人的进食是天生的，它是一种动物的本能反应。我们需不需要把这种本能反应如此的加以克制？让进食变成一种程序。后来我想，如果在日常生活中思考问题的方式本身就很有正念的人，是不需要特地在进食的这件事上进行正念训练的。这么一想，你就能知道，我们要学会的是正念面对任何事，而不是只面对进食。
刚看完前四集，平心而论，制作比较精良，值得一看。男主外表羸弱无能，实则忍辱负重胸怀大志，表演细节诠释的很到位；女主初看傻白甜美女，但勇敢果断正义的天性很讨人喜欢，是一个成长型人设，失忆的伏笔应该在后续有所体现，最终会脱落为一个真正辅佐君王的成熟的执剑人。剧情节奏较快，需要聚精会神细品每一句话，揣摹每个人物的形象。皇上和太监两人步步为营，螳螂捕蝉黄雀在后的戏码轮番上阵，前期很难判断出场的角色是否有更深一步的意义所在，所以剧情十分值得推敲，不单单是一部无脑古装甜剧，也希望某些披皮黑放过彼此，不要故意抹黑了，我只是单纯的想看一部高质量精制作的剧。
看到卿卿日常36集 这剧是我近几年来看过最好看的一部电视剧毫不夸张的说一集不落地看完全程没有快进 不管是亲情还是友情还是爱情感情戏 都非常满意 先说郝葭吧前期为他黑化 结果并没有 他和李薇的友情真的很让人感动 互相救赎 还有小白的演技相当到位 曦薇的哭戏很有感染力 不愧是科班出身 山峥海薇cp一整个爱了满满的CP感 希望更多人能看这部剧 女孩子的友谊真的很难得 互帮互助 还有六少主的格局大 为百姓做得一切 真诚才是必杀技!!!
⭕为什么要学复盘？ 只有学会了复盘，你吃过的亏、受过的苦才会真正成为你走向成功的基石。 复盘的原则： 1.自我改变 成人学习的第一要素“我愿意”，什么时候你开始意识到“我想改变”，这就是最好的改变时刻，当然也有因为生活压力，被迫自我改变的，持续长时间后，会成为主动性的自我改变。 2.凡墙皆是门 危机的意思是“危险的机会”，之所以危险，是因为在你的能力圈之外，一旦成功一次，你就多了一条扩大认知边界的线，重复的次数增加，那么你就打通了这堵墙，多了一个通往世界的门。 3.时间永远不够 时间第一性原则，时间永远不够用的意思是，我们的时间一直被占用，如何更好的分配有限时间，关注如何提升时间使用效率，才是我们解决问题的关键。 4.0.1大于0 从0到1，最难得不是0.1到1的过程，而是你跨出0.01的第一步！这点感动深受，解决这个问题的办法是先来一个番茄钟，看看单位时间内，你能完成这份工作的百分比，从而来确定bigcase需要花费多长时间？ 5.错的永远是我们 错的永远是我们的意思是，我们永远都有选择如何面对正在面对的人和发生的事情，积极的态度，始终会比对抗多一种选择。 复盘的几个步骤： 1.明确目标 目标的本质：回顾最初的目标 回顾有价值的目标：符合smart法则的 2.评估结果 问题的定义：达成目标和计划目标差距 如何发现问题：看想问比 泰卡原则（TECCA）：时间原则（Time）、事件原则（Event）、清晰原则（Clear）、对比原则（Contrast）、避免歧义原则（Ambiguity）。 3.分析问题 为什么分析问题？查实际目标落差本质 鱼骨图 人机料法环：人物，机器，原料，方法，环境。 人事时间地物 5W1H：这个是最简单，最好用的分析 4.制定计划 波士顿矩阵筛选问题：影响力+可执行 针对性指定计划：smarter法则 我的日复盘清单： 1.今天我做的最棒的3件事情 2.今天有哪些我做的很难受的事情？ 3.引发我难受的根本原因是什么？ 4.我如何做，可以改变这个现状。
西方思维太浓厚，对工人阶级，对东方政权表现有些歧视！对纳粹德国表现出少许的同情，尤其是一战二战中德军在战争表现的描述。结尾太过于简单，有点虎头蛇尾的感觉。
