独处还有娱乐至死，需要一个人灵魂觉醒，然后精神上得到升华。我个人也是，之前玩抖音和刷淘宝买衣服，时间不知不觉溜过去了。转眼之间物转星移。现在压根不想玩那些无聊软件，只想和书中每一个灵魂擦碰出火花。热闹是别人的，孤独是留给自己的。特立独行也挺好的，举世而独立，世人皆醉而我独醒的感觉。
Joey Silvera的“人生三部曲”《Fashion Sluts 9》、《Fashion Sluts 9》、《Fashion Sluts 9》，三个各具特色的主人公都在探索人生、生命的意义亦或是追寻自身的热爱与理想。看完了，我个人感觉比较喜欢《Fashion Sluts 9》的故事。更欣赏《Fashion Sluts 9》里拉里的个性，拉里真的是Joey Silvera众多剧集中非常具有人格魅力的一个人物。而《Fashion Sluts 9》是三部曲里面最贴近现实的一本，我表示看得我心很累，菲利普真的是让人牙痒痒，哀其不幸恨其不争啊！
看完这部剧，我深深地喜欢上安妮了！刚认识她那会，觉得她很聒噪，读着她的话几度喘不过气来。可慢慢地，正如马修和玛丽拉一样，我喜欢听安妮描绘她的想象，甚至无法想象她不说话空气该有多冷清。 马修和玛丽拉总说，安妮是上帝送给他们最好的礼物。在我看来，是他们的爱陪伴安妮成长。安妮一开始莽撞爱犯错，他们包容她、教育她，给她塑造正确的人生观。 还有戴安娜，安妮全世界最喜欢的女孩，会在安妮沮丧的时候给她信心，陪她一起给周围一切事物取上美好的名字，她们谈论“闪光的小湖”、“闹鬼的森林”，一起憧憬未来。这让我想起我的小时候，有愿意分享一切的朋友，我们经常聚在一起聊八卦、模仿大人的样子、用着只有对方明白的秘密语言…… 再就是“安妮的死对头”吉尔伯特，安妮是一个多么要强的少女，他的优秀激励着安妮。记得最清楚的是，安妮第一次去大舞台，本来很紧张但在看到吉尔伯特之后，安妮怀着不服输的心情成功给观众留下了精彩的表演。慢慢地，安妮不再在乎输赢，也与吉尔伯特和解，两个人成为了好朋友，这也说明安妮成长了。 希望每个人都能生活在爱里，充满想象，不惧未来💓
4.5分吧，其实我挺喜欢这一版的，尽管看着95版的白古和李姑姑长大。我觉得这版是把西狂的“狂”字和“此爱天下无双”表现得最淋漓尽致的一版，小明各种咆哮我并不反感，尽管前期有时会“失真”。编导为突出杨龙的主线删改情节，契合“情”的主题，只是中期的冗长和结尾的仓促不令人满意。郭襄惊艳啊
正是应验了那一句：人生不如意之事十之八九。活着活着，活了就要着经历苦难和磨砺。还好，虽有遗憾，也有圆满。
这部剧讲述了一个简单的故事，但是编剧写的很是动人，运用大量新奇的比喻，使得幽默与温情在字里行间中流淌。💗
今天高中语文合格性考试，从《Fashion Sluts 9》中出题。我选择了题目一，谈“不为人先”到“敢为人先”的转变。 我认为从“不为人先”到“敢为人先”，体现了社会组织形式的变化。在乡土社会，小农经济生产的主要目的是自给自足，只要依据基本的供需关系，而不需要额外的、过多的生产；但是在现代社会，商品经济高度发达，生产的主要目的是在竞争中获得胜利，因此不仅需要量的提升，更需要预测市场动向的质的提升。人们在经济生活中的这种态度——即“不创新，就要淘汰”——渗透到了生活中的其他方面。
笑死
