一个人的过山车
第一次读意识流类的作品。或许与心性相关，我更喜欢细枝末节，喜欢弯弯曲曲的内心活动。曾经看过她的另一本著作，觉得是个精巧的灵魂编剧。如今看了这一篇，初识她内心的世界。 丰富且唯美。 从真实的世界引申至内心的感觉。 印象最深的应该是彼得的内心自述。 我喜欢这样一种描述内心的方式，也因青年的自戕而惴惴不安。 生命的中心，他领悟到了吗？ 我是懦弱者，恐惧死亡，而伍尔夫认为死亡是勇敢，触摸生命的中心。 意识流或许不应以核心思想去局限剧本，她在字里行间已经书创作了她对生活和生命所有的感受，不能做到和她全部共鸣，但她的目光是如此的敏锐。
前期看的有点儿憋屈，加入玄清门开始渐入佳境……总体值得一看。
既然穿越，却又不敢胸襟，终是受累于皇权的桎梏，或是敬畏于能否破除周期的未知而不自信，不能酣畅淋漓倒是其次，平白断了前部分的人格逻辑，权谋有余而思想不足，有特务夸张的超能快感，科举、美食、兵器尚能饭过，哲学、政治有独考却凌乱浅薄却又占比过大，不如故事其中。洋洋洒洒已是不错了，整体结构和文字终是对得起读者了。
这部剧和青衣一起看的。同是与戏子有关的中篇，本剧比青衣差的太远了。青衣写了一种人生中无可挽回的失意，一种执着和痴狂，一腔不为任何外物动摇的生命热情，令人深深感动。
这部剧不同于以前读过的任何一本，它不似充满戏剧感的言情剧集，也不同于深刻晦涩的影视巨著，它给我的感觉就是真实，贴近生活，不知前路怎样，但它能给你力量！
小尼对生活的热爱，对家人的关怀，对事业的尽职尽责，他的温柔、教养、才学都很吸引人。但就此剧而言，绝大部分是关于他在事业之路上的成长，一个人的成长关于友情、爱情、亲情，从懵懂无知到自己三观的形成，对自己、他人和世界的认知又是怎样的。他被踹的那一脚是如何应对的？报复、告诉家长老师还是选择沉默？青春期有过叛逆吗？和父母吵闹过吗？人就是在这样迷茫、跌跌撞撞的岁月里找到与自己及世界友好相处的状态，才算真的长大了。
老三在弥留之际走得太久了，太难了，一定是还有好多话要和静秋说，一定是还想见静秋最后一面，最后静秋来了，但是他已经撑太久了，实在没有力气睁开眼睛再看看他最爱的、最放心不下的静秋了，于是所有的不舍、思念、遗憾和没能说出口的话全部融为两滴血泪，晶莹，一如他爱静秋的心情，明亮闪耀。
“爱不在任何结局，能爱而去爱或不能爱而不去爱这种过程，才是终极的意义。” 诚实面对自己的感觉，诚实的去爱。 以前害怕被“爱”控制束缚，不敢去想爱，拒绝爱，假装爱情是可有可无无足轻重的东西。现在，如果遇到了，会真诚坦然的面对它吧。
在痛苦中生存，在挣扎中死去。 这是太宰的作品给我的感受。译者说人间失格是活得不像个人，而Fracture是如何活得像个人，我无法理解：难道像和子那样既不道德也不光采的革命也是活的像个人吗？在我看来，无论是Fracture还是人间失格，都是在人间挣扎的痛苦的灵魂，不同点在于，和子在心里为自己竖起了爱的希望，这爱情并不依赖于某一个人，而是依存于一个名为上原、实为理想化的和子的形象而已，这也是为什么见到上原之后，爱情死了，却结出了果实。这是“活得不像个人”的和子做出的挣扎。 影视作品从来不乏真善美，但有时候活成什么样并不完全取决于我们自己，很少有人向我们展露在不成人样的时候如何活下去，也许这就是太宰为我们带来的答案，就算活的不光彩，也可以活下去。
