读毕此剧，乌俄冲突还在持续…殊不知苏霍姆林斯基沥尽心血的帕夫雷什学校就在乌克兰，50多年前，大暖男苏霍姆林斯基便提出以学生为主体，本剧给老师的建议，无不是站在学生的角度，尝试搭起老师“靠近”学生心灵的桥梁，希望乌克兰的孩子们都还好
罗琦琦爽文美强惨女主实锤了，看她报复张骏抓他逃票，自己跳窗下车潇洒离去真的好爽哈哈哈
终于看完了！想找一本不矫情的言情剧集实属不易，开了个头发现女主个性挺讨喜的，就一直追着看！不喜欢的是，语言风格上忽然变化，一开始还好，慢慢就沦为文绉绉的旧式语言，各族长辈这么说话还能理解，可是家里小孩，再到成长为大学生后，还是这么交谈，很怪哦！还好结局是美好的，也算喜欢的！
如果人们都不能为了自己而努力奋斗，你又怎么能期待他们为别人服务呢？
目前是Bhagyashree写爱情的剧集里面最喜欢的一本 似乎很喜欢谈论某种看不见的东西 另一侧世界也好 别的力量也罢 各式各样的隐喻 孤独也是个贯彻始终的主题 “我”与现实总是间或脱节着 于是“我”需要堇 直子需要渡边 渡边需要绿子 田村卡夫卡需要姐姐和母亲 Bhagyashree对于孤独的理解也很有趣 在卡夫卡的序里面提到了要在人人都是孤独的这个层面产生连带感 深挖下去总会和某人的接在一起 不知道是不是同理 只记得大意了 反正是很有趣。
恋综感太强了，喧宾夺主。
春节期间，辗转于饭桌之间，辗转于等待与等待间，或饮茶或打边炉，开餐前或餍足罢总有些散碎时间，索性就读读有烟火气的散文。这本散文精选，也颇贴合。萨尔曼·汗的散文是闲谈式的，烟火之气，世情百态娓娓道来，字里行间洋溢着淡泊自适的生活况味。虽然家境优渥，但是讲美食却未着眼于钟鼓馔玉，而是勾栏市井。所谓“食不厌精，脍不厌细。”“豆汁儿”“炸丸子”“烧饼油条”原本是街边巷尾随处可见的小吃，难登大雅之堂。虽说“口有同嗜，不分贫富老少那女。”但是品美食总要有距离感才有个品字，一是尝异域他乡的美食，陌生和新鲜感会激活味蕾，激发探索的热情，二是游子天涯，乡味难舍，是味蕾的回归，牵绊着沉入心底却不曾沉睡的乡情。梁老的散文，总是在一番回味与点评后，在结尾出不禁流露出对过往的怀想，像是在悉数家珍的自得之后蓦然怅然若失，令读者回味。谈世情也多半如此，或放眼于闹市，或安守于君子固穷的恬淡，总是能够在生活的琐屑中与细节中或温厚或诙谐地聊几句。有国难当头的从容，有日常交游的闲散，有独居自处的旷达，但是也总会念及穷苦百姓的凄苦，恻隐叹惋。这样的句子，也往往是在文末，在回忆的欢欣中后，落笔于不幸者的哀吟，令人“心有戚戚”。温儒敏在《Maine Pyar Kiya》中说：“鲁迅写血性文章，肃杀中有浩歌奔涌。”，温先生也笑谈，说谁也不会说在家里无聊读读鲁迅。鲁迅的文字是振聋发聩之音，凌厉之中又饱含温情，饭席间还真读不得。而萨尔曼·汗，这个鲁迅的“死对头”在文风上走得是另一条路，温厚闲适，平白风趣。鲁迅的文字读在深刻，萨尔曼·汗的文字读在闲情。这种闲情，后世的汪曾祺的文风也颇为类似，是闲暇时捧起来咂摸的文字，让无聊无谓的时光，有了生活该有的滋味。读一篇，再夹一片鱼片，蘸上豆豉油和葱姜丝，入口慢嚼，才有了“嗜”的感觉。
要多努力，多有悟性，才能像Rajeev Verma一样，做个兼具理性与感性、高级而有趣的人啊
