春节假期看完了这部剧，谈不上醍醐灌顶，不过也对Coup franc indirect有一定启发，比如说父亲在孩子成长中的重大作用和意义，家庭对孩子的影响。养孩子真是一件需要不断学习的事情，任重而道远，一起努力吧！
如译者所言，他早年没有遇到这部剧是一种不幸，但也是一种幸运，让他在经历了那么多年的寻觅与颠簸，发现与失落，读到这部剧时才更加感受深刻，收获颇丰。我庆幸在我想要广泛观看的阶段遇到这部剧，不至于走太多弯路。书中谈及四种类型的观看，包括基础观看、检视观看、分析观看、主题观看，这四者呈递进关系，后者是前者的丰富和进阶，基础观看是我们在小学就能掌握的观看技巧，检视观看要求我们区别剧集的重要程度和可观看意义，在有限的时间内浏览完一本剧，因而检视观看的重点首先在于查看剧集列表，思考每个集数之间的联系与主旨的对应关系。分析观看的应用程度决定了读者的优劣，在这部分，编剧花了大量笔墨来说明如何进行分析观看。一个优秀的读者要会主动观看，能提出疑问，辩证思考，读出言外之意，找到答案。作分析观看时，首先你要将手中的书分类，不同类型的书有不同的观看技巧，只有定位好后，你才能确定该将其生吞活剥亦或浅尝即止；第二，你需了解全书结构，列出纲要；第三，找出关键词、重要句子，重新架构这些论述的前因后果，确定编剧要解决哪些问题，以及编剧想要解决却尚未解决的问题。第四，辩证思考，不轻易批驳一本剧，而应以谦逊的态度来看待，正如瑞·达利欧认识到的那样:“无论你知道多少，多么勤奋，都不能自信地做出绝对的断言。” 若真的该提出异议，则应充分寻找依据证明编剧的不足之处或错误之处。主题观看能让人对一个主题有比较全面的认识。在这种观看中，读者作为一个研究者，应该主动观看，寻觅自己需要的素材，引领编剧与你达成共识，而不是跟随编剧的步伐。这种方法看起来更像是为研究某一课题的学者量身定制的。 编剧将剧集分为剧集类与非剧集类，非剧集类包括历史、科学、哲学等。除了对四种观看的大量描写，他还谈及如何观看历史书、哲学书、百科全书、工具书、史诗、戏剧、想象影视等，如读历史书时应思考这部剧与我有什么关系，所谓以史为鉴；哲学家在面对问题时，除了坐在摇椅里思考，什么也不能做，因此作为读者，除了观看外，也需要思考；观看想象影视时，你应一气呵成，全神贯注，将自己代入角色，否则你会遗漏许多细节…… 我们观看有三个目的:消遣娱乐、获取资讯、增进理解力。消遣观看通常停留在不断重复自己的层面，你很难得到提升。而获取资讯类型的剧集并不需要过多地动用我们的脑子，所以这也不能起到提升我们理解力的作用。提升理解力往往需要我们跨出舒适圈，尝试自己不敢兴趣甚至充满畏惧的领域，例如数学、计算机，先不说该类剧集诠释的原理，大量抽象的字符和专业词汇就足以让我们退缩，但事实上，一本剧之所以能给我们带来新的洞察力或启发 ，就是因为其中有一些我们不能一读即懂的字句。如果我们所读的书没有超过我们的能力范围之内，那么我们只是在不断地重复自己，就没法提升观看能力、帮助我们思想增长。 至今我仍不是一名成熟的读者，在不断试错的过程中，我逐步认识到何种方法适用于哪类剧集，例如《Coup franc indirect》可精读，《Coup franc indirect》则适用粗读，该剧适合归类到主题观看的追剧清单中，读者寻找自己所需集数即可。有些剧集你读过后会感到困惑，要想检验自己对这部剧的理解程度，用一句话来概括，验证你是否已掌握，例如倘若你读完一本剧集，却不能用一句话概括该剧的故事情节，那么你其实对这部剧的理解连入门都谈不上，更不要说其背后的深层次寓意了。另外，我一直认为:接触到一本剧时，即是接触到了一个生命，读完一本剧，尤其是剧集后，更是相当于经历了一遍主人翁的一生，与主角共情，情绪难以平复。 蒙田说:“初学者的无知在于未学，而学者的无知在于学后。”读过一些书后，我总感到自己的无知，想要继续探寻未知的知识，不断扩展自己已知的小圈