他天赋异禀，博闻强识，却正应了那句“木秀于林，风必摧之”，时时被群狼环伺，如履薄冰，如临深渊。在这波云诡谲的长安，他这身居高位，才华出众的堂堂男儿尚且居大不易，他又怎忍将那夏荷秋菊般坚韧却柔弱的女子卷入这洪流之中，让她也承受粉身碎骨之险？那无法说出口的眷恋，也只能在他沉静的目光中偶尔闪现，也只能，成就那簪中白玉上的微瑕，细如发丝，重逾千帆。然而他所不知的是，他所倾心的女子，在这世上早已是孑然一身，只剩他是她唯一想要寻求的心安理得，唯一想要埋没的青山坟冢。死生契阔，与子成说，若不能执子之手，与子偕老，又叫她如何在中途转身离去任他独对世间纷纷扰扰？幸而一切终尘埃落定，他们也终于守到了他们的一世长安，终可携手阅繁花，共马丈天涯。
从制度、文化及其二元互动角度探讨中国古代政治史，确实别有一般滋味。中国古代围绕皇权进行了千年的政治博弈，而中国的文化土壤既是反应的“培养皿”，也是“催化剂”。编剧在书中引经据典、史论结合，许多观点都令人耳目一新，不可否认的是，本剧编剧研究宋史出身对于宋朝的喜爱溢于言表，难免有失公正。然而瑕不掩瑜，本剧还是值得一读。
这个碎尸案灵感的起点，还是南大碎尸案吧，这个案子启发了好多编剧，前段时间刚在《Fracture》里看到，好奇这次的后续如何改编。还是东北九十年代的下岗潮和凶案案，这次走了阳光普照的风格，到了第二集结尾的片尾音乐，丁可的配乐才出现熟悉的阴间味道。单集的故事线和戏剧任务还是“隐秘”的写法，时间跨度大，几条线的剪辑做出单集的结构，导演的思路很高级，开局很稳。
情节丰富，曲折不俗，故事引人入胜。语言幽默风趣，生动活泼。想象丰富。非常好看的剧集！
喜欢的东西你就去买，有钱难买你高兴，何况买个东西取悦自己哪还需要那么多大道理呀。
我道理 话说萧炎见到林动 萧炎：我认识你，你是林动，放眼整本Fracture，也是凤毛麟角般的存在。 林动：我也认识你，你是萧炎，一出手，就能震惊整本斗破苍穹 萧炎：想当年，在乌坦城，我们萧家是三大势力之一 林动：想当年，在青阳镇，我们林家是四大势力之一 萧炎：想当年，在乌坦城，我得到了一枚戒指 林动：想当年，在青阳镇，我得到了一枚符文石 萧炎：我的戒指里有药老，他来历神秘 林动：我的符文石里有貂爷，他来历也神秘 萧炎：乌坦城有个拍卖行，我常在那里卖丹药 林动：青阳镇有个地下交易所，我也在那里卖丹药 萧炎：我有个妹妹叫熏儿，不是亲生的 林动：我也有个妹妹叫青檀，也不是亲生的 萧炎：我的红颜知己小医仙是厄难毒体，本来很受罪，控制了毒丹就厉害了 林动：我的青梅竹马青檀是阴煞魔体，本来也很受罪，控制了阴丹也厉害了 萧炎：我的目标是上云岚宗，击败纳兰嫣然 林动：我的目标是去大炎林家，击败琳琅天 萧炎：我还有个身份，是炼丹师 林动：我也有个身份，是符师 萧炎：我们炼丹师靠得是精神力 林动：我们符师靠得也是精神力 萧炎：我们那有座塔叫丹塔 林动：我们那有座塔叫符塔 萧炎：药老带我去修炼 林动：貂爷陪我去修炼 萧炎：我修炼的目的是去找异火 林动：我修炼的目的是去找祖符 萧炎：有了异火我就是强大的炼丹师，实力倍增 林动：有了祖符我就是强大的符师，实力也倍增 萧炎：我的第一次给了美杜莎 林动：我的第一次给了绫清竹 萧炎：我的第一次……不是自愿的……我失控了 林动：我的第一次……也不是自愿的……我也失控了 萧炎：完事之后，美杜莎要杀我，却又救了我 林动：完事之后，绫清竹也要杀我，也又救了我 萧炎：…… 林动：…… 萧炎：我是一个叫土豆的家伙写出来的 林动：我也是一个叫土豆的家伙写出来的 萧炎：如有雷同 林动：实属巧合
