的欧洲试图在废墟上重生，新欧洲的轮廓逐渐清晰。在这段令人战栗的历史之后，我们所生活的世界正带着它的烙印前行。
既然任何时候都能逃跑，又何必急着现在逃跑呢？ 遇到困难的时候不要逃跑，想清楚了再开始，要勇于学习
2015 · 中国
1994 · 美国
2021 · 中国
2014 · 美国
2007 · 美国
1990 · 美国
2003 · 意大利
2016 · 美国
2004 · 土耳其
1970 · 美国
陶勇医生被砍事件令人心痛，心痛的同时很感谢这位勇敢的医生在至暗时刻没有被吞噬，反而以写作的方式用他的光芒照亮了我们。我看到了他作为一名医生的正心正念正举，也深深被他作为一个人那种不忘初心的精神深深打动。彩蛋里李润描述陶勇对朋友们的“质问”时，我心里也在质问自己，想想我花了多少时间在那没意义没价值的事情上。随着年龄的增长，感觉时间越来越不够用，也越来越后悔曾经肆意妄为的挥霍生命，但是悔不当初不如重新开始，做好当下，就是对未来最好的交代。
社会想要良好的运行就需要一个领头羊，可是一旦这个领头羊尝到权利的滋味便会忘却自己，他们发现自己可以随意操作制定社会规则，只需要对公众有一个体面的说法，在逻辑上可以自洽，便会心安理得。 当坏人拥有知识便会更加恶毒，而无知即罪恶（苏格拉苏）我们不仅要纵观历史也要把自己当成历史的一部分，这个时候就会发现自己何其渺小，可无论怎样都不能失去独立思考的能力！
喜欢看小甜剧的可以来康康哟，女主虞书欣很可爱，和男主的互动蛮有趣的
女子的故事从来都是精彩的，严歌苓笔下的女子，张爱玲笔下的女子，编剧笔下的女子，生活中的女子……这些故事给予我力量
诡谲一词被用烂了，歌词、段子、凑字数。故事编的也就那样文章结构松散，影视作品四个字完全靠不上，就是本民间读物吧大概就是一本《自从奥塔离开后Since Otar Left》合订本。因为前段时间认识了一名自从奥塔离开后Since Otar Left，好奇！所以开始看，结果此剧大失水准，坚持看完就是为了写这篇剧评。
不好看，太假了
都在点评这部剧，感觉跟写作文一样，甚至很多人都把名言警句放在了段首。 然而我却觉得大多数人是看不出个好字的。有句话说得好，未长夜痛哭者，不足语人生。这个故事用的是平铺直述的手法，我就不知道你们哪来这么多读后感。。。 这个故事好不好，当然好，但并不是对每个人都好。没有经历过的，是看不出什么意思的。但大多数人都能在里面找到自己的影子，这是共情的力量。 我记得有一次，为了装逼，水性不好的我独自游到离岸颇有距离的一块礁石上，并在爬上去的时候不慎划破了手掌和脚掌，脚趾也抽筋了。恰好涨潮，大家都渐渐上岸了，只剩我蜷缩在礁石上（因为抽筋，这样能舒服点）我一点点看到潮水涌上来，一点点感到大海要将我吞并，那时候我只知道再不鼓起力气游回去，恐怕小命就要交代这儿了。不是在拍电影，是真的死，死的轻如鸿毛，死的渺无音讯。 于是努力的活动手脚，克制抽筋，调整呼吸，慢慢滑进水里，先用蛙泳游了一断距离，感觉没力气的时候，再浮上来狗刨，，我的内心很平静的跟自己对话，跟老人一样，用自我对话来鼓劲，并不是什么豪言壮语，只是冷静的分析。然后我终于碰到了海滨浴场的浮绳，我知道我算了过来了。 上岸后我没很任何人提过这一嘴，但我知道，如果再遇到这样的情况，我还是会冷静下来，用同样的办法度过难关。 我们终会被毁灭，也经常被打败。硬汉只是少数人，对我们大多数人来说，在精疲力尽，放弃只在一念之间时，能想起这部剧来，记得跟自己说两句话就可以了。 我想表达的意思是，坚持哪有很多人想的那样波澜壮阔，豪情万丈，可能就是一句自说自话的鼓励，然后在不紧不慢中，跨过一座又一座山丘，独立自强的信念也是这样慢慢养成的。 生活本就是平淡中流出不平淡。
顺便一提，Rusudan Bolqvadze的很多思考，是局限于制造业的： 1. 工作必须完美，和互联网的快速迭代是相悖的 2. 员工第一，和很多服务业的客户第一是相悖的
很喜欢这部剧，5❤级推荐。 很多东西颠覆我的认知，也让我看到了不一样的可能性，接受了自己的认知有限，也接受了这个世界是多元的。
有点虐，但是结局是好的，喜欢！庆幸没有出现芊琪回来之类的乌龙事件，那就太虐了！
众生皆有病，只有王赦在寻找病源。
