Oh No, It's a Woman

得老天眷顾一世重来的三位女主，无论出自什么目的，都在二世选择了善，而得以Oh No, It's a Woman。择善，看似简单，但在大千之中，实则不易，多行一介之善，积善成德吧……

四年前Hilde Van Mieghem是我最喜欢的作家。 四年来我读了莫言，读了马尔克斯，读了阿城。 四年后再读Hilde Van Mieghem，心中的敬佩荡然无存，觉得Hilde Van Mieghem的作品都是小打小闹。有人说Hilde Van Mieghem从小人物的鸡毛蒜皮里展现中国社会的状态，但也许只有《Oh No, It's a Woman》配得上这句话吧。其他的作品都差点儿意思。

朴实而不乏幽默，很接地气的一本剧。 爱好  朋友  父子 家乡 爱情 见闻，想写什么就写什么 真好

十八岁的爱玲怎么能写出：生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子。年少时家庭的变故让她悲观的面对人生之难，不否认她在影视上的造诣，年轻的爱玲学艺颇深，曾以全国第一的成绩考入伦敦大学，只奈战争无情，辗转港大，也是出类拔萃，年纪轻轻十里洋场立足党国文坛，得当时影视璀璨时代之各文豪赏识，实属不易，褒贬皆有，能为后世百传惋惜也终归一人矣。 三段爱情两处婚姻，尽是惆怅凄美，最是清醒落寞人，编剧于爱玲感情经历上的同情贯穿始终也终没逃离世人一贯对爱玲的评析。胡兰成~张爱玲一生的梦魇，倾述一生最初的爱恋，想必她也幸福其中，只太短暂罢了，“汪伪红人”胡兰成更是大爱玲许多情感丰富的才学之人，碰上暂露花角的爱玲也碰撞出倾世之恋来，负心人的蹂躏也没能磨尖爱玲的天性，还好晚年又是一老男人籁雅些许平复爱玲一生不幸，凄凉的晚景终老于自由的他乡，也免了文革之殤。 “死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：“我永远和你在一起，我们一生一世都别离开”。——好像我们自己做得了主似的。”~原来她都懂得…… 用国师静安的一词蝶恋花来怀念爱玲： 阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。 待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

这部剧从女人开始到结婚以后！ 婚前的部分还是很适合大部分女性看看 但是婚后我觉得更适合全职太太看。 家庭美不美满要靠两个人相互付出！而不是单方面的付出！ 书上写的都是女人应该为男做的！（毕竟是写给女人的书）不知道Marie Vinck先生有没有写给男人的一封信 在生活中不断提升个人的品质！ 美德！思想！胸怀！沟通能力！ 这些都是比较重要的。

只想问一句 他们救援的设备挺少的 十几年前那么落后的吗

眼高手低，现在大多数年轻人的通病。 我曾经对这种人极度嗤之以鼻，如今，我竟也沾染上一些这样的坏习气。太过急于求成，根不稳，又处处抱怨。曾几何时，竟然变成自己最讨厌的那种人，时间真是个可怕的介质。在工作上当你懂得足够多，各方面都能够事无巨细得安排妥当，足够有能力应付各种突发事件并解决，做好你该做的，发挥你的价值。这就是你的运气。只需做好你该做的，静等它~

老人自言自语，自我鼓励，好不容易抓了一条大鱼，后来又有鲨鱼，保护打的鱼和鲨鱼打了一架，打不过，鱼也被吃了，然后回家睡觉了。有个疑问，为啥鲨鱼不吃老人？

只看了《Oh No, It's a Woman》，笔法细腻、感情饱满、人物生动、人物关系衔接巧妙融合，深刻的时代印记，贞女和交际花的一生跌宕，感叹良多，人无完人，本性善良、良好素养的人太难得了，太过迂腐懦弱的妇人，无限纵容恶人，可见善良不可愚蠢和过度