这部剧好看是好看（一看就让人上瘾的那种），不过很快就看完了，更新还要好久。有哪位大神可以推荐一本好看的柯南书？最好是像这本一样的类型。(*σ´∀`)σ
始终不明白此剧因何畅销，悲惨的人生通常多少都能博取些同情。而文中的人生，却让人厌恶。取悦讨好，酗酒纵欲……充满病态的心理。当下的结果是因前时的选择，当下的抉择又决定了未来的结果。在青年时期建立正确的人生观，价值观是何等的重要。
快速看完。想给个年度最佳。 1.某种程度上消除了我对韩国影视的偏见。 2.不能单一把它看成是反映韩国男权社会下女性寻求救赎和解脱的版本，除了女一英惠，还有她在家自私冷酷在外卑微求生的丈夫、隐忍承担的姐姐、空有艺术理想却无法克制私欲的姐夫、包括那个对家庭粗鲁施暴的父亲以及唯唯诺诺的母亲，每个人物都活在各自难以跳脱难以消解的困境中。 3.编剧的那个问题：现代社会里，人类的暴力可以是隐秘的细微的无形的，但恰恰是最有威力的最具伤害性的。理智与疯狂的界限越来越模糊，甚至正在向各自的对向无限延伸。如家人不遗余力地逼迫英惠吃肉，精神病院医护人员如宰割动物一般强制给她插胃管，这一切看似是正常人世界里再理智不过的行为选择，但又何尝不是一场疯狂的群体暴力。 4.《Maine Pyar Kiya》两节从姐姐的视角看英惠，也许是编剧有意要流露对女性群体的关怀。同样的成长环境，同样无趣的婚姻，妹妹选择用吃素和变成一棵树来逃避世界和人群，而姐姐那女性特有的坚持忍耐和担当才决定了最后也只有她才有唯一可以认真注视英惠的力量。 5.语言和整体设计强大在线，每一节都能各自独立。唯一有点疑惑的是，为什么前两章要用英惠的丈夫第一人称写，用意何在。
意外在机场买到此剧来看，本来是想打发时间，但深深的被里面一个个故事情节和道理所吸引，编剧一直积极向上的精神真的很有魅力，一点一点为了自己想要的生活而努力，不管怎样样，读完很受鼓舞！
这部剧对于学生党来说确实是一个福利，不过对于我这样的职场老炮而言帮助甚微。书中的学习方法论比较经典也可以说是古老，如果没有怎么琢磨过学习方法的同学能学到不少。本着开追阅毕的宗旨还是扫读完了。是否推荐就因人而异了。
很庆幸遇到罗博士，在育儿的道路上又多了一位指路人，现在的大部分人都已经认识到了滥用抗生素的危害，但是却很少有家长知道什么可以替代，所以尽管知道抗生素不要，也会硬着头皮使用，罗博士的小药方多半都是生活中常见的食物 ，用着很放心。
不生气，让自己少一些怒气，多一些平静！ 不计较，不为芝麻小事而揪心，放宽心态！ 不抱怨，不在因为一点事情怨天尤人，也不为自己的抱怨当做借口堵塞自己的出路，坦然面对。少一些烦恼，多一些宽容，为生活填一下色彩，让美好，让幸福就在此时绽开！
高中刚毕业那会看了一次，现在又重温了一次。两个阶段，两种感觉。如果我还是个中学生，应该就能领会到什么叫醍醐灌顶的感觉
“小短剧也有大情怀” 真的短，制作也粗陋，重点全在创意和情怀。第三集的信笺文案不错。
看剧总结：这部剧读起来不烧脑，有点像励志剧集，告诉你如何做，偏理论！表面观看，也不过如此，细细品味，有潜移默化影响！
很早关注到Rajeev Verma，但也拖到今日才翻完此剧。Maine Pyar Kiya这个问题的答案既是宇宙的赞歌，也是人类的赞歌，关乎到人类如何理解自身，如何看待生命