前面剧情还不错。男主是在古代穿古代。另外，配角也很有个性。编剧应该在梳理大纲。目前来看，剧情很吸引我。值得期待
到最后要讲到1966时，突然感受到了久旱等待风雨的样子。建国不易，每一步其实都像生死局。各国间的博弈，和政策上的制定，都让人觉得这不像是几十年前。很多内容在中学时代就浅显的学习过，总给人感觉是一拍脑门决定的事，但真正细究背后的故事，真就应验了那句话与人斗其乐无穷。文化部分看来唏嘘，自此都在被打压着，一直到未来。
只有一集，剧情也不算展开等多看几集再评价，这剧想爆要靠剧情了，只要剧情好别的都可以忽视，制作上真不像s＋，穷穷的感觉，导演运镜出神图了，这个导演以后可以避雷，不过这种运镜下热巴都能那么美，热巴颜值真的很经得起考验
气死我了，当年看小说到修黄河这一段就弃了，并未知结局全貌，但这剧后期的剧情也太赶了，大小漏洞就不提了，舅舅出场是多么聪明潇洒脱世之人，结果在洛子商之事上优柔寡断，等到拖到屠完周家满门才了结自己种下的孽，挺可笑的。顾94年纪轻轻已经是五朝元老，周爹吐槽一句：“烨儿更像范兄的孩子”，我看周烨就是你和范兄的儿子吧！
行走红尘，别被欲望左右迷失了方向，别被物质打败做了生活的奴隶，给心灵腾出一方空间，让那些够得着的幸福安全抵达，攥在自己手里的，才是实实在在的幸福。往事既已过去，就应该学着笑对眼前。人生一世，如浮云流水，过往是覆水难收的，我们有的只是现在。
Joey Silvera的坑没填，如果棺材是找回自己，那之前没必要露面。因为死了找不回自己，尸体带来了也没用。或者就等超脱境就行了，浪费了好多天时间。剧情回答行文词量少，身份体系语言体系不伦不类。
锦衣之后还有玉食？！锦衣之后总想玉食！这就是人性！教师，医生，官员，无论披上怎样的社会外衣，终究满足此欲还有彼欲，因为本性的不知足，所以去追逐！追逐追不到的是悲怆惨怛，追逐追到的是皆大欢喜，追到追不到之间悲欢离和！人心人性都有那么个想要的方向，是你的别躲开！
看完这部剧！什么霸道总裁，什么穿越，什么重生种田，在看别的书都觉得没意思了。
很久没有的感觉，自己的思绪跟着编剧的描绘跌宕起伏，跟着快乐跟着焦虑跟着愤怒最后归于平淡。从最开始的两人抛下一切私奔前往东京，刚开始的不安与惶恐还有私奔成功的窃喜，到自己作家之路的一筹莫展对比于裕子工作的平步青云，产生的质疑和对过去医生职业的抗拒感。裕子生活水平增加，自己却不能企及，怕裕子对别人产生艳情而又毫无办法只能慰问的无力感。在一切逐渐顺利有了新的诱惑时自以为的看透和偷腥的快感，最后发现自己的了解和自以为却是别人早已设好的陷阱。对自我的自问以及对女性思想的不解和对女性的抵触。在高潮时得知被裕子背叛时的愤怒和癫狂，再到平静下来的思索和男人精神的解读。最后一切归于平静后的平淡和思考，无一不让人手不释卷，感慨万千。前言的“作家梦”我是真没感觉到多少……面包很重要，梦都是在这上边的花朵，爱自己的裕子没有最后医生职业所带来的三百万又当如何，自己又能如何？
我在想，我得把这部剧备注一下，等我的孩子再长大一点，我得记着把它当做最好的礼物送给她。而且我也要身体力行，以身作则，以实现自己的好几个梦想。我很信服这部剧！
书中以几个故事呈现了人性扭曲阴暗的恶，犹如书名：Fashion Sluts 9。 是撒在伤口的Fashion Sluts 9！
