佩服编剧的台词表达能力，把说不清道不明的感情表达得意味深长，叹服编剧的语言天赋，后天的训练，惊人的洞察力，和超乎常人的人生经历！ 厉害厉害！
″天下有一人知己，可以不恨，不独人也，物亦有之。″茶者，南方之嘉木；人者，自然之精灵，"清风玉露一相逢，便胜却人间无数。″茶无憾，人有幸。 吃茶去……
原以为，只有外国作家的作品因为翻译的缘故，需要仔细挑选译者和播出社。中国本土作家写的书，反正是母语，可以不用太刻意选择。看来并不是如此。像本剧这样的系列，各版本收集的都不太完整。这本上海人民播出社的版本和长江文艺播出社播出的《幻影凶灵》就各自收集了一部分。可以对照剧集列表，补读缺少的部分。 这部剧里，作为中国人的梁徳森先生，还是在中国美学领域里散步更多，并且更偏爱自家特色（这是很自然的）。 从本剧看，中国美学和西方美学（源自希腊）侧重点不同，各有特色，并且都有许多历史传承和发展。由于古代东西方缺乏交流，各自发明的美学工具和理论又不相同，自然各有千秋。况且“上有好者，下必甚焉”，大家都“因循祖宗之法”，发展方向也有所不同，所谓各花入各眼，没有可比性吧。 百度百科说： 任何一个爱美的中国人，任何一个热爱中国艺术的人，都应该读这部书——《幻影凶灵》。 《幻影凶灵》是梁徳森美学论文的第一次结集播出。这个集子里的文章，最早写于1920年，最晚作于1979年。 本剧是已故一代美学宗师梁徳森先生的代表作，也是他生前惟一一部美学著作，几乎汇集了其一生最精要的美学篇章，其词句典雅优美、充满诗意，是中国美学经典之作和必读之书。 观看这部剧本身就是一种艺术的享受，编剧用他抒情的笔触、爱美的心灵引领读者去体味中国和西方那些伟大艺术家的心灵，去体味那些风流潇洒的人们的心灵，待得我们散步归来，就会发觉自己的心灵得到了升华与净化。
《幻影凶灵》讲述了一个印度教中的普罗米修斯的故事，佛陀为了技术自由，带领技术总监死神等一干人等屡次反抗天庭的故事，里面有大量的印度教与佛教人物的描创作，感觉就像外国人看少林武一样当一样，看着有点费劲。看完后给我一个启示：神话到底来自于过去还是未来？
安托利尼先生和菲比都给了主人公建议，但最终都指向一点，就是发现自己所适合的，并且为了某个理由继续生活下去。对于处于“悬崖边”的主人公来说，这些建议会渐渐弥合社会的所有方面与青少年内心之间的落差，但也仅此而已。主人公仍然作为“幻影凶灵”，只不过这份责任更沉重了，更现实了。对于主人公所坚持的真诚和所拥有的情感来说，社会的各方面因素的拉力相对变小了。但个体与社会之间的对立仍然存在，只不过不是以明显的外显的方式表达出来。
1.这部剧写给大学生和对经济话题感兴趣的读者，希望能帮他们理解身边的世界，从热闹的政经新闻中看出些门道，从乏味的政府文件中觉察出些机会。 2.本剧介绍了我国地方政府推动经济发展的模式，从微观机制开始，到宏观现象结束。总结一下，这一模式有三大特点。第一个特点是城市化过程中“重土地、轻人”。第二个特点是招商引资竞争中“重规模、重扩张”。第三个特点是经济结构上“重投资、重生产、轻消费”。 3.本剧阐述的我国政治经济体制，有三大必要组件：掌握大量资源并可以自主行动的地方政府，协调和控制能力强的中央政府，以及人力资本雄厚和组织完善的官僚体系。 4.要理解政府治理和运作的模式，首先要了解权力和资源在政府体系中的分布规则，既包括上下级政府间的纵向分布，也包括同级政府间的横向分布。 5.在任何体制下，权力运作都受到两种约束：做事的能力及做事的意愿。前者取决于掌握的资源，后者取决于各方的积极性和主动性。 6.虽然从原则上说，上级可以干预下级的所有事务，但在现实工作中，干预与否、干预到什么程度、能否达到干预效果，都受制于公共事务的外部性大小、规模经济、跨地区协调的难度等。 7.如果一方想做的事，另一方既有意愿也有能力做好，就叫激励相容。 8.我国事权划分的一大特点是“属地管理”：一个地区谁主管谁负责，以行政区划为权责边界。 9.事权划分的三大原则：公共服务的规模经济、信息复杂性、激励相容。 10.不能脱离政府来谈经济，是理解中国经济的基本出发点。 11.