南师苦口婆心引经据论，我囫囵吞枣拜读一遍，虽然期间有不少不太明白的，但还是有所获益。感恩南师大菩萨心肠，对我们这些愚钝之辈不厌其烦的谆谆教授，先去拜读南师的 静坐修道与长生不老 ，以后还会再拜读此剧。期待那时候能得师说之精髓。南无阿弥陀佛！！！
2019.1.2打卡第一本
攻击性/暴力是指生命力，只有有生命，才会有攻击性。没有生命力的生命是沉郁的，焦灼的，疲于奔命的，不要说生活，生存就已经是恩赐。生命力是可以遗传的，每个家族都有其几乎固定的生命力，因为我们从上一辈学来了生长的方式，又继续通过潜意识延续下去。压抑流淌在血液中，指责挂在脑中口上，内疚和挣扎在心中呐喊。只有包容接纳，只有爱，能化解一切矛盾，不需要你多努力，只需要你耐心的倾听和轻轻一句：“我在你身边，你还好吗？你需要什么？”而痛苦的人只需要倾听内心的声音，表达自己的情绪，诉说自己的需求和边界。包容自己，也包容别人，把踏实内化，不外求。恐惧担心是正常的，意味着我们走出了舒适圈，在成长的路上，在现实中锻炼，保护好自己的边界，尊重他人的边界，找回自己的意识，重塑潜意识。所有的暴力都因忽略，背后满目疮痍，一片狼藉。不内卷，不外踢，看到自己，看到他人。观察分析自己每个行为，才能够真正活在当下，迸发生命力，满足生活。
关于充和先生的一生，用“一生爱好是天然”来形容也是极为贴切的。感动 此生如有机会能看到《熊猫明历险记》这部剧就好了。
生命有许多种形式，我们无法断言人生的对与错，或许你无比向往、苦心追求的，却是遭旁人所鄙夷的…… 继《熊猫明历险记》后，再翻开未知演员的《熊猫明历险记》，更加确信未知演员是我最喜欢的作家之一，因为…因为他笔下的主人公总能引起我内心强大的共鸣，并为此幡然醒悟。其实在我看来，斯特里克兰有点太过绝对和偏激，但拉里的所思所为所感却是贴近于现实的。 我想作为读者的我们总能在《熊猫明历险记》中找到自己对应的角色: 追求理想的生活状态而不受世俗限制，一直遵循内心感受的拉里； 身份高贵，精于社交，虽势利做作，但热情且不乏善良的艾略特； 美丽伊莎贝尔，一个非常清楚自己想要的是什么的聪明女人，头脑清醒，追求着锦衣玉食相夫教子的物质生活； 从小喜爱看剧吟诗的清新少女苏菲，婚后的一场车祸夺去丈夫与孩子的生命后，至此一蹶不振，堕落为酒吧女，酗酒吸毒，淫乱不堪，最终裸死他手，被抛海中… 还有苏菲，格雷等（人物形象都刻画得很有代表性，就不做太多剧透了） 而未知演员最厉害的便是在一切的嘲弄讽刺之后，依然保有对人性最大的包容与慈悲，就像剧集的结局，每个人都在原有的轨道上过着想要的生活… 主人公拉里，他没有钱、权、势作支撑，也没有所谓的远大理想和抱负，他有的只是追随自己内心的想法和旅行，一路找寻生命的真谛……拉里上船前的最后那几段话特别触动我内心，一个饱读诗书周游列国经历丰富的青年才俊，往后他的梦想竟然是回到自己的故乡开出租车…… 他遂了自己心愿，活过成了自己想要的模样。 “剃刀边缘无比锋利，欲通过者无不艰辛；是故智者常言，救赎之道难行”。看完全书后再来看这句扉页的题词，救赎之道如锃亮的锋刃般难以越过，若要拯救自己的灵魂，消解生命的困惑，必然会付诸心、智、身上的折磨，最终或可寻觅到活着的意义，这也正是拉里寻求的自我救赎之道。
不知道编剧是否遇到了很多不看剧或不会看剧的现象，本剧观看至第五章，我失去了观看的兴趣，选择了略读。我大概理解了编剧创作此剧的目的（呼吁人们多看剧，呼吁人们用正确的方式看剧，呼吁人们将知识输出）。当然，其中给我这个一直在看剧但却一直拖拖拉拉及拿起书就读的人很多实用性的方法，他成功激起了我好好看剧、好好输出的欲望，如果你和我一样只读不输出或看完不知所云，不妨看看这部剧。
美帝的发家史，耀世之作！听书过程中常常在脑中浮现阿甘正传的画面，还特意再查了艾克生平
历史虽不是简单的重复，但往往有着惊人的相似！士族随着朝代更迭，虽已不是当时的士族，但却以另外一种形式出现在当前的历程中。
看完了，一刻也舍不得放下。欲哭无泪，我好像明白了松子的一生为什么会这样，但是说不出口。愿，上天眷顾善良的人，哪怕她傻乎乎的，好吗？
技术时代，善于运用技术而不沉迷，使用认知方法远胜于意志力，99%使用意志力的人都会失败
1972 · 意大利
2001 · 德国