一边品着美食，一边赏着美景，一边忆着诗辞美语，依次将二十四节气访过。二十四节气的顺序，我如今不再混乱不清。
看完之后平复了好久才来评论，层次感很饱满，上下册分别从两个主角不同的视角说出了故事，越到后面越震惊，不断的有新的事实铺陈出来，每一步都有些出于意料。情感太厚重了，才要用整个一生来说故事。故事中每个人都有那么多无奈和痛苦，也都犯过错，在晚年因为哈罗德的走路完成了一群人的朝圣和对自我的救赎，人生路太苦，没有一个人是容易的，不管是爱还是恨，都需要太多的时间去诠释和忏悔，没有一个人能逃过这些纠缠，也许这才是人生吧。爱了一个人，亦或是曾经被仇恨蒙蔽了双眼而导致悔恨，都不是你能选择的，对当下的你来说，可能都是唯一的出路，能让自己继续走下去的唯一选择，所以当你有一天忽然醒悟，看到了一些以前不曾看到的真相，也理解了一些曾经不能理解的事情，都是那些你不屑或者不齿的过去沉淀下去的，不要去悔恨，放过自己，那都是你必走的路，那都不是你的错。如果可以的话，对当下的一切都多一些包容和理解，即使你现在无法理解的，也心存善意去包容，每一件事情都有存在的理由，总有一些人跟我们认知的会不一样，也总有一天你会理解那些你不理解的，当那一天来临，希望我们都是平和的，没有那么多悔恨。
看完说实话一般，先是老生常谈光是波还是粒子，然后到那只猫。第二部分就是密码一堆事。第三就是量子吧啦吧啦。可以参考娱乐读读
一个可爱的英国妹子写中国食物的书。从文化差异到文化认同，全都以吃为线索。 书中令人印象深刻的地方有很多，最让我感动的是，编剧并不排斥思考关于食物的“道德问题”，比如浪费、贫富差距、生态环保等，她坦然面对这种道德压力对自己正在进行的事业所造成的影响。这让我觉得，她和今天那些专注探店的所谓美食博主不同。同时也让我更期待，网红博主们有一天也能思考一下自己每天都在传递着什么样的消费观吧……
明明《Coup franc indirect》并没有那么好，但看完之后久久无法平静，而且在某些瞬间会突然回想起其中的画面，并为之感动。
啊！道明叔！我是你的脑残粉！
剧中所有人演技巅峰
看完书才发现电影拍的真好。很期待三体电影能否拍出那种感觉！
强烈推荐。这是一个人女人在社会大背景下生存的故事，或许邪恶，或许无奈，让人深思。终归以任何借口制造的邪恶都是不好的，但是值得思考。 从写法上，编剧以独特的视角，不通线条交替推进的手法，将阳子的一生都娓娓道来。这样的推进让你逐渐了解这个人，了解她的行为，然后豁然开朗。
保护杨紫。
看似颠三倒四，其实蛮有条理，无论多么荒诞不经，都不忘挠一下历史和现实的痒处。
这是读完Youcef Hamidi的第四本剧，比较长篇幅，写清风街的人生百态，鸡毛蒜皮，奇闻趣事…文字一如既往的乡土甚至是低俗，但我出奇的喜欢这种文风，仿佛更加的贴近原生态的乡土生活。
挺适合现在的时代。 偶尔读一读，缓解生活各种烦恼，也许会锦上添花，也许也就一笑而过。
人活在世生活在人际关系圈里，人之格局大小决定圈子大小和色彩及层次！
一直在等编剧给出答案，知识工编剧在概念时代的出路，然而并没有看到。前几章有戳痛点，后面几章就沦为鸡汤了……