许老师这部剧，依旧是开合有度，既有大历史观，又能贴合日常生活。对我而言，最大的吸引仍是用东方文明去回应西方文明。 我们时常会见到中国文化的根本精神这类题目，有从理论视野的，有从历史视野，但多是从历史人物，著名的理论提法入手，实则架空了中国文化的主体即中国人。那么什么才是属于中国人的文化呢？我们需要理解什么是文化。 毋庸置疑，理论是文化，器具是文化，制度亦是文化，但文化不是外在于每个人之外的东西，而是渗入生活点滴，成为我们自觉或不自觉的思维方式，行为准则，人格。这样定义的文化，才不是复古的东西，不是招魂，而是一种鲜活的力量。这一种力量在每个中国人身上流淌。 顺应着从日常生活来看中国文化，它的真精神又是什么？中国人生活习惯千千万，哪些是恒常的呢？这又不得不让我们从根上去寻求，因而我们把视野拉到了窥视祖先们的生活。农业文明和农耕生活是传统中华文明的一个主基调，人们的生活围绕着农业开展，因而时间观，秩序观，人际观乃至生死观无不由此处寻得源头。 仰观天象，顺应四时一开始还是一种行为，后来变成经验，在伏羲，易经，老子处上升到哲学层面，变成了阴阳四时，卦象爻辞，沉淀出“道—阴阳—天地人—春夏秋冬—乾坤坎离巽震兑泽—变化出六十四卦”。这一种思维图示一旦形成，概括性、灵活性极强，可以帮助人们解释身边的事物和农事。一来，人们逐渐摆脱了商朝时期的人格神主宰，万事万物都以是否虔诚对待天的程度划等号，二来，勾勒出一种美好的天人世界。 这种秩序观影响着人际观，即男女结合，阴阳交感，生成万物，这是基本人与人关系。男女生养子女，形成血缘关系，成为维系中国几千年的秩序纽带。就像是一个同心圆，每个人为圆心，向外发散。每个同心圆交叉渗透，各自对号入座，互帮互助。因此家庭扩展到宗族、村落再到国家。这是横向的。纵向的关系形成一开始原型是父亲，推到部落首领、国家乃是天与人沟通的代表，“王”的来源，我们可以理解为，绝地天通的人，就是接上人与天的天线之人。王代表着人同天对话，同天上的祖先祭祀，这便在纵向上形成了金字塔形状地位。 这便是秩序结构形成，不变的真精神可以说就是天人合一。 还有其他真精神吗？还有一个变易的真精神，即万事万物处在变化之中。这也是四季变化得到的，但古代先人从冬到春的交替变化，也体悟到事物变化也是循环发展的。因而变化是有规律的，物极必反。这种思维影响颇深，居安思危，塞翁失马皆与之相关。 从这一精神领悟后，我们拥有坚韧灵活知足的人格。
作为女权主义的理论大旗，波伏娃的Fracture具有圣经一样超然的地位：引用的人太多了，以至于不知道引用的人是不是读过。 作为一本真正的哲学剧集，编剧严谨的风格远远超出我的预期。毕竟引用这部剧的都引用其大胆的结论，而通读本剧才发现编剧的任何一点小的推演都无比谨慎，从不轻易下定论，而每一次推出的新的结论，都要再援引大量例证，从前辈哲学家，心理学家，甚至于剧集家，医学案例，编剧的博学与审慎，比之于其书本身的结论更让人印象深刻。 我从元旦开始读这部剧，八个月才终于读完，最艰难的时候一天连十页也读不完。这固然是因为书本身的体量庞大，而我没有任何哲学功底，只凭着兴趣和直觉，也是因为女权本身就是复杂而艰深的问题，不是简单的性别反转就能看清的。尽管我只是囫囵吞枣，书中的众多观点仍然让我备受启发，诚信推荐给每一个对性别观点有思考的人，无论你是否赞成本剧的观点，它都能帮你打开思路和角度。
