内容有点枯燥
确实害羞的个性常常让自己吃闷亏
我蛮好奇怎样进入角色扮演让自己呈现出不一样的性格
Fake it till you make it
我这几天尝试了不要回避对视，先主动打招呼，有必要时提高自己的声量，不懂怎样回答时就自信附和一下。其实大家都是关注自己多一点，没多少人会真正注意到别人干了什么糗事，不然就是看了就忘了。这样想过后也无需太在意吧。给予真心的赞美永远不嫌多，就多倾听沟通就会变好。
我不是很害羞，就遇到没办法融入的场合，特别感到别扭。其实也没什么，学会自然点多笑和多参与倾听也可以。
通常的奇幻剧集会更多的侧重描绘龙、活死人、魔法等这些奇幻的元素，轻于描写人，而这本奇幻剧集却反其道而行之，更多的描写了这当中的普普通通的人，把魔法作为辅助来丰富这个宏大的世界观，这就使得这部奇幻剧集更加真实，甚至这个完全虚构出来的维斯特洛大陆和厄索斯大陆一度让人怀疑历史上是否真的存在这么一段历史。 剧集中的每个人物都有血有肉，路边的平民，君临的士兵，甚至是跳蚤窝的难民都有自己的想法。几十个主要角色的人物性格，处事方式都完美的契合人物特点。 主角没有光环，所有角色为剧情服务，随时可能会被干掉，这应该是这部剧集最让人着迷的地方。
耐着性子看完这部剧，说实话有些失望，跟预期效果相差甚远，编剧是要表现生命的无常吗，还是在介绍秦岭的风俗，人文，景观，作为一本剧集我觉得这些都是次要的，主线肯定应该是人物关系带动的情节波澜，而这本剧集感觉什么都是淡淡的，爱的不够热烈，恨得不够刻骨，亲情，友情，爱情的发展总感觉突兀。
汪洋纵恣，旁征博引掉书袋，学了好多成语典故，感觉编剧在拆台。 其实并不相信王阳明的这一套，不如Democracy and Science
本剧中的内容虽然有部分内容我不理解，但是更多的还是有用的。在社会上，我们每天都和形形色色的人相处，怎么把人际关系搞好，在这方面少花点心思，少一些忧愁，抱怨，懂得如何把握人与人之间的度是很有用的。
其实情节还是蛮简单的不是？不过想想这部剧是50多年前所著也就释然了，阿瑟•克拉克果然名不虚传
不太喜欢，不抓人，你说它平淡真实吧，又透着刻意的说教和煽情。
很喜欢这部剧，男主慢慢的改变，遇到一些人，在一些人的时间路过，最终成为记忆，某一天想起，可能有这么一个型的记性，却没有这么一个型的人，或许人就是这样，在到后来忘却一些。我不想一辈子就这样，所以我想改变，努力改变吧
半自传式的行为经济学。如若我在未成年时能更多的接触到课外的信息，大概当年会选择经济学专业吧。当然，生物学，我依然爱你
一直不明白这本随笔为什么要叫“The Dollhouse Murders”只到读到《The Dollhouse Murders》才有点明白，我原先以为就是他认为生命短暂，大部分人生活皆苦，很多苦难最终要自己承担之类的，也是带着这样的心情读下去的，而且，在文中，他也写出了许多孤独者的苦难。这些孤独者可能有自己的家庭、亲人，看似并不孤独，但是他们的事迹，或者不是他们的事迹，而是与他们亲人相关的事迹，能够让人了解那种孤独。 在读那些故事的时候，隐隐约约感受到编剧在写人、写事、写物、写景之时好像写出了点不一样的东西，他仿佛在向我们透露些他真正思索的事情，像是他对于人生、生活、生命、岁月、灵魂的思索，他在看到、听到、或者是想象到的这些事情中的思索。 读到后来，也开始想起自己生活中的一些旧事。也开始思索。