一直不爱看这段历史，因为这一百多年我们的民族经历了太多屈辱和惨烈。但在金教授的笔下，从清末至今，大局大势、国情人心，娓娓道来，有苦难更有辉煌，讲出了中国实践、中国成功、中国崛起的精气神～就如克莱因方程对国力的定义，硬实力*软实力。这有经济、军事、政治的博弈，更有万千个人的选择汇聚而成的国家意志和历史必然，比起一般的地缘政治著作更接地气，也更有温度。
用这部剧里编剧的一句话简要概括这部剧主要传达的思想。 女权主义运动的目的并不是让我们感到自责，或是把我们推进无尽的竞争，去比较谁的孩子更优秀、谁的婚姻更稳固或是谁工作的时间更长；它的目的在于让我们感到自由——不仅拥有选择的自由，而且在做出这些选择时不会总感觉自己犯了错。
喜欢男主的人设，喜欢前面两个人相爱相恋的感觉，剧集语言流畅，故事细节很动人，有情有义的角色很讨喜，但小的错误也不少，总而言之，喜欢这部剧集。
虽然差点坚持不下来，但是还是不得不说对爱情亲情的描述相当详尽，觉得深刻的写出来婚姻家庭的常态。感觉适合结婚以后看，吵架的时候可以看看，想离婚的时候可以看看，出轨了也可以看看不知道过得太明白是好是坏，不过平心而论还是很值得一看的～
平常蛮喜欢摄影的，不过也只是随便拍拍。但从来没有想过摄影背后还有这么多的道道。看完这部剧对摄影背后的理论有了一定的了解。书中有很多关于摄影背后的心理阐述，还是让我有了释怀。同时这部剧也是一本摄影史书他讲述了摄影的由来，还有他是如何成为艺术的，如何和绘画形成了相爱相杀的孪生兄弟。值得一看的。不知道是翻译的问题，还是本剧过于深奥，读起来没有那么顺畅。还有如果将书中提到的摄影大师的杰作配上图来解说就更完美了。
第一幕从一个名叫沙希的女子角度出发，他的父亲有外遇，整个家庭最后一次聚餐，忽然，父亲收到了一条交朋友的短信，父亲在母亲的鼓励下回复了短信。 画面切到沟口先生与冈田先生勒索豪车男的画面。沟口先生表示想要单干，沟口先生在孩子时被父亲施暴虐待，经常做的事稍微超过了法律的范畴。 冈田表示想要退出与沟口先生的合作，沟口先生开始的时候并不同意，但也是不得不同意，用沟口的话说：“搭档不想干了，我还强迫他跟我一起说相声，这样根本没办法把观众逗笑。”最后沟口先生提到，离开的条件就是冈田发短信交到朋友。于是有了第一幕的场景。 画面继续切换，冈田请一家三口吃饭，沟口打来电话，告诉冈田，他把想要单干的责任都推给了冈田，大Boss毒岛先生很生气，立刻派人找到了冈田先生。 描述转到了冈田为帮助雄大，制作了很多报纸，用一种“时间穿梭的方式”让家暴的父亲人清对儿子雄大的伤害。 继续转换：以被绑架的女子角度来写，沟口和太田绑架了一个女子，警察来盘查，原因是众议院的议员田中被人刺伤后背，而被绑架的女子其实也是刺伤田中议员中的一员，故意与田中暧昧，她所负责的任务是扔掉凶器，没想到田中受伤前派人绑架了她，即派沟口和太田绑架她，没想这次绑架反而使她顺利逃走了——沟口和本田戏谑又理所当然地放了她。 画面继续转化，以冈田君同学的口吻写，讲述冈田君小时候被认为是“问题儿童”，仍成功地帮助了弓子老师。而这次讲述实际是冈田君同学被采访的过程，而采访的记者不出意外应该是伪装后的沟口先生。 切换到高田的角度叙说，高田是毒岛先生派到沟口身边的搭档，沟口先生设计杀死毒岛先生，因为毒岛杀死了冈田，但毒岛先生却告诉沟口先生，冈田还活着，沟口让高田发短信给冈田，确认冈田是否还活着，电话铃响了，剧集结束。 