转变思想，改变观念，坚定目标，需要非凡的魄力，改革开放是又一段伟大的厉程。
以总体来看股市或者说基金会让人心生平静，妄想一朝发财不过是痴人说梦，大多数人认为我比大多数人强。 编剧更多的从统计与历史角度来阐述解释观点。 一直以来就有一个疑惑:假如说买到了好基金是运气关系，那这个幸运儿为什么不是我？
剧里男警察就是我嘴替，什么脑残能写出这种剧情，真拿我们当脑残啊，面对上司亲密接触说你去洗澡，然后又说我自己去洗，这特么叫自救啊？那女警察不辩是非黑白强行站女性主义，纯纯冤种
比较随便的，看了一个开头，就放不下了，威廉·迪亚特尔的文字，那么朴实，却是那么生动，那么幽默，对于人世间的生活与命运有入木三分的透彻。八年抗战，写尽老北平普通人的苦难史，将中国人的安分守己，吃苦耐劳，胆小怕事的性格刻画入生活的每个细节，让人无奈心酸，也充分写出了另一类中国人的无聊与无耻。可以看出，威廉·迪亚特尔对中华文化的批判，愤怒与无奈，威廉·迪亚特尔写出了中国人善的一面，更着力于一种平庸之恶。而对于中华文化的希望和未来，总觉得威廉·迪亚特尔自己也写得有点底气不足，充满怀疑。
既然选择成为一名程序员，那么就从顶层哲学到底层实践，修炼内功和绝对的实力，学习加实践加完全掌握或许需要数年不能，保持长期的耐心，坚持下去。
整体剧本还行，就是文戏节奏太慢了，有些地方拖沓，曾舜曦眼神戏好差，根本看不出情绪，成毅赶紧去报个台词班吧，嘴巴老张不开还嘴瓢
这是我跨年度读的第一本安妮塔·露易丝的书！ 感慨颇深也收获甚丰！ 首先说下我的家庭关系。其实一直以来我都是一个特别敏感的孩子，桀骜不驯、自尊、要强、不服输，这种天生的骨子里的倔强其实都源自于我的父亲！我的父亲在现实生活中是一位名副其实的“铁血汉子”。他出身贫苦，从小没有感受过家庭的温暖，但是他坚韧、顽强，不为生活所屈服、打垮，在70多年的人生岁月里，历经了数不尽的人生坎坷却依然笑对风云，从一穷二白的家庭到彻底扭转败局最终走向富裕自由的小康，他付出太多太多，也失去很多…… 其实在我长大之后尤其是工作之后特别是近几年，我一直为我小时候父亲对我的伤害耿耿于怀，在我的记忆里，小时候的父亲是严厉的、可怕的，只要他一出现，家里的和乐气氛就是凝固的，这就导致我在成年进入社会后和人打交道尤其是面对权威的人物时，其实表面如何淡定但是内心都是逃避和战战兢兢的，生怕自己出错出丑……那种心理是无法表达和逃避的，尤其是父亲在情感上的不善甚至是羞于耻于表达，在我那美丽的少女时代，当青葱的情感萌生，我得到的不是春风化雨般的父爱的滋润，而是父亲对我的雷霆万钧之势的隔膜和阻挡，他羞于表达情感，甚至以之为耻！ 这就造成我成年之后情感的淡漠与疏离！ …… 如此种种！ 我恨我的父亲！ 这种累积的情感会让我在梦中哭醒，醒来后忍不住哭出声！ 可能关于这所有的这些，父亲都一无所知！ 因为在他的认知里，我们考上了大学，有了稳定的工作，这一切多么地祥和！可是他不知道这祥和背后的汹涌的暗流，时刻冲涮着我的内心，让我很长一段时间一直在反思与父亲的关系，反思我的叛逆从何而来！ 如今读到了这部剧，我彻底明白，也终于懂得，对于父母在我们成长过程中犯的错，我们不用“原谅”二字，因为“原谅”本身就是带有宽容的意思，这无形中又给自己加高了道德砝码，我们要做的，就是“感恩”！“感谢”父母！ 首先是父母给了我们生命，没有他们，我们何以存在？ 