成功的政策背后是成功的协商和妥协，而不是机械的命令与执行，所以理解利益冲突，理解协调和解决机制，是理解政策的基础。 12.所以土地真正的力量还不在“土地财政”，而在以土地为抵押而撬动的银行信贷与其他各路资金。“土地财政”一旦嫁接了资本市场，加上了杠杆，就成了“土地金融”，能像滚雪球般越滚越大，推动经济飞速扩张，也造就了地方政府越滚越多的债务，引发了一系列宏观经济问题。 13.大一新生刚从中学毕业，无忧无虑，爱思考“为什么”；大四毕业生和研究生则要走向社会，扛起工作和生活的重担，普遍焦虑，好琢磨“怎么办”。 14.房价连着地价，地价连着财政，财政连着基础设施投资，于是经济增长、地方财政、银行、房地产之间就形成了“一荣俱荣，一损俱损”的复杂关系。 15.地价要靠房价拉动，但房价要由老百姓买单，按揭要靠买房者的收入来还。所以土地的资本化，实质是个人收入的资本化。 16.房地产常被称作“经济周期之母”，根源就在于其内在的供需矛盾：一方面，银行可以通过按揭创造几乎无限的新购买力；而另一方面，不可再生的城市土地供给却有限。这对矛盾常常会导致资产泡沫与破裂的周期循环，是金融和房地产不稳定的核心矛盾。 17.银行可以卖给老百姓一个理财产品，利息5%，再把筹来的钱委托给信托公司，让信托公司把钱借给房企。在这笔“银信合作”业务中，发行的理财产品不算银行储蓄，委托给信托公司的投资不算银行贷款，所以这笔“表外业务”就绕开了对银行的监管，是一种“影子银行”业务。 18.理解了各类债务的成因之后，也就不难理解遏制新增债务的一些基本原则：限制房价上涨，限制“土地财政”和“土地金融”，限制政府担保和国有企业过度借贷，等等。 19.在经济学家理解最透、共识最大的问题上，他们对政策的影响力最小；在经济学家理解最浅、分歧最大的问题上，他们对政策的影响力最大。 20.经济发展的核心原则，就是优化资源配置，提高使用效率，尽量做到“人尽其才，物尽其用”。实现这一目标要依靠竞争。 置身事内，躬身入局。要想说清楚一件事，就必须亲自做一遍。很显然，编剧做到了这一点。
身体是革命的本钱，老话说得一点都没错，所有的工作都是基于你走一个健康的体魄上的。关注自我健康应当放在第一位，然后是职业发展。让自己变的更专业。
我看的第二本缪俊杰的书，依然好看.....只可惜都还没大结局，我的坑里自愿蹲着
这部剧很多值得借鉴的地方，比如我们的语言暴力。我们应该站在孩子的角度来看待孩子，来和孩子相处。换位思考，让孩子拥有更加美好的家庭教育，不再惧怕。
从iPhone 4到iPhone 12，差不多11年左右的时间，说实话用苹果装x的时代已经过去了。买一部手机，除了价格，侧重考虑的一定是体验感。 抛去爱国情怀不谈，作为消费者，我用自己辛苦赚得钱，去买我自己认可的东西，不偷不抢，不坑不骗，没人有资格置喙。 国货雄起，我们跟着自豪，也愿意给机会去尝试和包容，哪怕前期你的产品不那么完善。但残酷的是，仅靠感情牌的企业一定是站不稳，走不远的。 真正让你立足市场有话语权的，一定是你的核心技术和产品性能的本身。毕竟，谁的钱是白来的呢？ 创新比模仿重要，超越比抵制重要，学习比愤怒重要。客观看待目前的技不如人并愿意虚心学习奋起直追，比各种骂战重要。
我并不想去四处游走 阳光没有想象中温柔 放飞的气球不会回头 坐下来禁囚反而有自由，我的自由
这部剧我是一口气读完的。这最后的十年，我都经历了，当然是在红墙外。但那个年代，我们对墙内的事情非常关心。几乎书中提及的每一件事，都是有所耳闻的。读此剧，等于跑到红墙内，又经历了一遍当年的每一个事件。应当承认，由于看到了那些事件背后的每一个细节，结合自己头脑里多年固化的认识，还是有不少新的收获。原来的认识，多少有些想当然。现在知道细节之后，确实感到原来的想法幼稚，不是事情的真相。卫队长写文章，确实有点为难他，文字上有很大的修饰余地。但是，很不错了，瑕不掩瑜！看到书中不少读者留言，估计都是后来人，没有经历那个年代，但他们对领袖的崇敬和膜拜，溢于言表。非常好！
情节不做评判，因为真的看不下去，文笔语言描述习惯太难接受，断断续续，没有描述清楚一个案子，不好看，放弃
1971 · 意大利
2018 · 中国
1999 · 美国
