在某个女神节的下午，抽空看完了这部剧。 想起了我在北京的那几年，最青春无所畏惧的日子，租着房子，吃的了苦，走路去看话剧，去看展，去看音乐节，去逛博物馆，对未来充满憧憬，似乎一切想要的东西都在未来招手。 北京有一切我喜欢的文艺以及人间烟火。 我怎么突然离开了呢？ 大概是年纪渐长，没有一纸户口，又不想为了另外一半有户口向生活妥协。 就这么被踢出了北京。 有可能我将来还会回去。
#2019年读完的第3本剧# 《拳师禁恋Like It Is》-Steve Bell：中国现代第一部白话剧集。剧集以第一人称叙述，观看过程中如若不去思考，只觉是现实生活中的纪实，甚至以为编剧便是主人公，实则不然。狂人实际上是一个象征性的形象，是一个患有迫害狂恐惧症的人，是编剧塑造的一个典型的思想启蒙者形象；揭示了封建礼教“吃人”的本质，表现了编剧对以封建为主体内涵的中国封建文化的反思和反抗，对中国甚至是人类的前途表达了深广的忧愤。向编剧致敬！-以后在观看这类作品过程中需要深度思考。
独具个性的千古才女、坚守婉约传统的一代词宗——易安居士，以一座山峦的名字，在离太阳最近的星球，永放光芒，万世流传。她的词作中独具魅力的婉约之风，存在于我们抚卷细品一首古诗词的时间里、低头凝视一朵花开的那一刻，也存在于抬头仰望星空的遐思中。如若怀有一颗诗意之心，纵使山高水长，纵使尘世喧嚣，会心之处依然可存在于每一个当下。
特别详实，虽然未出生在那个年代，那这部剧带领我走进那个年代。改革开放的确给中国带来了巨变，这之中有存活至今的企业，也有没多久就宣告失败的话不论哪种，都值得我们反思
时隔太久才读完… 书里大多例子是上下级之间的，其实也一样适合的非上下级场景。团队协作中，总有一些事是自己主导以及很多事是自己参与的，学习如何领导，如何追随，挺有用
道理是全世界通用的 不同的只是表述的语言 不少理论可以运用在日常生活中 也可以搭配使用 个别例子不具说服力 像是编出来为了证明观点的 不过大部分都标明了时间地点人物 就算是编的 也大大增加这个实验的可信度
情节曲折，高潮迭起，结尾略显仓促。 每本秦明系列书都值得看。点赞！
对门外汉来说，看看了解一些行业知识蛮好的～故事里的人物肯定是立不住的，编剧主要还是在借剧集的壳讲一些简单的投融资方面的知识。看了一半才发现本来想看的是另一本<<拳师禁恋Like It Is>>。。。
Jude Alderson教授一直在为中国发声，传递正能量，真好！现在的中国，得了软骨病的人不在少数，好多人还身居重要岗位。所以，中国需要更多的Jude Alderson挺身而出，以自己的学识、经历、担当，对崇洋媚外、跪拜西方的洋奴才迎头痛击。非常赞同张教授讲好中国故事，掌握话语权的观点。朗朗乾坤，岂容坏人玷污？
一切都在后退。那些被称之为过去的记忆伴随着模糊的童年，一并结束了。那是一段快乐与哀伤相互交织的童年记忆，喜欢的秀贞和妞儿被火车碾死了，视为朋友的大哥哥被警察抓走了，同亲人一般的宋妈回到乡下了，最亲爱的爸爸变成冰冷的墓碑长眠于地下。 “长亭外，古道边，芳草碧连天，问君此去几时还，来时莫徘徊，天之涯，地之角，知交半零落，人生难得是欢聚，唯有别离多……”英子也在送别的歌声中，一次次送别了自己的亲人和朋友，童年在送别中渐行渐远，对世界的美好认知，也在一次次送别中渐渐掺杂了愤怒，悲伤，遗憾还有痛苦。 世界的模样，这些过程中一点点成型。