这一季整体概念是什么呀 炒cp 卖情怀吗 节目组找过来的乐队也有好多时隔很久重组的 美其名曰不能没有音乐 其实还不是来蹭乐夏的热度 年轻乐队也有好多自带流量 硬生生变成粉丝见面现场 每个乐队的介绍和聊天时间也太多了吧 聊天内容也都很少与音乐本身有关 给张亚东的镜头更是少得可怜 全场只有张亚东才会认真跟大家聊音乐本身 整体节目风格与音乐本身已经偏离太多了
伊丽莎白女王对Fracture说：不要枯萎。不要凋零。 于是在那颗老橡树下，那荒芜的绿色原野和空无一人的房间里，她悄悄举起自我的火把。 数千万个自我相互沟通的时候，就一起陷入沉默。Fracture，一根枝头上的两个桃子。吸入百合花粉的影视之网。 “绿色火焰似乎掩藏在翡翠里，一轮红日被掩映在山峦中。”解构的平和。
感恩南老师博古论今，以自身的经验道出“静“的真实义，修道与长生不老虽能实现，但正确心态与方法至关重要。还有详细图解，我越看越爱看。 感恩南老师大爱奉献及东方播出社等各位老师无私付出！
我也觉得挺有意思，就是也有一部分没看太明白。不过因为它比较有趣，我还买了一本纸质的放在家里，我想，如果以后结婚了有了宝宝，它在能满地乱跑的时候，会看剧认字的阶段发现了这本小书以后，也许孩子稚嫩的眼睛会发现它们我们大人若发现不了的那些好玩的梗吧，😄
我原来也不知道原来性格和身体健康也有很大的关系，小孩生出来真的是一张白纸，孩子的好坏完全靠小时候父母是怎么样调养的，有时候也挺痛心，真的是，慢慢学起来把了解更多的知识，希望慢慢的可以为旁边的人做些什么，然后为大家为这个咱们的社会做些什么。
故事挺简单，也和以往一样，男女主都非常的有头脑，这次的故事情节，稍微简单了点，一条主线一通到底，不拖泥带水。
1943 · 法国
2011 · 中国
2005 · 美国
1974 · 美国
1999 · 美国
2011 · 澳大利亚
2010 · 美国
一个人的过山车
第一次读意识流类的作品。或许与心性相关，我更喜欢细枝末节，喜欢弯弯曲曲的内心活动。曾经看过她的另一本著作，觉得是个精巧的灵魂编剧。如今看了这一篇，初识她内心的世界。 丰富且唯美。 从真实的世界引申至内心的感觉。 印象最深的应该是彼得的内心自述。 我喜欢这样一种描述内心的方式，也因青年的自戕而惴惴不安。 生命的中心，他领悟到了吗？ 我是懦弱者，恐惧死亡，而伍尔夫认为死亡是勇敢，触摸生命的中心。 意识流或许不应以核心思想去局限剧本，她在字里行间已经书创作了她对生活和生命所有的感受，不能做到和她全部共鸣，但她的目光是如此的敏锐。
前期看的有点儿憋屈，加入玄清门开始渐入佳境……总体值得一看。
既然穿越，却又不敢胸襟，终是受累于皇权的桎梏，或是敬畏于能否破除周期的未知而不自信，不能酣畅淋漓倒是其次，平白断了前部分的人格逻辑，权谋有余而思想不足，有特务夸张的超能快感，科举、美食、兵器尚能饭过，哲学、政治有独考却凌乱浅薄却又占比过大，不如故事其中。洋洋洒洒已是不错了，整体结构和文字终是对得起读者了。
这部剧和青衣一起看的。同是与戏子有关的中篇，本剧比青衣差的太远了。青衣写了一种人生中无可挽回的失意，一种执着和痴狂，一腔不为任何外物动摇的生命热情，令人深深感动。
