期待后续，但是已经不可能了，大学生让我想起了盖茨比，不过他在见识过真正的巴黎人性之后可能也不会像盖茨比那样，有那种遗憾的结局吧。
第一次看到这种将江山谋局与风花雪雨结合起来描写的很精彩的一部。女主是普通女子，在其身上深受启发。男子是江山君主，太强了，也值得如此之强。蝴蝶的破茧时间不同，但命运中带羁绊的蝴蝶也终会齐肩并飞。
今年看完最厚的大部头，记得13年买来上下两本之后就一直束之高阁，一鼓作气读下来还真需要勇气，事实证明还是读的太晚了！ 巴菲特和乔布斯一样都是无法量产复制的世间珍品，性格都有偏执的成份，聚焦的专注，断舍离一般的严苛，但是有时又像孩子一样手足无措需要大人照顾。
大学那会儿一直追的书，毕业也没追完，那会儿真的非常喜欢这一类型的剧集，我记得还有一个叫步非烟的编剧，另一部剧集写的梵天湿婆之类印度神的，也一直没看完，可是很奇怪，随便年岁的增长，网络越来越发达，反倒提不起兴趣重新找出来读了。架构奇幻，辞藻华丽，故事完整，当时一直想知道白樱最后的选择是苏摩还是真岚。宿命轮回，仙侠类剧集一直用不烂的套路，不知是不是这一代编剧开创并传承下来的。突然想到大概是看过仙剑和蜀山一类的影视作品，又有诛仙系列剧集的摄入，感觉随着年龄增长，会更喜欢些接地气的主角，侠之大者为国为民这样的内核，过于玄幻的，倒让我没了太大的兴致。我已经老了，更适合朴素影视。
思想那么深刻，有的还是消化不了，大致能理解，想说的是看此剧的初衷，为了不再惶惑，惧怕，比照多年以前，我们已是好的太多，那些戳在心尖的往事，也要和我一样归于尘土中
《早稻》这么快就上线了！上个月读完的纸质版。 AF克拉拉是一个太阳能的人工智能伙伴。乔西在商店橱窗与克拉拉结缘，并由母亲出面买下了克拉拉。读这部剧的过程中母亲是很模糊的存在，克拉拉与乔西、里克是更吸引人的主角，但是读完以后合上书，最先想到的却是母亲。大概这部剧里面母亲是有着最复杂感情的人。 母亲决定购买克拉拉是因为克拉拉展现了非凡的观察和学习能力，如果乔西真的不幸离世，或许就可以由她替代成为“新的乔西”以抚慰她伤痕累累的心。乔西的姐姐因为接受基因改造而离世，母亲仍然坚持让第二个女儿乔西也接受基因改造并因此与父亲决裂，乔西也一直因此而身体虚弱几度濒临死亡。因为这些，母亲出场时给给人的印象特别莫可名状、特别纠结，干练鲜艳与灰暗惨淡驳杂。 读这部剧的期间还读了刘慈欣的《早稻》，都是基因改造的设定，《早稻》写得更温和隐晦。还重温了《早稻》，攻壳里有更多“克拉拉”，也有更多义体人。
听得入迷，可惜没有下文了，也不更新，太没劲了，写不完干嘛发表？
小米是家伟大的公司，伟大的团队，伟大的领导人。书里没有什么大道理，都是小米的实际案例，干货满满，推荐大家看看花騉的这部剧，很多观点可以借鉴
看的时候心情是复杂的沉闷的压抑的，心似乎糊着一层厚重的东西，像汤面上的那层油，凉了之后更显得闷而腻。忽而又明白了为什么做出那些选择，人生就是在各种矛盾冲突中变化多端，开出各色的花，无论绚烂还是暗淡，艳丽或者丑陋，不过是花开花落一样平常。
这部剧对从事机关文字工作的同志还是有非常不错的学习和借鉴作用。
豆谷糖油民生急，鱼龙混杂莫辨局。 总观商战兴亡事，尽在浮沉分智愚。
剧集里的爱情永远是那么的美好。笃定、专情、白首不相离。令人羡涎，沉迷……生活原本就应该这样美好，抱着美好的心情，心态迎接每一天，过好每一日，活的精彩、肆意，活出自己活出色彩。