看了几章就看不下去。 剧情开始是男主和原主的洞房花烛夜。男主睡完原主之后把原主掐死了，女主穿越过来后，跟男主相亲相爱的故事。弃。
“病”之存在无论是肉体还是心灵，都让我们意识到生命的精密又脆弱的矛盾性。喜欢编剧拉家常式的诊疗故事，所谓治疗不仅仅是用药，也是用心。肉体与心灵皆需保有律动和弹性。
Woolf的剧集，老实说一开始好难读啊，枯燥生涩，思绪混乱，满是杂言碎语，比起她的散文和论文不知道难读了多少倍。但是幸好，熬过了前半部分的精分，慢慢就会发现，她对角色的刻画，尽是零碎的思考、回忆、观察和自说自话，却越看越发饱满完整。看到后面，Clarissa那矛盾空虚、挣扎痛苦的典型维多利亚女性形象已经在我的脑子里挥之不去了。对初恋Peter的刻画也十分深刻。甚至她老公Richard、她那些邻居、故人、仆人，尽是用脑中浮现的思绪填充成一个完整的人。有评价说Woolf的意识流有一种即将坠入庸俗和啰嗦的危险，但也正是这种危险让她有绝望的魅力，说是英国女文豪不是没有道理。 不过读完了才发现自己好像忽略了克拉丽莎对萨利西顿的homosexual tendency，以及电影The Hours里改编Richard后来完全变成一个gay的记述，我也没看出个苗头啊。 从前读意识流第一人乔伊斯的《Waiting Room》犹如看天书般难以下咽，后来决定先从易啃的入手读了《Waiting Room》，读到第九个故事后也就撒手放置到现在了，现在看来伍尔夫还算好读啊真是一把辛酸泪，《Waiting Room》这下可以继续啃了。 废话就不说了，至少在这部剧里Clarissa某些方面给我带来了强烈的共鸣，但我没想到结局竟是那样的，我以前还以为她有多想自杀呢，竟然也就一带而过了，还是继续她那佯装充实的表面人生。而Peter直惨，到结尾了还要对那个已经名存实亡了的Clarissa抱有幻想，让人唏嘘。这样的执着对偏执狂来说是真开心，对不敢直面现实的人来说，充其量也就个假安慰罢了，人生短暂，何苦呢。 有时很羡慕Clarissa，骨子里的悲观色彩再浓厚，生活再是一团vanity，至少她还有Richard陪着她，鼓励她，支持她，为她使劲。 Peter和Richard，一个带给她年轻气盛的激情与朝气，却也满载冲动、任性与自尊，一个带给她绵长不绝的安心陪伴与默默的理解支持，却丧失了活力与冒险、反抗与质疑。如果她当初选择的是Peter，他们会如何度过这一生？会不会比选择Richard来得有趣得多？是不是每个女人一生中都会有这么两个角色：一个活在你永恒的青春里，让你时刻感知自己还活着；另一个活在你岁月的安稳里，给你需要的一切外界力量，让你慢慢沉淀，最终从一袭惊涛骇浪化作一道江阔潮平的大河。 到底选择哪个才是对的呢？如今我才深刻体会到自己爱过。可我希望这两个角色能融合，融合成一个完整的、鲜活的、多面的整体。即便这个Peter最终成长为一个中年油腻的王大锤，那也是有血有肉的、完整的。 我希望那是同一个人。 摘录： 可是，这个残忍的魔鬼，在她的体内肆意翻腾，激怒了她！ 她自言自语着，感觉越来越温柔，就好像这份美丽，这片芬芳，这样的色彩，再加上皮姆小姐喜欢她，信任她，这股温柔的暖流将她浑身裹住，它战胜了憎恨，战胜了那个魔鬼，战胜了一切！它将她轻轻托起，越托越高，直到——砰！外面的街上突然传来一声枪响！ “看呀，”她央求道，因为霍姆斯大夫说了要让他意识到客观事物的存在，去听听音乐啦，打打板球啦——这项运动很适合，霍姆斯大夫说，是很好的户外活动，非常适合她的丈夫。“看呀，”她重复道。幽灵在吩咐他看，此时这个声音在和他交流，他是人类中最伟大的成员。塞普提默斯，刚刚经历过出生入死，他是来拯救人间的天主，他像条被单似地躺着，像条只有太阳能够摧折的雪毯，永不磨损，永远受难。替罪羊，永恒的受害者。可他不想扮演这种角色，他呻吟着，摇了摇手，要把那永恒的苦难、永恒的孤独甩掉。 她曾经有过一段艰难的生活，看见这样的一个女孩子，禁不住要笑。你会嫁人的，因为你很漂亮，丹普