《Fashion Sluts 9》是在说人的贪嗔痴中的贪，贪婪可以让人风光，也可以让人消亡，另外，故事本身逻辑性不太强，《Fashion Sluts 9》让我的心情有很大的起伏，刚开始观看的时候，总感觉本剧有歧视理工男之嫌疑，把理工男的钢铁特性放大的难以让人接受，但看到最后，才发现是编剧有意为之，一切都是有埋伏的，精彩！这个故事主要是讨论小人物对道德的作为，主人公小男既是问题的提出者，也是问题的解答人。整本剧的台词风格很随意，幽默且风趣，读起来还是蛮愉快的。
有了一个基本的认识，不管认同不认同佛洛依德的观点，都是一个多钟观念的冲击。
历史不会重复自己，但总是押着同样的韵脚；历史也没有温度，尤其是馒头刚出笼时的那种热量。历史就是历史，温度是饱腹后的感受。
《Fashion Sluts 9》概要笔记（摘抄别人的，用于时常看看） 关于亲密关系的四个阶段，月晕、幻灭、内省、启示。 首先，编剧开篇讲到：我们需要亲密关系，需要的是“能鼓励我们超越自我的伴侣；我们在追寻的是能激发人生意义与方向，并在我们受到考验时，给予我们帮助的人际关系”。 这也就是灵魂关系，我称之为亲密关系的最高阶，所谓的灵魂伴侣，应该就是能创造这样高质量的亲密关系的伴侣。 接下来，编剧详细剖析了亲密关系的四个阶段：月晕、幻灭、内省、启示。 一、月晕期:一见钟情或者双方刚在一起是短暂的激情之下对对方的美化或幻想，就是属于月晕阶段。在这个阶段，一方被另一方吸引，通常是由于情绪上的需求，“这些需求大多源自于还提时代未被满足的需求，幼儿的两个主要需求是归属感和确认自己的重要性”。在这个阶段，如果我们对另一半寄予满足我们的需求的期望，但又没有明确表达我们的需求，而期待对方都读心术，那么在我们的需求没有得到满足时，就会失望、愤恨，而对于另一半，过度的情绪索求则会造成极大的压力。这时双方的关系就会进入幻灭期。 二、幻灭期，就会出现常见的权力斗争、争吵、逃避、愤怒、报复，一方的需求无法得到满足，儿童时期所受的伤害就会浮现，进一步去折磨或者伤害对方。 比如，夫妻吵架时，就会因为一个小问题迅速扩大到一些不相干的问题，产生太多的情绪问题或者纯粹是发泄情绪的争吵。那么在争吵中总是伴随着痛苦，如果有人愿意寻找出路，这段关系就可以进入内省阶段。 三、内省期是最重要的阶段，也是最能发人深省、让我如醍醐灌顶、幡然醒悟的一部分。基本上，我们在亲密关系中有两条路可走：第一条是无止境地追逐需求，如果有必要就操纵他人，能拿什么就尽量拿，并在其他方法都失败时选择妥协；第二条路是借由以下的方法来了解真正的自己：放弃期望，用沟通来达成让双方都满意的结果，以及永远把自己与伴侣的快乐一并当作优先的选择。 下面第二部分具体展开，这里主要想说痛苦与内省的关系。 书中说，会争吵是因为内心的创痛需要治疗。感觉到痛苦，实际上是内省的起点。内省最重要的是看到自己的情绪和过去的伤痛。人必须经历痛苦，才能成长。“痛苦和意识成长以及自觉仅一步之遥。” 所以，要把痛苦当做一件人生礼物，而亲密关系其实是真正的疗伤之路。编剧也说了，想要在亲密关系中受益，必须以不同的心态来面对痛苦：痛苦虽不可避免，要不要受苦却可以选择。 内省之后，获得了人生的启示，应该就是到达灵魂关系了。书里有个观点是，痛苦是内省的起点。也就是说谁痛苦得多，谁就先开悟。 