看完整部剧集，有种山重水复疑无路，柳暗花明又一村的感觉，总觉得无路可走，然后编剧又写出了新的一种思路。冈田有没有死呢？这是本剧最大的悬案，我认为冈田并没有死，因为在故事的最开始有一个铺垫：“我坐回自己的座位上，把面前的蛋糕塞到嘴里。甜味在口中扩散，我心中一惊。因为此前我一直对这种点心没什么兴趣，现在一吃，发现其实挺美味的。想到世界上还有很多我不知道的美味食物，不禁激起了好奇心。”句子中的“我”即冈田君，在故事的结尾，毒岛先生先生说冈田一直在更新一个美食博客，“那时候，冈田悄悄给我发了个短信。说托我的福他还活着，现在正在享受甜食。那个沙希，应该是他在哪儿认识的女人的名字吧。” 的确，沙希便是冈田离职后遇到的一家三口中女儿的名字。这也符合冈田的想法：想要助产士Sage femme。我认为这个假期代表的是不被束缚，哪怕是父母的观念，世俗的伦常，法律的约束（此前冈田一直游走在法律边缘）而这次离职后，冈田是真的可以坦荡地生活，过自己喜欢的生活。 通过这些线索，我认为冈田还活着，以过假期的方式。 《助产士Sage femme》这部剧集很暖心，故事虽然描绘了很多暴力事件，但编剧却致力于挖掘人心那一抹善良，付之于幽默的言辞，用心去煨一碗稀奇古怪却又合乎逻辑的独特鸡汤。 附上几句我特别喜欢的句子： 所谓的人生，最重要的就是距离感啊。 一味沉湎于过去是毫无意义的。一直看着后视镜是很危险的，会出交通事故哦。开车的时候必须专心地看着前进的方向。已经走过的路，只要时不时地回顾一下就可以了。 如果有“问题”儿童，是不是也有“答案”儿童呢。 “每次遇到讨厌的事情，我就会想起假期。” “假期，是暑假之类的吗？” “也叫度假吧。” 冈田君究竟会在什么时候想起假期或度假，以此来逃避现实，这我无从知晓。只是，在那以后的生活中，每逢碰到讨厌的事情，我都会想象假期，来应付那种厌倦的心情。
道理都懂，经历都有，只是实操过程中能掌握好以下十个原则，并实现盈利的不知道多不多？现在的腾腾爸如何了？还在雪球写段子吗？可以卖书赚钱了，倒都是大白话，很好懂 一、坚持投资不投机的原则 二、坚持长线投资、放弃暴富思想的原则 三、坚持基本面、忽略消息面的原则 四、坚持“低估是王道”的原则 五、坚持分散投资的原则 六、坚持组合模式、反对重仓单只股票的原则 七、坚持乘九法则下的仓位控制原则 八、坚持低点兴奋、高点冷静的心态管理原则 九、坚持终胜思想、不为短期情绪控制的理性原则 十、坚持定期体检、保持动态平衡的原则。
前面写的还不错，后面有点啰嗦，结局很圆满，总的来说还是值得一看
神书，需要对各种神话传说，各种宗教，弗洛伊德，荣格，都有一定的理解才能看懂，没错，几乎就是没看懂，五星好评……
观看了这么久……47个小时多了……也推荐过给其他朋友…虽然他们最后都没有去看…哈哈……………………蜜汁尴尬……
爱情真正的模样，是坦诚相对，是旗鼓相当，是无数的困苦之后依然愿意牵对方的手。不强求，不委屈，也不将就。
主演全员脚演技看的好难受，女主驼背比人生切割术还严重，体态完全无法呈现人物形象（本身演技也不行）