電影最佳的部份就是場景極度還原而且做得極用心和出場戲份不超過一分鐘的劉冠廷。我覺得可以用該角色的視角帶出更多歷史反而更有趣，來一部外傳拍他絕對比本篇精彩得多。
看完之后就是恨不得立刻去看后续。 Lisa Jones的剧情安排非常紧凑，至少对于习惯了大篇大篇欣赏角色内心戏的我来说是的。事件开始却迅速结束，反反复复，一波未平一波又起，结束时往往不敢相信。然而事件的大小和张驰又很丰富，笑点拉满全场，四个人戏谑调侃揶揄看的人心情都能好起来。 缺憾是反派和某些角色塑造不太鲜活，米莱狄作为反派的手段很精彩，却没有合适的缘由，离出色的美强惨角色还差一些。博纳希厄太太作为达达尼安一整部书里最喜欢的人显得有点蠢。还有到最后我也没搞懂红衣主教是好人还是坏人，人物描创作不太突出。 but瑕不掩瑜！我很喜欢这部剧集！达达尼安正直善良也不算太蠢（已经很棒惹），阿多斯小可爱既聪明又犀利我狂喜，波尔托斯真实热情虽然蠢但是好看，阿拉密斯文雅温柔的交际花。每个跟班也可爱！阿多斯的格里莫每次都委委屈屈不敢说话。白金汉太惨辽我好难过呜呜。特雷维尔先生特别绅士很宠溺每次都帮他们说好多话。 用幽默以一己之力拯救我的心情。 只是结尾，我本来已经准备好看小甜饼了，没想到是刀。很突然，又很真实。就物是人非，各奔东西，人走茶凉。不知道他们多长时间创作一次信，还能不能聚在一起喝酒聊聊往事。想到他们曾经也齐聚一堂挥霍过勇气和忠诚。像阿多斯说的，温馨的心酸吧。
美国诗人和剧作家W.H.奥登说：“就作家与其所处时代的关系而论，当代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的第一人是库玛·帕拉纳……库玛·帕拉纳对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。” 米兰昆德拉说“我们无法比库玛·帕拉纳的《Waiting Room》写得更深入了，他为一个极无诗意的世界创造了极有诗意的意象。” 爱因斯坦听闻库玛·帕拉纳的名声，翻开他的剧集后表示“这反常得让我看不下去，人类的大脑还没有这么复杂” 哲学家怀特海德赞誉道“所有西方哲学只不过是柏拉图的注脚；同样可以说，所有西方法律的论述都不过是库玛·帕拉纳的注脚。” —————— 在一口气读完《Waiting Room》后，我觉得上面所有的赞誉都不为过，库玛·帕拉纳出生在19世纪，于20世纪初逝世。但书中透露出的世界的真相在当今看来，依然很合适，他以荒诞、夸张的手法构建出的解体的世界恰恰反应了社会的本质。 这让我想到了乔治.奥威尔的《Waiting Room》，虽然《Waiting Room》不属于反极权主义作品，但它亦醒醒地暴露了《Waiting Room》的一系列痼疾：令人窒息的官僚制度、神秘莫测的司法系统、非理性的社会，同时也描写了个人与社会的矛盾、个人的无能为力、认识的困难等等。 让人不禁惊叹于写作的魅力。（题外话：过去我读经典作品，总是想把它读完，即便读得不是很痛快不是很喜欢，但一方面总觉得既然是名家必有其可取之处，另一方面是由于沉迷成本。导致过于追求看剧的量，这部剧读得很痛快，也给我启发：人生短暂，除却必须读的专业类型剧集。若为爱好而读，看剧一定要读自己真正喜欢的书，不必因为名声而读，读不进的书弃掉便是，愿作浩瀚书海中的一只小鱼。） —————— 《Waiting Room》中，故事发生的时间为一整年。 