这部剧主要讲的是正能量，吸引力法则，当我们把任何事情都想好的一方面，自然而然的好事就来了，还有就是一定要真诚的对待每一个人
爸爸长期觉得我儿子和我长得不像，最终瞒着我，带我儿子去做DNA了，结果显示爷孙俩并无半毛钱关系。 老婆哭得要死要活愿意以死证明自己的清白。于是，我亲自和儿子做了一次DNA检测，结果显示，二人系父子关系。 接着，我和我爸又去做了DNA检测，结果显示，我俩并无半毛钱关系。 老妈哭得要死要活，愿意以死证明自身的清白。于是，我又和老妈做了一次DNA检测，结果显示，我俩同样无半毛钱关系。 排除基因突变，就只有在医院抱错孩子这一种可能了。 连夜我们一家赶去了我出生的那家医院。 老护士翻阅着泛黄的纸质档案，最终表示，那天和我同一天同一时刻出生男孩的只有一个，叫xxx。 老婆惊呆了，我也惊呆了。 仔细核对了那个小男孩的所有资料，最终确定，那个小男孩就是老婆的“亲哥”。 老婆颤抖着打电话叫来了岳父岳母和她“亲哥”。 她“亲哥”被掳去和我爸我妈做DNA检测，我被掳去和岳父岳母做DNA检测。 结果显示，我和岳父岳母系亲父子母子关系，老婆亲哥和我爸妈系亲父子母子关系。 也就是说，我老婆是我亲妹，我是我老婆亲哥。 可我俩是亲兄妹，孩子是近亲繁衍的产物，为何并无半点异样？ 最后，我不得不又和老婆做了一次DNA检测。检测结果显示，二人并无半毛钱关系。 还好还好，我老婆并不是我亲妹。我也不是我老婆亲哥。 那么…… 她到底是谁呢？ 我带着疑问望向了原是我岳父岳母的亲生父母。 老婆激动万分，泪光闪烁地逼问两位老人自己是谁。 亲生父亲开口道：“你……其实是我从垃圾堆里捡回来的
小切口大叙事，用很接地气的手法把派出所鸡毛蒜皮的日常拍得有声有色，津津有味。虽说是群像戏，但每个人面目清楚，个性鲜活，人物立体，真的是不可多得的好剧。
无脑吹，太主观了，没看完，实在看不下去了，不如看维基百科。。。
四年前，她是多么骄傲的公主，不会接受他，四年来，她是多么的无可奈何，放下所有的自尊和骄傲，没想到他真的是自己要等待的王子
翻译的顾此失彼 两种语言尚未融合 破碎而生硬 此间诗歌的魅力 大概只能望着浪花去想象置身大海了
这部剧在其名声之大和我国实际观看者数量之少之间给我带来一些困惑。我曾在多本剧里见到过对这部剧的提及或引用。比如博尔赫斯的《Il magnate》，乔治·伽莫夫《Il magnate》，甚至我最近读完的《Il magnate》译彩蛋，以及我以前自学数据可视化时看的教材，都有这部剧的提及。在我们国家，这部剧恐怕也无人不晓，但实际观看者似乎却不多。对比goodreads上的50万的标记，豆瓣上标记最多的版本也只有区区1400多。原因何在？是因为这部剧大都是在儿时看的，而长大后的豆瓣用户已经忘记了去标记这部剧（外国的用户倒没有忘记）？还是因为我们从小就从各方面或多或少地了解了这个故事而没有兴趣去真正地读这部剧了？抑或因为这部剧在我们国家始终带有一种“此剧仅适合低龄女童观看”的刻板印象导致成年人特别是成年男性根本就不会去读这部剧（但我前面列的引用这部剧的似乎却都是成年男性）？不得而知。 发展心理学中有个概念叫敏感期，指“儿童发展过程中的某个时期，相对于其他时期更容易学习某种知识和行为”。或许观看方面也存在这样的敏感期，如童年就适合读童话，青少年就喜欢看言情之类。但反例随之即来——《Il magnate》——在成年人中也大受欢迎。而这部剧也肯定不是只有低龄女童可以读。