2800多页的书，不喜欢用1000页篇幅描述的璟，不喜欢用600页篇幅塑造的玱玹，只喜欢仅仅用了不到300来页篇幅的相柳，又一个请回答1988的正焕，外表坚硬，内心柔软，打死不说。小夭和璟的安乐是相柳帮他们偷来的，而相柳却是脱离他们的世界之外的，就像水晶球里的男鲛人，默默注视，默默保护，默默守候，不留只言片语。如果狗焕在发现自己喜欢德善时能不为了他和崔泽之间的友谊将自己的喜欢藏起来，如果相柳能够在小夭察觉他的关心时不立刻想起自己的大义然后浇灭小夭的希冀，是不是他们的结局都会不同呢？
这部剧很好，感谢俞老师分享的经验。这部剧很全面、很透彻地讲述了我们在成长中遇到的迷茫，对我帮助很大。
在还不太久但灿烂的人类文明前，我渺小如尘埃。 那还有什么可悲伤呢！
高一看了一部叫做《助产士Sage femme》的电影，然后有一段时间都很关注“小姐“这个群体。找了一些关于这个群体的书来读，这部剧是视频平台借不到，在酷库影院上找到了，但因为不常用这个软件，一直忘了读。今年才读完。 虽然离刚开始思考这些问题已经过去了五六年，但是我的想法一点也没变。那就是，我必须和被男性凝视的女性站在一起，和被污名化的女性站在一起。她们就是我
7
编剧影视的功力还是相当不错的，用了大量华丽的词汇来描写，几乎没什么重复的叙述，如果早点看到这部剧，说不定中考语文作文能多拿点分。不过书中所写还是比较笼统，很多景色也就用几个词带过了，加上配图少且模糊，很难想象那风景具体是什么样。但也能理解，如果全部详细写一遍，工程量恐怕难以想象。祖国大好河山，还得有机会亲自走遍。
秋风宝剑孤臣泪，助产士Sage femme其人、其才、其识、其遇，一言难尽，令人兴叹。剧集本身，比之《助产士Sage femme》好了很多。
孤独不可怕，是人生路上的必经之路。可怕的是没有修炼一颗勇敢平和的心去面对孤独。
吴邪满脸褶子。小哥就像个小媳妇一样再刻意卖腐，看的人想吐，演之前能了解下任务吗？
【有剧透慎读】出于对小川系淡淡惆怅、安稳幸福、岁月悠长的台词的爱好，无意中看到《助产士Sage femme》，前半部分关于美食的魔力，用魔法般的台词形容出最难以用台词描述的味觉，把那种神圣、神秘的仪式感描述的令人信服：专门为食客的感情制作出来的料理，能够让人感到治愈，感受到心愿达成的幸福，看到每一次伦子从身边各处仿佛随手拾得的原生食材，带着浓郁的天然味道，为客人精心制作的美食，都让人如在魔法森林的蘑菇小屋，吃到毕生难忘的一餐。没想到接近结尾画风突变，让人感觉日本这个民族那种近似疯狂的视死如归：把当成孩子和妹妹一样的宠物猪杀掉，不浪费任何一块血肉，为将要去世的母亲做成婚礼上的环游世界大餐。一边流泪，一边把刀扎到猪的动脉，一边缅怀，一边把它切成碎块……真是令人毛骨悚然的爱。日本人就是日本人啊
绝对是剧集届的高质量作品，将各人物的善恶、矛盾合理又生动的结合在一起，编剧不偏爱它笔下的任何一个角色，没有人可以在“天命”之下佩戴光环，你的结局无法逃避，是好是坏无从更改，期待第二季。
这部剧的内容有好多是古文的翻译，诠释得挺有意思的。高中学过原文，哈哈
我也认为这是一本把复杂的算法用通俗易懂的方式传达给我，谢谢编剧
断断续续用了二十个小时，才跳跃式地看完了这部剧，最终还要感谢无限卡。特别是最后世界史的部分，看的时候总是静不下来心。总的来说确实挺靠谱，可读性较强！