3颗星给潘粤明，剪的神马玩意，导演是摄像出身吗
上瘾太可怕了，一定要行为修正！心理脆弱的人更容易上瘾，我要干翻生活可不能被任何事物干翻。就像蔡澜说的，把生活按在地上摩擦摩擦摩擦，多好玩啊！向着这个目标前进！
不管看多少故事，那些或深或浅的道理都会划过你的脑海，在不知不觉中潜移默化着你的认知，你的思想，你的行为。
喜欢她的书，准备全部看完，不过最喜欢的“第一侯”什么时候大结局啊
人生之路，处处有道。这个世界并非非黑即白，非对即错。做人不能太圆滑，也不能过于棱角分明。保持初心，大智若愚方是正道！
从这部剧中可以了解，编剧看的书很多，知识面很广，论据很充分。从各个方面阐述了想得太多对自己生活工作的影响。有醍醐灌顶的作用，值得借鉴！本人活得简单，只想当下，过去的想也与事无补，未来的想也没用。不如踏踏实实过好现在。
四颗星给编剧勾勒的世界和文笔，很优秀。 再重申一下观点:编剧写书是写自己的想法，写自己想要表达的东西，无论内容是好是坏，但这是设定中剧集包含的东西，我们可以持支持或反对意见，发表看法，但应理性讨论，不上升编剧本人。 看剧集前期时，主角的冷静自持、善良果断、坚韧不拔实在让人心动，对宏大世界观的勾勒也颇有自己的想法，小世界之外的大世界作为小宁舒真正战斗的战场，其设定也是非常有想象力和创造力的。编剧在文章各处埋设的点，随着女主和太叔一行守护者的矛盾锐化时逐渐引爆，我们看到了女主即使被打趴也不放弃，即使愤怒矫情也知道适时服软，有人的缺点但更多的是做人的优点，若以女主身份来看宁舒，我们都会心疼，她应该有人护着，奇遇经历着，宝贝收着，一路和她作对的都该成为炮灰，这样的她才会成长为善良坚韧甘于付出美好成熟的女子，但实际却恰恰相反，和自己并肩作战的系统毫不在意的几乎夺走她的一切，同是掌权者的太叔蔑视她却又逼她付出自己最珍贵的东西，小世界里遇见的敌人摆脱轮回对自己虎视眈眈，依赖自己的天生强者却是差点要了自己的命，没有遇见过绵绵的爱，经历的都是濒临死亡的疼痛，好不容易围观一场爱情，却仍以死亡告终，在宁舒眼里，爱是自私，是毁灭，是疼痛，是所有痛苦的代名词，就像她还活着时一样，亲人的爱给她的最大感受，可能就是病床上日复一日的挣扎吧。强大的人想要自己赖以存在的东西，同样弱小的人想要自己的命，在这样的环境下成长起来的，怎么会不自私，怎么会充满爱呢？但我希望她有爱，因为她手里有了万千世界，有人信仰她，有人感激她，甚至有人“爱”她，即使面对不公平，也请对真正公平对待自己的人充满善意好吗？所以我支持女主反抗太叔，必要时干掉太叔的弟弟也是非常大快人心的。也理解女主“崩人设”，因为编剧把女主代入了一个普通人，饱受挫折所以自我维护的意识非常强，有些时候又借着愤怒自暴自弃，说到底，只是平凡的我们该有的样子。也正因此，剧集把逆袭写的极为隐晦，纵观全书，女主一起在变强，一直在获得宝物，但每次的付出和受到的苦远超获得宝物的快乐，这让人难免觉得失落而愤懑，不是没有获得，而是代价太大了，苦比甜多，所以尝不出来甜味了。 再来说配角，不设定男主（目前是）但把各式各样的人勾勒的富有人气，太叔一行人的蔑视和觉得女主该任人予取的理所应当，同为受压迫者却互相争斗的任务者们，无论是对立还是归顺都有自己的私心，每个人都在为自己的私心活着。