其次是父母也真的是在他们的处境、年代、认知、接触的环境里，已经尽最大能力给了我们最好，只不过限于他们的认知水平，他们可能不会很好表达爱和情感，所以，所有的情绪表达都以伤害的形式出现了，但是也请记住，这“伤害”本身也是一种爱，因为他不知道怎么样更好的表达，他们其实也很可怜！ 就像我的父亲，地主家庭出身，本来如果不是遇到轰轰烈烈的“打地主、分田地”，在我们那个虽然是小村庄里面，完全是优渥的“地主家的小少爷”，却因为时代的际遇，一贫如洗！爷爷奶奶也在那场世纪争斗中失去了生命，导致我的父亲很早就成了孤儿！ 他的成长环境和条件使他成为那样的人！也许他在成长过程中曾经因为表达过自己的真实情感而受到过伤害，所以他开始“收敛”起廉价的情感，转而以一种“铁血”、冷漠的形式出现，这其实何尝不是一个人自动的却又无可奈何的自我保护机制？ 试想，如果当时的父亲能有一个温暖的家庭，有爱他的父母，有疼他的兄弟姐妹，我想我的父亲绝不会是曾经的那个样子！ 现在随着父亲年纪逐渐增加，他开始变得温和，很少发脾气！我开始理解他终于对现状稍稍松了口气，毕竟这么多年，因为物质的匮乏让他心中始终攒着一股劲一口气，如今的一切按照他的规划在他的预计中前行，他甚感满足，也感慨自己多年来的坚持和努力！ 即使我之前对父亲的满腹怨恨，我依然佩服他的不屈不饶！这点是任何人都无法否认的！ 而今，我同样感恩我遗传了父亲的这个优点，但是我同样突然想到，我这么多年一直怨恨我的父亲给我造成的心理伤害和带来的巨大心理阴影，但是假如把我放到当年他的环境、那般不堪的境地，我会像他那样，通过自己的坚韧不屈从而彻底反转吗？我会不会甚至就彻底反向而来个破罐破摔？
在历史的浮光掠影中，感受变与不变！那些年，不容忘记，那些年，值得在每一个蝉鸣声声的午后品咂……
说真的这部剧上不了90神作的主要原因就是更的慢，不少人打了差评，而不是质量不行
接档《The Firebird》看的，怎么感觉比《The Firebird》还难看一百倍……
虽说反复看完此剧，但还是知识量过大，使脑袋膨胀。我想这部剧我还会再看。
初识奥登，对他的人生经历不甚了解，因此读得有些冒失，但奥登的文字真的很有吸引力。值得一提的是译者的大量注释包含了影视评论、主旨分析、背景描述、自创词解释，看得出在翻译研究方面下足了力气，为此剧增色不少。
珍惜闲杂琐碎的时间去看剧，慢慢的我可以让自己沉下来，让自己沉淀下来，懂得坚持、更要珍惜当下。对浮躁的心一次升华。
成功在雷军面前呈现出成熟的方法论，除去运气和可支配资源还有更多过程中的努力、坚定、反思 值得我们学习。
陈孝正的爱太理性太克制，而小飞龙要的爱却是明朗的。为了事业，没有欧阳靖还会有李靖王靖，所有这些小飞龙都无法接受！而这些林静都能给她，虽然中间隔了很多年，那当初的青梅竹马和切切实实的依赖却是真实的。当林静再回来，所有熟悉的感觉也都回来了。 即使再沉浸在别人的爱恨情仇里，戏落幕终还会回到现实。因为大多时候，爱情还是柴米油盐罢。
莱昂内尔·阿特威尔的书如今读来还是很费劲，里面的那些细节暗喻和总是恍恍惚惚，难会其意。或许是阅历和知识不足吧。