第一，个人觉得编剧是一个意识形态非常鲜明的人，全书中对于美国对手极尽贬低，轻视和任意的丑化，对于麦克阿瑟和杜鲁门政府也是流露出极度的不满与嘲讽！所以，编剧个人的主观判断和评价，真的不值得一品！非常差！ 第二，全书中有很多以前不曾公布的美国政府文件，包括电报，手稿等，是非常珍贵的，从这些资料中，我们得以窥探一些美国人的决策和思考过程，以及他们的利益考量，对美国政府的认知有很大帮助！所以这些文件非常棒！ 综合来看，此剧仅供参考资料尚可，编剧的见解和评判，毫无价值可言！
无论是哪一种爱，他最残暴的爱，我最无知的爱，爱总有一种宽待爱以外的人的性质。虽然我再也吃不下眼前的马卡龙——‘少女的酥胸’——我已经知道，联想、象征、隐喻，是世界上最危险的东西。” 编剧明知道，联想、象征、隐喻，是这个世界上最危险的东西，可是这部剧却是我到目前为止看过的有关明喻、暗喻、想象力最多的剧集， 是编剧刻意追求，精心打磨的艺术形式？是编剧对于美的渲染不遗余力。在这美不胜收，金碧辉煌之中一切丑恶都预先被掺杂了，进而被粗暴地谅解了。 毫无疑问，思琪的心中是有爱的。 因为她要活下去，她不能不喜欢自己，也就是说，她不能不喜欢老师。这不是十分的强暴，她要强迫自己爱上李国华。她爱那隐喻的乐趣，爱在那想象力里沉沦，爱那把自我注解了的影视性，她欲生欲死，她快乐不已，她也痛苦不堪，只有在这种失了禁的爱里，在李国华对着她说那最漂亮的情话“都是你的错，你太美了”/“你现在是曹衣带水，我就是吴带当风”的时候，她才明白，原来星星和月亮是一回事。下定决心爱一个人并不难，是他让她再也爱不上其他人了。她的爱一开始就只能停留在十三岁的年纪，她的灵魂早早就死了。死了就不再疼了。一切都结束了。荒谬，虚幻得仿佛什么都没发生过，就好像是夜之子讲的一个幽暗，密不透风的故事。可是事实上，伤痛仍在，没有一个人是应该被强暴。这才是最痛心的。当飓风袭来的时候并不能带走一切，空气当中的苦涩和不堪将永远横亘在每个人内心当中。 思琪的爱和李国华的爱不一样，李国华的爱是自私的爱，他只爱那些自己营造出来的情景，那些漂亮中有一种暴力的氛围，那些貌似动听的情话，在享受由女孩的屈辱带来的快感同时的癫狂，他可恨，他该死，可为什么还有女生爱她？其实是自己本以为最救赎的东西到头来才最吞噬自己，我们一开始从辞典里学到的词，往往让我们在生活当中从反面认识它们。 这部剧最美妙之处是整本剧没一个局外人，都在水深火热的苦痛中煎熬，十分迫切，伊纹 是长大了后的思琪，怡婷是思琪精神上的双胞胎，比思琪更爱李国华，虽然没有亲身经历和思琪同样的事情，但是却能刻骨体会和思琪同样的痛苦，在怡婷看来，生活更像是一个彻头彻底的讽刺，电影里套着戏剧。郭晓奇是思琪假使反抗之后的将来，一切都在互相联系，一环套着一环，思琪很快乐，思琪笑着笑着就哭了。嘲弄之余连自己也可以加以嘲弄了。 这部剧在绝望之余没有宽恕，因为编剧说的对，对于丑恶和暴力，宽容不是美德，生气才是！
同样的人物，同样的故事，不同的人解读的角度不同，评价自然也不会相同。我们读这些历史故事中，或许更多的不是在乎人与事的绝对真与假，对与错，我们更应关注的是自己能从中引发出什么样的思考，自己有自己的想法与见解，然后在不同的人生阶段读同样的故事，又会有不同的心得，所以世间的事，可以讲的浅显明了，但又不是对于每个人都可以透彻，毕竟所谓悟，来源于自己。
2003 · 美国
2000 · 美国
1965 · 意大利
