这是一本我很喜欢的题材类型的书。就是讲一些乡土中国 讲农村老百姓的生活变迁。像之前看过的 《Big Wet Asses 11》《Big Wet Asses 11》《Big Wet Asses 11》等等，看这类书我就像吸上了精神鸦片，焚膏继晷手不释卷，也没有疲劳感也不会觉得这是个任务我必须看完它。这时候我是真的被吸引到了书里面，也成为了书中人。 所以，这是发生在江南的一个小山村的故事。不同于西北农村的粗犷苍浑，这里的农村也有着江南特有的婉约收束。读完全书我最喜欢的竟然是主人公的父亲，他完全改变了我对算命先生的认知，他不是一个江湖骗子，而是一个有着非常细致的观察能力和合情合理的推理能力，以及对所有人的人性都会理性分析的智者。从他巧妙的回应别人对他的戏谑来看，虽然村里人都叫他“呆子”，可他才是把所有人命运看的最透彻的人。太聪明的人通常都没有好结果，所以他在儿子12岁那年给自己精心挑了一个自杀地点并匆匆结束自己一生。 另一个让我反复琢磨的人物形象倒不是太正面，但却有许多发人深思的地方。她就是王曼卿，听着名字就知道她有多么风姿绰约风情万种，没错她是一位窑姐。这山村怎么会有一位这么噬魂销骨，与一般农妇有着云泥之别，而且名字又这样文绉绉的人呢？原来是村里的一位学者先生，喜好古琴。早年外出寻子未果，却带回来一位宝贝知音，从此俩人过上了在“蕉雨山房”琴瑟和鸣的神仙生活。可文化大革命刚来，先生在第一次被批斗回来后，便服毒自尽了。这位曼卿女士也就依旧在村中自行其是。她身上最让我触动的是她竟然如此不畏惧众人的眼光，她竟然让我觉得她做的事不低贱只是很好的利用了自己的美过自己喜欢过的生活。而她的艺术造诣和她认真诗意的生活又让我羡慕不已。就凭她能做到让自己的家有“经年不败之景，四时不谢之花”。 书中还有一些人也非常可爱，像经历了一家人突然之间都死去的春琴，不得不小小年纪嫁给比她足足大二十五岁的人，她热烈坚韧的性格让我很受感动，她只是一个普通的农妇，但她也有自己的爱恨情仇，跟我们一样，并无高低之分，也没有城乡之别。 还有书中主人公从未露面的妈妈，我们知道她其实多么爱她的儿子，在没有见面的十几年里，给他寄了无数的礼物写了700多封没寄出的信。 还有小福奶奶描写不多但我们可以看出她很有智慧，心肠很好，明辨是非也不趋炎附势也不落井下石，最动容的莫过于她让自己平静而体面的死去。还有好朋友同彬，春琴的丈夫德正，视频平台的沈祖英，等等可爱的人原谅我还有太多人我直到看完都没有理清人物关系。 当然并不是各各都是纯朴善良的人，相反村里的勾心斗角利益争斗并不少，如果我说最坏的人是婶子那一家恐怕没人反对。其他倒还得放在各个阶段或场景中来辩证的看待他们的身上的优劣好坏。但这些人总是不可避免的存在在生活中，我们不能隔绝，不能得罪，却可以离他们远点。就像算命先生的父亲说的： “不管在什么地方生活，最重要的是要了解那个地方的人。越详细越好，越客观越好。照我看来，一个人好，也不是说这个人从里到外都好，没有任何缺点；一个人坏，也不是说这个人从头到脚都坏，一无是处。好和坏，除了天生禀赋之外，也与周围环境有关。也就是说，好和坏，不是每个人可以自由决定的。但问题在于，一个人的好和坏，却可以在某些关键的场合，决定另一个人的命运。所以说，了解人，观察人，在任何时候都是头等大事，其余的都是小事。”