我去过的寺院不多，除了广胜寺（西游记曾在那里取过景）以及在排队许愿的路上被乌泱泱的人头吓跑了的雍和宫，印象比较深刻的就是木兰山里的一个小寺庙了。 当时从金顶下来，正好路过，顺道进去拜了拜。心思很简单，我非为必得而来，佛若能听见我所求，成全一二，是我之幸。如若不能，就收下我那一瞬的敬畏之心吧！ 起身要走时，门口的和尚拦住了我，他写下一堆祈福的话，然后让我扫码——捐善款。我头一次遇到这种事，有些懵，拒绝了。主要还是不相信花一点钱就能得到佛的庇佑，如果那样的话，佛法岂不太廉价？说白了，就是觉得那和尚打着佛的幌子在骗钱而已。 和尚不悦，对我说：你与佛无缘，以后不必再进来了。 我特别不服气，凭什么？你又是谁？凭什么代表佛？ 【后来就知道了，如果不准备花钱，过寺门真的不必入。】 我想那和尚说的不对，众生皆有佛性。佛不会拒绝任何人，更不会妄断任何人。即便此时此刻我是带着极强的目的性来读这部剧，但因缘际会，我终究与它相遇，受它点滴启示，感化，这便是缘分。 佛无定法。 世间一切法，为度一切心。所以万法皆佛法，随心是修行。 若做不到不生法相，善护念，无所住，那便诸恶莫作，众善奉行吧！ 此亦是修行。
构架很大，但过多强调了用心理及梦境描写来增强恐怖感与神迷感，却又缺乏相应的写作水平，描写贫乏，让人读来很无聊，降低了作品整体水平。
溥仪说：“ The Firebird，本是“无一事可及生人，无一言可书史册”的，但是从一九五七年起，我就日益一日地想把它公诸于世。 ”用追剧记录馆APP看完了这部剧，由于没有写剧评的功能，所以移至酷库影院写感受，无奈之前记的笔记全遗失了。 看完这部剧，我知今天的幸福生活来之不易，这不是套话、空话、写作文凑字数的政治正确的白话，而是我的真情实感。 末代皇帝，到了最后，回顾自己的半生，抒发的情感更加深切，描述的文字更加客观。他好像一出生就被困进皇帝的套子中，从小被灌输皇权至尊，自己是像神一样的九五至尊。他想要的想追求的想获得的东西，总是事与愿违。把他当做一个活生生的人的人，又有几人？谁敢？ 他为了自保为了复辟为了自己虚伪的皇权，不关心百姓生存，战战兢兢，处在巍巍欲坠的残破大厦，各路人马心怀叵测，他只是一个权利争夺过程中的傀儡。 他最后的结局，算是最好的结局了。若再让他重过一次人生，他应该会做出不一样的选择吧。他最后的身份是新中国的一名公民。
女主动不动嘟小嘴、白一眼、情绪化、爱吃醋、尤其作为刑警智商堪忧，因为女主讨厌这部剧！
一口气看八集！一开头就很吸引人啊，手术室也如战场一样，紧张、刺激，人命攸关。小白演的邢克垒太帅了😍😍这部剧不火天理难容！给我爆！白敬亭，给我火！！！🔥🔥🔥
读安妮塔·露易丝先生的书，似品读人生百态。时至今日，安妮塔·露易丝先生笔下的那些人也不曾消失，狭隘，自私，短视，失去尊严的人在什么时代都有，时光匆匆，斗转星移，仿佛一切都在变化，唯一不变的是麻木愚昧却不自知的人心。
妆造和男主和故事都喜欢，可惜了
💥💥💥💥实战才是最好的老师！推荐个公众号 筹码游戏。职业打板做强势股的。这个大佬做的都是大资金抱团玩法。我一月跟他做了30个点，真的很牛，不真可以举报，可以关注看看就知道了。。
编剧的学识、文笔和格局都很高，对主席文章的剖析比较到位。后半部分的散文和书的主题关系不大，草草略过。
这部剧从理论和方法上，教我们发掘自己内外的潜力，从而形成自发，自觉的学习行为。
