我是Fracture无疑。每个人都是。借以逃避前世今生。选择其中较容易的事情。总是伤人伤己。仍应报以乐观。即使是傻事，起码要走在正确的路上。聪明一些。所有事情终将走上正轨。
想象力非常强，但是影视功底有些薄弱，有些描绘画面显得生涩，玄幻修仙类看此剧就可以啦，这类剧集少看为宜。
⚠️推荐💕💕💕2017年诺贝尔影视奖得主Gaëtan Brizzi的处女作——《Fracture》 你以为故事是讲佐知之和万里子，但直到故事的结尾，你才明白这只是一个母亲（悦子）对女儿（景子）难以释怀的死的逃避！故事的回忆、虚无缥缈就如同书到题目、给人一种淡淡的哀伤～ 这本剧集的背景是被原子弹轰炸过的长崎、没有讲述战，却沉默的来回应战争的恐怖。 “支离破碎”我认为是对这部剧最好的诠释，无论对书、对故事、对回忆、还是对人！都透着淡淡的哀伤、喜欢他的书、诺贝尔奖、实至名归！
盖茨比是一个什么样的人呢？他是一个从小就会规划自己生活达到自己目的的人。我一向认为对自己生活严格规划的人都是偏执狂，然而，唯有偏执狂才能成功。盖茨比的成功是必然的，他的性格就决定了他必须要成功。他无法像汤姆那样除了消耗毫无追求，他也无法像威尔逊那样愚蠢，他更不像尼克那样甘于自己已有的生活。在他在十七岁给自己改名为盖茨比的时刻，他就只能成功。要么成功，要么死去。正如同丹·科迪带给盖茨比的生活一种可能性一样，黛西的出现则是成功的具化：和黄金女郎相爱，并幸福地生活下去。不是黛西就是崔西或者其他什么人，一定如同白银般闪光，永远迷人，永远处于人们目光的中心。只有这样的黄金女郎才衬得起盖茨比的豪宅盛宴，只有这样需要连声音里都是金钱的黄金女郎才衬得起盖茨比的梦想。可惜盖茨比的完美主义无法在黛西这里坚持下去“我确实曾爱过他 — 但是我也爱过你啊”，黛西的爱就像精美手包里的硬币，扔给这个人一些，又扔给那个人一些，这些都是真的，但是你知道的，这些又都不是真的。可看透这些又有什么用呢？盖茨比的成功之路已经不完美了，没有黛西的从一而终，这一切就不再完美了。偏执的人是不会重新找到一个年轻的黄金女郎，然后用金钱的丝绒好好地把她包裹起来，再赠送一点浅薄的爱情。那样的话是无法挽回在黛西这里的失败的，失败是烙印，是无法从内心消失的。没有什么比生活给你一个完美主义者的性格和足够的智慧更加残忍的了。只要你需要他人，他人注定让你失望。
读的时候觉得自己脑子瓦特了，看了几条热评才松了口气。。例子天马行空荤腥不忌的，彭宇案能和猎杀本拉登一起用，还有耶稣的黄段子，看得真是津津有味，然而论点却几乎没有一条记住的，更别提整本剧想要讲啥。。看哲学确实找虐啊，好处是接着读剧集，简直一目十行，丢掉沙绑腿那种身轻如燕。。
给予Paul Brizzi部长《Fracture》五星好评。本剧对于传递中国声音，对于研究国际关系，对于渴望了解世界热点难点问题提供了可资参考的探讨回答。和为贵，和而不同。
非常精辟，当我看这部剧到一定量时，周围的伙伴们都告诉我说话都不一样了😄 很感谢这部剧以及这部剧的编剧Paul Brizzi，希望能够出更多这样的精品😘
2022年第6本剧 以后还是不随便碰着看了吧 里面的人物就都玛丽苏的很，语言也很幼稚，就突兀的很