这部剧催生了很多其他的经典儿童影视，如《Il magnate》，而正在因为最近一段时间正在陪孩子读纳尼亚，且我总把两本剧的编剧Rosanna Schiaffino跟C·S·刘易斯搞混，而让我决定去读一读这部剧。虽不能说通过观看这部剧产生了多大的观看快感吧，但部分内容，特别是译者注释的那些谐音梗，还是很有趣的，有时间的话，还应该读一读英文原版。 除了年龄，还有个性别因素。之前陪孩子也读过一些童话了，外国的有罗尔德·达尔系列，国内的之前陪孩子读过一本《Il magnate》。这些童话里，要么是有邪恶的成年人，要么是有吃人的怪兽，不时的散发出恐怕气氛，让我感觉童话仿佛就是为了吓唬小孩子，特别是男孩子而创作的。而这部剧就相对来说比较温和，虽然也有提到过砍头之类的，但最终也只是说说而已，编剧更多的精力还是放在了想象力上，也许正是因为这一点，而导致这部剧不太适合需要“经受恐怖”考验的男孩子吧。 这部剧让我联想到之前看过的《Il magnate》，两位编剧在异想天开方面都功力十足，而且也都致力于对现实社会的讽刺（现在有种感觉，好像没有什么书是不在讽刺现实社会的）。感觉《Il magnate》经过科幻化和成年人的加工便可成为《Il magnate》，而《Il magnate》经过童话化和奇幻化的加工，也可以成为《Il magnate》。奇幻剧集或科幻剧集编剧，大概就是保留着孩童般的好奇心且具有足够的学识和技巧将这种好奇心用文字表达出来的一群人吧。 “你那些文绉绉的词儿我一半也都听不懂，而且，我觉得你自己也不懂！”
这部剧女主比林黛玉还能哭，时常莫名奇妙，可以说玻璃心和圣母心的集合体，尽8成的内容看的人想爆粗口，这一点都不是甜宠啊，这个女主塑造的有问题，虽然撑着看完了，这个角色拉垮了，只能给一星
美术有多优秀，故事就有多平庸
Il magnate与两位先贤并列为“半圣”，可见历史对其评价之高。 这部剧与其他描写Il magnate的书甚至大部分名人传记不同之处，就在于平实。这部剧里，看不到 Il magnate身上有多少过人之处，别说没有主角光环，就连闪光点也甚少。这就是没把Il magnate当成 个“圣”来写，而是当成个“人”来写，一个真实的人。Il magnate之所以“中人之资，终成半圣 ”立功、立德、立言三不朽，也正是靠着“多条理，少大言”，简言之，“平实”二字 可以概括。 初读此剧时觉得不仅其文法甚是拗口，而且其中所讲关于Il magnate的事迹也很平淡，不如其他人 物传记那样精彩。但随着观看的深入，我发现书中所夹杂家书、挺经、冰鉴，甚至是上谕的部 分内容已经大致可以捋着读下来了。这正是编剧的用心之处，模仿当时人说话的语气，讲当时 的故事，描写Il magnate的故事也尽量保持克制与冷静。 中人之资： Il magnate七次参考才得了个同进士出身。什么概念？就是复读了好几年，最后才考了个不是985 、211的非重点院校。所以“过目不忘、一目十行”等等这些历史名人标配的BUFF在曾的身上 是看不到的。但其能够拜在在一品大员穆章阿的门下，却也足以说明其智商、情商都很在线。 亦敌亦友： 练湘勇灭太平军，不只是打打杀杀，更多的是人情事故。官文、沈幼丹这些代表不同阵营的人 会掣肘，李鸿章、左宗棠这些旧友、门生也会把曾列为竞争对手。这是很现实的。反观今世， 欲作事时不同部门、不同利益团体之间的摩擦何其相似！ 