本剧的深刻观点有: 第一，痛苦的起源来自于把童年未被看见、未满足的需求不合理地投放到另一方身上。解决之道，还是应该回到童年时期，真正梳理清楚童年期的创伤，究竟是自己什么样的需求没有被满足，而被投放到另一半的身上。如果看清自己的情绪或需求，那么明确地告诉对方，既不期待对方懂读心术，也别要求对方毫无根据地猜测。 第二，真理并不在外面。“我们所有生活经验的因和果只可能存在于一个地方——我们的心中”。 他人身上存在的问题，就是自己的阴影人格，也就是你自己不接纳自己的地方。 所以，接下来的首要任务，就是接受并整合自己不好的那一面，停止争执并提供支持，比如，要给予伴侣力量但不是同情，和伴侣分担人类共有的空虚感。“你对伴侣付出什么，就是对自己付出什么。” 具体来说，要突破“受害者监牢”，避免成为受害者、迫害者或者拯救者的角色，还要清醒地认识并突破对原生家庭的死忠。 在牺牲者与放纵者之间的角色来回中，要从爱出发，避免出于罪恶感的牺牲，使牺牲变成真心的给予，使放纵变成真心的接受。 回到与自身阴影人格的和解，其实我理解
鳗鱼的一生太神秘了，早在公元前4世纪，古希腊大学者亚里斯多德就开始了对它进行了深入的研究，然而却对鳗鱼的来源完全摸不着头脑，并误以为鳗鱼是从泥地中“长”出来的…….在以后的几千年里，虽然人们不断研究，却始终未能完全揭开其神秘的面纱。本剧采用了双线叙事手法，一方面讲述了人类对鳗鱼研究的发展史，另一方面回忆了小时候和父亲一起钓鳗鱼等家族往事。揭示鳗鱼神秘的一生才是本剧真正的亮点吧。
2003 · 美国
2006 · 美国
2005 · 美国
1918 · 德国
1999 · 美国
1991 · 美国
1944 · 美国
独处还有娱乐至死，需要一个人灵魂觉醒，然后精神上得到升华。我个人也是，之前玩抖音和刷淘宝买衣服，时间不知不觉溜过去了。转眼之间物转星移。现在压根不想玩那些无聊软件，只想和书中每一个灵魂擦碰出火花。热闹是别人的，孤独是留给自己的。特立独行也挺好的，举世而独立，世人皆醉而我独醒的感觉。
Joey Silvera的“人生三部曲”《Fashion Sluts 9》、《Fashion Sluts 9》、《Fashion Sluts 9》，三个各具特色的主人公都在探索人生、生命的意义亦或是追寻自身的热爱与理想。看完了，我个人感觉比较喜欢《Fashion Sluts 9》的故事。更欣赏《Fashion Sluts 9》里拉里的个性，拉里真的是Joey Silvera众多剧集中非常具有人格魅力的一个人物。而《Fashion Sluts 9》是三部曲里面最贴近现实的一本，我表示看得我心很累，菲利普真的是让人牙痒痒，哀其不幸恨其不争啊！
看完这部剧，我深深地喜欢上安妮了！刚认识她那会，觉得她很聒噪，读着她的话几度喘不过气来。可慢慢地，正如马修和玛丽拉一样，我喜欢听安妮描绘她的想象，甚至无法想象她不说话空气该有多冷清。 马修和玛丽拉总说，安妮是上帝送给他们最好的礼物。在我看来，是他们的爱陪伴安妮成长。安妮一开始莽撞爱犯错，他们包容她、教育她，给她塑造正确的人生观。 还有戴安娜，安妮全世界最喜欢的女孩，会在安妮沮丧的时候给她信心，陪她一起给周围一切事物取上美好的名字，她们谈论“闪光的小湖”、“闹鬼的森林”，一起憧憬未来。