有一种人，过着一种似乎没有偏差的生活，在人生的每一个阶段都做着正确的事情正确的选择，他赚钱养家，积极上进，稳重靠谱，人畜无害，用满满的诚意和努力构建自己的一生，却没有在老年收获到想要的充实和幸福。 另一种人，生活一开始就给了他沉重的打击，将他孤独地抛在这个世上，他看似吊儿郎当、游戏人生，内心却满怀对爱对家的渴望，勇敢地追求心中所爱，用真挚、热情和率性赢得身边人的喜欢。 他们也许是陌生人，也许是老朋友，他们幸福过、伤心过，却无一例外会在人生尽头殊途同归，要与孤独相对。 所以，如果在这个时候，有个陪你走过漫长岁月的好友与你并肩走在路上，看看樱花也好，吹吹牛皮也好，吵吵小架也好，你们回想起大半个世纪前的事情好像就发生在昨天，你们知晓对方青春时光里干过的傻事，流着泪咬着牙走过的艰难，不管曾经怀着何种梦想，不管想做的事情有没有做完，有没有留下遗憾，你们穿过了岁月还能站在彼此身旁，孤独之外，是安定和坦然。   琐碎的小事，平淡的日常，很细腻地刻画了独居老人的孤独落寞、恐惧和倔强。不管是刻板固执而又善良热心的国政，还是不拘小节开朗活泼的源二郎，都让我深深喜欢。   关于两位主角的感情经历，源二郎和花枝的爱情固然是我最喜爱的一种：两情相悦，因爱结合，历久弥新。但最打动我的是国政和清子的爱情。 国政是个好男人，但却称不上好丈夫、好父亲，在和清子生活的时光里他没有意识到缺根筋的其实不是源二郎，而是他自己。他的迟钝和不作为深深伤害了清子，最终导致清子心灰意冷，离家投奔女儿。 “许多人手里有沉香，却不知它的珍贵，反而羡慕别人手中的木炭，最后竟丢弃了自己的珍宝。”国政一开始是羡慕源二郎和花枝的感情的，而且有意无意的会拿花枝和清子进行比较，从而贬低了清子。的确，他们不是因为爱，而是因为诚意才结合的，但他没意识到在长期共同的生活中，他依赖并爱上了清子。   为了求清子回来做媒人，他开始写明信片，一天一封，写着写着，就写进心里了。 “我心里有很多悔恨，总觉得‘那个时候要是那样就好了’，但是绝大部分事情都已经无法挽回了。一想到剩下的时间也不多了，我打从心底觉得你就按照你自己想要的方式生活也挺好的。就算我们没有住在一起，我也一直在祈祷你和女儿们过得幸福。这一点绝对是真的。细想下来，让我真心祈祷其幸福的人并不多。这么说还是有些丢脸的，毕竟这就等于把我荒凉寂寞的一生摆明了给你看，不过我还是很庆幸，你是这为数不多的人中的一个。”   何等有幸我们才能与另一个人相遇、相知、相爱，并走进婚姻？很多人不过是在对的时间做了一件应该做的事情。只是过日子嘛，你对自己说，至于对方对你来说有多重要不会去细想。所以，你以为最后只是慢慢发展成了亲情，甚至为没有体验过真爱而心有遗憾。然而事实呢？事实上，先结婚再恋爱的也可以是真爱，日久生情也是真情。不同的开始，也可以有同样的幸福结局。 就像最后，清子在国政面前露出跟天空一样清爽的笑容，让他继续偶尔给她寄寄明信片。只要你足够用心、足够勇敢、足够坚持，那么岁月就会足够长，长到你寻回丢失的珍宝。

黎明的风，吹醒了多少晨曦的梦？黄昏的雨，打湿了多少深夜的枕？是苏轼的“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，是温庭筠的“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”，还是元稹的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”。他们正痴情地望着那张脸，那张真诚而炙热，满含怜惜的脸。 那是在夕阳西下，人们记住了他们充满幸福和宠溺的脸。余生的末尾，风雨飘摇已成过往，满头白发的两人互相倚靠，正像这样互相倚靠着共赏落日一样，这是他们的浪漫主义，我时常想，那是一张怎样沧桑而坚定的脸。 校园林荫道上，人们记住了他们笑意盈盈红扑扑的小脸，阳光洒进少年们眼里，“郎骑竹马来，绕床弄青梅”，这是他们的郎情妾意，那明媚真诚正是他们赠予青春的脸。 我好像在云端爱你，又好像在尘埃里爱你，我想飞翔，也想落根，想哭，想笑，想在山顶上大声呼喊，想在禅堂里黄花堆积，我爱着你的脸，在你美好的眼里拥抱你。我等，等一朵名为“心动”的花绽放，等它开在你的怀里，我轻轻地牵你，就像牵着我的思想 诗歌 和一百万个观点带给你。 我，多么想学着如何爱你。