一个孩子就长大了，终有一天，长大的人会像周围其他的人一样，用疯或者不疯，好人或者坏人，来区分这个世界，唯有心灵的童年会永远留存，在那些碎片的越来越模糊的童年记忆中，层有一个孩子，专心地学骆驼咀嚼草料，又用那双童真的眼睛，看见一个疯子的背后，有一个思念孩子的母亲；看见一个小贼的背后，有一个守护弟弟的哥哥；看见一个爱说闲话的佣人背后，有一个悲痛欲绝的伤心妇人。 在那个分不清疯与不疯，分不清海和天，分不清好人与坏人的年纪，一个孩子看见了长大的人们，怎么也看不清的东西。也许，只有童稚的眼光，才能真正看透这个世界。也只有在童年的记忆中，还保留着那些最真实的欢欣和惆怅。只是，现实的童年终将逝去，人们终究能轻易分辨出好坏与黑白，终能迅速地衡量值得或者不值得，与世界的周旋越来越精明，不再有耐心，为不相干的一切细细思量，这是必然的成长，而那片混沌的童年时光，渐渐沉淀在心灵深处，偶尔被翻看一次，也只剩物是人非的苍凉。
今年截止到目前看到的最好的一本剧，来来回回翻了好多次，真的特别精彩。一个企业家终归会老去，但是一家企业会持续发展下去，靠的最终会是机制和人才。熊老师书中说到的真的是所有中国中小企业的现状，都是招人难，用人难，留人难。我们一直在讲战略规划，但是很少有人有人才规划，殊不知没有人，再有什么都是徒劳。又想把这部剧买回来送给我老板，又怕我们老板觉得我是不不想混了，好难
朴实敞亮的情书历来少见，Paul Oremland先生不愧是人间情话输出器，不矫情不缱绻，字里行间都是一个真诚自然又些许青涩的青年人的真情意。 私以为只看文字Paul Oremland的爱更胜一筹，岂止“爱到不自私的地步”，简直爱到自惭形秽。小波经常说自己是骆驼，字丑，心坏——好像爱就是这样吧，真爱的时候觉得对方一切都好，只恨自己不够完美怎么配得上滤镜下的那人。 李银河女士的爱也尤其活泼热烈，相比Paul Oremland有些天真的句子，她更接近普通人，有情意有关怀，偶尔也谈起自己的爱情观。 往来信件中还有一些关于时局的看法，在那个讳莫如深的年代里，Paul Oremland依旧是真且善的，这样的立场在那个年代难免会留下文字把柄，肯把这些交付爱人，也算是文人式的天真与信任，可能只有Paul Oremland才做得出来吧。 —————— 重读一遍，不少句子已经是如雷贯耳。甚至有些自己也没意识到的化用，可见本剧影响之潜移默化。这次做了全面的摘录。几篇给友人的信尚未读完，有机会慢慢整理。 糖还是得吃甜而不腻的…
爱，是为了促进自我和他人心智成熟，而具有一种自我完善的意愿。 解决人生问题的首要方案，乃是自律，完整的自律才能解决所有的问题。所谓自律，是以积极主动的态度，去解决人生痛苦的重要原则，主要包括四个方面：推迟满足感、承担责任、尊重事实、保持平衡。
关于校园霸凌 其实小学也经历过 只不过当时的我作为旁观者目睹着一切 肢体的暴力都让我们选择沉默 如今网络的普及更是加大了无型的暴力 之前看《拳师禁恋Like It Is》《拳师禁恋Like It Is》都觉得很压抑 去年做过关于香港校园霸凌解决方案的探究 提出的方案效果并不理想 涉及的范围太广 如今中国也还没有完善的校生保护系统 总有老师 家长接触不到的角落 但其实在校园霸凌中八成以上的人都是冷漠的旁观者角色 只是不想卷入麻烦中而选择了不出面干预 或是不知道如何处理 有时候想想无论是之前我亲眼目睹的被欺负的小学同学 还是其他很多被受欺凌的孩子他们多多少少会产生心理阴影 校园霸凌很可怕 只希望未来在更加完善的体系下每个孩子都能健康的成长
2004 · 美国
1979 · 加拿大
1914 · 美国
2007 · 中国