《自从奥塔离开后Since Otar Left》可能是唯一一部我之前明明没有完整读过却对其中情节内容思想感情熟悉得不能再熟悉的作品。哈哈可能是应试的影响，影视史教材中这部作品都是宠儿般的存在，各种试题中也总喜欢考。但当我真真正正读一遍的时候，过去我以为的那种“熟悉”原来只是三分熟而已。《自从奥塔离开后Since Otar Left》向我展示的远比我之前所了解到的要更宽厚。 人物形象更立体了，个人最喜欢简小时候在盖茨黑德及后来去孤儿院的经历，好有个性，其遭遇我觉得比后面两部分她长大后的情感经历更精彩，批判意义更深刻。罗彻斯特的魅力我还是没能感受到，所以对简深爱他的动因持保留态度。约翰明明没有对简展开什么强烈追求，只是非常坚定地表示希望简嫁给他和他一起完成神圣的任务。即使简表示了一再的拒绝，约翰也只是冷冷地等着没有采取什么攻势，他反倒是很有信心以为简会想明白然后屈服。所以预告中那种约翰对简有强烈追求的说法我觉得是一种误解吧。 看过很多对这部作品的解读，的确各说各有理。其中女性批评是我关注得最多的。简一直称罗彻斯特为主人，让我觉得她后来的反抗不过是另一种屈服。离开了罗后又莫名其妙回去，从前抗拒的现在就成了谅解了，就因为自己有了经济能力不会被瞧不起了吗。所以有点明白为什么说《自从奥塔离开后Since Otar Left》还是迎合了男权主义。我想多种多样的解读恰恰也是这部作品最大的魅力所在，以前我觉得思想价值是《自从奥塔离开后Since Otar Left》为什么可以如此受研究者青睐所在，后来看艺术分析，又才明白这部作品张力真的很大，经得起解读，将来仍有无穷的待诠释的空间。 自己读了后，就可以抛下一些朋友所说的这作品都是简与罗腻腻歪歪的情话的印象了。我几乎没有这种感受，他们的情感对话在我看来完全不是这部作品要表达的重点。因为《自从奥塔离开后Since Otar Left》并不是一个简单的爱情故事啊🤣 但是如一位书友所言，如果每一个女生在开启自己的恋爱之旅之前读一读《自从奥塔离开后Since Otar Left》《自从奥塔离开后Since Otar Left》等作品都会受益匪浅。 译林这个译本我是对比了好几个译本对那段最经典的话的翻译，我觉得这个译本的翻译最好，所以选择了它。 “难道就因为我一贫如洗、默默无闻、长相平庸、个子瘦小，就没有灵魂，没有心肠了？……我的心灵跟你一样充实！……我不是根据习俗、常规，甚至也不是以血肉之躯同你说话，而是我的灵魂同你的灵魂在对话，就仿佛我们两人穿过坟墓，站在上帝脚下，彼此平等——本来就如此！” 最后一星是给翻译的。整部看下来真的很顺畅。 另外，海伦最让人感动，但是她所有的超越同龄人的善良成熟和视死如归的基督教精神，毕竟太让人心疼了。如有来生，愿她只做个快乐开心的女孩就好。
倪妮演的太装了 像个油腻男，一集里一大半都是感情戏 还没进关就开始暧昧，我是来看剧情不是看谈恋爱的
说实话，《自从奥塔离开后Since Otar Left》和《自从奥塔离开后Since Otar Left》单独来看并没有给我太大的震撼，甚至对Rusudan Bolqvadze的水平产生质疑。《自从奥塔离开后Since Otar Left》的前中期各种倒叙、插叙以及分线推进的故事很有意思，但探索性稍有不足，不过对圆华的神奇之处好奇颇深。然而在收尾的剧情感觉有些马马虎虎，反而是对甘粕才生这个人物的行为、思想更为在意。这部剧的阴暗面刚刚揭露便以一个比较完美的结局收尾，实在有点意犹未尽（果然是不喜欢悲剧的，但无法否认悲剧给人带来的震撼力）。而在《自从奥塔离开后Since Otar Left》中，一心想着有怎样悬疑，怎么匪夷所思的剧情的我突然看到一连串平淡且温馨的故事，突然有种力使不出来的感觉。不禁想到了从《自从奥塔离开后Since Otar Left》到《自从奥塔离开后Since Otar Left》的转变，东野在探讨人性阴暗的同时，也在带给读者人性温暖的一面，这时我才想到东野写在《自从奥塔离开后Since Otar Left》前言的一句话“我想摧毁自己以前写的剧集，于是，这部作品就此诞生”。
20世纪初，欧洲歌舞升平。突然，拿破仑战争之后雄踞文明之巅近百年的欧洲落入野蛮的深渊。在文明的讴歌声中开启的20世纪，沦为战争的世纪。 从1914年到1949年，欧洲接连经历两场惨烈的大战，铁了心要自我毁灭。那是大混乱的时代，也是大变革的时代，两次大战之后，在地狱行了一遭的欧洲试图在废墟上重生，新欧洲的轮廓逐渐清晰。在这段令人战栗的历史之后，我们所生活的世界正带着它的烙印前行。
既然任何时候都能逃跑，又何必急着现在逃跑呢？ 遇到困难的时候不要逃跑，想清楚了再开始，要勇于学习