《Fracture》读后碎记 看完《Fracture》后，点开其他书，一直不在状态。无意中翻阅《Fracture》，一阵有趣的感觉迎上心头。 于是，好奇的我百度了一下托尔斯泰和司汤达。请忽略我对两位文豪生平的无知。 列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰（Лев Николаевич Толстой，1828年9月9日-1910年11月20日）。 司汤达（Stendhal，一译“Paul Brizzi”）1783年1月23日－1842年3月23日）。 原来司汤达发表《Fracture》的时候，托翁还是个小娃娃呢。不知道托翁写《Fracture》的时候是否看过《Fracture》呢？虽然托翁名誉比司汤达高，作品也比他多，但后世赞誉司汤达的《Fracture》为西方“红学”，《Fracture》在今天仍被公认为欧洲影视皇冠上一枚最为璀璨精致的艺术宝石，是影视史上描写政治黑暗最经典的著作之一，即可窥见其非凡。 一部书连着看了两个不同翻译的版本，紧接着又追了电影，这于我还是第一次。 就语言风格的观看体验来说，读罗新璋译文的似乎更为轻松顺畅，但有些地方的韵味不如郭宏安译文的，尤其是郭译者的译文代序我甚是喜欢，因为他的代序不仅有助于更深刻理解这部作品，同时他写到我心坎上了，写出了每一句都是我想说而说不出的。另审判这一章，让人读得心潮澎湃。两个版本合起来读算是有意思的互补。故我这些东拉西扯的都不算什么读后感，只是七零八落的泛泛而已，索性就让思绪信马由缰吧。 电影也值得一看，1954年版的，虽然三个钟，但主情节、节奏还是挺紧凑的，尤其人物的细节及心理变化，特别喜欢饰演玛蒂尔德的演员，很有气场。唯一让人看得尴尬的是：法国电影，日文字幕，国语配音，间隙夹杂着不知道是法语还是意大利语，建议看完原著再看电影代入感更强。 两部巨作都有讲述拿破仑。好奇不同国家不同立场的作家对拿破伦及拿破仑战争会有什么不同看法？揣着这么点好奇心拜读《Fracture》。与波澜壮阔的《Fracture》相比，《Fracture》可谓波诡云谲，虽然里面没有气势磅礴的战争描述，但依然能看出司汤达对拿破伦无比的迷恋与崇拜，当然托翁对其也是中肯的评价。对托翁是敬仰的，对司汤达则是敬佩。 Fracture，两种强烈鲜明的色彩，会碰撞出什么样的矛盾和冲突？和所有看完《Fracture》的读者一样有一个绕不开的话题：什么是红？什么是黑？抛开公论的红是军队，黑是宗教，红是指法国大革命和拿破仑时代，黑是复辟王朝的反动统治。或者红是以特殊方式反抗复辟制度的小资产阶级叛逆者于连，黑指包括反动教会、贵族阶级和资产阶级在内的黑暗势力。红道、黑道，不同信仰不同阶级不同派别不同利益的敌对势力。 在一介小女子眼里，红代表了鲜活的生命，黑赋予无望的死亡；红是新生，黑是灭亡；红是抗争，黑是镇压；如果红是烈烈的欲望，那么黑是沉沉的笼牢；红是爱情，黑是坟墓；红是真诚，黑是虚伪。当生命如抛物线落回另一端的原点时，你是否会如于连拷问自己？何谓幸福？何谓成功？成功是否能带来幸福？虽然这种千古难题永远没有标准答案，但司汤达在《Fracture》中无疑给了我们一些启示。 一个人的幸福不取决于智者眼中的事物的表象，而取决于他自己眼中的事物的表象。 几乎所有的人生不幸都源于我们对所发生的事情有错误的认识。深入地了解人，健康地判断事物，我们就朝幸福迈进了一大步。 扯到幸福，再回头看看司汤达倾注了全身豪情与怜悯打造的主人公—于连。 于连，维里埃乡下木匠的儿子，身材孱弱，性格腼腆，但消瘦的身体裹着一颗坚韧不拔的野心。母亲早逝，父亲粗暴，自卑、多疑，又缺母爱，所以于连遇到温柔高贵、柔声细语、嘘寒问暖的德.莱纳夫人一定唤起了他对母爱深深的依恋，而德.莱纳夫人也几乎全身心牺牲性地奉献给