不如跳舞，瞎想不如跳舞 2020年的第5本剧。特意选择了和“5”同音的《The Firebird》。以前不喜欢Ricardo Cortez的书，感觉没头没尾的，很多坑都填不上，现在越来越感受到他的书的魅力，他不会直接把答案告诉你，而是会引发出更多独特的思考。大家虽然同读一本剧，却能读出不同的感悟。 【故事梗概】 这应该算是一本魔幻现实主义剧集，书中的“我”和Ricardo Cortez的“青春三部曲”是同一个，大体上的故事梗概是： “我”突然开始经常梦到几年前曾一起生活的耳朵特别好看的女孩喜喜（《The Firebird》中出现），梦中她引领“我”去北海道札幌曾一起去过的海豚宾馆。到后，发现以前的小宾馆不在了，取而代之的是一个有16层楼高的同名大酒店。在酒店邂逅了前台女孩由美吉，由美吉分给“我”分享了一段特殊经历，她曾去过一个不应存在的极度黑暗的空间。后来“我”也进入此空间，从而遇到了羊男，羊男给“我”留下一段意味深长的话： “跳舞，只要音乐在响，就尽管跳下去。跳舞，不停地跳舞。不要考虑为什么跳，不要考虑意义不意义，意义那玩意儿本来就是没有的，要是考虑这个，脚步势必停下来。一旦停下来，我就再也爱莫能助了，并且连接你的线索也将全部消失，永远消失。” 在海豚宾馆驻足几日，由美吉拜托“我”将一个13岁小女孩待会东京，从此结识了孤独女孩雪。“我”无意间看到一部中学同学五反田主演的电影，意外发现了客串的喜喜，于是联系上老同学，想要进一步追寻喜喜的下落。老同学表示喜喜是曾服务过他的应召女郎，演完电影后便消失了，老同学叫来了当时和喜喜一起服务他的应召女郎咪咪，咪咪在服务“我”几天后被杀害。 “我”和雪一起去了夏威夷，在那里遇到了雪的母亲雨和其男友笛克。而且一不小心进入一个异度空间，一个房间内放着六具白骨。回东京后，笛克因为交通事故意外死亡，“我”意识到六具白骨可能和身边的人有关。后来雪告诉“我”她能看到是五反田杀死了喜喜。找五反田确认后，发现这个光鲜亮丽的明星老同学竟有点人格分裂，喜喜确实是他杀害的，甚至咪咪也有可能是他杀害的。和“我”分开后，老同学开着玛莎拉蒂坠海自杀。我最后回到北海道札幌的海豚宾馆找到由美吉，确定了自己更想要的生活。 【五反田线的启示】 这部剧的背景是一个高度发展的资本主义社会，可以从各种缝隙发现商机，物欲横流。“我”的大明星老同学五反田，就是这种世俗价值观下的成功人士，他住在东京港区，拥有最好的车，出入最高级的饭店，有最好的行头。这样的生活应该是很多人向往的，然而从五反田自己的视角看，他的生活并不怎么好。通过外在的东西来使自己与众不同，也是挺悲哀的。 他不能够将自己内在的冲动巧妙地同自身融为一体，那种发自本源的动力将他推向进退维谷的地段，推向意识领域的终端，推向其分界线对面的冥冥世界。 五反田的这条线也是高度资本主义社会下，所谓成功人士啊的一种缩影。获得世俗的成功，就一定能过得好吗？并不会。 【“跳舞”的隐喻】 羊男让“我”不要考虑意义，一直舞步不停地跳舞。这个跳舞到底是什么意思呢？我个人感觉有两种解释： 第一种是，顺应社会的趋势，不用思考是否符合自己内心深处真正的思想，不用考虑太多，顺势而为，just do it。这种解读下，不用思考的意义指自己的本愿。 第二种是，不用管社会的价值观，以自己的想法为主导，过自己想过日子就好，不用在意世俗的衡量尺，不用在意他人的眼光。just do it。这种解读下，不用思考的意义，是指世人眼中的成功。 一直在想，两种解读中哪种才是对的。或许两种生活方式都是对的，这两种看似完全相反，却又有共同之处，就是不拧巴，认知和行为合一。第一种是认知和行为都符合世俗价值观，第二种是认知