无论是经历过的，还是听别人说的，亦或是自己想象该如此的。而我也忽然觉得，每个人都会像是一个过客一般，默默记录些生活中的人、事、景。再从中品味，就像是以一个平稳的速度走过了这些，越走越孤独。 所以每个人不管他做什么工作，不管他地位显赫还是平淡无奇，哪怕他有母亲陪伴，哪怕他有妻子相随，哪怕他身边聚集着一大批恰如其是的友人，我也知道，或许有一个噪音不显的夜晚，亦或是某个普通的白日，他会坐在那里，回忆起走过的路遇过的事，那些普普通通的事，然后就像是游历一般，思绪飘向远方，而后化身为转述者，向别人诉说着那些存在或不存在的故事。而他，也会细细品味那些事吧，可能至少有一刹那，他是孤独的。他可能会像编剧那样仿佛能看到那颗白桦；仿佛就在那六颗树的身旁；仿佛就是松云寺里的那颗松，不见寺庙唯有屹松；仿佛看见了小白菜的命运；他会回想遇过的那些人那些事。他或许有一刻很想要表达些什么，却发现自己的日子一如即往，坐在自己的椅子上，或者桌子上，亦或是已经走到了门边，他无法绕过这些，只能将孤独藏在沉默中，他的孤独或许并不希望有人能够发现，因为他接受了这份孤独，并且选择了继续。因为生活就是这个样子。平凡且美好，就像塔克拉玛干沙漠里的那些石油人，就像棣花村里的那些农民。生命是段孤独的旅程，这份孤独永远是份短暂的孤独，在心头闪过的刹那像是崖边略过的一道光，不长久。孤独过后，生活依旧。接受它，每个人都一样，有喜悦，有苦恼。不变的只是某一瞬间萦绕而来的孤独，还有坚韧。 为什么活着，怎样去活，大多数人并不知道，也不去理会，但日子就是这样有秩或无秩地过着，如草一样，逢春生绿，冬来变黄。
要用双重思想来看这部剧，所写的发生过也没有发生，既结束了又还在进行。老大哥并不是有胳膊有腿式存在，会议、剧集、宣传后面有老大哥，体育、公益、色情背后也有老大哥
精英的傲慢是资本主义劣根性的体现，资本的发展必然导致资产阶级与生产者的阶级矛盾,不可避免
读完后，我觉得林奇的主要思想： 股票是比公司债券和政府债券收益更高的投资标的，想赚钱就多买股票。这样的结论来自于美国20世纪20年代到80年代的标普收益率与各类型债券收益率的比较，是典型的归纳法。是否全球市场都是这样，需要验证。 承认没有任何人能预测市场走势、承认不管如何了解一家公司也不可能保证赚钱，所以理智的做法：找好公司，多找好公司，分散投资，定期检查。 林奇相信：长期来看，股价表现一定是和公司业绩完全相关的。 林奇相信股价选股的本质是选一家好公司，而且是选自己看得懂、了解其经营逻辑和未来发展状况的好公司。 好公司是通过调研和分析出来的，分析的基本方法是分析公司经营状况和经营规划、以及对公司所处行业发展趋势的判断，这方面林奇主要通过分析财报、与管理层沟通、拜访公司以及从股票分析师获取信息来实现，他的优势在于他可以和公司的高层沟通，可以去实地拜访，但对公司的分析与行业的判断我认为林奇也主要是凭感觉，可贵的点在于其非常重视获取信息。令人感觉深刻的是：林奇对自己涉足行业的核心经营逻辑与公司好坏的衡量标准十分了解也十分自信，但我认为其对公司管理者的措施过于信任。 林奇认为的好公司：业务模式简单、收益稳步增长、财务状况稳健（低负债、现金流充足、资产结构合理）、只要行业不会消亡不在乎在什么行业而在于经营策略正确。 获得目标股的技巧：低迷行业、糟糕公司、股市大跌之时、身边受欢迎的公司以及别人推荐的公司，公司怎么来不重要，重要的做好分析。 