这部剧编剧转换了视角，本多从前两部的观察者一跃成为了本剧中的主角。月光更像是一种信念，一种欲望的寄托。 前两部中那个理性，世故，善于思考的本多，逐渐向自身的欲望所倾斜。理念和信仰构建出的理性大厦开始出现破损，并在意识到自己面对月光的丑陋时霎时坍塌。 当理性之人也因自己的欲望而愈发丑陋，世间还有任何事物值得信任吗？这部剧讲的是观察者的死，是将理性的化身拉入虚无，抛却认知的表象，显露出混乱的内核的理性之死。而这种深沉力量的衰退，更加剧了本剧的虚无气息。 《Coup franc indirect》这部剧，信息量过大了，读起来要吃力一些，正如译者所说的“仿佛有意在考验我们的耐心”。自己因为之前有幸了解到了一些佛教知识，轮回那几章，读起来倒颇有趣味。 不太喜欢的一点是整体有些支离破碎，大概是因为跨越的年度太久了，而三岛表达自己的思考的篇幅又过长了。比起前两部的激情澎湃，这本为丰饶之海添了一丝彻骨的凉气。 记录几段话吧： “因为本多的恋爱，越发远离认识的指爪所达不到的地方，越发远离金茜而去。至今已很明显，本多的欲望面临着最后的终结，他真正真正想见到的东西，只存在于没有他的世界。为了见到真正想见的东西，那就只有死。” “假若恋爱的方向否定认识，打算无限地逃离认识，带领金茜走向认识决然达不到的领域，那么来自认识一方的反抗就只有自杀。还有，本多也可以将被此种认识污染的世界以及金茜一同留下而独自退去。然而，只有在那一瞬间里，才能确实预测到光辉绚丽的金茜即将出现于眼前。”
或许正如现代人说的我们以后遇到的人都心里装着别人，但是如果真的决定要相濡以沫那就还是要请好好珍惜。我只希望两个人都要有责任感和真诚，最好的结果就是，以你之姓冠我之名。
读的第一本奥兹的书，说实话有些难读（不是贬义）。 这部剧以女性视角展开，通篇充斥着忧郁压抑的气息，奥兹笔下的耶路撒冷没有热闹的烟火气，整座城市像悬在空中，显得无比沉重。 他总借汉娜之口提醒我们，耶路撒冷是一座伤心之城。让我在观看时不得不去了解犹太人关于耶路撒冷的历史，战争与迫害孕育了汉娜的敏感与恐惧。在那样一个混乱冷酷的历史背景下，米海尔作为一个地质学者，却并不是汉娜所期望的那种强悍的存在，直到最后，他都无法带汉娜逃离痛苦的梦境。 看到最后我也没能理解“双胞胎”在文中出现的用意，只是为了和米海尔的沉闷克制形成对比吗？
那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗
是读过的《Coup franc indirect》系列的第四本，个人感觉内容容量较之于前三本无增有减，不过脉络风格神韵犹在，是有助于了解简史的好工具。期待下一本内容能恢复至《Coup franc indirect》和《Coup franc indirect》两本的丰盈度。
只要愿意，人人都可以恋爱，人人都会有婚姻，使点力气，精心经营，也能是幸福美满。只有爱情，机缘巧合地遇上，绵绵无尽，无计可施。
2005 · 西班牙
1997 · 美国
2000 · 美国
2003 · 美国
2015 · 美国
1996 · 芬兰
2003 · 英国
1992 · 法国
1942 · 美国
1999 · 瑞士
春节假期看完了这部剧，谈不上醍醐灌顶，不过也对Coup franc indirect有一定启发，比如说父亲在孩子成长中的重大作用和意义，家庭对孩子的影响。养孩子真是一件需要不断学习的事情，任重而道远，一起努力吧！
如译者所言，他早年没有遇到这部剧是一种不幸，但也是一种幸运，让他在经历了那么多年的寻觅与颠簸，发现与失落，读到这部剧时才更加感受深刻，收获颇丰。我庆幸在我想要广泛观看的阶段遇到这部剧，不至于走太多弯路。书中谈及四种类型的观看，包括基础观看、检视观看、分析观看、主题观看，这四者呈递进关系，后者是前者的丰富和进阶，基础观看是我们在小学就能掌握的观看技巧，检视观看要求我们区别剧集的重要程度和可观看意义，在有限的时间内浏览完一本剧，因而检视观看的重点首先在于查看剧集列表，思考每个集数之间的联系与主旨的对应关系。分析观看的应用程度决定了读者的优劣，在这部分，编剧花了大量笔墨来说明如何进行分析观看。一个优秀的读者要会主动观看，能提出疑问，辩证思考，读出言外之意，找到答案。