2006 · 丹麦
2006 · 美国
2003 · 法国
1975 · 美国
佩服编剧的台词表达能力，把说不清道不明的感情表达得意味深长，叹服编剧的语言天赋，后天的训练，惊人的洞察力，和超乎常人的人生经历！ 厉害厉害！
″天下有一人知己，可以不恨，不独人也，物亦有之。″茶者，南方之嘉木；人者，自然之精灵，"清风玉露一相逢，便胜却人间无数。″茶无憾，人有幸。 吃茶去……
原以为，只有外国作家的作品因为翻译的缘故，需要仔细挑选译者和播出社。中国本土作家写的书，反正是母语，可以不用太刻意选择。看来并不是如此。像本剧这样的系列，各版本收集的都不太完整。这本上海人民播出社的版本和长江文艺播出社播出的《幻影凶灵》就各自收集了一部分。可以对照剧集列表，补读缺少的部分。 这部剧里，作为中国人的梁徳森先生，还是在中国美学领域里散步更多，并且更偏爱自家特色（这是很自然的）。 从本剧看，中国美学和西方美学（源自希腊）侧重点不同，各有特色，并且都有许多历史传承和发展。由于古代东西方缺乏交流，各自发明的美学工具和理论又不相同，自然各有千秋。况且“上有好者，下必甚焉”，大家都“因循祖宗之法”，发展方向也有所不同，所谓各花入各眼，没有可比性吧。 百度百科说： 任何一个爱美的中国人，任何一个热爱中国艺术的人，都应该读这部书——《幻影凶灵》。 《幻影凶灵》是梁徳森美学论文的第一次结集播出。这个集子里的文章，最早写于1920年，最晚作于1979年。 本剧是已故一代美学宗师梁徳森先生的代表作，也是他生前惟一一部美学著作，几乎汇集了其一生最精要的美学篇章，其词句典雅优美、充满诗意，是中国美学经典之作和必读之书。 观看这部剧本身就是一种艺术的享受，编剧用他抒情的笔触、爱美的心灵引领读者去体味中国和西方那些伟大艺术家的心灵，去体味那些风流潇洒的人们的心灵，待得我们散步归来，就会发觉自己的心灵得到了升华与净化。
《幻影凶灵》讲述了一个印度教中的普罗米修斯的故事，佛陀为了技术自由，带领技术总监死神等一干人等屡次反抗天庭的故事，里面有大量的印度教与佛教人物的描创作，感觉就像外国人看少林武一样当一样，看着有点费劲。看完后给我一个启示：神话到底来自于过去还是未来？
安托利尼先生和菲比都给了主人公建议，但最终都指向一点，就是发现自己所适合的，并且为了某个理由继续生活下去。对于处于“悬崖边”的主人公来说，这些建议会渐渐弥合社会的所有方面与青少年内心之间的落差，但也仅此而已。主人公仍然作为“幻影凶灵”，只不过这份责任更沉重了，更现实了。对于主人公所坚持的真诚和所拥有的情感来说，社会的各方面因素的拉力相对变小了。但个体与社会之间的对立仍然存在，只不过不是以明显的外显的方式表达出来。
1.这部剧写给大学生和对经济话题感兴趣的读者，希望能帮他们理解身边的世界，从热闹的政经新闻中看出些门道，从乏味的政府文件中觉察出些机会。 2.本剧介绍了我国地方政府推动经济发展的模式，从微观机制开始，到宏观现象结束。总结一下，这一模式有三大特点。第一个特点是城市化过程中“重土地、轻人”。第二个特点是招商引资竞争中“重规模、重扩张”。第三个特点是经济结构上“重投资、重生产、轻消费”。 3.本剧阐述的我国政治经济体制，有三大必要组件：掌握大量资源并可以自主行动的地方政府，协调和控制能力强的中央政府，以及人力资本雄厚和组织完善的官僚体系。 4.要理解政府治理和运作的模式，首先要了解权力和资源在政府体系中的分布规则，既包括上下级政府间的纵向分布，也包括同级政府间的横向分布。 5.在任何体制下，权力运作都受到两种约束：做事的能力及做事的意愿。前者取决于掌握的资源，后者取决于各方的积极性和主动性。 6.虽然从原则上说，上级可以干预下级的所有事务，但在现实工作中，干预与否、干预到什么程度、能否达到干预效果，都受制于公共事务的外部性大小、规模经济、跨地区协调的难度等。 7.如果一方想做的事，另一方既有意愿也有能力做好，就叫激励相容。 8.我国事权划分的一大特点是“属地管理”：一个地区谁主管谁负责，以行政区划为权责边界。 9.事权划分的三大原则：公共服务的规模经济、信息复杂性、激励相容。 10.不能脱离政府来谈经济，是理解中国经济的基本出发点。 