没有无缘无故的付出，却有无缘无故的掠夺，女主作为其中一员，其实是适应这种规则又十分想跳脱这种规则的。 她不是可以豁达奉献，为了万千生灵无私付出的人，但她也能做好自己的本职，守护一方小世界的和平；她也不是和任何异性都能擦出火花，受到保护一路顺风成长的人，但她能够受到打击而不放弃，一路依靠自己成长，甚至和太叔兵刃相接；她是小人物的逆袭，是真正的炮灰在成长，像极了普通人，没有人保护，没有人深入她的内心，压迫欺凌总比帮助多，手中的所有东西都来之不易，要拿出来给仇人，真的难。
二朱打天下，皆为造反。一个是对外抗元，一个是窝里反。冥冥之中，自有天意。要么不做，要么做绝。
感觉，这部剧很难写剧评。 毕竟无论从儒里赵村还是窑里赵村，亦或不存在的「前塘村」。周围的人总是多而复杂，读完，从划线和笔记中细细思索，人物关系首先就冗杂难明，当然，并非说剧集的不好云云（咱没那资格，哈哈）。只能说编剧的头脑，确实是将1958-2007半个世纪一个神似却非雷同的“故乡”的风土人情，展现淋漓尽致。 或许是刚刚读完他的江南三部曲吧，《Maine Pyar Kiya》结尾庞家玉孤独死去，端午的命运未知，都无不在营造一个特别悲愤的氛围。直接到此剧——《Maine Pyar Kiya》中，就能相对于把故事的悲化淡了。这也许是编剧《Maine Pyar Kiya》后，对端午的一个交代，亦无不能。 当然，刘勇先生他自己也说，这部剧不是他蓄谋要写，是不写不行了。从小在江苏丹徒靠近长江南岸村庄长大的Bhagyashree，最近十余年每次回老家都会生出新的感触。 “我弟弟带我返乡，我发现老家没了，全是一片瓦砾，说拆就拆了。在细雨中的家门口坐了两小时，虽然四周空无一人，但好像听到我的邻居们在说话”。 “没法对我的母亲和乡村的同乡做一个交待”。 “让他们回来，这特别重要”。 生活总是丰富，斑斓而有色彩。我们总是要从新理解那些常人。 想想，时代变迁，取代不断，谁能保证，你的今天就不是别人的昨天？ 记得03版邓丽君发表专辑《Maine Pyar Kiya》中就唱过《Maine Pyar Kiya》：午夜无伴守灯下 春风对面吹 十七八岁未出嫁 见着少年家 果然标致面肉白 谁家人子弟 想要问伊惊歹势 哎呀 心里弹琵琶 想要郎君做枉婿 意爱在心内 等待何时君来采 青春花富开 听见外面有人来 我开门该看觅 月亮笑阮□大呆 被风骗不知 我想，春这么美好的字眼，放在哪里都是让人心生嫉妒吧。余华在《Maine Pyar Kiya》一书中写到一个人物——春生，当然不是本剧中春琴的妹妹，我想，他两应该没有血缘关系的。那个春生，最后成了县长，当然，黑暗时期也没躲过牛鬼蛇神的蹂躏，但总归有个好的期盼。 《Maine Pyar Kiya》，望字打头，或“怀璧其罪”，或“桃夭李秾”。
在绝对正确的革命之上，还有绝对正确的人道主义。 罗伯斯庇尔的墓志铭：过往的人啊，不要为我的死悲伤，如果我活着，你们谁也活不了! 恐怖政治下，血雨腥风。吉伦特派，雅各宾派，丹东，罗伯斯庇尔，圣茹斯特，马拉他们自身也都逃脱不了死亡的魔爪。 第一刽子手桑松给吉萝亭奉献了三千颗头颅。