他山之石可以攻玉，希望我国好好汲取日本的教训，审时度势，与时俱进，深化改革扩大开放，保持思想观念更新，就能在改革发展大潮中勇立潮头，建设社会主义现代化强国。
看完这部剧，只觉得心里难受，年轻的司猗纹勇敢热烈，敢于为了心中的爱情与父母争吵，虽然最后还是向父母屈服了 ，但是还是与华致远有了一个告别，她把自己给了华致远。在与庄绍俭结婚后，她也有想过和他好好生活，可是，庄绍俭却把他所有的不好的情绪发泄在司身上，把她当做他的情绪垃圾桶，最可恨的是，他明知自己染上了性病还要传染给司，让她痛苦不堪。在司治好了病之后，她选择去引诱她的公公以此来抗衡庄绍俭的出轨。即使是这样，她还是为庄家人的生计而四处奔波，虽然我觉得她可能是为了报复他们，报复他们对他的压榨和折磨，但是她也因此毁了她的一生。她变得自私自利，阴险狡诈，她过得不幸，于是，她就开始折磨他的儿女，外甥女。她经常去听儿子和儿媳妇的墙角，不尊重竹西，折磨竹西，导致竹西变得很压抑，而她的儿子庄坦，生来敏感懦弱，还有一只打嗝的毛病，他的存在仿佛就是为了附和司猗纹，最后也死的让人唏嘘，居然是被一锅五香花生米给吓死的。 司对于她的外孙女——苏眉，不能说好，也不能说不好，最开始她并不欢迎她的到来，一直找她的茬，在慢慢的相处中，有的时候也有一点作为婆婆的心理，会给她做鱼吃，虽然她有很多的不是 但是她都养了苏眉十来年。 虽然她在后面有利用她，让她发现竹西和大旗的事情，让她对竹西产生不好的印象，让她在小小年纪就尝到了被背叛的感受，以至于她带着妹妹出走。在苏眉长大成人之后 她又会经常耍一些小把戏骗苏眉来看她，虽然可能仅仅是为了满足自己的虚荣心，让罗大妈嫉妒她，但是有的时候却也显得很可爱。比如说她与长大后的苏眉的那“关于亲人”的争吵。老太太为了博取苏眉的关注，经常找各种理由各种借口见苏眉，甚至有一次跟踪苏眉爬上了山顶，当时她还是很自豪她一个老太太可以爬上年轻人都爬不上的山的，可是也是这一次爬山，回来之后，她就发现自己走不了路了，双腿瘫痪，只能躺在床上，连上厕所都要竹西和宝妹运她，她甚至还编了一句顺口溜“要活着，就要运”，在她瘫痪的期间，竹西五年如一日地照顾她，事无巨细。虽然竹西说她延长她的生命是为了折磨她，但是她也是真真切切地照顾了司猗纹五年，就像苏眉说的“尽到了一个儿媳妇和大夫的责任”。 司猗纹在生命的尽头也看到了她年少时代的爱人——华致远，虽然他可能已经记不清她是谁了，但是我相信在华的记忆深处，是有过这么一个女孩子的存在的，要不然也不会在小脑萎缩的情况下，每次看电影看见那个身似司猗纹的小姑娘是一直要定格定格。 看完司可悲又可恨的一生，唏嘘不已，是什么造就了司可悲又可恨的一生呢？她的少年时期热烈而又富有朝气，可是自从她嫁入庄家之后，她就变了，在丈夫和公公的折磨下，变得自私自利，在她身上我似乎看见了张爱玲笔下的曹七巧，她的后半生是苍凉的，沉重的，不堪的，也是悲剧的，不幸的。她以她的精明和狡诈，在文革期间得到了一个过得去的生活，她一直在向新时代靠近，她也标榜她要成为新时代的妇女，可是在她的内心深处，在她对待儿子儿媳和外甥女的行为举止上面，她仿佛一直都处在旧时期，霸道，专制，不可违抗。 这部剧里虽然文革的场景描写不多，但是通过处在那个时期里面的各色人物的描写，也让我感受到了那个时代的恐怖，压抑，血腥，暴力……姑爸的惨死看得我特别特别难受，也特别气愤，这是姑爸的不幸，也是那个时代的悲哀。姑爸因为下巴的原因新郎在新婚当夜就出走了，再也没有回来，导致姑爸把自己弄成男不男，女不女的形象，甚至还给自己取了姑爸这样一个奇怪的名字，她为了摆脱一些女性的特征，不惜弯腰驼背，束胸，穿大褂，抽烟 。在后面的生活中，她爱上了掏耳朵，给别人掏耳朵，然后把那些掏出来的东西收集起来，装在瓶子里，仿佛是艺术品一样珍藏。