1941 · 美国
1983 · 意大利
1994 · 美国
1988 · 美国
在某个女神节的下午，抽空看完了这部剧。 想起了我在北京的那几年，最青春无所畏惧的日子，租着房子，吃的了苦，走路去看话剧，去看展，去看音乐节，去逛博物馆，对未来充满憧憬，似乎一切想要的东西都在未来招手。 北京有一切我喜欢的文艺以及人间烟火。 我怎么突然离开了呢？ 大概是年纪渐长，没有一纸户口，又不想为了另外一半有户口向生活妥协。 就这么被踢出了北京。 有可能我将来还会回去。
#2019年读完的第3本剧# 《拳师禁恋Like It Is》-Steve Bell：中国现代第一部白话剧集。剧集以第一人称叙述，观看过程中如若不去思考，只觉是现实生活中的纪实，甚至以为编剧便是主人公，实则不然。狂人实际上是一个象征性的形象，是一个患有迫害狂恐惧症的人，是编剧塑造的一个典型的思想启蒙者形象；揭示了封建礼教“吃人”的本质，表现了编剧对以封建为主体内涵的中国封建文化的反思和反抗，对中国甚至是人类的前途表达了深广的忧愤。向编剧致敬！-以后在观看这类作品过程中需要深度思考。
独具个性的千古才女、坚守婉约传统的一代词宗——易安居士，以一座山峦的名字，在离太阳最近的星球，永放光芒，万世流传。她的词作中独具魅力的婉约之风，存在于我们抚卷细品一首古诗词的时间里、低头凝视一朵花开的那一刻，也存在于抬头仰望星空的遐思中。如若怀有一颗诗意之心，纵使山高水长，纵使尘世喧嚣，会心之处依然可存在于每一个当下。
特别详实，虽然未出生在那个年代，那这部剧带领我走进那个年代。改革开放的确给中国带来了巨变，这之中有存活至今的企业，也有没多久就宣告失败的话不论哪种，都值得我们反思
时隔太久才读完… 书里大多例子是上下级之间的，其实也一样适合的非上下级场景。团队协作中，总有一些事是自己主导以及很多事是自己参与的，学习如何领导，如何追随，挺有用
道理是全世界通用的 不同的只是表述的语言 不少理论可以运用在日常生活中 也可以搭配使用 个别例子不具说服力 像是编出来为了证明观点的 不过大部分都标明了时间地点人物 就算是编的 也大大增加这个实验的可信度
情节曲折，高潮迭起，结尾略显仓促。 每本秦明系列书都值得看。点赞！
对门外汉来说，看看了解一些行业知识蛮好的～故事里的人物肯定是立不住的，编剧主要还是在借剧集的壳讲一些简单的投融资方面的知识。看了一半才发现本来想看的是另一本<<拳师禁恋Like It Is>>。。。
Jude Alderson教授一直在为中国发声，传递正能量，真好！现在的中国，得了软骨病的人不在少数，好多人还身居重要岗位。所以，中国需要更多的Jude Alderson挺身而出，以自己的学识、经历、担当，对崇洋媚外、跪拜西方的洋奴才迎头痛击。非常赞同张教授讲好中国故事，掌握话语权的观点。朗朗乾坤，岂容坏人玷污？
一切都在后退。那些被称之为过去的记忆伴随着模糊的童年，一并结束了。那是一段快乐与哀伤相互交织的童年记忆，喜欢的秀贞和妞儿被火车碾死了，视为朋友的大哥哥被警察抓走了，同亲人一般的宋妈回到乡下了，最亲爱的爸爸变成冰冷的墓碑长眠于地下。 “长亭外，古道边，芳草碧连天，问君此去几时还，来时莫徘徊，天之涯，地之角，知交半零落，人生难得是欢聚，唯有别离多……”英子也在送别的歌声中，一次次送别了自己的亲人和朋友，童年在送别中渐行渐远，对世界的美好认知，也在一次次送别中渐渐掺杂了愤怒，悲伤，遗憾还有痛苦。 世界的模样，这些过程中一点点成型。