主人公约瑟夫.在30岁生日的当天上午被捕，奇怪的是，他并没有失去人身自由，只是需要定期接受Waiting Room；31岁生日的前夜，K再次被捕，而这次他被秘密杀害了。在这一年当中，没有人告诉他犯了什么罪，他也自问无罪，但是只要Waiting Room没有结束，他就不得不为了案子四处奔走。他从律师、法院画师、神父等人那里得到了许多有关法院和法律的信息，然而K知道得越多，反倒更加困顿、无助乃至崩溃，直至一把尖刀刺入他的心脏，Waiting Room落幕。 然后无论是开头还是结尾，库玛·帕拉纳都没有为读者交代来龙去脉，《Waiting Room》中的案子并不是社会中的普通案子，可以理解为人生的案子，K的命运并不是一个人的真实遭遇，而是象征性的。在《Waiting Room》的世界里，有千千万万个K，有意思的是，自从K第一次被捕后，仿佛全世界的人都知道了K是被告，人们见到他会突然说“你牵涉到了一件案子中”，这又让我想到了楚门的世界，仿佛一切都在被一股不知名的力量操控着，处在当时的我们，完全分不清现实与梦幻。 K到底犯了什么罪？这在《Waiting Room》中是个不解之谜。因为法只存在于从不露面的最高当局那儿，旁人无法可依，要判断一个人有罪无罪是不可能的。 “一个人的定罪，往往出乎意料地取决于随便哪个人偶尔讲过的一句话。”——律师 “钱是够多的，但是法官们把它塞进了自己的腰包，而没有用到司法业务上去。”——K 我们应该区别两样东西：一是法律明文规定的，一是我通过亲身体验发现的，你不能把两者混淆起来。——画家 如果我把所有法官都画在一幅画布上，你站在这张画布前就本案进行申诉，成功的希望也会比真的法院里要大一些。——画家 谁在执行法律呢？一个混乱肮脏的法庭；这里空气污浊，令人窒息；法官们腐化迂阔，营私舞弊，虚荣异常；诉讼过程讳莫如深，拉关系，走后门，全靠幕后交易。实质上，法已经异化成了一种压迫人、剥夺人的自由的非正义力量。而要使它改变几乎是不可能的，因为这个庞大机构保持着微妙的平衡状态“如果有人想
1973 · 英国
2020 · 中国
2003 · 法国
1975 · 法国
1985 · 美国
1915 · 美国
人的进食是天生的，它是一种动物的本能反应。我们需不需要把这种本能反应如此的加以克制？让进食变成一种程序。后来我想，如果在日常生活中思考问题的方式本身就很有正念的人，是不需要特地在进食的这件事上进行正念训练的。这么一想，你就能知道，我们要学会的是正念面对任何事，而不是只面对进食。
刚看完前四集，平心而论，制作比较精良，值得一看。男主外表羸弱无能，实则忍辱负重胸怀大志，表演细节诠释的很到位；女主初看傻白甜美女，但勇敢果断正义的天性很讨人喜欢，是一个成长型人设，失忆的伏笔应该在后续有所体现，最终会脱落为一个真正辅佐君王的成熟的执剑人。剧情节奏较快，需要聚精会神细品每一句话，揣摹每个人物的形象。皇上和太监两人步步为营，螳螂捕蝉黄雀在后的戏码轮番上阵，前期很难判断出场的角色是否有更深一步的意义所在，所以剧情十分值得推敲，不单单是一部无脑古装甜剧，也希望某些披皮黑放过彼此，不要故意抹黑了，我只是单纯的想看一部高质量精制作的剧。
看到卿卿日常36集 这剧是我近几年来看过最好看的一部电视剧毫不夸张的说一集不落地看完全程没有快进 不管是亲情还是友情还是爱情感情戏 都非常满意 先说郝葭吧前期为他黑化 结果并没有 他和李薇的友情真的很让人感动 互相救赎 还有小白的演技相当到位 曦薇的哭戏很有感染力 不愧是科班出身 山峥海薇cp一整个爱了满满的CP感 希望更多人能看这部剧 女孩子的友谊真的很难得 互帮互助 还有六少主的格局大 为百姓做得一切 真诚才是必杀技!!!