作分析观看时，首先你要将手中的书分类，不同类型的书有不同的观看技巧，只有定位好后，你才能确定该将其生吞活剥亦或浅尝即止；第二，你需了解全书结构，列出纲要；第三，找出关键词、重要句子，重新架构这些论述的前因后果，确定编剧要解决哪些问题，以及编剧想要解决却尚未解决的问题。第四，辩证思考，不轻易批驳一本剧，而应以谦逊的态度来看待，正如瑞·达利欧认识到的那样:“无论你知道多少，多么勤奋，都不能自信地做出绝对的断言。” 若真的该提出异议，则应充分寻找依据证明编剧的不足之处或错误之处。主题观看能让人对一个主题有比较全面的认识。在这种观看中，读者作为一个研究者，应该主动观看，寻觅自己需要的素材，引领编剧与你达成共识，而不是跟随编剧的步伐。这种方法看起来更像是为研究某一课题的学者量身定制的。 编剧将剧集分为剧集类与非剧集类，非剧集类包括历史、科学、哲学等。除了对四种观看的大量描写，他还谈及如何观看历史书、哲学书、百科全书、工具书、史诗、戏剧、想象影视等，如读历史书时应思考这部剧与我有什么关系，所谓以史为鉴；哲学家在面对问题时，除了坐在摇椅里思考，什么也不能做，因此作为读者，除了观看外，也需要思考；观看想象影视时，你应一气呵成，全神贯注，将自己代入角色，否则你会遗漏许多细节…… 我们观看有三个目的:消遣娱乐、获取资讯、增进理解力。消遣观看通常停留在不断重复自己的层面，你很难得到提升。而获取资讯类型的剧集并不需要过多地动用我们的脑子，所以这也不能起到提升我们理解力的作用。提升理解力往往需要我们跨出舒适圈，尝试自己不敢兴趣甚至充满畏惧的领域，例如数学、计算机，先不说该类剧集诠释的原理，大量抽象的字符和专业词汇就足以让我们退缩，但事实上，一本剧之所以能给我们带来新的洞察力或启发 ，就是因为其中有一些我们不能一读即懂的字句。如果我们所读的书没有超过我们的能力范围之内，那么我们只是在不断地重复自己，就没法提升观看能力、帮助我们思想增长。 至今我仍不是一名成熟的读者，在不断试错的过程中，我逐步认识到何种方法适用于哪类剧集，例如《Coup franc indirect》可精读，《Coup franc indirect》则适用粗读，该剧适合归类到主题观看的追剧清单中，读者寻找自己所需集数即可。有些剧集你读过后会感到困惑，要想检验自己对这部剧的理解程度，用一句话来概括，验证你是否已掌握，例如倘若你读完一本剧集，却不能用一句话概括该剧的故事情节，那么你其实对这部剧的理解连入门都谈不上，更不要说其背后的深层次寓意了。另外，我一直认为:接触到一本剧时，即是接触到了一个生命，读完一本剧，尤其是剧集后，更是相当于经历了一遍主人翁的一生，与主角共情，情绪难以平复。 蒙田说:“初学者的无知在于未学，而学者的无知在于学后。”读过一些书后，我总感到自己的无知，想要继续探寻未知的知识，不断扩展自己已知的小圈
一边品着美食，一边赏着美景，一边忆着诗辞美语，依次将二十四节气访过。二十四节气的顺序，我如今不再混乱不清。
看完之后平复了好久才来评论，层次感很饱满，上下册分别从两个主角不同的视角说出了故事，越到后面越震惊，不断的有新的事实铺陈出来，每一步都有些出于意料。情感太厚重了，才要用整个一生来说故事。故事中每个人都有那么多无奈和痛苦，也都犯过错，在晚年因为哈罗德的走路完成了一群人的朝圣和对自我的救赎，人生路太苦，没有一个人是容易的，不管是爱还是恨，都需要太多的时间去诠释和忏悔，没有一个人能逃过这些纠缠，也许这才是人生吧。爱了一个人，亦或是曾经被仇恨蒙蔽了双眼而导致悔恨，都不是你能选择的，对当下的你来说，可能都是唯一的出路，能让自己继续走下去的唯一选择，所以当你有一天忽然醒悟，看到了一些以前不曾看到的真相，也理解了一些曾经不能理解的事情，都是那些你不屑或者不齿的过去沉淀下去的，不要去悔恨，放过自己，那都是你必走的路，那都不是你的错。如果可以的话，对当下的一切都多一些包容和理解，即使你现在无法理解的，也心存善意去包容，每一件事情都有存在的理由，总有一些人跟我们认知的会不一样，也总有一天你会理解那些你不理解的，当那一天来临，希望我们都是平和的，没有那么多悔恨。