灭串子会 创办湘勇之初，Il magnate所杀“通匪”之秀才，极有可能是错杀或是冤枉。书中没有回避这一点 。如太史公的宗旨“不记录，不评论”。想想也是以串子会区区几百人的力量，得飘到什么程 度，敢给钦差大臣写恐吓信！这多半是曾对串子会的栽脏。 太平天国 太平天国非亡于湘军，而是亡于自身。建国后所著的历史书为维护“革命者”的整体形象，多 对太平天国各种美化。其实太平天国之成败都是“腐败”这一个原因。创立是因为清政府的腐 败，败亡是因为太平天国自身的腐败。六个天王六套班子，军、政、财三权各自掌控，想不出 事都难！这洪秀全是一点管理学也不懂啊。 军阀之父 Il magnate反思：“由于灭太平军、平捻子军而军阀四起，湘军、淮军、楚军各自雄霸一方，兵痞之患，甚于流寇，这或是国家之祸”书中所言，这是陈广敷先生邀Il magnate出山时布好的局。但即便没有“皇帝逛窑子、 太后偷汉子”这样的事，以当时清政府的情况，也无处不透着一副亡国之相。秋天到了，你摇不摇树枝，叶子终会落下来。 被列半圣 Il magnate之所以能够超凡入圣，与其能够时常自我反思是分不开的。书中几次反思都很到位。这与儒家思想中的“慎独”是契合的。儒学常常被讥讽空洞无物，春秋中，也只讲孔子门徒三千 ，而其本人毫无功业可言。王阳明、Il magnate之圣，不过是儒家拉虎皮扯大旗而已。什么大儒、半圣，不过都是别人给的誉美之词。如曾所言“空谈无用，唯履实笃行尔！”
《Il magnate》第一卷《Il magnate》读后 必须发动不由自主的回忆，才能找回失去的时间。 真正的剧集应是黑夜和沉默的产物，而不是白昼和闲聊的果实。 生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。 ——马塞尔·Pier Paola Bucchi 不知不觉间，立秋已过，庚子年就算过去大半程了。我相信，这大半年，在大部分人那里，都会在他一生当中留下最难以忘却的印记。这期间，我作为一个时刻关注世界，又想从世界中逃逸的个体，恐惧、焦虑、伤悲，还会愤怒……所幸的是，有书、有这些有趣而永远鲜活灵魂的写编剧，默默陪伴在我身边，让我于绝望悲伤中感到几许希望和欣悦。 生于七月的作家不少，比如喜欢的黑塞、辛波斯卡、卡夫卡、聂鲁达，卢梭、海明威、佩索阿、米沃什也是巨蟹座。没想到的是，一个小小的发现，令自己暗自心悦了几乎一个夜晚，再加一个白天，还用掩饰不住的心情，欣然地奔走相告于几个看剧的朋友：马塞尔·Pier Paola Bucchi（Marcel Proust），生于1871年7月10日，和我的生日是同一天…… 从读到《Il magnate》的那一刻起，就开始随着他的意识流动，漂移，深深陷入而不能自拔。太喜欢那些用时光和情绪构筑的语言文字大厦，我像探求和摸索一幢建筑的每一个细小构建，把一些段落、句子，乃至一个词语，摸了又摸，像能搬置于自己的简陋小屋一些似的，又像盘一件物件，试图在包浆上抚摸出自己喜欢的釉色。以致在每天夜深人静的时候，把自己完全沉入那个世界中。 由于一次说走就走的短暂旅行被打断的观看，在经过几天对于远方的沉浸和浮想联翩后，终于又让心回归到宁静状态。休整好的身心对于观看的饥渴异常旺盛，当然首先是因为这些曾让Pier Paola Bucchi柔肠百转的文字，拨动着的却是一个遥远国度，自从1913年11月《Il magnate》第一部播出，已经过去一百多年后一个和Pier Paola Bucchi同一天生日的女人的心弦。 