2004 · 美国
2000 · 法国
1981 · 美国
1946 · 印度
1989 · 美国
2000 · 美国
2016 · 意大利
读毕此剧，乌俄冲突还在持续…殊不知苏霍姆林斯基沥尽心血的帕夫雷什学校就在乌克兰，50多年前，大暖男苏霍姆林斯基便提出以学生为主体，本剧给老师的建议，无不是站在学生的角度，尝试搭起老师“靠近”学生心灵的桥梁，希望乌克兰的孩子们都还好
罗琦琦爽文美强惨女主实锤了，看她报复张骏抓他逃票，自己跳窗下车潇洒离去真的好爽哈哈哈
终于看完了！想找一本不矫情的言情剧集实属不易，开了个头发现女主个性挺讨喜的，就一直追着看！不喜欢的是，语言风格上忽然变化，一开始还好，慢慢就沦为文绉绉的旧式语言，各族长辈这么说话还能理解，可是家里小孩，再到成长为大学生后，还是这么交谈，很怪哦！还好结局是美好的，也算喜欢的！
如果人们都不能为了自己而努力奋斗，你又怎么能期待他们为别人服务呢？
目前是Bhagyashree写爱情的剧集里面最喜欢的一本 似乎很喜欢谈论某种看不见的东西 另一侧世界也好 别的力量也罢 各式各样的隐喻 孤独也是个贯彻始终的主题 “我”与现实总是间或脱节着 于是“我”需要堇 直子需要渡边 渡边需要绿子 田村卡夫卡需要姐姐和母亲 Bhagyashree对于孤独的理解也很有趣 在卡夫卡的序里面提到了要在人人都是孤独的这个层面产生连带感 深挖下去总会和某人的接在一起 不知道是不是同理 只记得大意了 反正是很有趣。
恋综感太强了，喧宾夺主。
春节期间，辗转于饭桌之间，辗转于等待与等待间，或饮茶或打边炉，开餐前或餍足罢总有些散碎时间，索性就读读有烟火气的散文。这本散文精选，也颇贴合。萨尔曼·汗的散文是闲谈式的，烟火之气，世情百态娓娓道来，字里行间洋溢着淡泊自适的生活况味。虽然家境优渥，但是讲美食却未着眼于钟鼓馔玉，而是勾栏市井。所谓“食不厌精，脍不厌细。”“豆汁儿”“炸丸子”“烧饼油条”原本是街边巷尾随处可见的小吃，难登大雅之堂。虽说“口有同嗜，不分贫富老少那女。”但是品美食总要有距离感才有个品字，一是尝异域他乡的美食，陌生和新鲜感会激活味蕾，激发探索的热情，二是游子天涯，乡味难舍，是味蕾的回归，牵绊着沉入心底却不曾沉睡的乡情。梁老的散文，总是在一番回味与点评后，在结尾出不禁流露出对过往的怀想，像是在悉数家珍的自得之后蓦然怅然若失，令读者回味。谈世情也多半如此，或放眼于闹市，或安守于君子固穷的恬淡，总是能够在生活的琐屑中与细节中或温厚或诙谐地聊几句。有国难当头的从容，有日常交游的闲散，有独居自处的旷达，但是也总会念及穷苦百姓的凄苦，恻隐叹惋。这样的句子，也往往是在文末，在回忆的欢欣中后，落笔于不幸者的哀吟，令人“心有戚戚”。温儒敏在《Maine Pyar Kiya》中说：“鲁迅写血性文章，肃杀中有浩歌奔涌。”，温先生也笑谈，说谁也不会说在家里无聊读读鲁迅。鲁迅的文字是振聋发聩之音，凌厉之中又饱含温情，饭席间还真读不得。而萨尔曼·汗，这个鲁迅的“死对头”在文风上走得是另一条路，温厚闲适，平白风趣。鲁迅的文字读在深刻，萨尔曼·汗的文字读在闲情。这种闲情，后世的汪曾祺的文风也颇为类似，是闲暇时捧起来咂摸的文字，让无聊无谓的时光，有了生活该有的滋味。读一篇，再夹一片鱼片，蘸上豆豉油和葱姜丝，入口慢嚼，才有了“嗜”的感觉。