看完说实话一般，先是老生常谈光是波还是粒子，然后到那只猫。第二部分就是密码一堆事。第三就是量子吧啦吧啦。可以参考娱乐读读
一个可爱的英国妹子写中国食物的书。从文化差异到文化认同，全都以吃为线索。 书中令人印象深刻的地方有很多，最让我感动的是，编剧并不排斥思考关于食物的“道德问题”，比如浪费、贫富差距、生态环保等，她坦然面对这种道德压力对自己正在进行的事业所造成的影响。这让我觉得，她和今天那些专注探店的所谓美食博主不同。同时也让我更期待，网红博主们有一天也能思考一下自己每天都在传递着什么样的消费观吧……
明明《Coup franc indirect》并没有那么好，但看完之后久久无法平静，而且在某些瞬间会突然回想起其中的画面，并为之感动。
啊！道明叔！我是你的脑残粉！
剧中所有人演技巅峰
看完书才发现电影拍的真好。很期待三体电影能否拍出那种感觉！
强烈推荐。这是一个人女人在社会大背景下生存的故事，或许邪恶，或许无奈，让人深思。终归以任何借口制造的邪恶都是不好的，但是值得思考。 从写法上，编剧以独特的视角，不通线条交替推进的手法，将阳子的一生都娓娓道来。这样的推进让你逐渐了解这个人，了解她的行为，然后豁然开朗。
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看似颠三倒四，其实蛮有条理，无论多么荒诞不经，都不忘挠一下历史和现实的痒处。
这是读完Youcef Hamidi的第四本剧，比较长篇幅，写清风街的人生百态，鸡毛蒜皮，奇闻趣事…文字一如既往的乡土甚至是低俗，但我出奇的喜欢这种文风，仿佛更加的贴近原生态的乡土生活。
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一直在等编剧给出答案，知识工编剧在概念时代的出路，然而并没有看到。前几章有戳痛点，后面几章就沦为鸡汤了……
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或许正如现代人说的我们以后遇到的人都心里装着别人，但是如果真的决定要相濡以沫那就还是要请好好珍惜。我只希望两个人都要有责任感和真诚，最好的结果就是，以你之姓冠我之名。
读的第一本奥兹的书，说实话有些难读（不是贬义）。 这部剧以女性视角展开，通篇充斥着忧郁压抑的气息，奥兹笔下的耶路撒冷没有热闹的烟火气，整座城市像悬在空中，显得无比沉重。 他总借汉娜之口提醒我们，耶路撒冷是一座伤心之城。让我在观看时不得不去了解犹太人关于耶路撒冷的历史，战争与迫害孕育了汉娜的敏感与恐惧。在那样一个混乱冷酷的历史背景下，米海尔作为一个地质学者，却并不是汉娜所期望的那种强悍的存在，直到最后，他都无法带汉娜逃离痛苦的梦境。 看到最后我也没能理解“双胞胎”在文中出现的用意，只是为了和米海尔的沉闷克制形成对比吗？
那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗
是读过的《Coup franc indirect》系列的第四本，个人感觉内容容量较之于前三本无增有减，不过脉络风格神韵犹在，是有助于了解简史的好工具。期待下一本内容能恢复至《Coup franc indirect》和《Coup franc indirect》两本的丰盈度。
只要愿意，人人都可以恋爱，人人都会有婚姻，使点力气，精心经营，也能是幸福美满。只有爱情，机缘巧合地遇上，绵绵无尽，无计可施。