在国产雷剧层出的如今，也只能翻出这些经典剧重温了。元芳狄仁杰才是我的童年～
这种剧集类似的，看到过很多部，女主的设定首先应该是不懂得情爱，各种撩，撒糖，中间开始虐，结尾很好。就比如说像香蜜沉沉烬如霜，旭凤和锦觅。被电视剧里成毅饰演的司凤惊艳到了，他的演技实在太赞了，感觉电视剧改编还挺成功的。这种类似的剧集，还有司命，这本剧集也是走仙侠风，和本剧比较相像，有兴趣的话也可以看一看
本剧称得上是一部精选书目指南。因为个人口味总是有所偏好和局限，因此从中浮光掠影地了解了不少原本根本不会去接触的领域的图书。
不知为何新版微读变成非打星制了。很喜欢双的文字，所以愿意继续读下去。
孔笙个人意识覆盖黄轩表演能力，让电视剧看起来含混又糊涂。正午阳光是不是跟黄轩有仇？
一部忧伤而深沉的大历史科幻，孩子们的游戏世界很真实，交换国土似乎儿戏却又是必然，有趣好玩，另外一种人生的可能性，希望之光。就是这些吗？仅仅是这些吗？Paul Brizzi的第一部，宏大犀利冰冷的理性风格已形成。弦记，2019年6月15日。
脚下的路似乎更清晰，而他的人生似乎也将变得简单。不过是——和她在一起。然后，成为她的荣耀。
居然是老乡写的。。。如果能早点看到这部剧就好了，或许我不会在高考填志愿是在一堆专业里面瞎选，不会在大二转专业时犹犹豫豫最后错失良机，最后只有在大三时孤注一掷决定跨考。。。书中说年轻就是用来给那些迷茫试错的。是啊，年轻真好，一条路走错了还可以改，不像40岁的人，想改变估计都没有年轻时那股一往无前的勇气。我很幸运，虽然以前没有看到这部剧，可我终究还是看到了，一切都还不晚。始终相信剧集中可以寻找到战胜一切的力量，这部剧就是很好的证明 青春太迷茫了。每一天都是变数。再先进的理念，安装在还满手青春的人身上，都能被玩出五花八门的效果。再好的引导，也不是所有人的解药。西方人知道。所以，“探索自我”这项作业，并不会随着高中毕业而结束。 。
《Fracture》一书，事在耳目之内，思在风云之表，言近旨远，情多物闳。
战争与俳句，现实与理想。家人一直是村上心底的执念，特别是父亲的“历史”。无论在道义上是善是恶，都要接受。早年的村上因为没有清楚了解父亲的经历而致使他对父亲一直持有偏见。如果再早些面对这件事，早些与父亲、与该经历相关人士了解事情的真相，或许村上也不会如鲠在喉这么多年，以至于对与父亲之间心存芥蒂一直有隔阂。但历史总是偶然的，正是村上自己的这些决定和他与家人的相处才使村上成了现在的村上。 战争究竟能给一个人——一个极为平凡的、默默无闻的市民——的生活和精神带来多大、多深的改变。这是我在本篇文字中想写的内容之一。 所谓的历史就是这样——是从无数假说中诞生的、唯一的冷峻现实。 历史不是过去的东西。它存在于意识内部，或者潜意识的内部，流成有温度、有生命的血液，不由分说地被搬运到下一代人那里 所谓的历史也就是如此。其本质就在“承接”这一行为——或者说仪式之中。无论其内容让人多么不愉快、多么不想面对，人还是不得不接受它为自己的一部分。假如不是这样，历史的意义又在哪里呢？