观看的过程中，常常将那些像是另一时空的另一个自己希望说出的思想语言，反复读了又读，不止一次地表达自己由衷的欢欣和爱意。毋庸置疑：这是一次极其愉悦的心灵撞击过程。 在此之前，我为同是“七月的孩子”的黑塞所召唤，每每为他简洁干净，注重体验，超越浮世的精神追求与探索所吸引。他一次又一次将自己的精神放逐。通过体验，书写“精神自传”，成为一部部心灵流浪与精神归宿的历史。他的主人公们总是时刻准备着启程去往新的生活领域，向着永恒全新的目标进行新的探索。正如我们现在的社会也处于一种启程状态，也还在探寻着新的目标，使得他的作品超越时代。永远有着对于现实指引的意义。黑塞曾说：“一个柏拉图式的梦，不是一种永恒有效的理想目标，而只是一种使自己和已知世界相对的可能性。”他的目标不是改善世界或提高思想，而是继续发扬他们所寻求的东西。 和黑塞注重体验，探索新的目标不同。Pier Paola Bucchi是将触角伸向记忆深处，通过追忆，借助超越时空概念的潜在意识，不时交叉地重现已逝岁月，从中抒发对故人、往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。如果说里尔克告诉写编剧如何观察，那么Pier Paola Bucchi发的主要贡献在于教给人们某种回忆过去的方式。在一个回忆的诱发下，人们以为已经永远遗忘的世界好像附丽在这个最初的回忆上面，会从一杯茶中整个涌现出来。 无论这样一种写作形式对日后形形色色新剧集流派产生过如何深远的影响，无论Pier Paola Bucchi被认为有怎样高超的写作技巧，我始终认为是由书写的内容要求并决定了这样的一种表达形式。 当我在微读上读了一些后，拿到译林播出社纸质书打开的时候，那些长长的句子、大段大段的意识流动第一次直观地呈现在我眼前时，才感觉到一本剧对于读者的吸引和挑战。。 和别的编剧满足于开发众所周知的“矿脉”不同，
虽然猪脚有空间神通，但是能直接挪移到战舰内部这个设定不太合理吧？要是随便能进入战舰内部，那敌人有空间神通的人直接进入战舰引擎那里放个炸弹，还要打吗？编剧有些随意了!
历史长河，天才之多，哲思之奇妙，令人惊叹。粗读全书，跟着编剧一直寻找最终问题的答案，最后给了一个开放的答案，也算是完美。通篇没见到马克思，让我眼前一亮。再细细读读，梳理一遍，应该会更有收获
我就看了《Il magnate》这一篇，其他没有涉及，仅仅回味了一下高中课文，感觉不错。
一年前读过，并没有特殊感受。这段时间又第二遍读这部剧，才算真正读懂了。Il magnate，有多少人能够挣脱
看得胃抽，看到了作家心中的悲悯，小人物被命运裹挟着，浑浑噩噩地为每一天的生活干着莫名其妙的事情，每个人心中都孤独地无法描述，疼到哭不出来。
追剧之前就看了评论，都说这部剧好看。看完后的感觉，确定好看，有画面、音乐，很平实也很暖。特别喜欢亚历山大罗斯托夫伯爵，就像知乎剧评里写的，他是绅士中绅士，温润儒雅、谦逊温和，但又不乏勇气和胆识。虽然最后一段以出卖情报为条件把养女送去美国感觉有违原则，不过特定环境下，作为一个被终身监禁的父亲，这是他可以为女儿做的最大牺牲。
文人的文化自信总是会颇受争议，但是余先生的文化底蕴、语言组织还有所要传达的观念却是无法诟病的。 历经一生，书写一世
1946 · 印度
1980 · 印度
2013 · 法国
1996 · 美国