心态：只要看得懂，就能不受外界干扰，不被负面偏见与恐惧本能影响，咬定青松不放松才能获得好的回报。 买入时机：被低估，判断标准：股价低于账面价值、市盈率低于收益增长率、市盈率低于类似公司等等。 业务投资者能战胜专业投资者，原因在于业余投资者有自身的优势，这个优势就是业余投资者有找到优秀的公司的独到途径，而且不受买卖限制、没有排名压力以及资金小。 践行林奇思想和技巧的前提：清楚行业的盈利逻辑、发展趋势与竞争本质，从而非常清楚一个企业的获得良好经营业绩的逻辑及其财务衡量指标。
建议把高潮部分具体描写一下，还有找到宝藏就不要只是为了写而写，还是要有点艰难险阻的，日常猪脚的态度该怎样还是怎样，但是威胁到某些不可侵犯的家人等就应该拼死一搏，杀个天翻地覆，而不是单挑天下无敌装备全靠捡，这是我个人的主观意见，认同的可以在下浮+1，但是如果你要喷我，那我也没办法，个人意见不统一是真的完全没办法的事
“最后，当生存问题完全解决，当爱情因个体的异化和融和而消失，当艺术因过分的精致和晦涩而最终死亡，对宇宙终极美的追求便成为文明存在的唯一寄托，他们的这种行为方式也就符合了整个世界的基本价值观。”
书中说的对，让你累的不是生活和工作，是疲惫心态。要学会找自己的那颗最初的热情的种子，并心甘情愿地被它驱使为它付出，你会经历准备、种植、成长、收获的四个阶段。 要回顾过去，从那些美好的回忆中找到那些让你快乐的因素，这些都是上帝的指引，遵循它们发挥自己的价值和使命。 是热情和目标使你不迷茫，记得。
延续第一部的内容，演绎几位主角的人生新阶段，而二十岁年轻人出入社会和职场的碰撞与磨砺依旧，青春不变，25岁是大学生“社会化”的进行时，四个女孩的青春、活力、爱情、甜蜜，曾经每年的生日都要一起过的“豪言壮志”也难以实现，把25+年轻人普遍的思考与选择、困顿与力量，最重要的是看到了勇气，四个女生进入职场打拼磨练，整个过程步履维艰又苦中作乐，发生了许多啼笑皆非又有勇有谋的故事，她们面对生活的勇气来自于彼此陪伴的底气，姑娘们面对“不惑”困境的成长经历，每个阶段都获得了阶段性的成长和圆满，女孩们精彩的后青春故事未完待续。
对于技术小白来说部分术语有点难度.但确实在一定程度上能帮助理解产品实现过程中的程序猿价值
内容有点枯燥 确实害羞的个性常常让自己吃闷亏 我蛮好奇怎样进入角色扮演让自己呈现出不一样的性格 Fake it till you make it 我这几天尝试了不要回避对视，先主动打招呼，有必要时提高自己的声量，不懂怎样回答时就自信附和一下。其实大家都是关注自己多一点，没多少人会真正注意到别人干了什么糗事，不然就是看了就忘了。这样想过后也无需太在意吧。给予真心的赞美永远不嫌多，就多倾听沟通就会变好。 我不是很害羞，就遇到没办法融入的场合，特别感到别扭。其实也没什么，学会自然点多笑和多参与倾听也可以。
保持亲密关系最好的方式就是成长自己，影响他人，而不是试图改变他人。 共情的道理大家都懂，达到共情前需要做到如何述情？或许因为现在的人都太忙碌，专注于事情，而没时间关注人，似乎“忘了”述情这一步，这一步却很关键，我理解的述情就是精准沟通，这一步做好了事情也就迎刃而解了。(当然如果你是一个不善于表达的人，自然先从学会正确的表达内在需求和感情) 感谢这么温柔的编剧，让我很好的自省一番。书友共勉之~