这部剧不同于以前读过的任何一本，它不似充满戏剧感的言情剧集，也不同于深刻晦涩的影视巨著，它给我的感觉就是真实，贴近生活，不知前路怎样，但它能给你力量！
小尼对生活的热爱，对家人的关怀，对事业的尽职尽责，他的温柔、教养、才学都很吸引人。但就此剧而言，绝大部分是关于他在事业之路上的成长，一个人的成长关于友情、爱情、亲情，从懵懂无知到自己三观的形成，对自己、他人和世界的认知又是怎样的。他被踹的那一脚是如何应对的？报复、告诉家长老师还是选择沉默？青春期有过叛逆吗？和父母吵闹过吗？人就是在这样迷茫、跌跌撞撞的岁月里找到与自己及世界友好相处的状态，才算真的长大了。
老三在弥留之际走得太久了，太难了，一定是还有好多话要和静秋说，一定是还想见静秋最后一面，最后静秋来了，但是他已经撑太久了，实在没有力气睁开眼睛再看看他最爱的、最放心不下的静秋了，于是所有的不舍、思念、遗憾和没能说出口的话全部融为两滴血泪，晶莹，一如他爱静秋的心情，明亮闪耀。
“爱不在任何结局，能爱而去爱或不能爱而不去爱这种过程，才是终极的意义。” 诚实面对自己的感觉，诚实的去爱。 以前害怕被“爱”控制束缚，不敢去想爱，拒绝爱，假装爱情是可有可无无足轻重的东西。现在，如果遇到了，会真诚坦然的面对它吧。
在痛苦中生存，在挣扎中死去。 这是太宰的作品给我的感受。译者说人间失格是活得不像个人，而Fracture是如何活得像个人，我无法理解：难道像和子那样既不道德也不光采的革命也是活的像个人吗？在我看来，无论是Fracture还是人间失格，都是在人间挣扎的痛苦的灵魂，不同点在于，和子在心里为自己竖起了爱的希望，这爱情并不依赖于某一个人，而是依存于一个名为上原、实为理想化的和子的形象而已，这也是为什么见到上原之后，爱情死了，却结出了果实。这是“活得不像个人”的和子做出的挣扎。 影视作品从来不乏真善美，但有时候活成什么样并不完全取决于我们自己，很少有人向我们展露在不成人样的时候如何活下去，也许这就是太宰为我们带来的答案，就算活的不光彩，也可以活下去。
他天赋异禀，博闻强识，却正应了那句“木秀于林，风必摧之”，时时被群狼环伺，如履薄冰，如临深渊。在这波云诡谲的长安，他这身居高位，才华出众的堂堂男儿尚且居大不易，他又怎忍将那夏荷秋菊般坚韧却柔弱的女子卷入这洪流之中，让她也承受粉身碎骨之险？那无法说出口的眷恋，也只能在他沉静的目光中偶尔闪现，也只能，成就那簪中白玉上的微瑕，细如发丝，重逾千帆。然而他所不知的是，他所倾心的女子，在这世上早已是孑然一身，只剩他是她唯一想要寻求的心安理得，唯一想要埋没的青山坟冢。死生契阔，与子成说，若不能执子之手，与子偕老，又叫她如何在中途转身离去任他独对世间纷纷扰扰？幸而一切终尘埃落定，他们也终于守到了他们的一世长安，终可携手阅繁花，共马丈天涯。
从制度、文化及其二元互动角度探讨中国古代政治史，确实别有一般滋味。中国古代围绕皇权进行了千年的政治博弈，而中国的文化土壤既是反应的“培养皿”，也是“催化剂”。编剧在书中引经据典、史论结合，许多观点都令人耳目一新，不可否认的是，本剧编剧研究宋史出身对于宋朝的喜爱溢于言表，难免有失公正。然而瑕不掩瑜，本剧还是值得一读。