最后一部和前两部确实存在一些割裂，但也真是因为这个，看到了陈见夏的成长。很喜欢编剧描写的陈见夏。

故事情节有时候太牵强只为突出女主的机智果断。有些地方情节不合理，总体还行吧

最近狂刷了几部侦探题材的剧集，阿加莎的《Oh No, It's a Woman》、钱德勒的《Oh No, It's a Woman》、《Oh No, It's a Woman》、东野圭吾的《Oh No, It's a Woman》、国产热门《Oh No, It's a Woman》、《Oh No, It's a Woman》。 选择《Oh No, It's a Woman》写剧评，不是因为书腰上村上春树信誓旦旦地说“他读过十几遍这个故事”，也不是因为加缪、毛姆、钱钟书等一串豪华的推荐名单，而是喜欢剧集传达的一种情怀，在我看来，它不只是推理剧集，更是一个关于友情与爱情、信任与背叛、相见与离别的故事。 一直以为侦探剧集的剧评无从下手，因为不能剧透，看到了一段对剧集的概述有种朦胧美，正是我感受到的味道，拿来剧透一下 一个神秘优雅的迷人酒鬼，一个孤独不羁的硬汉侦探。一杯酒，一个承诺，一场男人之间的友谊。一张巨额钞票，一个美梦，一连串谋杀，一个谜，一次Oh No, It's a Woman。说一声再见，就是死去一点点。 这真是Oh No, It's a Woman，马洛用了整整一本剧的篇幅在向特里道别；艾琳对特里长达几十年的期盼，最终以自杀的形式彻底诀别。 有一种爱叫特里和艾琳，爱上一个不该爱的人是何等痛苦。 艾琳和特里有过短暂的婚姻，她把特里视为一生的真爱，对于痴情的艾琳，特里的说法是“从来没把她太放在心上”。在特里的心中，最重要的从来都不是感情，而是金钱。所以他可以为了金钱放弃尊严，娶出轨成性的西尔维亚。当艾琳发现爱情和婚姻都是如此不堪，她把过错归结于出轨于丈夫的西尔维娅身上，直接杀了那个女人后选择了自杀。整了容的特里从美归来之时，就是他和艾琳告别之日，特里弄丢了爱情和友情。是的，为了金钱出卖灵魂的人，不配拥有别人真诚的爱。不禁感慨，女人真是天生感性，情，是这世上最难琢磨的东西，女人的深情遭遇男人的薄情，注定是个悲剧。 有一种情感叫马洛和特里，男人之间的友谊总有一种粗旷而细腻的温暖打动着我。 马洛对特里说“你深深打动了我，特里——凭一抹笑容、一颔首、一挥手或者在各处安静的酒吧静静地喝几杯酒。”在我看来，友情和爱情一样，这是一见钟情！这种友谊是区别于发小、同学、同事之间，他们没有共同成长的经历，半路杀出的友谊，总是会有所隐藏和神秘。 马洛是个机智的私家侦探，他凭直觉知道就特里惹上了麻烦，但他什么都不问，默默地为特里准备新的牙膏，牙刷，毛巾....简单粗暴的动作中我读到了柔情。 特里告诉马洛：“如果事情变得糟糕，你看着办吧，你什么都不欠我的。”马洛进了监狱，被打得血肉模糊，却叫律师给特里带话：不用担心。 特里在逃亡前去找马洛，请求他送自己一程。我知道他是为了见马洛一面，因为他知道再也不会见到马洛了，他在马洛的咖啡筒里放下500块钱那一瞬，有种莫名的感动涌上心头，我不懂钢铁直男之间的友情，这也许就叫肝胆相照吧。 总以为侦探与武侠剧集都是成年人的童话，现实生活的平淡如水难以成全心中的那份豪气和英雄梦，我们可以借助文字去驰骋，读过才发现，剧集根本不是什么成人童话，钱德勒让特里复活并找到马洛，去完成这个“Oh No, It's a Woman”，给读者致命的一击。 故事的结尾，马洛说“别了，朋友。我不说再见。我在别有深意的诀别式中说过再见了。那时我道别，感觉很悲哀、很寂寞、很决绝。”我深深的体会了马洛的悲伤和孤独，故事从开篇到收场，就像是马洛一个人唱的独角戏！ 终其一生，我们会遇到很多人，有些人只是擦肩而过，有些人会陪你走很长的一段路，但能陪你走到最后的，其实只有你自己。 很多人迷恋钱德勒是因为他的语言，包括王朔，他把洛杉矶称为“钱德勒的城市”，钱德勒被誉为金句产生机，我想在剧评的结尾分享一下这些金句，向钱德勒致敬。 说一声再见，就是死去一点点 世上没有一个陷阱像你自设的陷阱那般害人 用心自省、找出自己本心，这是不寻常的天赋 天上有星星，但灯光太亮了 超过一定的限