原来是个爱情故事，只是这由爱生恨的怨气太重！爱情可以成就一个人，也可以毁灭一个人
艺术人生和艺术家的人生，艺术和纯粹的艺术，音乐和纯粹的音乐！
读完觉得早稻这个书名叫的有点大了，有些不妥，它并不是像《早稻》那样写的是原上百年间的宏大叙事，有那么多显明的人物和史实，这么几个作家圈子的故事还不足以用一个"都"字冠名。不过书里的这些女人(唐宛儿，柳月，阿灿，阿兰，牛月清，汪希眠老婆，景雪荫，夏婕，慧明)的故事，却能对如何做女人有所启发，她们各有各的特点:唐宛儿一出现就写她在追剧，加上美貌风韵，注定不会是个一生平凡的妇人，能和没钱的周敏私奔，或许也是因为他是潼关县的"文人"。柳月虽出身乡下，但也是爱书之人，她的傲气心性不会甘愿一生寄人篱下，进庄家之前都已不是处子之身。阿灿出现的少，但性格太有棱角，年轻时的心高气傲慢慢被现实销蚀后接受了现实，但因阿兰被强奸后，用无奈的方式去对抗强权，最终打破了平淡的生活，是最让我震撼的人，初次见面就能把庄之蝶迷住，就证明了她的魅力所在。牛月清虽贵为庄夫人，她却一直都不懂庄作家想要什么，总是那么不解风情，挫败雅兴，作家一屋子的书，她却从没看过，这就注定了她一生的不幸福，不论生活怎样，都不要放弃对"灵"的追求。汪希眠老婆是个传统的胆小的妇人，不敢主动追求爱情，只会默默地爱着，庄和她独处时，她也不敢偷情。景雪荫就是一个富二代初恋情人的人设，好面子，太势力，有点无情。夏婕就是我们生活中经常看到的最平凡的妇人，平凡到没有什么特点和故事。慧明身在佛门却心在尘世，早已看透那些那些男女之事，她最懂男人，但青春脱发，成了尼姑。全书中所有的男女之事都是因为灵与肉的不匹配，庄作家灵与肉俱有，但庄夫人却少灵，于是故事就开始了…这是读的蒋丛的第一本剧，出差路上，读完。
把苏锐写成一个对爱情一点不专，见到美女就想耍流氓的痞子形象，实在看不下去了，忍了很久还是打入冷宫算了😓
淡淡的感觉，看完后说不出来，反正挺喜欢。边看边感叹编剧真的好用心，应该做了不少功课，而且编剧的文笔我好喜欢❤️
男女主感情来的太晚，都结尾了，又失散了，再重合妈蛋大结局了(ಡωಡ)hiahiahia女主牛逼的时候是真牛逼，Sb的时候也很SB，看过4本陶慧的剧集，这本总体来说最糟，剧荒的时候可以看看，但不会看第二遍
尔虞我诈是三国，文臣武将、谋臣志士济济灿若星河。英雄悲歌，黎民涂炭，因势而为趁时而进，审时度势各为其主。运虽天所授，而功业必因人而成。 三国鼎立乃一时之势，分分合合皆为势趋，纷争多年三家归晋。
所有的学习都需要一个循序渐进的过程。先从容易理解的知识入手，尝到学习的甜头，才会更有劲头去深入学习。
太长了真是看不下去了，还是喜欢以前那种小体量的形式，虽然现在场景道具世界观更大了，但是观看负担也更重了，综艺本身还是用来放松啦
接地气的文人，随性的笔锋，没有华丽的文笔，也无装饰的辞藻，只是生活中的随笔，真实、平静。
一如既往的单元式悬疑剧我都不喜欢主线、这部的主线仍然看得我抗拒、不过普通的单元案件我都挺喜欢、4颗星其实够了的、但是我已经很久没看国产剧了、这次一看感觉还真不错、演员我也都蛮喜欢、张若昀、焦俊艳、所以演员+观感多给一颗星
“江南三步”之后，“早稻”依然没有让人失望。蒋丛的书是让我舍不得一下子读完的那一类。