⭕为什么要学复盘？ 只有学会了复盘，你吃过的亏、受过的苦才会真正成为你走向成功的基石。 复盘的原则： 1.自我改变 成人学习的第一要素“我愿意”，什么时候你开始意识到“我想改变”，这就是最好的改变时刻，当然也有因为生活压力，被迫自我改变的，持续长时间后，会成为主动性的自我改变。 2.凡墙皆是门 危机的意思是“危险的机会”，之所以危险，是因为在你的能力圈之外，一旦成功一次，你就多了一条扩大认知边界的线，重复的次数增加，那么你就打通了这堵墙，多了一个通往世界的门。 3.时间永远不够 时间第一性原则，时间永远不够用的意思是，我们的时间一直被占用，如何更好的分配有限时间，关注如何提升时间使用效率，才是我们解决问题的关键。 4.0.1大于0 从0到1，最难得不是0.1到1的过程，而是你跨出0.01的第一步！这点感动深受，解决这个问题的办法是先来一个番茄钟，看看单位时间内，你能完成这份工作的百分比，从而来确定bigcase需要花费多长时间？ 5.错的永远是我们 错的永远是我们的意思是，我们永远都有选择如何面对正在面对的人和发生的事情，积极的态度，始终会比对抗多一种选择。 复盘的几个步骤： 1.明确目标 目标的本质：回顾最初的目标 回顾有价值的目标：符合smart法则的 2.评估结果 问题的定义：达成目标和计划目标差距 如何发现问题：看想问比 泰卡原则（TECCA）：时间原则（Time）、事件原则（Event）、清晰原则（Clear）、对比原则（Contrast）、避免歧义原则（Ambiguity）。 3.分析问题 为什么分析问题？查实际目标落差本质 鱼骨图 人机料法环：人物，机器，原料，方法，环境。 人事时间地物 5W1H：这个是最简单，最好用的分析 4.制定计划 波士顿矩阵筛选问题：影响力+可执行 针对性指定计划：smarter法则 我的日复盘清单： 1.今天我做的最棒的3件事情 2.今天有哪些我做的很难受的事情？ 3.引发我难受的根本原因是什么？ 4.我如何做，可以改变这个现状。
西方思维太浓厚，对工人阶级，对东方政权表现有些歧视！对纳粹德国表现出少许的同情，尤其是一战二战中德军在战争表现的描述。结尾太过于简单，有点虎头蛇尾的感觉。
看了几章就看不下去。 剧情开始是男主和原主的洞房花烛夜。男主睡完原主之后把原主掐死了，女主穿越过来后，跟男主相亲相爱的故事。弃。
“病”之存在无论是肉体还是心灵，都让我们意识到生命的精密又脆弱的矛盾性。喜欢编剧拉家常式的诊疗故事，所谓治疗不仅仅是用药，也是用心。肉体与心灵皆需保有律动和弹性。
Woolf的剧集，老实说一开始好难读啊，枯燥生涩，思绪混乱，满是杂言碎语，比起她的散文和论文不知道难读了多少倍。但是幸好，熬过了前半部分的精分，慢慢就会发现，她对角色的刻画，尽是零碎的思考、回忆、观察和自说自话，却越看越发饱满完整。看到后面，Clarissa那矛盾空虚、挣扎痛苦的典型维多利亚女性形象已经在我的脑子里挥之不去了。对初恋Peter的刻画也十分深刻。甚至她老公Richard、她那些邻居、故人、仆人，尽是用脑中浮现的思绪填充成一个完整的人。有评价说Woolf的意识流有一种即将坠入庸俗和啰嗦的危险，但也正是这种危险让她有绝望的魅力，说是英国女文豪不是没有道理。 不过读完了才发现自己好像忽略了克拉丽莎对萨利西顿的homosexual tendency，以及电影The Hours里改编Richard后来完全变成一个gay的记述，我也没看出个苗头啊。 从前读意识流第一人乔伊斯的《Waiting Room》犹如看天书般难以下咽，后来决定先从易啃的入手读了《Waiting Room》，读到第九个故事后也就撒手放置到现在了，现在看来伍尔夫还算好读啊真是一把辛酸泪，《Waiting Room》这下可以继续啃了。 