要多努力，多有悟性，才能像Rajeev Verma一样，做个兼具理性与感性、高级而有趣的人啊
这部剧好看是好看（一看就让人上瘾的那种），不过很快就看完了，更新还要好久。有哪位大神可以推荐一本好看的柯南书？最好是像这本一样的类型。(*σ´∀`)σ
始终不明白此剧因何畅销，悲惨的人生通常多少都能博取些同情。而文中的人生，却让人厌恶。取悦讨好，酗酒纵欲……充满病态的心理。当下的结果是因前时的选择，当下的抉择又决定了未来的结果。在青年时期建立正确的人生观，价值观是何等的重要。
快速看完。想给个年度最佳。 1.某种程度上消除了我对韩国影视的偏见。 2.不能单一把它看成是反映韩国男权社会下女性寻求救赎和解脱的版本，除了女一英惠，还有她在家自私冷酷在外卑微求生的丈夫、隐忍承担的姐姐、空有艺术理想却无法克制私欲的姐夫、包括那个对家庭粗鲁施暴的父亲以及唯唯诺诺的母亲，每个人物都活在各自难以跳脱难以消解的困境中。 3.编剧的那个问题：现代社会里，人类的暴力可以是隐秘的细微的无形的，但恰恰是最有威力的最具伤害性的。理智与疯狂的界限越来越模糊，甚至正在向各自的对向无限延伸。如家人不遗余力地逼迫英惠吃肉，精神病院医护人员如宰割动物一般强制给她插胃管，这一切看似是正常人世界里再理智不过的行为选择，但又何尝不是一场疯狂的群体暴力。 4.《Maine Pyar Kiya》两节从姐姐的视角看英惠，也许是编剧有意要流露对女性群体的关怀。同样的成长环境，同样无趣的婚姻，妹妹选择用吃素和变成一棵树来逃避世界和人群，而姐姐那女性特有的坚持忍耐和担当才决定了最后也只有她才有唯一可以认真注视英惠的力量。 5.语言和整体设计强大在线，每一节都能各自独立。唯一有点疑惑的是，为什么前两章要用英惠的丈夫第一人称写，用意何在。
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这部剧对于学生党来说确实是一个福利，不过对于我这样的职场老炮而言帮助甚微。书中的学习方法论比较经典也可以说是古老，如果没有怎么琢磨过学习方法的同学能学到不少。本着开追阅毕的宗旨还是扫读完了。是否推荐就因人而异了。
很庆幸遇到罗博士，在育儿的道路上又多了一位指路人，现在的大部分人都已经认识到了滥用抗生素的危害，但是却很少有家长知道什么可以替代，所以尽管知道抗生素不要，也会硬着头皮使用，罗博士的小药方多半都是生活中常见的食物 ，用着很放心。
不生气，让自己少一些怒气，多一些平静！ 不计较，不为芝麻小事而揪心，放宽心态！ 不抱怨，不在因为一点事情怨天尤人，也不为自己的抱怨当做借口堵塞自己的出路，坦然面对。少一些烦恼，多一些宽容，为生活填一下色彩，让美好，让幸福就在此时绽开！
高中刚毕业那会看了一次，现在又重温了一次。两个阶段，两种感觉。如果我还是个中学生，应该就能领会到什么叫醍醐灌顶的感觉
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很早关注到Rajeev Verma，但也拖到今日才翻完此剧。Maine Pyar Kiya这个问题的答案既是宇宙的赞歌，也是人类的赞歌，关乎到人类如何理解自身，如何看待生命