这是我读的第二本蒋丛的作品（其实第一本已经差不多忘了），比原来更理解了他的作品。这部剧以一个经典又令人疑惑的开头写起，“今天，妈妈死了。也可能是昨天，我不知道。”由此开始了“我”身处“局外”的一生。“我”的行为在别人看来是荒诞的：连妈妈的年龄都不知道、在妈妈的葬礼上没有任何悲伤的表现、葬礼第二天就看电影和玛丽做爱……“我”的结局也是荒诞的：“我”因为要保护自己不被刀伤而“不知为何”杀死了一个人，被判死刑。默尔索为什么这么做？因为他看到了这个世界的荒诞。在这个世界上，即使你在母亲去世时心里没有多大波动，也要挤几滴眼泪；即使你想要娱乐，也会因害怕非议而克制自己。人人戴着面具，只有默尔索看透了这一切而且厌恶这一切，做了唯一诚实的人。虽然他企图与这个冷漠的世界隔离，但他的内心并非毫无感情，书中有大量的环境描写，这都是通过“我”的眼睛观察出的，肯定了自然之美，人与自然的联系；并且“我”在看到夫妻之爱后也肯定了这种关系，承认夫妻这一机制并非如葬礼挤眼泪一般的虚伪。这也促使“我”在书最后与这个世界和解，因为并非所有人、所有事都无感情、无意义。 对于读客这个版本，我觉得还是非常值得推荐的，特别是给对经典观看发怵或者没有完全解读能力的人（我就是读影视经典比较少）。书的最后几篇文章非常有助于读者了解蒋丛这个作家和这部剧。我个人还是很认可文末的解读的，可以用更深刻的眼光看待这本并不易懂的书；当然，对于资深读者而言，这篇文章只可作为参考而不能作为形成自己观点的论据，因为他们往往有只依赖文本的独到的见解。 总之我说的这些确实非常浅薄，不能涵盖这部作品的万中之一，有理解不到位的地方还请谅解。
2008 · 美国
1995 · 英国
1986 · 中国
1985 · 中国
1925 · 美国
2005 · 美国
1919 · 美国
1984 · 印度
1992 · 美国
期待后续，但是已经不可能了，大学生让我想起了盖茨比，不过他在见识过真正的巴黎人性之后可能也不会像盖茨比那样，有那种遗憾的结局吧。
第一次看到这种将江山谋局与风花雪雨结合起来描写的很精彩的一部。女主是普通女子，在其身上深受启发。男子是江山君主，太强了，也值得如此之强。蝴蝶的破茧时间不同，但命运中带羁绊的蝴蝶也终会齐肩并飞。
今年看完最厚的大部头，记得13年买来上下两本之后就一直束之高阁，一鼓作气读下来还真需要勇气，事实证明还是读的太晚了！ 巴菲特和乔布斯一样都是无法量产复制的世间珍品，性格都有偏执的成份，聚焦的专注，断舍离一般的严苛，但是有时又像孩子一样手足无措需要大人照顾。
大学那会儿一直追的书，毕业也没追完，那会儿真的非常喜欢这一类型的剧集，我记得还有一个叫步非烟的编剧，另一部剧集写的梵天湿婆之类印度神的，也一直没看完，可是很奇怪，随便年岁的增长，网络越来越发达，反倒提不起兴趣重新找出来读了。架构奇幻，辞藻华丽，故事完整，当时一直想知道白樱最后的选择是苏摩还是真岚。宿命轮回，仙侠类剧集一直用不烂的套路，不知是不是这一代编剧开创并传承下来的。突然想到大概是看过仙剑和蜀山一类的影视作品，又有诛仙系列剧集的摄入，感觉随着年龄增长，会更喜欢些接地气的主角，侠之大者为国为民这样的内核，过于玄幻的，倒让我没了太大的兴致。我已经老了，更适合朴素影视。
思想那么深刻，有的还是消化不了，大致能理解，想说的是看此剧的初衷，为了不再惶惑，惧怕，比照多年以前，我们已是好的太多，那些戳在心尖的往事，也要和我一样归于尘土中