这个碎尸案灵感的起点，还是南大碎尸案吧，这个案子启发了好多编剧，前段时间刚在《Fracture》里看到，好奇这次的后续如何改编。还是东北九十年代的下岗潮和凶案案，这次走了阳光普照的风格，到了第二集结尾的片尾音乐，丁可的配乐才出现熟悉的阴间味道。单集的故事线和戏剧任务还是“隐秘”的写法，时间跨度大，几条线的剪辑做出单集的结构，导演的思路很高级，开局很稳。
情节丰富，曲折不俗，故事引人入胜。语言幽默风趣，生动活泼。想象丰富。非常好看的剧集！
喜欢的东西你就去买，有钱难买你高兴，何况买个东西取悦自己哪还需要那么多大道理呀。
我道理 话说萧炎见到林动 萧炎：我认识你，你是林动，放眼整本Fracture，也是凤毛麟角般的存在。 林动：我也认识你，你是萧炎，一出手，就能震惊整本斗破苍穹 萧炎：想当年，在乌坦城，我们萧家是三大势力之一 林动：想当年，在青阳镇，我们林家是四大势力之一 萧炎：想当年，在乌坦城，我得到了一枚戒指 林动：想当年，在青阳镇，我得到了一枚符文石 萧炎：我的戒指里有药老，他来历神秘 林动：我的符文石里有貂爷，他来历也神秘 萧炎：乌坦城有个拍卖行，我常在那里卖丹药 林动：青阳镇有个地下交易所，我也在那里卖丹药 萧炎：我有个妹妹叫熏儿，不是亲生的 林动：我也有个妹妹叫青檀，也不是亲生的 萧炎：我的红颜知己小医仙是厄难毒体，本来很受罪，控制了毒丹就厉害了 林动：我的青梅竹马青檀是阴煞魔体，本来也很受罪，控制了阴丹也厉害了 萧炎：我的目标是上云岚宗，击败纳兰嫣然 林动：我的目标是去大炎林家，击败琳琅天 萧炎：我还有个身份，是炼丹师 林动：我也有个身份，是符师 萧炎：我们炼丹师靠得是精神力 林动：我们符师靠得也是精神力 萧炎：我们那有座塔叫丹塔 林动：我们那有座塔叫符塔 萧炎：药老带我去修炼 林动：貂爷陪我去修炼 萧炎：我修炼的目的是去找异火 林动：我修炼的目的是去找祖符 萧炎：有了异火我就是强大的炼丹师，实力倍增 林动：有了祖符我就是强大的符师，实力也倍增 萧炎：我的第一次给了美杜莎 林动：我的第一次给了绫清竹 萧炎：我的第一次……不是自愿的……我失控了 林动：我的第一次……也不是自愿的……我也失控了 萧炎：完事之后，美杜莎要杀我，却又救了我 林动：完事之后，绫清竹也要杀我，也又救了我 萧炎：…… 林动：…… 萧炎：我是一个叫土豆的家伙写出来的 林动：我也是一个叫土豆的家伙写出来的 萧炎：如有雷同 林动：实属巧合
许老师这部剧，依旧是开合有度，既有大历史观，又能贴合日常生活。对我而言，最大的吸引仍是用东方文明去回应西方文明。 我们时常会见到中国文化的根本精神这类题目，有从理论视野的，有从历史视野，但多是从历史人物，著名的理论提法入手，实则架空了中国文化的主体即中国人。那么什么才是属于中国人的文化呢？我们需要理解什么是文化。 毋庸置疑，理论是文化，器具是文化，制度亦是文化，但文化不是外在于每个人之外的东西，而是渗入生活点滴，成为我们自觉或不自觉的思维方式，行为准则，人格。这样定义的文化，才不是复古的东西，不是招魂，而是一种鲜活的力量。这一种力量在每个中国人身上流淌。 顺应着从日常生活来看中国文化，它的真精神又是什么？中国人生活习惯千千万，哪些是恒常的呢？这又不得不让我们从根上去寻求，因而我们把视野拉到了窥视祖先们的生活。农业文明和农耕生活是传统中华文明的一个主基调，人们的生活围绕着农业开展，因而时间观，秩序观，人际观乃至生死观无不由此处寻得源头。 