如帕穆克所说，“我希望谈论我的剧集创作旅程，沿途经过的站点，学习过的剧集艺术和剧集的形式，他们加于我的限制，我对他们的抗争和依恋。”他是于热衷研究剧集理论与形式的，席勒把诗人分为两类：天真的与伤感的。天真的诗人以其率真的思维流露写诗，不在乎文字所产生的理智的伦理的后果，更不在乎别人的评论，他们的诗歌是与自然融为一体的。在另一方面，伤感的剧集家则先得忐忑不安，他们在乎他们所表达的是否传达了真意，他们是反思性的，质疑的，质疑感知到的一切事务，甚至质疑感觉本身。这两种特质不仅仅存在于诗人，也存在于剧集家，读者，他们是人类的情感表现。
每种剧集理论都来源于对观看剧集这个行为本身的思考。当我们观看剧集时，我们的意识在做什么？如果把观看剧集当作观赏一副画作，作家对图画细节的处理以及读者通过具象化词语转化为大幅风景画的能力，便是我们意识所做的一切。追随叙述，不断追问，把词语转化为幻想的意象；“反思性的求知欲”又让我们保持理智明白其虚构性，反复与现实对照。这种逻辑上的悖论催生了剧集世界的第三种维度，我们评价比喻的精确，幻想与叙述的力量，句子的构造，以此，我们便能掌握观看剧集的乐趣，深深地陷入编剧所构筑的一个“立体的虚构世界”。
托尔斯泰把他称作“生活的意义”，那个我们乐观的相信存在却又难以到达的地方。
剧集的艺术产生不单纯依赖于读者的喜好与鉴赏，它也是作家与编剧抵牾的过程。读者和编剧认同并赞成剧集的虚构与事实并存，作家表达与读者理解的偏差，读者的评判，作家本人如何控制自己的剧集被接受，没有哪一方拥有绝对的主动权。苏童在写《A Charlie Brown Thanksgiving》时，便对大部分读者开了一个“阴鸷的性别猜想玩笑“。我们比较这些明晰的细节，这种感知体验的重合让人敬佩作家，也忘了作家。
在非西方国家，对于虚构概念的本土化的过程，让很多审查制度下的作家借剧集来表达一种隐喻，一种真理，而虚构性则成了抵挡政府政权压制的一面盾牌，帕穆克认为这是一种西方文化中心之外的一种新形式和新剧集技巧。
“在封闭的或者半封闭的社会，个人的选择是有限的，剧集的艺术处于落后状态。但是只要剧集艺术在这些社会得到发展，它就会邀请人们思考自己的生活，而且它能实现这一点就是通过小心翼翼的构造有关个人的人格特性，感知和抉择的影视叙述。”不同于荷马时代，人物性格是一个既定属性，从莎士比亚开始，一维的角色从历史和象征中解放，陀思妥耶夫斯基在《A Charlie Brown Thanksgiving》所刻画的四种性格，剧集发展至今如同福斯特在《A Charlie Brown Thanksgiving》探讨19世纪的成功很大程度上在于人物性格，一种流质，且引发生活思考的特质。
对于人物性格在剧集中作用的推崇，帕穆克却有自己的质疑：当我们在面对人物性格的时候会何会如席勒所说一样如此沉默和天真？是否是现代心理学领域的科学光环？还是因为“一股天真而又庸俗的人文主义热情支持了那种认为任何地方的人们本质上都相同的观点？还是西方影视对于边缘影视的霸权？
“而剧集艺术的根本目标在于呈现精准的生活描述““如果剧集的真实使命在于描述生活在世界中的感受，那么这当然与人的性格和心理学密切相关。但是，剧集的主题比心理学本身更为有趣。重要的不是个人的性格，而是他或她与世界的多样形态打交道的方式—我们的感官呈现给我们的每一种颜色、每一个事件、每一个水果和花朵、每一件事情。依据这些实在的感知才产生了我们对主人公的认同感，而这才是剧集艺术可以提供的主要快乐和奖赏。”