《早稻》这么快就上线了！上个月读完的纸质版。 AF克拉拉是一个太阳能的人工智能伙伴。乔西在商店橱窗与克拉拉结缘，并由母亲出面买下了克拉拉。读这部剧的过程中母亲是很模糊的存在，克拉拉与乔西、里克是更吸引人的主角，但是读完以后合上书，最先想到的却是母亲。大概这部剧里面母亲是有着最复杂感情的人。 母亲决定购买克拉拉是因为克拉拉展现了非凡的观察和学习能力，如果乔西真的不幸离世，或许就可以由她替代成为“新的乔西”以抚慰她伤痕累累的心。乔西的姐姐因为接受基因改造而离世，母亲仍然坚持让第二个女儿乔西也接受基因改造并因此与父亲决裂，乔西也一直因此而身体虚弱几度濒临死亡。因为这些，母亲出场时给给人的印象特别莫可名状、特别纠结，干练鲜艳与灰暗惨淡驳杂。 读这部剧的期间还读了刘慈欣的《早稻》，都是基因改造的设定，《早稻》写得更温和隐晦。还重温了《早稻》，攻壳里有更多“克拉拉”，也有更多义体人。
听得入迷，可惜没有下文了，也不更新，太没劲了，写不完干嘛发表？
小米是家伟大的公司，伟大的团队，伟大的领导人。书里没有什么大道理，都是小米的实际案例，干货满满，推荐大家看看花騉的这部剧，很多观点可以借鉴
看的时候心情是复杂的沉闷的压抑的，心似乎糊着一层厚重的东西，像汤面上的那层油，凉了之后更显得闷而腻。忽而又明白了为什么做出那些选择，人生就是在各种矛盾冲突中变化多端，开出各色的花，无论绚烂还是暗淡，艳丽或者丑陋，不过是花开花落一样平常。
这部剧对从事机关文字工作的同志还是有非常不错的学习和借鉴作用。
豆谷糖油民生急，鱼龙混杂莫辨局。 总观商战兴亡事，尽在浮沉分智愚。
剧集里的爱情永远是那么的美好。笃定、专情、白首不相离。令人羡涎，沉迷……生活原本就应该这样美好，抱着美好的心情，心态迎接每一天，过好每一日，活的精彩、肆意，活出自己活出色彩。
他山之石可以攻玉，希望我国好好汲取日本的教训，审时度势，与时俱进，深化改革扩大开放，保持思想观念更新，就能在改革发展大潮中勇立潮头，建设社会主义现代化强国。
看完这部剧，只觉得心里难受，年轻的司猗纹勇敢热烈，敢于为了心中的爱情与父母争吵，虽然最后还是向父母屈服了 ，但是还是与华致远有了一个告别，她把自己给了华致远。在与庄绍俭结婚后，她也有想过和他好好生活，可是，庄绍俭却把他所有的不好的情绪发泄在司身上，把她当做他的情绪垃圾桶，最可恨的是，他明知自己染上了性病还要传染给司，让她痛苦不堪。在司治好了病之后，她选择去引诱她的公公以此来抗衡庄绍俭的出轨。即使是这样，她还是为庄家人的生计而四处奔波，虽然我觉得她可能是为了报复他们，报复他们对他的压榨和折磨，但是她也因此毁了她的一生。她变得自私自利，阴险狡诈，她过得不幸，于是，她就开始折磨他的儿女，外甥女。她经常去听儿子和儿媳妇的墙角，不尊重竹西，折磨竹西，导致竹西变得很压抑，而她的儿子庄坦，生来敏感懦弱，还有一只打嗝的毛病，他的存在仿佛就是为了附和司猗纹，最后也死的让人唏嘘，居然是被一锅五香花生米给吓死的。 司对于她的外孙女——苏眉，不能说好，也不能说不好，最开始她并不欢迎她的到来，一直找她的茬，在慢慢的相处中，有的时候也有一点作为婆婆的心理，会给她做鱼吃，虽然她有很多的不是 但是她都养了苏眉十来年。 虽然她在后面有利用她，让她发现竹西和大旗的事情，让她对竹西产生不好的印象，让她在小小年纪就尝到了被背叛的感受，以至于她带着妹妹出走。在苏眉长大成人之后 她又会经常耍一些小把戏骗苏眉来看她，虽然可能仅仅是为了满足自己的虚荣心，让罗大妈嫉妒她，但是有的时候却也显得很可爱。