胸中已有大意境，灿烂妙笔自生花！宏伟巨著留千古，光辉思想传万代。
案例分析得很好，也了解了一些过去的知识盲点。相对于感情戏，更喜欢讲案子的部分。
需要一点Fracture，迟钝的，感觉到的能力。编剧论述的角度中提到了过于敏感的力量有时候是具有杀伤力，也会带来困扰，有些话有些事不是告诉你不要放在心上，你就不会，而是有意识地“不听”，会让自己更能好好生存。 一点点的感悟而已。
Paul Brizzi的文章像是在缝隙中长出几棵小草的废墟，更像是一种丧影视，或者说像成年伤痛影视，你能从字里行间看出他的绝望与挣扎，但从客观上也表现了日本那个年代的自闭者与边缘人，我认为其能获得这样高的评价，一方面是其表现手法与内容还是独树一帜自成风格的或者说是偏狭的，另一方面，他触碰到了每个人都有过的懦弱，挣扎，孤独，痛苦的荒地，由此和读者共有了阴暗的秘密。诚实的说，我总是会在理智时嫌弃主人公的矫情和不负责任，又会在脆弱时通过在书中寻找同伴甚至比我更痛苦的人来获得片刻安宁
书名“简史”的意思是：从进化的角度、从医学界认识研究人体的过程来阐述人体，且因为篇幅有限，每章程只是简单的介绍。但是这样一本剧很值得看一看，虽然因本剧篇幅有限、医学界对人体的认识还不算深，我们不可能从这部剧了解人体的很多知识（放弃这样的期待），但是我们看过这部剧后起码能识别一些简单的谣言，知道基本的健康常识，爱护自己的身体，这样就足够了。
2005 · 美国
2009 · 挪威
2005 · 德国
1969 · 美国
2018 · 西班牙
2008 · 加拿大
2006 · 美国
1953 · 美国
2004 · 印度
1963 · 美国
我是Fracture无疑。每个人都是。借以逃避前世今生。选择其中较容易的事情。总是伤人伤己。仍应报以乐观。即使是傻事，起码要走在正确的路上。聪明一些。所有事情终将走上正轨。
想象力非常强，但是影视功底有些薄弱，有些描绘画面显得生涩，玄幻修仙类看此剧就可以啦，这类剧集少看为宜。
⚠️推荐💕💕💕2017年诺贝尔影视奖得主Gaëtan Brizzi的处女作——《Fracture》 你以为故事是讲佐知之和万里子，但直到故事的结尾，你才明白这只是一个母亲（悦子）对女儿（景子）难以释怀的死的逃避！故事的回忆、虚无缥缈就如同书到题目、给人一种淡淡的哀伤～ 这本剧集的背景是被原子弹轰炸过的长崎、没有讲述战，却沉默的来回应战争的恐怖。 “支离破碎”我认为是对这部剧最好的诠释，无论对书、对故事、对回忆、还是对人！都透着淡淡的哀伤、喜欢他的书、诺贝尔奖、实至名归！
盖茨比是一个什么样的人呢？他是一个从小就会规划自己生活达到自己目的的人。我一向认为对自己生活严格规划的人都是偏执狂，然而，唯有偏执狂才能成功。盖茨比的成功是必然的，他的性格就决定了他必须要成功。他无法像汤姆那样除了消耗毫无追求，他也无法像威尔逊那样愚蠢，他更不像尼克那样甘于自己已有的生活。在他在十七岁给自己改名为盖茨比的时刻，他就只能成功。要么成功，要么死去。正如同丹·科迪带给盖茨比的生活一种可能性一样，黛西的出现则是成功的具化：和黄金女郎相爱，并幸福地生活下去。不是黛西就是崔西或者其他什么人，一定如同白银般闪光，永远迷人，永远处于人们目光的中心。