废话就不说了，至少在这部剧里Clarissa某些方面给我带来了强烈的共鸣，但我没想到结局竟是那样的，我以前还以为她有多想自杀呢，竟然也就一带而过了，还是继续她那佯装充实的表面人生。而Peter直惨，到结尾了还要对那个已经名存实亡了的Clarissa抱有幻想，让人唏嘘。这样的执着对偏执狂来说是真开心，对不敢直面现实的人来说，充其量也就个假安慰罢了，人生短暂，何苦呢。 有时很羡慕Clarissa，骨子里的悲观色彩再浓厚，生活再是一团vanity，至少她还有Richard陪着她，鼓励她，支持她，为她使劲。 Peter和Richard，一个带给她年轻气盛的激情与朝气，却也满载冲动、任性与自尊，一个带给她绵长不绝的安心陪伴与默默的理解支持，却丧失了活力与冒险、反抗与质疑。如果她当初选择的是Peter，他们会如何度过这一生？会不会比选择Richard来得有趣得多？是不是每个女人一生中都会有这么两个角色：一个活在你永恒的青春里，让你时刻感知自己还活着；另一个活在你岁月的安稳里，给你需要的一切外界力量，让你慢慢沉淀，最终从一袭惊涛骇浪化作一道江阔潮平的大河。 到底选择哪个才是对的呢？如今我才深刻体会到自己爱过。可我希望这两个角色能融合，融合成一个完整的、鲜活的、多面的整体。即便这个Peter最终成长为一个中年油腻的王大锤，那也是有血有肉的、完整的。 我希望那是同一个人。 摘录： 可是，这个残忍的魔鬼，在她的体内肆意翻腾，激怒了她！ 她自言自语着，感觉越来越温柔，就好像这份美丽，这片芬芳，这样的色彩，再加上皮姆小姐喜欢她，信任她，这股温柔的暖流将她浑身裹住，它战胜了憎恨，战胜了那个魔鬼，战胜了一切！它将她轻轻托起，越托越高，直到——砰！外面的街上突然传来一声枪响！ “看呀，”她央求道，因为霍姆斯大夫说了要让他意识到客观事物的存在，去听听音乐啦，打打板球啦——这项运动很适合，霍姆斯大夫说，是很好的户外活动，非常适合她的丈夫。“看呀，”她重复道。幽灵在吩咐他看，此时这个声音在和他交流，他是人类中最伟大的成员。塞普提默斯，刚刚经历过出生入死，他是来拯救人间的天主，他像条被单似地躺着，像条只有太阳能够摧折的雪毯，永不磨损，永远受难。替罪羊，永恒的受害者。可他不想扮演这种角色，他呻吟着，摇了摇手，要把那永恒的苦难、永恒的孤独甩掉。 她曾经有过一段艰难的生活，看见这样的一个女孩子，禁不住要笑。你会嫁人的，因为你很漂亮，丹普
電影最佳的部份就是場景極度還原而且做得極用心和出場戲份不超過一分鐘的劉冠廷。我覺得可以用該角色的視角帶出更多歷史反而更有趣，來一部外傳拍他絕對比本篇精彩得多。
看完之后就是恨不得立刻去看后续。 Lisa Jones的剧情安排非常紧凑，至少对于习惯了大篇大篇欣赏角色内心戏的我来说是的。事件开始却迅速结束，反反复复，一波未平一波又起，结束时往往不敢相信。然而事件的大小和张驰又很丰富，笑点拉满全场，四个人戏谑调侃揶揄看的人心情都能好起来。 缺憾是反派和某些角色塑造不太鲜活，米莱狄作为反派的手段很精彩，却没有合适的缘由，离出色的美强惨角色还差一些。博纳希厄太太作为达达尼安一整部书里最喜欢的人显得有点蠢。还有到最后我也没搞懂红衣主教是好人还是坏人，人物描创作不太突出。 but瑕不掩瑜！我很喜欢这部剧集！达达尼安正直善良也不算太蠢（已经很棒惹），阿多斯小可爱既聪明又犀利我狂喜，波尔托斯真实热情虽然蠢但是好看，阿拉密斯文雅温柔的交际花。每个跟班也可爱！阿多斯的格里莫每次都委委屈屈不敢说话。白金汉太惨辽我好难过呜呜。特雷维尔先生特别绅士很宠溺每次都帮他们说好多话。 用幽默以一己之力拯救我的心情。 只是结尾，我本来已经准备好看小甜饼了，没想到是刀。很突然，又很真实。就物是人非，各奔东西，人走茶凉。不知道他们多长时间创作一次信，还能不能聚在一起喝酒聊聊往事。想到他们曾经也齐聚一堂挥霍过勇气和忠诚。像阿多斯说的，温馨的心酸吧。