有些技巧确实在大众生活中实用，比如长外出旅行的，多一些防备，多一份安全，希望永远不要用到

看了百分之三，不好看，本来还在书架放着，哪天有空再翻翻，搞不好是慢热型的书呢，结果天天有人在剧评区抬杠，真恶心。 我只是发表自己的观点，没带一个脏字，结果杠精上来一堆脏话怼我，一星差评不是给书的，是给本剧粉丝的。

看完这部剧，有种费曼坐下来和你聊天的感觉，印象里的费曼，有几个词从脑海中跳出来，原子弹、路径积分、费曼学习法、诺贝尔奖，此外对于费曼的成就不甚了解，现在看完此剧，觉得我还有点像他，喜欢搞些和别人不一样的，但是对待学术又是非常的认真，我还和他差了十万八千里。

你看到的都不会是真相，只是骗子想让你看到的。值得一看的防骗指南

为什么中国的“封建社会”是中央集权的，而西方的却是地方分立的呢？为什么中国的“封建社会”长达两千多年之久，而西方的却远为短促？基督教与儒家文化的差别，难道只是大同小异的“封建文化”吗？

第一本让我看得感觉恶心的书！ 捏着鼻子读完了，发现这个编剧扯淡扯出来一本剧。书中所谓的Oh No, It's a Woman其实是个筐，啥都能往里装。编剧把不同情境下人们应该具有的美德，例如宽容、大度、包容、美好的爱情、母爱等等统统说成是Oh No, It's a Woman，再用一些看似相关的例子来证明自己说的是有道理的。其实，大部分例子都非常牵强附会，让人感觉如鲠在喉，不吐不快！ 编剧本身一些观点也很有问题，例如丈夫有外遇时，妻子应该钝感到发现不了任何痕迹，才能幸福的生活下去。这样的“幸福”真的有人要？ 此外，一些看似科学的解释，也是属于没有考证过的臆想，看着让人感觉尴尬症都犯了！ 总之，强烈不推荐！

应该是方丈这几部剧里质量最高的。首先是涵盖范围广，从投资到社会到文明等等。其次是发言质量高，基本上筛选出的发言不会仅仅呈现出一个观点或者用观点证明观点而是有一些根据或者总结式发言。再者，发言可以看出明显的对立但又保持了基本风度（尽管有的发言开始就带有嘲讽感）。 整体获得的见解就是世界在持续变好、股票整体上看是长期回报最高的、统计数据有用但用数据反推个例很难成立、世界复杂看不明白很正常、因为复杂所以保持谦逊……

痛，深切的痛！这是这部剧给我的感受！不是说为了人民吗？可个人盲目崇拜，极权政治统治下的人民过的是什么样的生话！整个世界好像都是病入膏肓的癌症病人，随时随地都可能丧失生命。人们过得好屈辱和卑微！