2006 · 英国
2011 · 中国
2001 · 挪威
1997 · 美国
2005 · 西班牙
这部剧主要讲的是正能量，吸引力法则，当我们把任何事情都想好的一方面，自然而然的好事就来了，还有就是一定要真诚的对待每一个人
爸爸长期觉得我儿子和我长得不像，最终瞒着我，带我儿子去做DNA了，结果显示爷孙俩并无半毛钱关系。 老婆哭得要死要活愿意以死证明自己的清白。于是，我亲自和儿子做了一次DNA检测，结果显示，二人系父子关系。 接着，我和我爸又去做了DNA检测，结果显示，我俩并无半毛钱关系。 老妈哭得要死要活，愿意以死证明自身的清白。于是，我又和老妈做了一次DNA检测，结果显示，我俩同样无半毛钱关系。 排除基因突变，就只有在医院抱错孩子这一种可能了。 连夜我们一家赶去了我出生的那家医院。 老护士翻阅着泛黄的纸质档案，最终表示，那天和我同一天同一时刻出生男孩的只有一个，叫xxx。 老婆惊呆了，我也惊呆了。 仔细核对了那个小男孩的所有资料，最终确定，那个小男孩就是老婆的“亲哥”。 老婆颤抖着打电话叫来了岳父岳母和她“亲哥”。 她“亲哥”被掳去和我爸我妈做DNA检测，我被掳去和岳父岳母做DNA检测。 结果显示，我和岳父岳母系亲父子母子关系，老婆亲哥和我爸妈系亲父子母子关系。 也就是说，我老婆是我亲妹，我是我老婆亲哥。 可我俩是亲兄妹，孩子是近亲繁衍的产物，为何并无半点异样？ 最后，我不得不又和老婆做了一次DNA检测。检测结果显示，二人并无半毛钱关系。 还好还好，我老婆并不是我亲妹。我也不是我老婆亲哥。 那么…… 她到底是谁呢？ 我带着疑问望向了原是我岳父岳母的亲生父母。 老婆激动万分，泪光闪烁地逼问两位老人自己是谁。 亲生父亲开口道：“你……其实是我从垃圾堆里捡回来的
小切口大叙事，用很接地气的手法把派出所鸡毛蒜皮的日常拍得有声有色，津津有味。虽说是群像戏，但每个人面目清楚，个性鲜活，人物立体，真的是不可多得的好剧。
无脑吹，太主观了，没看完，实在看不下去了，不如看维基百科。。。
四年前，她是多么骄傲的公主，不会接受他，四年来，她是多么的无可奈何，放下所有的自尊和骄傲，没想到他真的是自己要等待的王子
翻译的顾此失彼 两种语言尚未融合 破碎而生硬 此间诗歌的魅力 大概只能望着浪花去想象置身大海了
这部剧在其名声之大和我国实际观看者数量之少之间给我带来一些困惑。我曾在多本剧里见到过对这部剧的提及或引用。比如博尔赫斯的《Il magnate》，乔治·伽莫夫《Il magnate》，甚至我最近读完的《Il magnate》译彩蛋，以及我以前自学数据可视化时看的教材，都有这部剧的提及。在我们国家，这部剧恐怕也无人不晓，但实际观看者似乎却不多。对比goodreads上的50万的标记，豆瓣上标记最多的版本也只有区区1400多。原因何在？是因为这部剧大都是在儿时看的，而长大后的豆瓣用户已经忘记了去标记这部剧（外国的用户倒没有忘记）？还是因为我们从小就从各方面或多或少地了解了这个故事而没有兴趣去真正地读这部剧了？抑或因为这部剧在我们国家始终带有一种“此剧仅适合低龄女童观看”的刻板印象导致成年人特别是成年男性根本就不会去读这部剧（但我前面列的引用这部剧的似乎却都是成年男性）？不得而知。 发展心理学中有个概念叫敏感期，指“儿童发展过程中的某个时期，相对于其他时期更容易学习某种知识和行为”。或许观看方面也存在这样的敏感期，如童年就适合读童话，青少年就喜欢看言情之类。