1991 · 印度
2015 · 中国
1979 · 美国
一直不爱看这段历史，因为这一百多年我们的民族经历了太多屈辱和惨烈。但在金教授的笔下，从清末至今，大局大势、国情人心，娓娓道来，有苦难更有辉煌，讲出了中国实践、中国成功、中国崛起的精气神～就如克莱因方程对国力的定义，硬实力*软实力。这有经济、军事、政治的博弈，更有万千个人的选择汇聚而成的国家意志和历史必然，比起一般的地缘政治著作更接地气，也更有温度。
用这部剧里编剧的一句话简要概括这部剧主要传达的思想。 女权主义运动的目的并不是让我们感到自责，或是把我们推进无尽的竞争，去比较谁的孩子更优秀、谁的婚姻更稳固或是谁工作的时间更长；它的目的在于让我们感到自由——不仅拥有选择的自由，而且在做出这些选择时不会总感觉自己犯了错。
喜欢男主的人设，喜欢前面两个人相爱相恋的感觉，剧集语言流畅，故事细节很动人，有情有义的角色很讨喜，但小的错误也不少，总而言之，喜欢这部剧集。
虽然差点坚持不下来，但是还是不得不说对爱情亲情的描述相当详尽，觉得深刻的写出来婚姻家庭的常态。感觉适合结婚以后看，吵架的时候可以看看，想离婚的时候可以看看，出轨了也可以看看不知道过得太明白是好是坏，不过平心而论还是很值得一看的～
平常蛮喜欢摄影的，不过也只是随便拍拍。但从来没有想过摄影背后还有这么多的道道。看完这部剧对摄影背后的理论有了一定的了解。书中有很多关于摄影背后的心理阐述，还是让我有了释怀。同时这部剧也是一本摄影史书他讲述了摄影的由来，还有他是如何成为艺术的，如何和绘画形成了相爱相杀的孪生兄弟。值得一看的。不知道是翻译的问题，还是本剧过于深奥，读起来没有那么顺畅。还有如果将书中提到的摄影大师的杰作配上图来解说就更完美了。
第一幕从一个名叫沙希的女子角度出发，他的父亲有外遇，整个家庭最后一次聚餐，忽然，父亲收到了一条交朋友的短信，父亲在母亲的鼓励下回复了短信。 画面切到沟口先生与冈田先生勒索豪车男的画面。沟口先生表示想要单干，沟口先生在孩子时被父亲施暴虐待，经常做的事稍微超过了法律的范畴。 冈田表示想要退出与沟口先生的合作，沟口先生开始的时候并不同意，但也是不得不同意，用沟口的话说：“搭档不想干了，我还强迫他跟我一起说相声，这样根本没办法把观众逗笑。”最后沟口先生提到，离开的条件就是冈田发短信交到朋友。于是有了第一幕的场景。 画面继续切换，冈田请一家三口吃饭，沟口打来电话，告诉冈田，他把想要单干的责任都推给了冈田，大Boss毒岛先生很生气，立刻派人找到了冈田先生。 描述转到了冈田为帮助雄大，制作了很多报纸，用一种“时间穿梭的方式”让家暴的父亲人清对儿子雄大的伤害。 继续转换：以被绑架的女子角度来写，沟口和太田绑架了一个女子，警察来盘查，原因是众议院的议员田中被人刺伤后背，而被绑架的女子其实也是刺伤田中议员中的一员，故意与田中暧昧，她所负责的任务是扔掉凶器，没想到田中受伤前派人绑架了她，即派沟口和太田绑架她，没想这次绑架反而使她顺利逃走了——沟口和本田戏谑又理所当然地放了她。 画面继续转化，以冈田君同学的口吻写，讲述冈田君小时候被认为是“问题儿童”，仍成功地帮助了弓子老师。而这次讲述实际是冈田君同学被采访的过程，而采访的记者不出意外应该是伪装后的沟口先生。 