这让我想起我的小时候，有愿意分享一切的朋友，我们经常聚在一起聊八卦、模仿大人的样子、用着只有对方明白的秘密语言…… 再就是“安妮的死对头”吉尔伯特，安妮是一个多么要强的少女，他的优秀激励着安妮。记得最清楚的是，安妮第一次去大舞台，本来很紧张但在看到吉尔伯特之后，安妮怀着不服输的心情成功给观众留下了精彩的表演。慢慢地，安妮不再在乎输赢，也与吉尔伯特和解，两个人成为了好朋友，这也说明安妮成长了。 希望每个人都能生活在爱里，充满想象，不惧未来💓
4.5分吧，其实我挺喜欢这一版的，尽管看着95版的白古和李姑姑长大。我觉得这版是把西狂的“狂”字和“此爱天下无双”表现得最淋漓尽致的一版，小明各种咆哮我并不反感，尽管前期有时会“失真”。编导为突出杨龙的主线删改情节，契合“情”的主题，只是中期的冗长和结尾的仓促不令人满意。郭襄惊艳啊
正是应验了那一句：人生不如意之事十之八九。活着活着，活了就要着经历苦难和磨砺。还好，虽有遗憾，也有圆满。
这部剧讲述了一个简单的故事，但是编剧写的很是动人，运用大量新奇的比喻，使得幽默与温情在字里行间中流淌。💗
今天高中语文合格性考试，从《Fashion Sluts 9》中出题。我选择了题目一，谈“不为人先”到“敢为人先”的转变。 我认为从“不为人先”到“敢为人先”，体现了社会组织形式的变化。在乡土社会，小农经济生产的主要目的是自给自足，只要依据基本的供需关系，而不需要额外的、过多的生产；但是在现代社会，商品经济高度发达，生产的主要目的是在竞争中获得胜利，因此不仅需要量的提升，更需要预测市场动向的质的提升。人们在经济生活中的这种态度——即“不创新，就要淘汰”——渗透到了生活中的其他方面。
笑死
前面剧情还不错。男主是在古代穿古代。另外，配角也很有个性。编剧应该在梳理大纲。目前来看，剧情很吸引我。值得期待
到最后要讲到1966时，突然感受到了久旱等待风雨的样子。建国不易，每一步其实都像生死局。各国间的博弈，和政策上的制定，都让人觉得这不像是几十年前。很多内容在中学时代就浅显的学习过，总给人感觉是一拍脑门决定的事，但真正细究背后的故事，真就应验了那句话与人斗其乐无穷。文化部分看来唏嘘，自此都在被打压着，一直到未来。
只有一集，剧情也不算展开等多看几集再评价，这剧想爆要靠剧情了，只要剧情好别的都可以忽视，制作上真不像s＋，穷穷的感觉，导演运镜出神图了，这个导演以后可以避雷，不过这种运镜下热巴都能那么美，热巴颜值真的很经得起考验
气死我了，当年看小说到修黄河这一段就弃了，并未知结局全貌，但这剧后期的剧情也太赶了，大小漏洞就不提了，舅舅出场是多么聪明潇洒脱世之人，结果在洛子商之事上优柔寡断，等到拖到屠完周家满门才了结自己种下的孽，挺可笑的。顾94年纪轻轻已经是五朝元老，周爹吐槽一句：“烨儿更像范兄的孩子”，我看周烨就是你和范兄的儿子吧！
行走红尘，别被欲望左右迷失了方向，别被物质打败做了生活的奴隶，给心灵腾出一方空间，让那些够得着的幸福安全抵达，攥在自己手里的，才是实实在在的幸福。往事既已过去，就应该学着笑对眼前。人生一世，如浮云流水，过往是覆水难收的，我们有的只是现在。
Joey Silvera的坑没填，如果棺材是找回自己，那之前没必要露面。因为死了找不回自己，尸体带来了也没用。或者就等超脱境就行了，浪费了好多天时间。剧情回答行文词量少，身份体系语言体系不伦不类。