3颗星给潘粤明，剪的神马玩意，导演是摄像出身吗
上瘾太可怕了，一定要行为修正！心理脆弱的人更容易上瘾，我要干翻生活可不能被任何事物干翻。就像蔡澜说的，把生活按在地上摩擦摩擦摩擦，多好玩啊！向着这个目标前进！
不管看多少故事，那些或深或浅的道理都会划过你的脑海，在不知不觉中潜移默化着你的认知，你的思想，你的行为。
喜欢她的书，准备全部看完，不过最喜欢的“第一侯”什么时候大结局啊
人生之路，处处有道。这个世界并非非黑即白，非对即错。做人不能太圆滑，也不能过于棱角分明。保持初心，大智若愚方是正道！
从这部剧中可以了解，编剧看的书很多，知识面很广，论据很充分。从各个方面阐述了想得太多对自己生活工作的影响。有醍醐灌顶的作用，值得借鉴！本人活得简单，只想当下，过去的想也与事无补，未来的想也没用。不如踏踏实实过好现在。
四颗星给编剧勾勒的世界和文笔，很优秀。 再重申一下观点:编剧写书是写自己的想法，写自己想要表达的东西，无论内容是好是坏，但这是设定中剧集包含的东西，我们可以持支持或反对意见，发表看法，但应理性讨论，不上升编剧本人。 看剧集前期时，主角的冷静自持、善良果断、坚韧不拔实在让人心动，对宏大世界观的勾勒也颇有自己的想法，小世界之外的大世界作为小宁舒真正战斗的战场，其设定也是非常有想象力和创造力的。编剧在文章各处埋设的点，随着女主和太叔一行守护者的矛盾锐化时逐渐引爆，我们看到了女主即使被打趴也不放弃，即使愤怒矫情也知道适时服软，有人的缺点但更多的是做人的优点，若以女主身份来看宁舒，我们都会心疼，她应该有人护着，奇遇经历着，宝贝收着，一路和她作对的都该成为炮灰，这样的她才会成长为善良坚韧甘于付出美好成熟的女子，但实际却恰恰相反，和自己并肩作战的系统毫不在意的几乎夺走她的一切，同是掌权者的太叔蔑视她却又逼她付出自己最珍贵的东西，小世界里遇见的敌人摆脱轮回对自己虎视眈眈，依赖自己的天生强者却是差点要了自己的命，没有遇见过绵绵的爱，经历的都是濒临死亡的疼痛，好不容易围观一场爱情，却仍以死亡告终，在宁舒眼里，爱是自私，是毁灭，是疼痛，是所有痛苦的代名词，就像她还活着时一样，亲人的爱给她的最大感受，可能就是病床上日复一日的挣扎吧。强大的人想要自己赖以存在的东西，同样弱小的人想要自己的命，在这样的环境下成长起来的，怎么会不自私，怎么会充满爱呢？但我希望她有爱，因为她手里有了万千世界，有人信仰她，有人感激她，甚至有人“爱”她，即使面对不公平，也请对真正公平对待自己的人充满善意好吗？所以我支持女主反抗太叔，必要时干掉太叔的弟弟也是非常大快人心的。也理解女主“崩人设”，因为编剧把女主代入了一个普通人，饱受挫折所以自我维护的意识非常强，有些时候又借着愤怒自暴自弃，说到底，只是平凡的我们该有的样子。也正因此，剧集把逆袭写的极为隐晦，纵观全书，女主一起在变强，一直在获得宝物，但每次的付出和受到的苦远超获得宝物的快乐，这让人难免觉得失落而愤懑，不是没有获得，而是代价太大了，苦比甜多，所以尝不出来甜味了。 再来说配角，不设定男主（目前是）但把各式各样的人勾勒的富有人气，太叔一行人的蔑视和觉得女主该任人予取的理所应当，同为受压迫者却互相争斗的任务者们，无论是对立还是归顺都有自己的私心，每个人都在为自己的私心活着。