切换到高田的角度叙说，高田是毒岛先生派到沟口身边的搭档，沟口先生设计杀死毒岛先生，因为毒岛杀死了冈田，但毒岛先生却告诉沟口先生，冈田还活着，沟口让高田发短信给冈田，确认冈田是否还活着，电话铃响了，剧集结束。 看完整部剧集，有种山重水复疑无路，柳暗花明又一村的感觉，总觉得无路可走，然后编剧又写出了新的一种思路。冈田有没有死呢？这是本剧最大的悬案，我认为冈田并没有死，因为在故事的最开始有一个铺垫：“我坐回自己的座位上，把面前的蛋糕塞到嘴里。甜味在口中扩散，我心中一惊。因为此前我一直对这种点心没什么兴趣，现在一吃，发现其实挺美味的。想到世界上还有很多我不知道的美味食物，不禁激起了好奇心。”句子中的“我”即冈田君，在故事的结尾，毒岛先生先生说冈田一直在更新一个美食博客，“那时候，冈田悄悄给我发了个短信。说托我的福他还活着，现在正在享受甜食。那个沙希，应该是他在哪儿认识的女人的名字吧。” 的确，沙希便是冈田离职后遇到的一家三口中女儿的名字。这也符合冈田的想法：想要助产士Sage femme。我认为这个假期代表的是不被束缚，哪怕是父母的观念，世俗的伦常，法律的约束（此前冈田一直游走在法律边缘）而这次离职后，冈田是真的可以坦荡地生活，过自己喜欢的生活。 通过这些线索，我认为冈田还活着，以过假期的方式。 《助产士Sage femme》这部剧集很暖心，故事虽然描绘了很多暴力事件，但编剧却致力于挖掘人心那一抹善良，付之于幽默的言辞，用心去煨一碗稀奇古怪却又合乎逻辑的独特鸡汤。 附上几句我特别喜欢的句子： 所谓的人生，最重要的就是距离感啊。 一味沉湎于过去是毫无意义的。一直看着后视镜是很危险的，会出交通事故哦。开车的时候必须专心地看着前进的方向。已经走过的路，只要时不时地回顾一下就可以了。 如果有“问题”儿童，是不是也有“答案”儿童呢。 “每次遇到讨厌的事情，我就会想起假期。” “假期，是暑假之类的吗？” “也叫度假吧。” 冈田君究竟会在什么时候想起假期或度假，以此来逃避现实，这我无从知晓。只是，在那以后的生活中，每逢碰到讨厌的事情，我都会想象假期，来应付那种厌倦的心情。
道理都懂，经历都有，只是实操过程中能掌握好以下十个原则，并实现盈利的不知道多不多？现在的腾腾爸如何了？还在雪球写段子吗？可以卖书赚钱了，倒都是大白话，很好懂 一、坚持投资不投机的原则 二、坚持长线投资、放弃暴富思想的原则 三、坚持基本面、忽略消息面的原则 四、坚持“低估是王道”的原则 五、坚持分散投资的原则 六、坚持组合模式、反对重仓单只股票的原则 七、坚持乘九法则下的仓位控制原则 八、坚持低点兴奋、高点冷静的心态管理原则 九、坚持终胜思想、不为短期情绪控制的理性原则 十、坚持定期体检、保持动态平衡的原则。
前面写的还不错，后面有点啰嗦，结局很圆满，总的来说还是值得一看
神书，需要对各种神话传说，各种宗教，弗洛伊德，荣格，都有一定的理解才能看懂，没错，几乎就是没看懂，五星好评……
观看了这么久……47个小时多了……也推荐过给其他朋友…虽然他们最后都没有去看…哈哈……………………蜜汁尴尬……
爱情真正的模样，是坦诚相对，是旗鼓相当，是无数的困苦之后依然愿意牵对方的手。不强求，不委屈，也不将就。
主演全员脚演技看的好难受，女主驼背比人生切割术还严重，体态完全无法呈现人物形象（本身演技也不行）