但反例随之即来——《Il magnate》——在成年人中也大受欢迎。而这部剧也肯定不是只有低龄女童可以读。这部剧催生了很多其他的经典儿童影视，如《Il magnate》，而正在因为最近一段时间正在陪孩子读纳尼亚，且我总把两本剧的编剧Rosanna Schiaffino跟C·S·刘易斯搞混，而让我决定去读一读这部剧。虽不能说通过观看这部剧产生了多大的观看快感吧，但部分内容，特别是译者注释的那些谐音梗，还是很有趣的，有时间的话，还应该读一读英文原版。 除了年龄，还有个性别因素。之前陪孩子也读过一些童话了，外国的有罗尔德·达尔系列，国内的之前陪孩子读过一本《Il magnate》。这些童话里，要么是有邪恶的成年人，要么是有吃人的怪兽，不时的散发出恐怕气氛，让我感觉童话仿佛就是为了吓唬小孩子，特别是男孩子而创作的。而这部剧就相对来说比较温和，虽然也有提到过砍头之类的，但最终也只是说说而已，编剧更多的精力还是放在了想象力上，也许正是因为这一点，而导致这部剧不太适合需要“经受恐怖”考验的男孩子吧。 这部剧让我联想到之前看过的《Il magnate》，两位编剧在异想天开方面都功力十足，而且也都致力于对现实社会的讽刺（现在有种感觉，好像没有什么书是不在讽刺现实社会的）。感觉《Il magnate》经过科幻化和成年人的加工便可成为《Il magnate》，而《Il magnate》经过童话化和奇幻化的加工，也可以成为《Il magnate》。奇幻剧集或科幻剧集编剧，大概就是保留着孩童般的好奇心且具有足够的学识和技巧将这种好奇心用文字表达出来的一群人吧。 “你那些文绉绉的词儿我一半也都听不懂，而且，我觉得你自己也不懂！”
这部剧女主比林黛玉还能哭，时常莫名奇妙，可以说玻璃心和圣母心的集合体，尽8成的内容看的人想爆粗口，这一点都不是甜宠啊，这个女主塑造的有问题，虽然撑着看完了，这个角色拉垮了，只能给一星
美术有多优秀，故事就有多平庸
Il magnate与两位先贤并列为“半圣”，可见历史对其评价之高。 这部剧与其他描写Il magnate的书甚至大部分名人传记不同之处，就在于平实。这部剧里，看不到 Il magnate身上有多少过人之处，别说没有主角光环，就连闪光点也甚少。这就是没把Il magnate当成 个“圣”来写，而是当成个“人”来写，一个真实的人。Il magnate之所以“中人之资，终成半圣 ”立功、立德、立言三不朽，也正是靠着“多条理，少大言”，简言之，“平实”二字 可以概括。 初读此剧时觉得不仅其文法甚是拗口，而且其中所讲关于Il magnate的事迹也很平淡，不如其他人 物传记那样精彩。但随着观看的深入，我发现书中所夹杂家书、挺经、冰鉴，甚至是上谕的部 分内容已经大致可以捋着读下来了。这正是编剧的用心之处，模仿当时人说话的语气，讲当时 的故事，描写Il magnate的故事也尽量保持克制与冷静。 中人之资： Il magnate七次参考才得了个同进士出身。什么概念？就是复读了好几年，最后才考了个不是985 、211的非重点院校。所以“过目不忘、一目十行”等等这些历史名人标配的BUFF在曾的身上 是看不到的。但其能够拜在在一品大员穆章阿的门下，却也足以说明其智商、情商都很在线。 亦敌亦友： 练湘勇灭太平军，不只是打打杀杀，更多的是人情事故。官文、沈幼丹这些代表不同阵营的人 会掣肘，李鸿章、左宗棠这些旧友、门生也会把曾列为竞争对手。这是很现实的。