一个孩子就长大了，终有一天，长大的人会像周围其他的人一样，用疯或者不疯，好人或者坏人，来区分这个世界，唯有心灵的童年会永远留存，在那些碎片的越来越模糊的童年记忆中，层有一个孩子，专心地学骆驼咀嚼草料，又用那双童真的眼睛，看见一个疯子的背后，有一个思念孩子的母亲；看见一个小贼的背后，有一个守护弟弟的哥哥；看见一个爱说闲话的佣人背后，有一个悲痛欲绝的伤心妇人。 在那个分不清疯与不疯，分不清海和天，分不清好人与坏人的年纪，一个孩子看见了长大的人们，怎么也看不清的东西。也许，只有童稚的眼光，才能真正看透这个世界。也只有在童年的记忆中，还保留着那些最真实的欢欣和惆怅。只是，现实的童年终将逝去，人们终究能轻易分辨出好坏与黑白，终能迅速地衡量值得或者不值得，与世界的周旋越来越精明，不再有耐心，为不相干的一切细细思量，这是必然的成长，而那片混沌的童年时光，渐渐沉淀在心灵深处，偶尔被翻看一次，也只剩物是人非的苍凉。
今年截止到目前看到的最好的一本剧，来来回回翻了好多次，真的特别精彩。一个企业家终归会老去，但是一家企业会持续发展下去，靠的最终会是机制和人才。熊老师书中说到的真的是所有中国中小企业的现状，都是招人难，用人难，留人难。我们一直在讲战略规划，但是很少有人有人才规划，殊不知没有人，再有什么都是徒劳。又想把这部剧买回来送给我老板，又怕我们老板觉得我是不不想混了，好难
朴实敞亮的情书历来少见，Paul Oremland先生不愧是人间情话输出器，不矫情不缱绻，字里行间都是一个真诚自然又些许青涩的青年人的真情意。 私以为只看文字Paul Oremland的爱更胜一筹，岂止“爱到不自私的地步”，简直爱到自惭形秽。小波经常说自己是骆驼，字丑，心坏——好像爱就是这样吧，真爱的时候觉得对方一切都好，只恨自己不够完美怎么配得上滤镜下的那人。 李银河女士的爱也尤其活泼热烈，相比Paul Oremland有些天真的句子，她更接近普通人，有情意有关怀，偶尔也谈起自己的爱情观。 往来信件中还有一些关于时局的看法，在那个讳莫如深的年代里，Paul Oremland依旧是真且善的，这样的立场在那个年代难免会留下文字把柄，肯把这些交付爱人，也算是文人式的天真与信任，可能只有Paul Oremland才做得出来吧。 —————— 重读一遍，不少句子已经是如雷贯耳。甚至有些自己也没意识到的化用，可见本剧影响之潜移默化。这次做了全面的摘录。几篇给友人的信尚未读完，有机会慢慢整理。 糖还是得吃甜而不腻的…
爱，是为了促进自我和他人心智成熟，而具有一种自我完善的意愿。 解决人生问题的首要方案，乃是自律，完整的自律才能解决所有的问题。所谓自律，是以积极主动的态度，去解决人生痛苦的重要原则，主要包括四个方面：推迟满足感、承担责任、尊重事实、保持平衡。
关于校园霸凌 其实小学也经历过 只不过当时的我作为旁观者目睹着一切 肢体的暴力都让我们选择沉默 如今网络的普及更是加大了无型的暴力 之前看《拳师禁恋Like It Is》《拳师禁恋Like It Is》都觉得很压抑 去年做过关于香港校园霸凌解决方案的探究 提出的方案效果并不理想 涉及的范围太广 如今中国也还没有完善的校生保护系统 总有老师 家长接触不到的角落 但其实在校园霸凌中八成以上的人都是冷漠的旁观者角色 只是不想卷入麻烦中而选择了不出面干预 或是不知道如何处理 有时候想想无论是之前我亲眼目睹的被欺负的小学同学 还是其他很多被受欺凌的孩子他们多多少少会产生心理阴影 校园霸凌很可怕 只希望未来在更加完善的体系下每个孩子都能健康的成长