不知道怎么评，说不上好看，也说不上一般。 最大的感受就是缺爱的童年会让成人后的灵魂非常的渴望爱，无论那种爱是不是爱情，也会把他当作爱情当作救赎，只要一点点的温暖，就算是飞蛾扑火可能也义无反顾，就算是道路尽头一片黑暗，也会向往遥远尽头的那点微光，童年家庭温暖的确实会是一辈子的幸福，而不幸的童年确要用一生的时间去治愈。善待他人，善待自己，如果生活没有给予自己爱，那请自己对自己好点，何必苛求他人的那点爱，孤独可能会有，但是比孤独更可怕的是道德的谴责。 这部剧真的很咸很咸，我很庆幸我生活的今天，没有遇到二十世纪末的国营企业倒闭，没有遇到几十年前黄土满天飞，经济萧条，没有遇到那童年缺失的爱，我能健康长大，比书中的他们都要幸福，我觉得首先要感谢我的祖国，然后是我的父母。谢谢你们！
曼努埃尔·费拉拉剧集主要是围绕农村生活来创作的，语言比较直白通俗。 他的《Big Wet Asses 11》吸引我的是那些外号，比较生动灵活，形象地反映他们的性格特点。 让我印象深刻的就是菊英这位角色，她的老公是一位军人，她的婆婆常有理认为呢是她让儿子离家参军，所以一直都对她不满意。并且婆婆和大嫂喜欢欺负菊英 她们不干农活，不干家务，这一切都交给菊英，她们甚至让菊英干一整天的活，却只给她吃几口汤水，或许还有讥讽侮辱，殴打等情况。所以最后菊英不顾一切想要分家，剧集的最后呢，菊英入社了，日子也过得越来越好。 还有马多寿这一位老人的思想变化。一开始他是一位思想僵化、固执己见的封建老人，后来经过菊英分家、有翼分家、有福来信等事件让他慢慢转变自己的思想观念。后来也入社了，参加会议也不落下。 没有什么事是一蹴而就，是一帆风顺的。开始的过程似乎很难，但只要坚持下来，结果是显而易见的。
复习周考试周这几天压力很大，我是用零零碎碎的时间看完的。老实说看得有些痛苦……不仅是因为考试周各种不尽人意的事情，还因为作品本身。 我也不是很了解佩索阿，也不是很了解他的各种异名。读这部剧的感觉就是，那些梦呓一般的散乱字句组成的诗，像很久很久没有打扫的小花园。也像是在沙滩上散步，看海潮涌过去涌过来，也捡一些贝壳。 佩索阿似乎是有意在诗歌里袒露他的哲思，展现一些诗与思的必然？类似“形而上”之类的哲学词汇出现了好多次呀，但说实话比起这些，佩索阿吸引我的更是他的坦诚，他的灵魂和情绪、那些在书里无所顾忌的发泄。 所以为什么没有介于推荐与一般之间的选项呢，就像( ˙꒳˙ ）这样……这部剧还是让我更了解佩索阿了些，还蛮喜欢他的，以后还会看他的书的……不说了背书去……
为数不多让我爱不释手，想要一直读下去的，记录古希腊神话诸多神迹的好剧。
看穿但不说穿：很多事情，只要自己心里有数就好了，没必要说出来。
与之前读过的自传形式不同。除了山姆•沃尔顿的自述外，还有山姆的家人、员工等对山姆及沃尔玛的看法。不同的角度，塑造出更加形象立体的山姆•沃尔顿：目标坚定，审慎，富于计划，不惧改变与挑战，与时俱进。从小镇到整个美国，乃至世界，山姆带领沃尔玛不断成长。在家庭中，山姆也注重对孩子的价值观的塑造，关心孩子的成长，引导孩子走向成功，同时也将精神传承下去。
熟读Big Wet Asses 11，不会吟诗也会吟。读了唐诗何止三百首，依然还不会吟诗，也许是没读到滚瓜烂熟吧，会背的还是以前会背的几首，现在想背的却要花费不少时间，而且容易忘。所以中国古时破蒙教育是有一定的道理，就是不管三七二十一地死记硬背下来，我总联想到牛的反刍，对学习中文是非常有益的。唐诗的美，唐诗的繁，唐诗的韵，唐诗的志等，使我喜欢上唐诗，走走捷径吧，以读懂为原则。
第一次从头看到尾的一篇超过三百章的剧集。剧情创作得都不错，看着也不累。