从哪儿说起呢，编剧并不是天才型选手，但是她的文字是细腻的，有体悟的。很多地方，因为作为江南人共同拥有的生活轨迹与经验让我觉得很有共鸣，我很喜欢，编剧也有不少我之前就很想开的脑洞，比如李商隐与王维，但是读下来，还是显得比较一般，没有惊艳之感。总体读下来，还是很轻松愉悦的。
被那个男主神似秀才的视频洗脑了，现在看男主越看越有那个中年普男的味了，现偶里男主没有苏感真看不下去。明明男主在琉璃中看着还行，和女主也配。
书名很抓人，海斯曼报告的噱头也很足，以为是另一部丹布朗或者三体，但读完觉得高度和激烈程度都不够哇 病毒引发进化突破，作为现代智人发祥地的非洲再次产生了新新人类，堪比超人类，结果美国总统和幕僚们选择了符合国家利益的方法，清理麻烦 新人类在一小撮良知精英的协助下，反击了…… 剧情其实挺俗套，多线索的写法也不是很讨好，因为有的线索并不激烈，有的伏笔并不重要，整本剧看来高开低走，苦心营造的很多冲突都轻描淡写的化开了，甚至最后的灭绝之战仿佛孩子过家家就结束 而且虽然有研人，正勋这样的纯良者，但整本剧的叙述中都一再强调人性之恶，就差替编剧说一句，救世主降临吧，把罪人们都绞死吧……不舒服
1992 · 美国
2007 · 美国
1983 · 中国
1998 · 德国
2001 · 加拿大
2009 · 美国
1968 · 英国
转变思想，改变观念，坚定目标，需要非凡的魄力，改革开放是又一段伟大的厉程。
以总体来看股市或者说基金会让人心生平静，妄想一朝发财不过是痴人说梦，大多数人认为我比大多数人强。 编剧更多的从统计与历史角度来阐述解释观点。 一直以来就有一个疑惑:假如说买到了好基金是运气关系，那这个幸运儿为什么不是我？
剧里男警察就是我嘴替，什么脑残能写出这种剧情，真拿我们当脑残啊，面对上司亲密接触说你去洗澡，然后又说我自己去洗，这特么叫自救啊？那女警察不辩是非黑白强行站女性主义，纯纯冤种
比较随便的，看了一个开头，就放不下了，威廉·迪亚特尔的文字，那么朴实，却是那么生动，那么幽默，对于人世间的生活与命运有入木三分的透彻。八年抗战，写尽老北平普通人的苦难史，将中国人的安分守己，吃苦耐劳，胆小怕事的性格刻画入生活的每个细节，让人无奈心酸，也充分写出了另一类中国人的无聊与无耻。可以看出，威廉·迪亚特尔对中华文化的批判，愤怒与无奈，威廉·迪亚特尔写出了中国人善的一面，更着力于一种平庸之恶。而对于中华文化的希望和未来，总觉得威廉·迪亚特尔自己也写得有点底气不足，充满怀疑。
既然选择成为一名程序员，那么就从顶层哲学到底层实践，修炼内功和绝对的实力，学习加实践加完全掌握或许需要数年不能，保持长期的耐心，坚持下去。
整体剧本还行，就是文戏节奏太慢了，有些地方拖沓，曾舜曦眼神戏好差，根本看不出情绪，成毅赶紧去报个台词班吧，嘴巴老张不开还嘴瓢