2800多页的书，不喜欢用1000页篇幅描述的璟，不喜欢用600页篇幅塑造的玱玹，只喜欢仅仅用了不到300来页篇幅的相柳，又一个请回答1988的正焕，外表坚硬，内心柔软，打死不说。小夭和璟的安乐是相柳帮他们偷来的，而相柳却是脱离他们的世界之外的，就像水晶球里的男鲛人，默默注视，默默保护，默默守候，不留只言片语。如果狗焕在发现自己喜欢德善时能不为了他和崔泽之间的友谊将自己的喜欢藏起来，如果相柳能够在小夭察觉他的关心时不立刻想起自己的大义然后浇灭小夭的希冀，是不是他们的结局都会不同呢？
这部剧很好，感谢俞老师分享的经验。这部剧很全面、很透彻地讲述了我们在成长中遇到的迷茫，对我帮助很大。
在还不太久但灿烂的人类文明前，我渺小如尘埃。 那还有什么可悲伤呢！
高一看了一部叫做《助产士Sage femme》的电影，然后有一段时间都很关注“小姐“这个群体。找了一些关于这个群体的书来读，这部剧是视频平台借不到，在酷库影院上找到了，但因为不常用这个软件，一直忘了读。今年才读完。 虽然离刚开始思考这些问题已经过去了五六年，但是我的想法一点也没变。那就是，我必须和被男性凝视的女性站在一起，和被污名化的女性站在一起。她们就是我
7
编剧影视的功力还是相当不错的，用了大量华丽的词汇来描写，几乎没什么重复的叙述，如果早点看到这部剧，说不定中考语文作文能多拿点分。不过书中所写还是比较笼统，很多景色也就用几个词带过了，加上配图少且模糊，很难想象那风景具体是什么样。但也能理解，如果全部详细写一遍，工程量恐怕难以想象。祖国大好河山，还得有机会亲自走遍。
秋风宝剑孤臣泪，助产士Sage femme其人、其才、其识、其遇，一言难尽，令人兴叹。剧集本身，比之《助产士Sage femme》好了很多。
孤独不可怕，是人生路上的必经之路。可怕的是没有修炼一颗勇敢平和的心去面对孤独。
吴邪满脸褶子。小哥就像个小媳妇一样再刻意卖腐，看的人想吐，演之前能了解下任务吗？
【有剧透慎读】出于对小川系淡淡惆怅、安稳幸福、岁月悠长的台词的爱好，无意中看到《助产士Sage femme》，前半部分关于美食的魔力，用魔法般的台词形容出最难以用台词描述的味觉，把那种神圣、神秘的仪式感描述的令人信服：专门为食客的感情制作出来的料理，能够让人感到治愈，感受到心愿达成的幸福，看到每一次伦子从身边各处仿佛随手拾得的原生食材，带着浓郁的天然味道，为客人精心制作的美食，都让人如在魔法森林的蘑菇小屋，吃到毕生难忘的一餐。没想到接近结尾画风突变，让人感觉日本这个民族那种近似疯狂的视死如归：把当成孩子和妹妹一样的宠物猪杀掉，不浪费任何一块血肉，为将要去世的母亲做成婚礼上的环游世界大餐。一边流泪，一边把刀扎到猪的动脉，一边缅怀，一边把它切成碎块……真是令人毛骨悚然的爱。日本人就是日本人啊
绝对是剧集届的高质量作品，将各人物的善恶、矛盾合理又生动的结合在一起，编剧不偏爱它笔下的任何一个角色，没有人可以在“天命”之下佩戴光环，你的结局无法逃避，是好是坏无从更改，期待第二季。
这部剧的内容有好多是古文的翻译，诠释得挺有意思的。高中学过原文，哈哈
我也认为这是一本把复杂的算法用通俗易懂的方式传达给我，谢谢编剧
断断续续用了二十个小时，才跳跃式地看完了这部剧，最终还要感谢无限卡。特别是最后世界史的部分，看的时候总是静不下来心。总的来说确实挺靠谱，可读性较强！