只有这样的黄金女郎才衬得起盖茨比的豪宅盛宴，只有这样需要连声音里都是金钱的黄金女郎才衬得起盖茨比的梦想。可惜盖茨比的完美主义无法在黛西这里坚持下去“我确实曾爱过他 — 但是我也爱过你啊”，黛西的爱就像精美手包里的硬币，扔给这个人一些，又扔给那个人一些，这些都是真的，但是你知道的，这些又都不是真的。可看透这些又有什么用呢？盖茨比的成功之路已经不完美了，没有黛西的从一而终，这一切就不再完美了。偏执的人是不会重新找到一个年轻的黄金女郎，然后用金钱的丝绒好好地把她包裹起来，再赠送一点浅薄的爱情。那样的话是无法挽回在黛西这里的失败的，失败是烙印，是无法从内心消失的。没有什么比生活给你一个完美主义者的性格和足够的智慧更加残忍的了。只要你需要他人，他人注定让你失望。
读的时候觉得自己脑子瓦特了，看了几条热评才松了口气。。例子天马行空荤腥不忌的，彭宇案能和猎杀本拉登一起用，还有耶稣的黄段子，看得真是津津有味，然而论点却几乎没有一条记住的，更别提整本剧想要讲啥。。看哲学确实找虐啊，好处是接着读剧集，简直一目十行，丢掉沙绑腿那种身轻如燕。。
给予Paul Brizzi部长《Fracture》五星好评。本剧对于传递中国声音，对于研究国际关系，对于渴望了解世界热点难点问题提供了可资参考的探讨回答。和为贵，和而不同。
非常精辟，当我看这部剧到一定量时，周围的伙伴们都告诉我说话都不一样了😄 很感谢这部剧以及这部剧的编剧Paul Brizzi，希望能够出更多这样的精品😘
2022年第6本剧 以后还是不随便碰着看了吧 里面的人物就都玛丽苏的很，语言也很幼稚，就突兀的很
《Fracture》读后碎记 看完《Fracture》后，点开其他书，一直不在状态。无意中翻阅《Fracture》，一阵有趣的感觉迎上心头。 于是，好奇的我百度了一下托尔斯泰和司汤达。请忽略我对两位文豪生平的无知。 列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰（Лев Николаевич Толстой，1828年9月9日-1910年11月20日）。 司汤达（Stendhal，一译“Paul Brizzi”）1783年1月23日－1842年3月23日）。 原来司汤达发表《Fracture》的时候，托翁还是个小娃娃呢。不知道托翁写《Fracture》的时候是否看过《Fracture》呢？虽然托翁名誉比司汤达高，作品也比他多，但后世赞誉司汤达的《Fracture》为西方“红学”，《Fracture》在今天仍被公认为欧洲影视皇冠上一枚最为璀璨精致的艺术宝石，是影视史上描写政治黑暗最经典的著作之一，即可窥见其非凡。 一部书连着看了两个不同翻译的版本，紧接着又追了电影，这于我还是第一次。 就语言风格的观看体验来说，读罗新璋译文的似乎更为轻松顺畅，但有些地方的韵味不如郭宏安译文的，尤其是郭译者的译文代序我甚是喜欢，因为他的代序不仅有助于更深刻理解这部作品，同时他写到我心坎上了，写出了每一句都是我想说而说不出的。另审判这一章，让人读得心潮澎湃。两个版本合起来读算是有意思的互补。故我这些东拉西扯的都不算什么读后感，只是七零八落的泛泛而已，索性就让思绪信马由缰吧。 