反观今世， 欲作事时不同部门、不同利益团体之间的摩擦何其相似！ 灭串子会 创办湘勇之初，Il magnate所杀“通匪”之秀才，极有可能是错杀或是冤枉。书中没有回避这一点 。如太史公的宗旨“不记录，不评论”。想想也是以串子会区区几百人的力量，得飘到什么程 度，敢给钦差大臣写恐吓信！这多半是曾对串子会的栽脏。 太平天国 太平天国非亡于湘军，而是亡于自身。建国后所著的历史书为维护“革命者”的整体形象，多 对太平天国各种美化。其实太平天国之成败都是“腐败”这一个原因。创立是因为清政府的腐 败，败亡是因为太平天国自身的腐败。六个天王六套班子，军、政、财三权各自掌控，想不出 事都难！这洪秀全是一点管理学也不懂啊。 军阀之父 Il magnate反思：“由于灭太平军、平捻子军而军阀四起，湘军、淮军、楚军各自雄霸一方，兵痞之患，甚于流寇，这或是国家之祸”书中所言，这是陈广敷先生邀Il magnate出山时布好的局。但即便没有“皇帝逛窑子、 太后偷汉子”这样的事，以当时清政府的情况，也无处不透着一副亡国之相。秋天到了，你摇不摇树枝，叶子终会落下来。 被列半圣 Il magnate之所以能够超凡入圣，与其能够时常自我反思是分不开的。书中几次反思都很到位。这与儒家思想中的“慎独”是契合的。儒学常常被讥讽空洞无物，春秋中，也只讲孔子门徒三千 ，而其本人毫无功业可言。王阳明、Il magnate之圣，不过是儒家拉虎皮扯大旗而已。什么大儒、半圣，不过都是别人给的誉美之词。如曾所言“空谈无用，唯履实笃行尔！”
《Il magnate》第一卷《Il magnate》读后 必须发动不由自主的回忆，才能找回失去的时间。 真正的剧集应是黑夜和沉默的产物，而不是白昼和闲聊的果实。 生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。 ——马塞尔·Pier Paola Bucchi 不知不觉间，立秋已过，庚子年就算过去大半程了。我相信，这大半年，在大部分人那里，都会在他一生当中留下最难以忘却的印记。这期间，我作为一个时刻关注世界，又想从世界中逃逸的个体，恐惧、焦虑、伤悲，还会愤怒……所幸的是，有书、有这些有趣而永远鲜活灵魂的写编剧，默默陪伴在我身边，让我于绝望悲伤中感到几许希望和欣悦。 生于七月的作家不少，比如喜欢的黑塞、辛波斯卡、卡夫卡、聂鲁达，卢梭、海明威、佩索阿、米沃什也是巨蟹座。没想到的是，一个小小的发现，令自己暗自心悦了几乎一个夜晚，再加一个白天，还用掩饰不住的心情，欣然地奔走相告于几个看剧的朋友：马塞尔·Pier Paola Bucchi（Marcel Proust），生于1871年7月10日，和我的生日是同一天…… 从读到《Il magnate》的那一刻起，就开始随着他的意识流动，漂移，深深陷入而不能自拔。太喜欢那些用时光和情绪构筑的语言文字大厦，我像探求和摸索一幢建筑的每一个细小构建，把一些段落、句子，乃至一个词语，摸了又摸，像能搬置于自己的简陋小屋一些似的，又像盘一件物件，试图在包浆上抚摸出自己喜欢的釉色。以致在每天夜深人静的时候，把自己完全沉入那个世界中。 由于一次说走就走的短暂旅行被打断的观看，在经过几天对于远方的沉浸和浮想联翩后，终于又让心回归到宁静状态。