锦衣之后还有玉食？！锦衣之后总想玉食！这就是人性！教师，医生，官员，无论披上怎样的社会外衣，终究满足此欲还有彼欲，因为本性的不知足，所以去追逐！追逐追不到的是悲怆惨怛，追逐追到的是皆大欢喜，追到追不到之间悲欢离和！人心人性都有那么个想要的方向，是你的别躲开！
看完这部剧！什么霸道总裁，什么穿越，什么重生种田，在看别的书都觉得没意思了。
很久没有的感觉，自己的思绪跟着编剧的描绘跌宕起伏，跟着快乐跟着焦虑跟着愤怒最后归于平淡。从最开始的两人抛下一切私奔前往东京，刚开始的不安与惶恐还有私奔成功的窃喜，到自己作家之路的一筹莫展对比于裕子工作的平步青云，产生的质疑和对过去医生职业的抗拒感。裕子生活水平增加，自己却不能企及，怕裕子对别人产生艳情而又毫无办法只能慰问的无力感。在一切逐渐顺利有了新的诱惑时自以为的看透和偷腥的快感，最后发现自己的了解和自以为却是别人早已设好的陷阱。对自我的自问以及对女性思想的不解和对女性的抵触。在高潮时得知被裕子背叛时的愤怒和癫狂，再到平静下来的思索和男人精神的解读。最后一切归于平静后的平淡和思考，无一不让人手不释卷，感慨万千。前言的“作家梦”我是真没感觉到多少……面包很重要，梦都是在这上边的花朵，爱自己的裕子没有最后医生职业所带来的三百万又当如何，自己又能如何？
我在想，我得把这部剧备注一下，等我的孩子再长大一点，我得记着把它当做最好的礼物送给她。而且我也要身体力行，以身作则，以实现自己的好几个梦想。我很信服这部剧！
书中以几个故事呈现了人性扭曲阴暗的恶，犹如书名：Fashion Sluts 9。 是撒在伤口的Fashion Sluts 9！
《Fashion Sluts 9》是在说人的贪嗔痴中的贪，贪婪可以让人风光，也可以让人消亡，另外，故事本身逻辑性不太强，《Fashion Sluts 9》让我的心情有很大的起伏，刚开始观看的时候，总感觉本剧有歧视理工男之嫌疑，把理工男的钢铁特性放大的难以让人接受，但看到最后，才发现是编剧有意为之，一切都是有埋伏的，精彩！这个故事主要是讨论小人物对道德的作为，主人公小男既是问题的提出者，也是问题的解答人。整本剧的台词风格很随意，幽默且风趣，读起来还是蛮愉快的。
有了一个基本的认识，不管认同不认同佛洛依德的观点，都是一个多钟观念的冲击。
历史不会重复自己，但总是押着同样的韵脚；历史也没有温度，尤其是馒头刚出笼时的那种热量。历史就是历史，温度是饱腹后的感受。
《Fashion Sluts 9》概要笔记（摘抄别人的，用于时常看看） 关于亲密关系的四个阶段，月晕、幻灭、内省、启示。 首先，编剧开篇讲到：我们需要亲密关系，需要的是“能鼓励我们超越自我的伴侣；我们在追寻的是能激发人生意义与方向，并在我们受到考验时，给予我们帮助的人际关系”。 这也就是灵魂关系，我称之为亲密关系的最高阶，所谓的灵魂伴侣，应该就是能创造这样高质量的亲密关系的伴侣。 接下来，编剧详细剖析了亲密关系的四个阶段：月晕、幻灭、内省、启示。 一、月晕期:一见钟情或者双方刚在一起是短暂的激情之下对对方的美化或幻想，就是属于月晕阶段。在这个阶段，一方被另一方吸引，通常是由于情绪上的需求，“这些需求大多源自于还提时代未被满足的需求，幼儿的两个主要需求是归属感和确认自己的重要性”。