电影也值得一看，1954年版的，虽然三个钟，但主情节、节奏还是挺紧凑的，尤其人物的细节及心理变化，特别喜欢饰演玛蒂尔德的演员，很有气场。唯一让人看得尴尬的是：法国电影，日文字幕，国语配音，间隙夹杂着不知道是法语还是意大利语，建议看完原著再看电影代入感更强。 两部巨作都有讲述拿破仑。好奇不同国家不同立场的作家对拿破伦及拿破仑战争会有什么不同看法？揣着这么点好奇心拜读《Fracture》。与波澜壮阔的《Fracture》相比，《Fracture》可谓波诡云谲，虽然里面没有气势磅礴的战争描述，但依然能看出司汤达对拿破伦无比的迷恋与崇拜，当然托翁对其也是中肯的评价。对托翁是敬仰的，对司汤达则是敬佩。 Fracture，两种强烈鲜明的色彩，会碰撞出什么样的矛盾和冲突？和所有看完《Fracture》的读者一样有一个绕不开的话题：什么是红？什么是黑？抛开公论的红是军队，黑是宗教，红是指法国大革命和拿破仑时代，黑是复辟王朝的反动统治。或者红是以特殊方式反抗复辟制度的小资产阶级叛逆者于连，黑指包括反动教会、贵族阶级和资产阶级在内的黑暗势力。红道、黑道，不同信仰不同阶级不同派别不同利益的敌对势力。 在一介小女子眼里，红代表了鲜活的生命，黑赋予无望的死亡；红是新生，黑是灭亡；红是抗争，黑是镇压；如果红是烈烈的欲望，那么黑是沉沉的笼牢；红是爱情，黑是坟墓；红是真诚，黑是虚伪。当生命如抛物线落回另一端的原点时，你是否会如于连拷问自己？何谓幸福？何谓成功？成功是否能带来幸福？虽然这种千古难题永远没有标准答案，但司汤达在《Fracture》中无疑给了我们一些启示。 一个人的幸福不取决于智者眼中的事物的表象，而取决于他自己眼中的事物的表象。 几乎所有的人生不幸都源于我们对所发生的事情有错误的认识。深入地了解人，健康地判断事物，我们就朝幸福迈进了一大步。 扯到幸福，再回头看看司汤达倾注了全身豪情与怜悯打造的主人公—于连。 于连，维里埃乡下木匠的儿子，身材孱弱，性格腼腆，但消瘦的身体裹着一颗坚韧不拔的野心。母亲早逝，父亲粗暴，自卑、多疑，又缺母爱，所以于连遇到温柔高贵、柔声细语、嘘寒问暖的德.莱纳夫人一定唤起了他对母爱深深的依恋，而德.莱纳夫人也几乎全身心牺牲性地奉献给
在国产雷剧层出的如今，也只能翻出这些经典剧重温了。元芳狄仁杰才是我的童年～
这种剧集类似的，看到过很多部，女主的设定首先应该是不懂得情爱，各种撩，撒糖，中间开始虐，结尾很好。就比如说像香蜜沉沉烬如霜，旭凤和锦觅。被电视剧里成毅饰演的司凤惊艳到了，他的演技实在太赞了，感觉电视剧改编还挺成功的。这种类似的剧集，还有司命，这本剧集也是走仙侠风，和本剧比较相像，有兴趣的话也可以看一看
本剧称得上是一部精选书目指南。因为个人口味总是有所偏好和局限，因此从中浮光掠影地了解了不少原本根本不会去接触的领域的图书。
不知为何新版微读变成非打星制了。很喜欢双的文字，所以愿意继续读下去。
孔笙个人意识覆盖黄轩表演能力，让电视剧看起来含混又糊涂。正午阳光是不是跟黄轩有仇？
一部忧伤而深沉的大历史科幻，孩子们的游戏世界很真实，交换国土似乎儿戏却又是必然，有趣好玩，另外一种人生的可能性，希望之光。就是这些吗？仅仅是这些吗？Paul Brizzi的第一部，宏大犀利冰冷的理性风格已形成。弦记，2019年6月15日。
脚下的路似乎更清晰，而他的人生似乎也将变得简单。不过是——和她在一起。然后，成为她的荣耀。