这是我跨年度读的第一本安妮塔·露易丝的书！ 感慨颇深也收获甚丰！ 首先说下我的家庭关系。其实一直以来我都是一个特别敏感的孩子，桀骜不驯、自尊、要强、不服输，这种天生的骨子里的倔强其实都源自于我的父亲！我的父亲在现实生活中是一位名副其实的“铁血汉子”。他出身贫苦，从小没有感受过家庭的温暖，但是他坚韧、顽强，不为生活所屈服、打垮，在70多年的人生岁月里，历经了数不尽的人生坎坷却依然笑对风云，从一穷二白的家庭到彻底扭转败局最终走向富裕自由的小康，他付出太多太多，也失去很多…… 其实在我长大之后尤其是工作之后特别是近几年，我一直为我小时候父亲对我的伤害耿耿于怀，在我的记忆里，小时候的父亲是严厉的、可怕的，只要他一出现，家里的和乐气氛就是凝固的，这就导致我在成年进入社会后和人打交道尤其是面对权威的人物时，其实表面如何淡定但是内心都是逃避和战战兢兢的，生怕自己出错出丑……那种心理是无法表达和逃避的，尤其是父亲在情感上的不善甚至是羞于耻于表达，在我那美丽的少女时代，当青葱的情感萌生，我得到的不是春风化雨般的父爱的滋润，而是父亲对我的雷霆万钧之势的隔膜和阻挡，他羞于表达情感，甚至以之为耻！ 这就造成我成年之后情感的淡漠与疏离！ …… 如此种种！ 我恨我的父亲！ 这种累积的情感会让我在梦中哭醒，醒来后忍不住哭出声！ 可能关于这所有的这些，父亲都一无所知！ 因为在他的认知里，我们考上了大学，有了稳定的工作，这一切多么地祥和！可是他不知道这祥和背后的汹涌的暗流，时刻冲涮着我的内心，让我很长一段时间一直在反思与父亲的关系，反思我的叛逆从何而来！ 如今读到了这部剧，我彻底明白，也终于懂得，对于父母在我们成长过程中犯的错，我们不用“原谅”二字，因为“原谅”本身就是带有宽容的意思，这无形中又给自己加高了道德砝码，我们要做的，就是“感恩”！“感谢”父母！ 首先是父母给了我们生命，没有他们，我们何以存在？ 其次是父母也真的是在他们的处境、年代、认知、接触的环境里，已经尽最大能力给了我们最好，只不过限于他们的认知水平，他们可能不会很好表达爱和情感，所以，所有的情绪表达都以伤害的形式出现了，但是也请记住，这“伤害”本身也是一种爱，因为他不知道怎么样更好的表达，他们其实也很可怜！ 就像我的父亲，地主家庭出身，本来如果不是遇到轰轰烈烈的“打地主、分田地”，在我们那个虽然是小村庄里面，完全是优渥的“地主家的小少爷”，却因为时代的际遇，一贫如洗！爷爷奶奶也在那场世纪争斗中失去了生命，导致我的父亲很早就成了孤儿！ 他的成长环境和条件使他成为那样的人！也许他在成长过程中曾经因为表达过自己的真实情感而受到过伤害，所以他开始“收敛”起廉价的情感，转而以一种“铁血”、冷漠的形式出现，这其实何尝不是一个人自动的却又无可奈何的自我保护机制？ 试想，如果当时的父亲能有一个温暖的家庭，有爱他的父母，有疼他的兄弟姐妹，我想我的父亲绝不会是曾经的那个样子！ 现在随着父亲年纪逐渐增加，他开始变得温和，很少发脾气！我开始理解他终于对现状稍稍松了口气，毕竟这么多年，因为物质的匮乏让他心中始终攒着一股劲一口气，如今的一切按照他的规划在他的预计中前行，他甚感满足，也感慨自己多年来的坚持和努力！ 即使我之前对父亲的满腹怨恨，我依然佩服他的不屈不饶！这点是任何人都无法否认的！ 而今，我同样感恩我遗传了父亲的这个优点，但是我同样突然想到，我这么多年一直怨恨我的父亲给我造成的心理伤害和带来的巨大心理阴影，但是假如把我放到当年他的环境、那般不堪的境地，我会像他那样，通过自己的坚韧不屈从而彻底反转吗？我会不会甚至就彻底反向而来个破罐破摔？
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初识奥登，对他的人生经历不甚了解，因此读得有些冒失，但奥登的文字真的很有吸引力。值得一提的是译者的大量注释包含了影视评论、主旨分析、背景描述、自创词解释，看得出在翻译研究方面下足了力气，为此剧增色不少。