休整好的身心对于观看的饥渴异常旺盛，当然首先是因为这些曾让Pier Paola Bucchi柔肠百转的文字，拨动着的却是一个遥远国度，自从1913年11月《Il magnate》第一部播出，已经过去一百多年后一个和Pier Paola Bucchi同一天生日的女人的心弦。 观看的过程中，常常将那些像是另一时空的另一个自己希望说出的思想语言，反复读了又读，不止一次地表达自己由衷的欢欣和爱意。毋庸置疑：这是一次极其愉悦的心灵撞击过程。 在此之前，我为同是“七月的孩子”的黑塞所召唤，每每为他简洁干净，注重体验，超越浮世的精神追求与探索所吸引。他一次又一次将自己的精神放逐。通过体验，书写“精神自传”，成为一部部心灵流浪与精神归宿的历史。他的主人公们总是时刻准备着启程去往新的生活领域，向着永恒全新的目标进行新的探索。正如我们现在的社会也处于一种启程状态，也还在探寻着新的目标，使得他的作品超越时代。永远有着对于现实指引的意义。黑塞曾说：“一个柏拉图式的梦，不是一种永恒有效的理想目标，而只是一种使自己和已知世界相对的可能性。”他的目标不是改善世界或提高思想，而是继续发扬他们所寻求的东西。 和黑塞注重体验，探索新的目标不同。Pier Paola Bucchi是将触角伸向记忆深处，通过追忆，借助超越时空概念的潜在意识，不时交叉地重现已逝岁月，从中抒发对故人、往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。如果说里尔克告诉写编剧如何观察，那么Pier Paola Bucchi发的主要贡献在于教给人们某种回忆过去的方式。在一个回忆的诱发下，人们以为已经永远遗忘的世界好像附丽在这个最初的回忆上面，会从一杯茶中整个涌现出来。 无论这样一种写作形式对日后形形色色新剧集流派产生过如何深远的影响，无论Pier Paola Bucchi被认为有怎样高超的写作技巧，我始终认为是由书写的内容要求并决定了这样的一种表达形式。 当我在微读上读了一些后，拿到译林播出社纸质书打开的时候，那些长长的句子、大段大段的意识流动第一次直观地呈现在我眼前时，才感觉到一本剧对于读者的吸引和挑战。。 和别的编剧满足于开发众所周知的“矿脉”不同，
虽然猪脚有空间神通，但是能直接挪移到战舰内部这个设定不太合理吧？要是随便能进入战舰内部，那敌人有空间神通的人直接进入战舰引擎那里放个炸弹，还要打吗？编剧有些随意了!
历史长河，天才之多，哲思之奇妙，令人惊叹。粗读全书，跟着编剧一直寻找最终问题的答案，最后给了一个开放的答案，也算是完美。通篇没见到马克思，让我眼前一亮。再细细读读，梳理一遍，应该会更有收获
我就看了《Il magnate》这一篇，其他没有涉及，仅仅回味了一下高中课文，感觉不错。
一年前读过，并没有特殊感受。这段时间又第二遍读这部剧，才算真正读懂了。Il magnate，有多少人能够挣脱
看得胃抽，看到了作家心中的悲悯，小人物被命运裹挟着，浑浑噩噩地为每一天的生活干着莫名其妙的事情，每个人心中都孤独地无法描述，疼到哭不出来。
追剧之前就看了评论，都说这部剧好看。看完后的感觉，确定好看，有画面、音乐，很平实也很暖。特别喜欢亚历山大罗斯托夫伯爵，就像知乎剧评里写的，他是绅士中绅士，温润儒雅、谦逊温和，但又不乏勇气和胆识。虽然最后一段以出卖情报为条件把养女送去美国感觉有违原则，不过特定环境下，作为一个被终身监禁的父亲，这是他可以为女儿做的最大牺牲。
文人的文化自信总是会颇受争议，但是余先生的文化底蕴、语言组织还有所要传达的观念却是无法诟病的。 历经一生，书写一世