居然是老乡写的。。。如果能早点看到这部剧就好了，或许我不会在高考填志愿是在一堆专业里面瞎选，不会在大二转专业时犹犹豫豫最后错失良机，最后只有在大三时孤注一掷决定跨考。。。书中说年轻就是用来给那些迷茫试错的。是啊，年轻真好，一条路走错了还可以改，不像40岁的人，想改变估计都没有年轻时那股一往无前的勇气。我很幸运，虽然以前没有看到这部剧，可我终究还是看到了，一切都还不晚。始终相信剧集中可以寻找到战胜一切的力量，这部剧就是很好的证明 青春太迷茫了。每一天都是变数。再先进的理念，安装在还满手青春的人身上，都能被玩出五花八门的效果。再好的引导，也不是所有人的解药。西方人知道。所以，“探索自我”这项作业，并不会随着高中毕业而结束。 。
《Fracture》一书，事在耳目之内，思在风云之表，言近旨远，情多物闳。
战争与俳句，现实与理想。家人一直是村上心底的执念，特别是父亲的“历史”。无论在道义上是善是恶，都要接受。早年的村上因为没有清楚了解父亲的经历而致使他对父亲一直持有偏见。如果再早些面对这件事，早些与父亲、与该经历相关人士了解事情的真相，或许村上也不会如鲠在喉这么多年，以至于对与父亲之间心存芥蒂一直有隔阂。但历史总是偶然的，正是村上自己的这些决定和他与家人的相处才使村上成了现在的村上。 战争究竟能给一个人——一个极为平凡的、默默无闻的市民——的生活和精神带来多大、多深的改变。这是我在本篇文字中想写的内容之一。 所谓的历史就是这样——是从无数假说中诞生的、唯一的冷峻现实。 历史不是过去的东西。它存在于意识内部，或者潜意识的内部，流成有温度、有生命的血液，不由分说地被搬运到下一代人那里 所谓的历史也就是如此。其本质就在“承接”这一行为——或者说仪式之中。无论其内容让人多么不愉快、多么不想面对，人还是不得不接受它为自己的一部分。假如不是这样，历史的意义又在哪里呢？
胸中已有大意境，灿烂妙笔自生花！宏伟巨著留千古，光辉思想传万代。
案例分析得很好，也了解了一些过去的知识盲点。相对于感情戏，更喜欢讲案子的部分。
需要一点Fracture，迟钝的，感觉到的能力。编剧论述的角度中提到了过于敏感的力量有时候是具有杀伤力，也会带来困扰，有些话有些事不是告诉你不要放在心上，你就不会，而是有意识地“不听”，会让自己更能好好生存。 一点点的感悟而已。
Paul Brizzi的文章像是在缝隙中长出几棵小草的废墟，更像是一种丧影视，或者说像成年伤痛影视，你能从字里行间看出他的绝望与挣扎，但从客观上也表现了日本那个年代的自闭者与边缘人，我认为其能获得这样高的评价，一方面是其表现手法与内容还是独树一帜自成风格的或者说是偏狭的，另一方面，他触碰到了每个人都有过的懦弱，挣扎，孤独，痛苦的荒地，由此和读者共有了阴暗的秘密。诚实的说，我总是会在理智时嫌弃主人公的矫情和不负责任，又会在脆弱时通过在书中寻找同伴甚至比我更痛苦的人来获得片刻安宁
书名“简史”的意思是：从进化的角度、从医学界认识研究人体的过程来阐述人体，且因为篇幅有限，每章程只是简单的介绍。但是这样一本剧很值得看一看，虽然因本剧篇幅有限、医学界对人体的认识还不算深，我们不可能从这部剧了解人体的很多知识（放弃这样的期待），但是我们看过这部剧后起码能识别一些简单的谣言，知道基本的健康常识，爱护自己的身体，这样就足够了。