仰观天象，顺应四时一开始还是一种行为，后来变成经验，在伏羲，易经，老子处上升到哲学层面，变成了阴阳四时，卦象爻辞，沉淀出“道—阴阳—天地人—春夏秋冬—乾坤坎离巽震兑泽—变化出六十四卦”。这一种思维图示一旦形成，概括性、灵活性极强，可以帮助人们解释身边的事物和农事。一来，人们逐渐摆脱了商朝时期的人格神主宰，万事万物都以是否虔诚对待天的程度划等号，二来，勾勒出一种美好的天人世界。 这种秩序观影响着人际观，即男女结合，阴阳交感，生成万物，这是基本人与人关系。男女生养子女，形成血缘关系，成为维系中国几千年的秩序纽带。就像是一个同心圆，每个人为圆心，向外发散。每个同心圆交叉渗透，各自对号入座，互帮互助。因此家庭扩展到宗族、村落再到国家。这是横向的。纵向的关系形成一开始原型是父亲，推到部落首领、国家乃是天与人沟通的代表，“王”的来源，我们可以理解为，绝地天通的人，就是接上人与天的天线之人。王代表着人同天对话，同天上的祖先祭祀，这便在纵向上形成了金字塔形状地位。 这便是秩序结构形成，不变的真精神可以说就是天人合一。 还有其他真精神吗？还有一个变易的真精神，即万事万物处在变化之中。这也是四季变化得到的，但古代先人从冬到春的交替变化，也体悟到事物变化也是循环发展的。因而变化是有规律的，物极必反。这种思维影响颇深，居安思危，塞翁失马皆与之相关。 从这一精神领悟后，我们拥有坚韧灵活知足的人格。
作为女权主义的理论大旗，波伏娃的Fracture具有圣经一样超然的地位：引用的人太多了，以至于不知道引用的人是不是读过。 作为一本真正的哲学剧集，编剧严谨的风格远远超出我的预期。毕竟引用这部剧的都引用其大胆的结论，而通读本剧才发现编剧的任何一点小的推演都无比谨慎，从不轻易下定论，而每一次推出的新的结论，都要再援引大量例证，从前辈哲学家，心理学家，甚至于剧集家，医学案例，编剧的博学与审慎，比之于其书本身的结论更让人印象深刻。 我从元旦开始读这部剧，八个月才终于读完，最艰难的时候一天连十页也读不完。这固然是因为书本身的体量庞大，而我没有任何哲学功底，只凭着兴趣和直觉，也是因为女权本身就是复杂而艰深的问题，不是简单的性别反转就能看清的。尽管我只是囫囵吞枣，书中的众多观点仍然让我备受启发，诚信推荐给每一个对性别观点有思考的人，无论你是否赞成本剧的观点，它都能帮你打开思路和角度。
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感恩南老师博古论今，以自身的经验道出“静“的真实义，修道与长生不老虽能实现，但正确心态与方法至关重要。还有详细图解，我越看越爱看。 感恩南老师大爱奉献及东方播出社等各位老师无私付出！
我也觉得挺有意思，就是也有一部分没看太明白。不过因为它比较有趣，我还买了一本纸质的放在家里，我想，如果以后结婚了有了宝宝，它在能满地乱跑的时候，会看剧认字的阶段发现了这本小书以后，也许孩子稚嫩的眼睛会发现它们我们大人若发现不了的那些好玩的梗吧，😄
我原来也不知道原来性格和身体健康也有很大的关系，小孩生出来真的是一张白纸，孩子的好坏完全靠小时候父母是怎么样调养的，有时候也挺痛心，真的是，慢慢学起来把了解更多的知识，希望慢慢的可以为旁边的人做些什么，然后为大家为这个咱们的社会做些什么。
故事挺简单，也和以往一样，男女主都非常的有头脑，这次的故事情节，稍微简单了点，一条主线一通到底，不拖泥带水。