看完尤瓦尔赫拉利的简史看的这部剧，不同的视角和层面看这个社会，并不是当今世界还没有一起信服一个“新的故事”而面临困顿，除了生态困境是未来确实需要面对的灾难外，多样性，人的潜能和科技发展会创造出缤纷的世界，有艾隆 马斯克，罗斯布拉特这样的引导者和多方面的快速融合，这个世界的进展很快，这是最好的年代。 关于写作，每一个编剧都需要关注自己的议题旁征博引，而不是面面俱到或者苛求于绝对正确。
大学的时候也学过一些会计的内容，没有考证书的想法，也没有实用的需求，除了一些名词解释，知识就基本还给了老师。 现在工作中会经常接触到会计的报表，花了点时间仔细的看了这部剧，全文是对知识点与运用的结合，让读者的理解得更加的透彻。个人感觉实用性挺好。怎么把一个美国的小故事运用到中国现实的企业会计处理中，是我后面需要接着磨砺的了。 这部剧从财务的角度，讲了一些企业运营的道理，譬如现金是一个企业的维持日常运营的基础，一家公司没有利润，还可以运营一段时间，但是没有现金，则无法运营，也发人深省。
《The Dollhouse Murders》是一个惊险刺激吸引人的故事，情节很紧凑，越到后面越能引人入胜。剧集基本上就一条探案主线，将真相一步步揭示出来，所以整体可控性比较强，也很容易读懂，但对于结尾感觉反转的过于突兀，犹如坐过山车太过刺激。
这部剧你认真就输了，好多东西都比较悬浮。 对男主的印象也不怎么滴。 为什么女主要在第二个游戏里 用那小小的空间 买四个游泳圈 如果你的空间大的话 你随便怎么买我都不想说 而且空间里就装了一件衣服 空间里就装一些菜刀， 难道不买一些那种锋利的刀吗？ 枪，因为管制买不了 买一些比较锋锐的武器，不OK吗？ 还有女主闲贵没有买船，买了个大盆 但她为什么不买像桨那样的东西？ 为什么就用菜刀划船？ 并且在第一个游戏结束那里也是用菜刀划船的 这东西真的能滑的起来吗？ 就算能滑的起来也没有船桨快吧 Why？ 这一系列的行为让我觉得女主真的好迷。 有书友可以跟我解释一下吗 之前看到第二个游戏那就弃了，现在为勋章而来。 反正就是很迷惑 包括女主的态度也很迷 第一个游戏中对孙彩言的描写是这样的，半死不活。 结果跟女主跑了一路，并且还有力气陷害女主。 啊嘞啊嘞嘞？啥子情况？ 在第一个游戏结束后，女主看着孙彩言“意外”死在自己眼前。 女主应该明白在游戏里死亡，那么在现实生活中，她们这群人会因为各种各样的意外死去。 而女主呢她做了什么？ 就买了个保险，把存款打给了爷爷奶奶。 除此之外呢？她干了什么？ 编剧连一句带过的话都没有，直接几天后(忘了)进入游戏了。 感觉女主知道自己可能会在游戏中死，她并没有做出什么太大的努力，在她看来，这就跟全息游戏差不多。 另外在第二个游戏里 女主作为一个人租房子的女生，警惕方面是很好的，这些小细节还是不错的。 但，然后呢？ 我记得好像是房东吧 准备向女主下手 结果女主意识到，逃走了。 那女主是怎么逃的呢？ 当时是什么情况呢？ 外面下雨，很大的雨 地面上的水积的很深 女主租的房子在六楼 女主从六楼往下扔下个盆 然后顺着被套，床单什么编织的绳索往下逃 刚刚下去找了盆直接就走了。 【符安安被吓了一跳，拿着自己用菜刀做成的船桨拼命地划。】 而且依旧是女主标配性的菜刀划船 另外，当时那种情况下，你从六楼往下扔个盆，早就被水冲走了好不好？ 有一点点不符合实际哦。 刚才那一点还好，就是开头我说的四个游泳圈，那个真的很迷很迷