在这个阶段，如果我们对另一半寄予满足我们的需求的期望，但又没有明确表达我们的需求，而期待对方都读心术，那么在我们的需求没有得到满足时，就会失望、愤恨，而对于另一半，过度的情绪索求则会造成极大的压力。这时双方的关系就会进入幻灭期。 二、幻灭期，就会出现常见的权力斗争、争吵、逃避、愤怒、报复，一方的需求无法得到满足，儿童时期所受的伤害就会浮现，进一步去折磨或者伤害对方。 比如，夫妻吵架时，就会因为一个小问题迅速扩大到一些不相干的问题，产生太多的情绪问题或者纯粹是发泄情绪的争吵。那么在争吵中总是伴随着痛苦，如果有人愿意寻找出路，这段关系就可以进入内省阶段。 三、内省期是最重要的阶段，也是最能发人深省、让我如醍醐灌顶、幡然醒悟的一部分。基本上，我们在亲密关系中有两条路可走：第一条是无止境地追逐需求，如果有必要就操纵他人，能拿什么就尽量拿，并在其他方法都失败时选择妥协；第二条路是借由以下的方法来了解真正的自己：放弃期望，用沟通来达成让双方都满意的结果，以及永远把自己与伴侣的快乐一并当作优先的选择。 下面第二部分具体展开，这里主要想说痛苦与内省的关系。 书中说，会争吵是因为内心的创痛需要治疗。感觉到痛苦，实际上是内省的起点。内省最重要的是看到自己的情绪和过去的伤痛。人必须经历痛苦，才能成长。“痛苦和意识成长以及自觉仅一步之遥。” 所以，要把痛苦当做一件人生礼物，而亲密关系其实是真正的疗伤之路。编剧也说了，想要在亲密关系中受益，必须以不同的心态来面对痛苦：痛苦虽不可避免，要不要受苦却可以选择。 内省之后，获得了人生的启示，应该就是到达灵魂关系了。书里有个观点是，痛苦是内省的起点。也就是说谁痛苦得多，谁就先开悟。 本剧的深刻观点有: 第一，痛苦的起源来自于把童年未被看见、未满足的需求不合理地投放到另一方身上。解决之道，还是应该回到童年时期，真正梳理清楚童年期的创伤，究竟是自己什么样的需求没有被满足，而被投放到另一半的身上。如果看清自己的情绪或需求，那么明确地告诉对方，既不期待对方懂读心术，也别要求对方毫无根据地猜测。 第二，真理并不在外面。“我们所有生活经验的因和果只可能存在于一个地方——我们的心中”。 他人身上存在的问题，就是自己的阴影人格，也就是你自己不接纳自己的地方。 所以，接下来的首要任务，就是接受并整合自己不好的那一面，停止争执并提供支持，比如，要给予伴侣力量但不是同情，和伴侣分担人类共有的空虚感。“你对伴侣付出什么，就是对自己付出什么。” 具体来说，要突破“受害者监牢”，避免成为受害者、迫害者或者拯救者的角色，还要清醒地认识并突破对原生家庭的死忠。 在牺牲者与放纵者之间的角色来回中，要从爱出发，避免出于罪恶感的牺牲，使牺牲变成真心的给予，使放纵变成真心的接受。 回到与自身阴影人格的和解，其实我理解
鳗鱼的一生太神秘了，早在公元前4世纪，古希腊大学者亚里斯多德就开始了对它进行了深入的研究，然而却对鳗鱼的来源完全摸不着头脑，并误以为鳗鱼是从泥地中“长”出来的…….在以后的几千年里，虽然人们不断研究，却始终未能完全揭开其神秘的面纱。本剧采用了双线叙事手法，一方面讲述了人类对鳗鱼研究的发展史，另一方面回忆了小时候和父亲一起钓鳗鱼等家族往事。揭示鳗鱼神秘的一生才是本剧真正的亮点吧。