没有无缘无故的付出，却有无缘无故的掠夺，女主作为其中一员，其实是适应这种规则又十分想跳脱这种规则的。 她不是可以豁达奉献，为了万千生灵无私付出的人，但她也能做好自己的本职，守护一方小世界的和平；她也不是和任何异性都能擦出火花，受到保护一路顺风成长的人，但她能够受到打击而不放弃，一路依靠自己成长，甚至和太叔兵刃相接；她是小人物的逆袭，是真正的炮灰在成长，像极了普通人，没有人保护，没有人深入她的内心，压迫欺凌总比帮助多，手中的所有东西都来之不易，要拿出来给仇人，真的难。
二朱打天下，皆为造反。一个是对外抗元，一个是窝里反。冥冥之中，自有天意。要么不做，要么做绝。
感觉，这部剧很难写剧评。 毕竟无论从儒里赵村还是窑里赵村，亦或不存在的「前塘村」。周围的人总是多而复杂，读完，从划线和笔记中细细思索，人物关系首先就冗杂难明，当然，并非说剧集的不好云云（咱没那资格，哈哈）。只能说编剧的头脑，确实是将1958-2007半个世纪一个神似却非雷同的“故乡”的风土人情，展现淋漓尽致。 或许是刚刚读完他的江南三部曲吧，《Maine Pyar Kiya》结尾庞家玉孤独死去，端午的命运未知，都无不在营造一个特别悲愤的氛围。直接到此剧——《Maine Pyar Kiya》中，就能相对于把故事的悲化淡了。这也许是编剧《Maine Pyar Kiya》后，对端午的一个交代，亦无不能。 当然，刘勇先生他自己也说，这部剧不是他蓄谋要写，是不写不行了。从小在江苏丹徒靠近长江南岸村庄长大的Bhagyashree，最近十余年每次回老家都会生出新的感触。 “我弟弟带我返乡，我发现老家没了，全是一片瓦砾，说拆就拆了。在细雨中的家门口坐了两小时，虽然四周空无一人，但好像听到我的邻居们在说话”。 “没法对我的母亲和乡村的同乡做一个交待”。 “让他们回来，这特别重要”。 生活总是丰富，斑斓而有色彩。我们总是要从新理解那些常人。 想想，时代变迁，取代不断，谁能保证，你的今天就不是别人的昨天？ 记得03版邓丽君发表专辑《Maine Pyar Kiya》中就唱过《Maine Pyar Kiya》：午夜无伴守灯下 春风对面吹 十七八岁未出嫁 见着少年家 果然标致面肉白 谁家人子弟 想要问伊惊歹势 哎呀 心里弹琵琶 想要郎君做枉婿 意爱在心内 等待何时君来采 青春花富开 听见外面有人来 我开门该看觅 月亮笑阮□大呆 被风骗不知 我想，春这么美好的字眼，放在哪里都是让人心生嫉妒吧。余华在《Maine Pyar Kiya》一书中写到一个人物——春生，当然不是本剧中春琴的妹妹，我想，他两应该没有血缘关系的。那个春生，最后成了县长，当然，黑暗时期也没躲过牛鬼蛇神的蹂躏，但总归有个好的期盼。 《Maine Pyar Kiya》，望字打头，或“怀璧其罪”，或“桃夭李秾”。
在绝对正确的革命之上，还有绝对正确的人道主义。 罗伯斯庇尔的墓志铭：过往的人啊，不要为我的死悲伤，如果我活着，你们谁也活不了! 恐怖政治下，血雨腥风。吉伦特派，雅各宾派，丹东，罗伯斯庇尔，圣茹斯特，马拉他们自身也都逃脱不了死亡的魔爪。 第一刽子手桑松给吉萝亭奉献了三千颗头颅。