第一，个人觉得编剧是一个意识形态非常鲜明的人，全书中对于美国对手极尽贬低，轻视和任意的丑化，对于麦克阿瑟和杜鲁门政府也是流露出极度的不满与嘲讽！所以，编剧个人的主观判断和评价，真的不值得一品！非常差！ 第二，全书中有很多以前不曾公布的美国政府文件，包括电报，手稿等，是非常珍贵的，从这些资料中，我们得以窥探一些美国人的决策和思考过程，以及他们的利益考量，对美国政府的认知有很大帮助！所以这些文件非常棒！ 综合来看，此剧仅供参考资料尚可，编剧的见解和评判，毫无价值可言！
无论是哪一种爱，他最残暴的爱，我最无知的爱，爱总有一种宽待爱以外的人的性质。虽然我再也吃不下眼前的马卡龙——‘少女的酥胸’——我已经知道，联想、象征、隐喻，是世界上最危险的东西。” 编剧明知道，联想、象征、隐喻，是这个世界上最危险的东西，可是这部剧却是我到目前为止看过的有关明喻、暗喻、想象力最多的剧集， 是编剧刻意追求，精心打磨的艺术形式？是编剧对于美的渲染不遗余力。在这美不胜收，金碧辉煌之中一切丑恶都预先被掺杂了，进而被粗暴地谅解了。 毫无疑问，思琪的心中是有爱的。 因为她要活下去，她不能不喜欢自己，也就是说，她不能不喜欢老师。这不是十分的强暴，她要强迫自己爱上李国华。她爱那隐喻的乐趣，爱在那想象力里沉沦，爱那把自我注解了的影视性，她欲生欲死，她快乐不已，她也痛苦不堪，只有在这种失了禁的爱里，在李国华对着她说那最漂亮的情话“都是你的错，你太美了”/“你现在是曹衣带水，我就是吴带当风”的时候，她才明白，原来星星和月亮是一回事。下定决心爱一个人并不难，是他让她再也爱不上其他人了。她的爱一开始就只能停留在十三岁的年纪，她的灵魂早早就死了。死了就不再疼了。一切都结束了。荒谬，虚幻得仿佛什么都没发生过，就好像是夜之子讲的一个幽暗，密不透风的故事。可是事实上，伤痛仍在，没有一个人是应该被强暴。这才是最痛心的。当飓风袭来的时候并不能带走一切，空气当中的苦涩和不堪将永远横亘在每个人内心当中。 思琪的爱和李国华的爱不一样，李国华的爱是自私的爱，他只爱那些自己营造出来的情景，那些漂亮中有一种暴力的氛围，那些貌似动听的情话，在享受由女孩的屈辱带来的快感同时的癫狂，他可恨，他该死，可为什么还有女生爱她？其实是自己本以为最救赎的东西到头来才最吞噬自己，我们一开始从辞典里学到的词，往往让我们在生活当中从反面认识它们。 这部剧最美妙之处是整本剧没一个局外人，都在水深火热的苦痛中煎熬，十分迫切，伊纹 是长大了后的思琪，怡婷是思琪精神上的双胞胎，比思琪更爱李国华，虽然没有亲身经历和思琪同样的事情，但是却能刻骨体会和思琪同样的痛苦，在怡婷看来，生活更像是一个彻头彻底的讽刺，电影里套着戏剧。郭晓奇是思琪假使反抗之后的将来，一切都在互相联系，一环套着一环，思琪很快乐，思琪笑着笑着就哭了。嘲弄之余连自己也可以加以嘲弄了。 这部剧在绝望之余没有宽恕，因为编剧说的对，对于丑恶和暴力，宽容不是美德，生气才是！
同样的人物，同样的故事，不同的人解读的角度不同，评价自然也不会相同。我们读这些历史故事中，或许更多的不是在乎人与事的绝对真与假，对与错，我们更应关注的是自己能从中引发出什么样的思考，自己有自己的想法与见解，然后在不同的人生阶段读同样的故事，又会有不同的心得，所以世间的事，可以讲的浅显明了，但又不是对于每个人都可以透彻，毕竟所谓悟，来源于自己。