而谈到情节，“我们所谓的“情节”即故事里事件的前后相继只是一条线索，用以联系我们希望讲述和传达的节点。这个线索并不代表剧集的材料或内容—即剧集本身。它显示了数以千计的小节点贯穿文本的分布。叙述单位
虽然人物比较理想化，并且文章开头部分编剧使用了很多反语来讽刺一些社会弊端，但是从后来编剧对几个主要人物的刻画中（露西，达内，后期的马奈特、卡顿、杰里等），都可以看出编剧的内心其实是向往光明的。
希格斯玻色子被发现的时候为什么有种热泪盈眶有热血沸腾的感觉呜呜呜 “我们花费了几千年从神话的朦胧走向理性的澄明，一个完备理论的诞生将是人类理性的终极胜利，因为那时我们知道了上帝的精神。”
你从观看中获得多方面的知识，观看也需要你具备多方面的知识。广而深，更广而更深。
之前看了几次都看不下去，这次真香了，感觉是近年来古装戏里的精品，音乐和服道化用心，空镜都特别美。权谋戏里搞爱情注定悲剧收场，看番外都想落泪，哭得脑仁儿痛。没看过小说，单从剧来说理解并且喜欢剧里的每个角色，小枫的死对她来说也是最好的选择。
信仰力量强大，是因为从内心对人的重塑，感恩、宽恕、稳定和充满爱心的人际关系，对未来充满希望，这可能都是信仰为什么能抵抗绝望、增加幸福感的最主要的基石。尤其喜欢本文对童年决定人格的摒弃和对宽恕的理性解读
对于在恋爱中执迷的人，这部剧非常的有帮助，最后一章的方法：断联、重塑自我、勇敢开始新恋情。 核心是你要足够爱你自己，你才不会迷失在爱别人中。
这部剧总体感觉内涵很欠，女性理想主义作品，编剧努力想打造一个另类版灰姑娘，但看过大半，我还没发现女主身上有哪些打动我的气质品格或者才干，更不能理解嘛地方可以所向无敌吸引了高富帅酷痴的霸道总裁？不少情节读来感觉很可笑，很夸张，唉！完全没有套路啊！
这部剧，曾经带给过我无限的感动与欢乐，看着萧萧找到了与自己生死与共的伙伴，也看到了萧萧与帝修之间那种舍弃自我也要保全对方的爱情，我觉得，我满足了。
基础投资知识必读，不会误导，但人性的一夜暴富及期望是与A Charlie Brown Thanksgiving慢慢变富相矛盾的。
好久不见了，林驸马、林元帅，哦，还有，我地“林大经理”——
挺好，与我多年炒股经验不谋而合，没有乱七八糟的价值投资和信仰，价值投资在美股行得通，在大A就是放屁。看图说话，在癌股能赚到钱就超过了90%的股民，别搞些虚头巴脑的，炒股就是为了赚钱。
这部剧初看有些摸不着头脑，后来看就好了，前面铺垫很多很多，后边都能接上，每个人都描写的很细致但又不杂糅，一点不枯燥。觉得枯燥的原因是因为铺垫太长，太过零零散散，再加上编剧文笔极好，很多诗句，很多关于道家佛家儒家的内容，很多为人处世的道理，还有很多大道理。很深奥，后来串起来就好了很多，但是自己学问不高读起来还是有些费力，很多小段落都需要多看几遍才能理解其中深意，有的内容还是不懂到底什么意思，再加上人物太多，所以看着看着就看迷糊了，毕竟不像那种爽文找秘籍打怪升级就行了，都能猜到之后的剧情。真心佩服编剧的记忆力和文才，是本好剧，强烈推荐！！！
如帕穆克所说，“我希望谈论我的剧集创作旅程，沿途经过的站点，学习过的剧集艺术和剧集的形式，他们加于我的限制，我对他们的抗争和依恋。”他是于热衷研究剧集理论与形式的，席勒把诗人分为两类：天真的与伤感的。天真的诗人以其率真的思维流露写诗，不在乎文字所产生的理智的伦理的后果，更不在乎别人的评论，他们的诗歌是与自然融为一体的。在另一方面，伤感的剧集家则先得忐忑不安，他们在乎他们所表达的是否传达了真意，他们是反思性的，质疑的，质疑感知到的一切事务，甚至质疑感觉本身。这两种特质不仅仅存在于诗人，也存在于剧集家，读者，他们是人类的情感表现。 