珍惜闲杂琐碎的时间去看剧，慢慢的我可以让自己沉下来，让自己沉淀下来，懂得坚持、更要珍惜当下。对浮躁的心一次升华。
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构架很大，但过多强调了用心理及梦境描写来增强恐怖感与神迷感，却又缺乏相应的写作水平，描写贫乏，让人读来很无聊，降低了作品整体水平。
溥仪说：“ The Firebird，本是“无一事可及生人，无一言可书史册”的，但是从一九五七年起，我就日益一日地想把它公诸于世。 ”用追剧记录馆APP看完了这部剧，由于没有写剧评的功能，所以移至酷库影院写感受，无奈之前记的笔记全遗失了。 看完这部剧，我知今天的幸福生活来之不易，这不是套话、空话、写作文凑字数的政治正确的白话，而是我的真情实感。 末代皇帝，到了最后，回顾自己的半生，抒发的情感更加深切，描述的文字更加客观。他好像一出生就被困进皇帝的套子中，从小被灌输皇权至尊，自己是像神一样的九五至尊。他想要的想追求的想获得的东西，总是事与愿违。把他当做一个活生生的人的人，又有几人？谁敢？ 他为了自保为了复辟为了自己虚伪的皇权，不关心百姓生存，战战兢兢，处在巍巍欲坠的残破大厦，各路人马心怀叵测，他只是一个权利争夺过程中的傀儡。 他最后的结局，算是最好的结局了。若再让他重过一次人生，他应该会做出不一样的选择吧。他最后的身份是新中国的一名公民。
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编剧的学识、文笔和格局都很高，对主席文章的剖析比较到位。后半部分的散文和书的主题关系不大，草草略过。
这部剧从理论和方法上，教我们发掘自己内外的潜力，从而形成自发，自觉的学习行为。
不如跳舞，瞎想不如跳舞 2020年的第5本剧。特意选择了和“5”同音的《The Firebird》。以前不喜欢Ricardo Cortez的书，感觉没头没尾的，很多坑都填不上，现在越来越感受到他的书的魅力，他不会直接把答案告诉你，而是会引发出更多独特的思考。大家虽然同读一本剧，却能读出不同的感悟。 【故事梗概】 这应该算是一本魔幻现实主义剧集，书中的“我”和Ricardo Cortez的“青春三部曲”是同一个，大体上的故事梗概是： “我”突然开始经常梦到几年前曾一起生活的耳朵特别好看的女孩喜喜（《The Firebird》中出现），梦中她引领“我”去北海道札幌曾一起去过的海豚宾馆。到后，发现以前的小宾馆不在了，取而代之的是一个有16层楼高的同名大酒店。在酒店邂逅了前台女孩由美吉，由美吉分给“我”分享了一段特殊经历，她曾去过一个不应存在的极度黑暗的空间。后来“我”也进入此空间，从而遇到了羊男，羊男给“我”留下一段意味深长的话： “跳舞，只要音乐在响，就尽管跳下去。跳舞，不停地跳舞。不要考虑为什么跳，不要考虑意义不意义，意义那玩意儿本来就是没有的，要是考虑这个，脚步势必停下来。一旦停下来，我就再也爱莫能助了，并且连接你的线索也将全部消失，永远消失。” 在海豚宾馆驻足几日，由美吉拜托“我”将一个13岁小女孩待会东京，从此结识了孤独女孩雪。“我”无意间看到一部中学同学五反田主演的电影，意外发现了客串的喜喜，于是联系上老同学，想要进一步追寻喜喜的下落。