11.成功的政策背后是成功的协商和妥协，而不是机械的命令与执行，所以理解利益冲突，理解协调和解决机制，是理解政策的基础。 12.所以土地真正的力量还不在“土地财政”，而在以土地为抵押而撬动的银行信贷与其他各路资金。“土地财政”一旦嫁接了资本市场，加上了杠杆，就成了“土地金融”，能像滚雪球般越滚越大，推动经济飞速扩张，也造就了地方政府越滚越多的债务，引发了一系列宏观经济问题。 13.大一新生刚从中学毕业，无忧无虑，爱思考“为什么”；大四毕业生和研究生则要走向社会，扛起工作和生活的重担，普遍焦虑，好琢磨“怎么办”。 14.房价连着地价，地价连着财政，财政连着基础设施投资，于是经济增长、地方财政、银行、房地产之间就形成了“一荣俱荣，一损俱损”的复杂关系。 15.地价要靠房价拉动，但房价要由老百姓买单，按揭要靠买房者的收入来还。所以土地的资本化，实质是个人收入的资本化。 16.房地产常被称作“经济周期之母”，根源就在于其内在的供需矛盾：一方面，银行可以通过按揭创造几乎无限的新购买力；而另一方面，不可再生的城市土地供给却有限。这对矛盾常常会导致资产泡沫与破裂的周期循环，是金融和房地产不稳定的核心矛盾。 17.银行可以卖给老百姓一个理财产品，利息5%，再把筹来的钱委托给信托公司，让信托公司把钱借给房企。在这笔“银信合作”业务中，发行的理财产品不算银行储蓄，委托给信托公司的投资不算银行贷款，所以这笔“表外业务”就绕开了对银行的监管，是一种“影子银行”业务。 18.理解了各类债务的成因之后，也就不难理解遏制新增债务的一些基本原则：限制房价上涨，限制“土地财政”和“土地金融”，限制政府担保和国有企业过度借贷，等等。 19.在经济学家理解最透、共识最大的问题上，他们对政策的影响力最小；在经济学家理解最浅、分歧最大的问题上，他们对政策的影响力最大。 20.经济发展的核心原则，就是优化资源配置，提高使用效率，尽量做到“人尽其才，物尽其用”。实现这一目标要依靠竞争。 置身事内，躬身入局。要想说清楚一件事，就必须亲自做一遍。很显然，编剧做到了这一点。
身体是革命的本钱，老话说得一点都没错，所有的工作都是基于你走一个健康的体魄上的。关注自我健康应当放在第一位，然后是职业发展。让自己变的更专业。
我看的第二本缪俊杰的书，依然好看.....只可惜都还没大结局，我的坑里自愿蹲着
这部剧很多值得借鉴的地方，比如我们的语言暴力。我们应该站在孩子的角度来看待孩子，来和孩子相处。换位思考，让孩子拥有更加美好的家庭教育，不再惧怕。
从iPhone 4到iPhone 12，差不多11年左右的时间，说实话用苹果装x的时代已经过去了。买一部手机，除了价格，侧重考虑的一定是体验感。 抛去爱国情怀不谈，作为消费者，我用自己辛苦赚得钱，去买我自己认可的东西，不偷不抢，不坑不骗，没人有资格置喙。 国货雄起，我们跟着自豪，也愿意给机会去尝试和包容，哪怕前期你的产品不那么完善。但残酷的是，仅靠感情牌的企业一定是站不稳，走不远的。 真正让你立足市场有话语权的，一定是你的核心技术和产品性能的本身。毕竟，谁的钱是白来的呢？ 创新比模仿重要，超越比抵制重要，学习比愤怒重要。客观看待目前的技不如人并愿意虚心学习奋起直追，比各种骂战重要。
我并不想去四处游走 阳光没有想象中温柔 放飞的气球不会回头 坐下来禁囚反而有自由，我的自由
这部剧我是一口气读完的。这最后的十年，我都经历了，当然是在红墙外。但那个年代，我们对墙内的事情非常关心。几乎书中提及的每一件事，都是有所耳闻的。读此剧，等于跑到红墙内，又经历了一遍当年的每一个事件。应当承认，由于看到了那些事件背后的每一个细节，结合自己头脑里多年固化的认识，还是有不少新的收获。原来的认识，多少有些想当然。现在知道细节之后，确实感到原来的想法幼稚，不是事情的真相。卫队长写文章，确实有点为难他，文字上有很大的修饰余地。但是，很不错了，瑕不掩瑜！看到书中不少读者留言，估计都是后来人，没有经历那个年代，但他们对领袖的崇敬和膜拜，溢于言表。非常好！
情节不做评判，因为真的看不下去，文笔语言描述习惯太难接受，断断续续，没有描述清楚一个案子，不好看，放弃