每种剧集理论都来源于对观看剧集这个行为本身的思考。当我们观看剧集时，我们的意识在做什么？如果把观看剧集当作观赏一副画作，作家对图画细节的处理以及读者通过具象化词语转化为大幅风景画的能力，便是我们意识所做的一切。追随叙述，不断追问，把词语转化为幻想的意象；“反思性的求知欲”又让我们保持理智明白其虚构性，反复与现实对照。这种逻辑上的悖论催生了剧集世界的第三种维度，我们评价比喻的精确，幻想与叙述的力量，句子的构造，以此，我们便能掌握观看剧集的乐趣，深深地陷入编剧所构筑的一个“立体的虚构世界”。 托尔斯泰把他称作“生活的意义”，那个我们乐观的相信存在却又难以到达的地方。 剧集的艺术产生不单纯依赖于读者的喜好与鉴赏，它也是作家与编剧抵牾的过程。读者和编剧认同并赞成剧集的虚构与事实并存，作家表达与读者理解的偏差，读者的评判，作家本人如何控制自己的剧集被接受，没有哪一方拥有绝对的主动权。苏童在写《A Charlie Brown Thanksgiving》时，便对大部分读者开了一个“阴鸷的性别猜想玩笑“。我们比较这些明晰的细节，这种感知体验的重合让人敬佩作家，也忘了作家。 在非西方国家，对于虚构概念的本土化的过程，让很多审查制度下的作家借剧集来表达一种隐喻，一种真理，而虚构性则成了抵挡政府政权压制的一面盾牌，帕穆克认为这是一种西方文化中心之外的一种新形式和新剧集技巧。 “在封闭的或者半封闭的社会，个人的选择是有限的，剧集的艺术处于落后状态。但是只要剧集艺术在这些社会得到发展，它就会邀请人们思考自己的生活，而且它能实现这一点就是通过小心翼翼的构造有关个人的人格特性，感知和抉择的影视叙述。”不同于荷马时代，人物性格是一个既定属性，从莎士比亚开始，一维的角色从历史和象征中解放，陀思妥耶夫斯基在《A Charlie Brown Thanksgiving》所刻画的四种性格，剧集发展至今如同福斯特在《A Charlie Brown Thanksgiving》探讨19世纪的成功很大程度上在于人物性格，一种流质，且引发生活思考的特质。 对于人物性格在剧集中作用的推崇，帕穆克却有自己的质疑：当我们在面对人物性格的时候会何会如席勒所说一样如此沉默和天真？是否是现代心理学领域的科学光环？还是因为“一股天真而又庸俗的人文主义热情支持了那种认为任何地方的人们本质上都相同的观点？还是西方影视对于边缘影视的霸权？ “而剧集艺术的根本目标在于呈现精准的生活描述““如果剧集的真实使命在于描述生活在世界中的感受，那么这当然与人的性格和心理学密切相关。但是，剧集的主题比心理学本身更为有趣。重要的不是个人的性格，而是他或她与世界的多样形态打交道的方式—我们的感官呈现给我们的每一种颜色、每一个事件、每一个水果和花朵、每一件事情。依据这些实在的感知才产生了我们对主人公的认同感，而这才是剧集艺术可以提供的主要快乐和奖赏。” 而谈到情节，“我们所谓的“情节”即故事里事件的前后相继只是一条线索，用以联系我们希望讲述和传达的节点。这个线索并不代表剧集的材料或内容—即剧集本身。它显示了数以千计的小节点贯穿文本的分布。叙述单位
一本涵盖生活方方面面的书，从着装到仪情仪表，这里可看出一个人对生活的态度，和他所处人生的高度。
用英文写过一篇这部剧的论文。但读中文收获更大，还需要认真读。可以当作枕边书，随时翻阅！
女主好评。各种黄段子引起不适。展现的素质很糟糕
萌杜小月
我觉得适合拍个3集就够了。这个分支没看出来有什么更好的故事可以呈现。
很好看的一本剧。现实与民间传说相结合的旷世奇恋，令人唏嘘感叹！