比如说她与长大后的苏眉的那“关于亲人”的争吵。老太太为了博取苏眉的关注，经常找各种理由各种借口见苏眉，甚至有一次跟踪苏眉爬上了山顶，当时她还是很自豪她一个老太太可以爬上年轻人都爬不上的山的，可是也是这一次爬山，回来之后，她就发现自己走不了路了，双腿瘫痪，只能躺在床上，连上厕所都要竹西和宝妹运她，她甚至还编了一句顺口溜“要活着，就要运”，在她瘫痪的期间，竹西五年如一日地照顾她，事无巨细。虽然竹西说她延长她的生命是为了折磨她，但是她也是真真切切地照顾了司猗纹五年，就像苏眉说的“尽到了一个儿媳妇和大夫的责任”。 司猗纹在生命的尽头也看到了她年少时代的爱人——华致远，虽然他可能已经记不清她是谁了，但是我相信在华的记忆深处，是有过这么一个女孩子的存在的，要不然也不会在小脑萎缩的情况下，每次看电影看见那个身似司猗纹的小姑娘是一直要定格定格。 看完司可悲又可恨的一生，唏嘘不已，是什么造就了司可悲又可恨的一生呢？她的少年时期热烈而又富有朝气，可是自从她嫁入庄家之后，她就变了，在丈夫和公公的折磨下，变得自私自利，在她身上我似乎看见了张爱玲笔下的曹七巧，她的后半生是苍凉的，沉重的，不堪的，也是悲剧的，不幸的。她以她的精明和狡诈，在文革期间得到了一个过得去的生活，她一直在向新时代靠近，她也标榜她要成为新时代的妇女，可是在她的内心深处，在她对待儿子儿媳和外甥女的行为举止上面，她仿佛一直都处在旧时期，霸道，专制，不可违抗。 这部剧里虽然文革的场景描写不多，但是通过处在那个时期里面的各色人物的描写，也让我感受到了那个时代的恐怖，压抑，血腥，暴力……姑爸的惨死看得我特别特别难受，也特别气愤，这是姑爸的不幸，也是那个时代的悲哀。姑爸因为下巴的原因新郎在新婚当夜就出走了，再也没有回来，导致姑爸把自己弄成男不男，女不女的形象，甚至还给自己取了姑爸这样一个奇怪的名字，她为了摆脱一些女性的特征，不惜弯腰驼背，束胸，穿大褂，抽烟 。在后面的生活中，她爱上了掏耳朵，给别人掏耳朵，然后把那些掏出来的东西收集起来，装在瓶子里，仿佛是艺术品一样珍藏。
原来是个爱情故事，只是这由爱生恨的怨气太重！爱情可以成就一个人，也可以毁灭一个人
艺术人生和艺术家的人生，艺术和纯粹的艺术，音乐和纯粹的音乐！
读完觉得早稻这个书名叫的有点大了，有些不妥，它并不是像《早稻》那样写的是原上百年间的宏大叙事，有那么多显明的人物和史实，这么几个作家圈子的故事还不足以用一个"都"字冠名。不过书里的这些女人(唐宛儿，柳月，阿灿，阿兰，牛月清，汪希眠老婆，景雪荫，夏婕，慧明)的故事，却能对如何做女人有所启发，她们各有各的特点:唐宛儿一出现就写她在追剧，加上美貌风韵，注定不会是个一生平凡的妇人，能和没钱的周敏私奔，或许也是因为他是潼关县的"文人"。柳月虽出身乡下，但也是爱书之人，她的傲气心性不会甘愿一生寄人篱下，进庄家之前都已不是处子之身。阿灿出现的少，但性格太有棱角，年轻时的心高气傲慢慢被现实销蚀后接受了现实，但因阿兰被强奸后，用无奈的方式去对抗强权，最终打破了平淡的生活，是最让我震撼的人，初次见面就能把庄之蝶迷住，就证明了她的魅力所在。牛月清虽贵为庄夫人，她却一直都不懂庄作家想要什么，总是那么不解风情，挫败雅兴，作家一屋子的书，她却从没看过，这就注定了她一生的不幸福，不论生活怎样，都不要放弃对"灵"的追求。汪希眠老婆是个传统的胆小的妇人，不敢主动追求爱情，只会默默地爱着，庄和她独处时，她也不敢偷情。景雪荫就是一个富二代初恋情人的人设，好面子，太势力，有点无情。夏婕就是我们生活中经常看到的最平凡的妇人，平凡到没有什么特点和故事。慧明身在佛门却心在尘世，早已看透那些那些男女之事，她最懂男人，但青春脱发，成了尼姑。全书中所有的男女之事都是因为灵与肉的不匹配，庄作家灵与肉俱有，但庄夫人却少灵，于是故事就开始了…这是读的蒋丛的第一本剧，出差路上，读完。