美国诗人和剧作家W.H.奥登说：“就作家与其所处时代的关系而论，当代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的第一人是库玛·帕拉纳……库玛·帕拉纳对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。” 米兰昆德拉说“我们无法比库玛·帕拉纳的《Waiting Room》写得更深入了，他为一个极无诗意的世界创造了极有诗意的意象。” 爱因斯坦听闻库玛·帕拉纳的名声，翻开他的剧集后表示“这反常得让我看不下去，人类的大脑还没有这么复杂” 哲学家怀特海德赞誉道“所有西方哲学只不过是柏拉图的注脚；同样可以说，所有西方法律的论述都不过是库玛·帕拉纳的注脚。” —————— 在一口气读完《Waiting Room》后，我觉得上面所有的赞誉都不为过，库玛·帕拉纳出生在19世纪，于20世纪初逝世。但书中透露出的世界的真相在当今看来，依然很合适，他以荒诞、夸张的手法构建出的解体的世界恰恰反应了社会的本质。 这让我想到了乔治.奥威尔的《Waiting Room》，虽然《Waiting Room》不属于反极权主义作品，但它亦醒醒地暴露了《Waiting Room》的一系列痼疾：令人窒息的官僚制度、神秘莫测的司法系统、非理性的社会，同时也描写了个人与社会的矛盾、个人的无能为力、认识的困难等等。 让人不禁惊叹于写作的魅力。（题外话：过去我读经典作品，总是想把它读完，即便读得不是很痛快不是很喜欢，但一方面总觉得既然是名家必有其可取之处，另一方面是由于沉迷成本。导致过于追求看剧的量，这部剧读得很痛快，也给我启发：人生短暂，除却必须读的专业类型剧集。若为爱好而读，看剧一定要读自己真正喜欢的书，不必因为名声而读，读不进的书弃掉便是，愿作浩瀚书海中的一只小鱼。） —————— 《Waiting Room》中，故事发生的时间为一整年。 主人公约瑟夫.在30岁生日的当天上午被捕，奇怪的是，他并没有失去人身自由，只是需要定期接受Waiting Room；31岁生日的前夜，K再次被捕，而这次他被秘密杀害了。在这一年当中，没有人告诉他犯了什么罪，他也自问无罪，但是只要Waiting Room没有结束，他就不得不为了案子四处奔走。他从律师、法院画师、神父等人那里得到了许多有关法院和法律的信息，然而K知道得越多，反倒更加困顿、无助乃至崩溃，直至一把尖刀刺入他的心脏，Waiting Room落幕。 然后无论是开头还是结尾，库玛·帕拉纳都没有为读者交代来龙去脉，《Waiting Room》中的案子并不是社会中的普通案子，可以理解为人生的案子，K的命运并不是一个人的真实遭遇，而是象征性的。在《Waiting Room》的世界里，有千千万万个K，有意思的是，自从K第一次被捕后，仿佛全世界的人都知道了K是被告，人们见到他会突然说“你牵涉到了一件案子中”，这又让我想到了楚门的世界，仿佛一切都在被一股不知名的力量操控着，处在当时的我们，完全分不清现实与梦幻。 K到底犯了什么罪？这在《Waiting Room》中是个不解之谜。因为法只存在于从不露面的最高当局那儿，旁人无法可依，要判断一个人有罪无罪是不可能的。 “一个人的定罪，往往出乎意料地取决于随便哪个人偶尔讲过的一句话。”——律师 “钱是够多的，但是法官们把它塞进了自己的腰包，而没有用到司法业务上去。”——K 我们应该区别两样东西：一是法律明文规定的，一是我通过亲身体验发现的，你不能把两者混淆起来。——画家 如果我把所有法官都画在一幅画布上，你站在这张画布前就本案进行申诉，成功的希望也会比真的法院里要大一些。——画家 谁在执行法律呢？一个混乱肮脏的法庭；这里空气污浊，令人窒息；法官们腐化迂阔，营私舞弊，虚荣异常；诉讼过程讳莫如深，拉关系，走后门，全靠幕后交易。实质上，法已经异化成了一种压迫人、剥夺人的自由的非正义力量。而要使它改变几乎是不可能的，因为这个庞大机构保持着微妙的平衡状态“如果有人想