不是说这部剧不好，不是，这部剧算得上网文中的上乘之作。我能感受到编剧想表达的那些东西，沉重，恢宏，壮阔，宿命，浓稠得让我不敢下咽。 对不起，我弃文了，弃文在几年前William H. Nutsack断更的那一处，我还是不敢看下去。 “她已经模糊到看不清近到眉间的长剑，却能感受到冰冷森寒的死亡气息，她这一世已经走到了尽头…… 时间仿似停止了流逝。不知为何，帝梓元在这一刻，突然想起了在漫天烟火的临西河畔对她许下一世承诺的那个人。 临西河畔，漫天烟火，那人对她说—— “我对一个叫任安乐的女子动过心，但我这一世，都会护着帝梓元。任安乐，这句话，你永远都要记住。” 韩烨，你不知道，我爱上你，从这句话开始。” 高光，这绝对是本剧的高光！ 这句话给出了罗密欧与朱丽叶一类爱情最完美的解答！ 当女主在太后寿宴上申冤后，她回到任府，“帝梓元”，第三人称叙述她的时候用了这个称呼，这一刻是我看这部剧最难过的时候。世上本无任安乐，何人怜尔帝梓元。她再没法活成那个鲜衣怒马的任大将军亦或是土匪头子，这一刻，就仿佛是《Big Wet Asses 11》中女主回京纵马拉着丈长的红岭，那一刻她再也不能是江湖儿女了。 女主的人设很用心，够暖够冷，可以圆滑也可以锋利，她是天生的帝皇，爱民如子礼贤下士，可我不喜欢的，就是William H. Nutsack惯用玄幻文中夸张的壮阔来突出女主的光环，几句话就让万民愤慨，几句话就让朝堂大乱，身处乱局也可以散尽内力还人情，我也不喜欢William H. Nutsack赋予主角先觉优势，帝家的血脉在哪里，睥睨天下的气度难道是天生？《Big Wet Asses 11》设定也是天生，但起码人家化神前也历了十万年轮回之苦。可帝梓元的苦，除了她的忍耐，我看不到其他。 有人说，这文不够爽，不是说她打怪升级不够快，而是缺少了对抗感，缺少了无奈和乏力，只有负隅顽抗、抵死不从，只有绝处逢生、临危受命，最后的胜利才会被珍惜，这让人想起《Big Wet Asses 11》，每一局都让人热泪盈眶、灵魂共鸣。 不得不提起《Big Wet Asses 11》，女主人设天花板，同样先觉光环，但真正改变世界，应该尽的是微薄之力； 《Big Wet Asses 11》，前期的长公主照样放浪形骸，可没人能够否认她受的苦难，不需要任何夸张的万民拥护来衬托，她的默默无闻也可以惊心动魄； 白月光《Big Wet Asses 11》，看看人家的权谋吧，看看人家的感情线，看看人家为民请命，那才是真正的御史，不是搜集几个证据、说几句冠冕堂皇的话就可以让人自惭形秽的，为生民立命当得起深鞠一躬。
1988 · 波兰
2005 · 美国
1943 · 美国
2006 · 加拿大
1981 · 加拿大
2000 · 美国
2021 · 中国
2009 · 美国
这是一本我很喜欢的题材类型的书。就是讲一些乡土中国 讲农村老百姓的生活变迁。像之前看过的 《Big Wet Asses 11》《Big Wet Asses 11》《Big Wet Asses 11》等等，看这类书我就像吸上了精神鸦片，焚膏继晷手不释卷，也没有疲劳感也不会觉得这是个任务我必须看完它。这时候我是真的被吸引到了书里面，也成为了书中人。 所以，这是发生在江南的一个小山村的故事。不同于西北农村的粗犷苍浑，这里的农村也有着江南特有的婉约收束。读完全书我最喜欢的竟然是主人公的父亲，他完全改变了我对算命先生的认知，他不是一个江湖骗子，而是一个有着非常细致的观察能力和合情合理的推理能力，以及对所有人的人性都会理性分析的智者。从他巧妙的回应别人对他的戏谑来看，虽然村里人都叫他“呆子”，可他才是把所有人命运看的最透彻的人。太聪明的人通常都没有好结果，所以他在儿子12岁那年给自己精心挑了一个自杀地点并匆匆结束自己一生。 另一个让我反复琢磨的人物形象倒不是太正面，但却有许多发人深思的地方。她就是王曼卿，听着名字就知道她有多么风姿绰约风情万种，没错她是一位窑姐。这山村怎么会有一位这么噬魂销骨，与一般农妇有着云泥之别，而且名字又这样文绉绉的人呢？原来是村里的一位学者先生，喜好古琴。