把苏锐写成一个对爱情一点不专，见到美女就想耍流氓的痞子形象，实在看不下去了，忍了很久还是打入冷宫算了😓
淡淡的感觉，看完后说不出来，反正挺喜欢。边看边感叹编剧真的好用心，应该做了不少功课，而且编剧的文笔我好喜欢❤️
男女主感情来的太晚，都结尾了，又失散了，再重合妈蛋大结局了(ಡωಡ)hiahiahia女主牛逼的时候是真牛逼，Sb的时候也很SB，看过4本陶慧的剧集，这本总体来说最糟，剧荒的时候可以看看，但不会看第二遍
尔虞我诈是三国，文臣武将、谋臣志士济济灿若星河。英雄悲歌，黎民涂炭，因势而为趁时而进，审时度势各为其主。运虽天所授，而功业必因人而成。 三国鼎立乃一时之势，分分合合皆为势趋，纷争多年三家归晋。
所有的学习都需要一个循序渐进的过程。先从容易理解的知识入手，尝到学习的甜头，才会更有劲头去深入学习。
太长了真是看不下去了，还是喜欢以前那种小体量的形式，虽然现在场景道具世界观更大了，但是观看负担也更重了，综艺本身还是用来放松啦
接地气的文人，随性的笔锋，没有华丽的文笔，也无装饰的辞藻，只是生活中的随笔，真实、平静。
一如既往的单元式悬疑剧我都不喜欢主线、这部的主线仍然看得我抗拒、不过普通的单元案件我都挺喜欢、4颗星其实够了的、但是我已经很久没看国产剧了、这次一看感觉还真不错、演员我也都蛮喜欢、张若昀、焦俊艳、所以演员+观感多给一颗星
“江南三步”之后，“早稻”依然没有让人失望。蒋丛的书是让我舍不得一下子读完的那一类。
这是我读的第二本蒋丛的作品（其实第一本已经差不多忘了），比原来更理解了他的作品。这部剧以一个经典又令人疑惑的开头写起，“今天，妈妈死了。也可能是昨天，我不知道。”由此开始了“我”身处“局外”的一生。“我”的行为在别人看来是荒诞的：连妈妈的年龄都不知道、在妈妈的葬礼上没有任何悲伤的表现、葬礼第二天就看电影和玛丽做爱……“我”的结局也是荒诞的：“我”因为要保护自己不被刀伤而“不知为何”杀死了一个人，被判死刑。默尔索为什么这么做？因为他看到了这个世界的荒诞。在这个世界上，即使你在母亲去世时心里没有多大波动，也要挤几滴眼泪；即使你想要娱乐，也会因害怕非议而克制自己。人人戴着面具，只有默尔索看透了这一切而且厌恶这一切，做了唯一诚实的人。虽然他企图与这个冷漠的世界隔离，但他的内心并非毫无感情，书中有大量的环境描写，这都是通过“我”的眼睛观察出的，肯定了自然之美，人与自然的联系；并且“我”在看到夫妻之爱后也肯定了这种关系，承认夫妻这一机制并非如葬礼挤眼泪一般的虚伪。这也促使“我”在书最后与这个世界和解，因为并非所有人、所有事都无感情、无意义。 对于读客这个版本，我觉得还是非常值得推荐的，特别是给对经典观看发怵或者没有完全解读能力的人（我就是读影视经典比较少）。书的最后几篇文章非常有助于读者了解蒋丛这个作家和这部剧。我个人还是很认可文末的解读的，可以用更深刻的眼光看待这本并不易懂的书；当然，对于资深读者而言，这篇文章只可作为参考而不能作为形成自己观点的论据，因为他们往往有只依赖文本的独到的见解。 总之我说的这些确实非常浅薄，不能涵盖这部作品的万中之一，有理解不到位的地方还请谅解。