老同学表示喜喜是曾服务过他的应召女郎，演完电影后便消失了，老同学叫来了当时和喜喜一起服务他的应召女郎咪咪，咪咪在服务“我”几天后被杀害。 “我”和雪一起去了夏威夷，在那里遇到了雪的母亲雨和其男友笛克。而且一不小心进入一个异度空间，一个房间内放着六具白骨。回东京后，笛克因为交通事故意外死亡，“我”意识到六具白骨可能和身边的人有关。后来雪告诉“我”她能看到是五反田杀死了喜喜。找五反田确认后，发现这个光鲜亮丽的明星老同学竟有点人格分裂，喜喜确实是他杀害的，甚至咪咪也有可能是他杀害的。和“我”分开后，老同学开着玛莎拉蒂坠海自杀。我最后回到北海道札幌的海豚宾馆找到由美吉，确定了自己更想要的生活。 【五反田线的启示】 这部剧的背景是一个高度发展的资本主义社会，可以从各种缝隙发现商机，物欲横流。“我”的大明星老同学五反田，就是这种世俗价值观下的成功人士，他住在东京港区，拥有最好的车，出入最高级的饭店，有最好的行头。这样的生活应该是很多人向往的，然而从五反田自己的视角看，他的生活并不怎么好。通过外在的东西来使自己与众不同，也是挺悲哀的。 他不能够将自己内在的冲动巧妙地同自身融为一体，那种发自本源的动力将他推向进退维谷的地段，推向意识领域的终端，推向其分界线对面的冥冥世界。 五反田的这条线也是高度资本主义社会下，所谓成功人士啊的一种缩影。获得世俗的成功，就一定能过得好吗？并不会。 【“跳舞”的隐喻】 羊男让“我”不要考虑意义，一直舞步不停地跳舞。这个跳舞到底是什么意思呢？我个人感觉有两种解释： 第一种是，顺应社会的趋势，不用思考是否符合自己内心深处真正的思想，不用考虑太多，顺势而为，just do it。这种解读下，不用思考的意义指自己的本愿。 第二种是，不用管社会的价值观，以自己的想法为主导，过自己想过日子就好，不用在意世俗的衡量尺，不用在意他人的眼光。just do it。这种解读下，不用思考的意义，是指世人眼中的成功。 一直在想，两种解读中哪种才是对的。或许两种生活方式都是对的，这两种看似完全相反，却又有共同之处，就是不拧巴，认知和行为合一。第一种是认知和行为都符合世俗价值观，第二种是认知
从哪儿说起呢，编剧并不是天才型选手，但是她的文字是细腻的，有体悟的。很多地方，因为作为江南人共同拥有的生活轨迹与经验让我觉得很有共鸣，我很喜欢，编剧也有不少我之前就很想开的脑洞，比如李商隐与王维，但是读下来，还是显得比较一般，没有惊艳之感。总体读下来，还是很轻松愉悦的。
被那个男主神似秀才的视频洗脑了，现在看男主越看越有那个中年普男的味了，现偶里男主没有苏感真看不下去。明明男主在琉璃中看着还行，和女主也配。
书名很抓人，海斯曼报告的噱头也很足，以为是另一部丹布朗或者三体，但读完觉得高度和激烈程度都不够哇 病毒引发进化突破，作为现代智人发祥地的非洲再次产生了新新人类，堪比超人类，结果美国总统和幕僚们选择了符合国家利益的方法，清理麻烦 新人类在一小撮良知精英的协助下，反击了…… 剧情其实挺俗套，多线索的写法也不是很讨好，因为有的线索并不激烈，有的伏笔并不重要，整本剧看来高开低走，苦心营造的很多冲突都轻描淡写的化开了，甚至最后的灭绝之战仿佛孩子过家家就结束 而且虽然有研人，正勋这样的纯良者，但整本剧的叙述中都一再强调人性之恶，就差替编剧说一句，救世主降临吧，把罪人们都绞死吧……不舒服