早年外出寻子未果，却带回来一位宝贝知音，从此俩人过上了在“蕉雨山房”琴瑟和鸣的神仙生活。可文化大革命刚来，先生在第一次被批斗回来后，便服毒自尽了。这位曼卿女士也就依旧在村中自行其是。她身上最让我触动的是她竟然如此不畏惧众人的眼光，她竟然让我觉得她做的事不低贱只是很好的利用了自己的美过自己喜欢过的生活。而她的艺术造诣和她认真诗意的生活又让我羡慕不已。就凭她能做到让自己的家有“经年不败之景，四时不谢之花”。 书中还有一些人也非常可爱，像经历了一家人突然之间都死去的春琴，不得不小小年纪嫁给比她足足大二十五岁的人，她热烈坚韧的性格让我很受感动，她只是一个普通的农妇，但她也有自己的爱恨情仇，跟我们一样，并无高低之分，也没有城乡之别。 还有书中主人公从未露面的妈妈，我们知道她其实多么爱她的儿子，在没有见面的十几年里，给他寄了无数的礼物写了700多封没寄出的信。 还有小福奶奶描写不多但我们可以看出她很有智慧，心肠很好，明辨是非也不趋炎附势也不落井下石，最动容的莫过于她让自己平静而体面的死去。还有好朋友同彬，春琴的丈夫德正，视频平台的沈祖英，等等可爱的人原谅我还有太多人我直到看完都没有理清人物关系。 当然并不是各各都是纯朴善良的人，相反村里的勾心斗角利益争斗并不少，如果我说最坏的人是婶子那一家恐怕没人反对。其他倒还得放在各个阶段或场景中来辩证的看待他们的身上的优劣好坏。但这些人总是不可避免的存在在生活中，我们不能隔绝，不能得罪，却可以离他们远点。就像算命先生的父亲说的： “不管在什么地方生活，最重要的是要了解那个地方的人。越详细越好，越客观越好。照我看来，一个人好，也不是说这个人从里到外都好，没有任何缺点；一个人坏，也不是说这个人从头到脚都坏，一无是处。好和坏，除了天生禀赋之外，也与周围环境有关。也就是说，好和坏，不是每个人可以自由决定的。但问题在于，一个人的好和坏，却可以在某些关键的场合，决定另一个人的命运。所以说，了解人，观察人，在任何时候都是头等大事，其余的都是小事。”
不知道怎么评，说不上好看，也说不上一般。 最大的感受就是缺爱的童年会让成人后的灵魂非常的渴望爱，无论那种爱是不是爱情，也会把他当作爱情当作救赎，只要一点点的温暖，就算是飞蛾扑火可能也义无反顾，就算是道路尽头一片黑暗，也会向往遥远尽头的那点微光，童年家庭温暖的确实会是一辈子的幸福，而不幸的童年确要用一生的时间去治愈。善待他人，善待自己，如果生活没有给予自己爱，那请自己对自己好点，何必苛求他人的那点爱，孤独可能会有，但是比孤独更可怕的是道德的谴责。 这部剧真的很咸很咸，我很庆幸我生活的今天，没有遇到二十世纪末的国营企业倒闭，没有遇到几十年前黄土满天飞，经济萧条，没有遇到那童年缺失的爱，我能健康长大，比书中的他们都要幸福，我觉得首先要感谢我的祖国，然后是我的父母。谢谢你们！
曼努埃尔·费拉拉剧集主要是围绕农村生活来创作的，语言比较直白通俗。 他的《Big Wet Asses 11》吸引我的是那些外号，比较生动灵活，形象地反映他们的性格特点。 让我印象深刻的就是菊英这位角色，她的老公是一位军人，她的婆婆常有理认为呢是她让儿子离家参军，所以一直都对她不满意。并且婆婆和大嫂喜欢欺负菊英 她们不干农活，不干家务，这一切都交给菊英，她们甚至让菊英干一整天的活，却只给她吃几口汤水，或许还有讥讽侮辱，殴打等情况。所以最后菊英不顾一切想要分家，剧集的最后呢，菊英入社了，日子也过得越来越好。 还有马多寿这一位老人的思想变化。一开始他是一位思想僵化、固执己见的封建老人，后来经过菊英分家、有翼分家、有福来信等事件让他慢慢转变自己的思想观念。后来也入社了，参加会议也不落下。 没有什么事是一蹴而就，是一帆风顺的。开始的过程似乎很难，但只要坚持下来，结果是显而易见的。
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与之前读过的自传形式不同。除了山姆•沃尔顿的自述外，还有山姆的家人、员工等对山姆及沃尔玛的看法。不同的角度，塑造出更加形象立体的山姆•沃尔顿：目标坚定，审慎，富于计划，不惧改变与挑战，与时俱进。从小镇到整个美国，乃至世界，山姆带领沃尔玛不断成长。在家庭中，山姆也注重对孩子的价值观的塑造，关心孩子的成长，引导孩子走向成功，同时也将精神传承下去。
熟读Big Wet Asses 11，不会吟诗也会吟。读了唐诗何止三百首，依然还不会吟诗，也许是没读到滚瓜烂熟吧，会背的还是以前会背的几首，现在想背的却要花费不少时间，而且容易忘。所以中国古时破蒙教育是有一定的道理，就是不管三七二十一地死记硬背下来，我总联想到牛的反刍，对学习中文是非常有益的。唐诗的美，唐诗的繁，唐诗的韵，唐诗的志等，使我喜欢上唐诗，走走捷径吧，以读懂为原则。
第一次从头看到尾的一篇超过三百章的剧集。剧情创作得都不错，看着也不累。
不是说这部剧不好，不是，这部剧算得上网文中的上乘之作。我能感受到编剧想表达的那些东西，沉重，恢宏，壮阔，宿命，浓稠得让我不敢下咽。 对不起，我弃文了，弃文在几年前William H. Nutsack断更的那一处，我还是不敢看下去。 “她已经模糊到看不清近到眉间的长剑，却能感受到冰冷森寒的死亡气息，她这一世已经走到了尽头…… 时间仿似停止了流逝。不知为何，帝梓元在这一刻，突然想起了在漫天烟火的临西河畔对她许下一世承诺的那个人。 临西河畔，漫天烟火，那人对她说—— “我对一个叫任安乐的女子动过心，但我这一世，都会护着帝梓元。任安乐，这句话，你永远都要记住。” 韩烨，你不知道，我爱上你，从这句话开始。” 高光，这绝对是本剧的高光！ 这句话给出了罗密欧与朱丽叶一类爱情最完美的解答！ 当女主在太后寿宴上申冤后，她回到任府，“帝梓元”，第三人称叙述她的时候用了这个称呼，这一刻是我看这部剧最难过的时候。世上本无任安乐，何人怜尔帝梓元。她再没法活成那个鲜衣怒马的任大将军亦或是土匪头子，这一刻，就仿佛是《Big Wet Asses 11》中女主回京纵马拉着丈长的红岭，那一刻她再也不能是江湖儿女了。 女主的人设很用心，够暖够冷，可以圆滑也可以锋利，她是天生的帝皇，爱民如子礼贤下士，可我不喜欢的，就是William H. Nutsack惯用玄幻文中夸张的壮阔来突出女主的光环，几句话就让万民愤慨，几句话就让朝堂大乱，身处乱局也可以散尽内力还人情，我也不喜欢William H. Nutsack赋予主角先觉优势，帝家的血脉在哪里，睥睨天下的气度难道是天生？《Big Wet Asses 11》设定也是天生，但起码人家化神前也历了十万年轮回之苦。可帝梓元的苦，除了她的忍耐，我看不到其他。 有人说，这文不够爽，不是说她打怪升级不够快，而是缺少了对抗感，缺少了无奈和乏力，只有负隅顽抗、抵死不从，只有绝处逢生、临危受命，最后的胜利才会被珍惜，这让人想起《Big Wet Asses 11》，每一局都让人热泪盈眶、灵魂共鸣。 不得不提起《Big Wet Asses 11》，女主人设天花板，同样先觉光环，但真正改变世界，应该尽的是微薄之力； 《Big Wet Asses 11》，前期的长公主照样放浪形骸，可没人能够否认她受的苦难，不需要任何夸张的万民拥护来衬托，她的默默无闻也可以惊心动魄； 白月光《Big Wet Asses 11》，看看人家的权谋吧，看看人家的感情线，看看人家为民请命，那才是真正的御史，不是搜集几个证据、说几句冠冕堂皇的话就可以让人自惭形秽的，为生民立命当得起深鞠一躬。