2005 · 美国
1978 · 美国
2002 · 美国
2009 · 美国
2003 · 法国
2001 · 俄罗斯
南师苦口婆心引经据论，我囫囵吞枣拜读一遍，虽然期间有不少不太明白的，但还是有所获益。感恩南师大菩萨心肠，对我们这些愚钝之辈不厌其烦的谆谆教授，先去拜读南师的 静坐修道与长生不老 ，以后还会再拜读此剧。期待那时候能得师说之精髓。南无阿弥陀佛！！！
2019.1.2打卡第一本
攻击性/暴力是指生命力，只有有生命，才会有攻击性。没有生命力的生命是沉郁的，焦灼的，疲于奔命的，不要说生活，生存就已经是恩赐。生命力是可以遗传的，每个家族都有其几乎固定的生命力，因为我们从上一辈学来了生长的方式，又继续通过潜意识延续下去。压抑流淌在血液中，指责挂在脑中口上，内疚和挣扎在心中呐喊。只有包容接纳，只有爱，能化解一切矛盾，不需要你多努力，只需要你耐心的倾听和轻轻一句：“我在你身边，你还好吗？你需要什么？”而痛苦的人只需要倾听内心的声音，表达自己的情绪，诉说自己的需求和边界。包容自己，也包容别人，把踏实内化，不外求。恐惧担心是正常的，意味着我们走出了舒适圈，在成长的路上，在现实中锻炼，保护好自己的边界，尊重他人的边界，找回自己的意识，重塑潜意识。所有的暴力都因忽略，背后满目疮痍，一片狼藉。不内卷，不外踢，看到自己，看到他人。观察分析自己每个行为，才能够真正活在当下，迸发生命力，满足生活。
关于充和先生的一生，用“一生爱好是天然”来形容也是极为贴切的。感动 此生如有机会能看到《熊猫明历险记》这部剧就好了。
生命有许多种形式，我们无法断言人生的对与错，或许你无比向往、苦心追求的，却是遭旁人所鄙夷的…… 继《熊猫明历险记》后，再翻开未知演员的《熊猫明历险记》，更加确信未知演员是我最喜欢的作家之一，因为…因为他笔下的主人公总能引起我内心强大的共鸣，并为此幡然醒悟。其实在我看来，斯特里克兰有点太过绝对和偏激，但拉里的所思所为所感却是贴近于现实的。 我想作为读者的我们总能在《熊猫明历险记》中找到自己对应的角色: 追求理想的生活状态而不受世俗限制，一直遵循内心感受的拉里； 身份高贵，精于社交，虽势利做作，但热情且不乏善良的艾略特； 美丽伊莎贝尔，一个非常清楚自己想要的是什么的聪明女人，头脑清醒，追求着锦衣玉食相夫教子的物质生活； 从小喜爱看剧吟诗的清新少女苏菲，婚后的一场车祸夺去丈夫与孩子的生命后，至此一蹶不振，堕落为酒吧女，酗酒吸毒，淫乱不堪，最终裸死他手，被抛海中… 还有苏菲，格雷等（人物形象都刻画得很有代表性，就不做太多剧透了） 而未知演员最厉害的便是在一切的嘲弄讽刺之后，依然保有对人性最大的包容与慈悲，就像剧集的结局，每个人都在原有的轨道上过着想要的生活… 主人公拉里，他没有钱、权、势作支撑，也没有所谓的远大理想和抱负，他有的只是追随自己内心的想法和旅行，一路找寻生命的真谛……拉里上船前的最后那几段话特别触动我内心，一个饱读诗书周游列国经历丰富的青年才俊，往后他的梦想竟然是回到自己的故乡开出租车…… 他遂了自己心愿，活过成了自己想要的模样。 “剃刀边缘无比锋利，欲通过者无不艰辛；是故智者常言，救赎之道难行”。看完全书后再来看这句扉页的题词，救赎之道如锃亮的锋刃般难以越过，若要拯救自己的灵魂，消解生命的困惑，必然会付诸心、智、身上的折磨，最终或可寻觅到活着的意义，这也正是拉里寻求的自我救赎之道。
不知道编剧是否遇到了很多不看剧或不会看剧的现象，本剧观看至第五章，我失去了观看的兴趣，选择了略读。我大概理解了编剧创作此剧的目的（呼吁人们多看剧，呼吁人们用正确的方式看剧，呼吁人们将知识输出）。当然，其中给我这个一直在看剧但却一直拖拖拉拉及拿起书就读的人很多实用性的方法，他成功激起了我好好看剧、好好输出的欲望，如果你和我一样只读不输出或看完不知所云，不妨看看这部剧。
美帝的发家史，耀世之作！听书过程中常常在脑中浮现阿甘正传的画面，还特意再查了艾克生平
历史虽不是简单的重复，但往往有着惊人的相似！士族随着朝代更迭，虽已不是当时的士族，但却以另外一种形式出现在当前的历程中。
看完了，一刻也舍不得放下。欲哭无泪，我好像明白了松子的一生为什么会这样，但是说不出口。愿，上天眷顾善良的人，哪怕她傻乎乎的，好吗？
技术时代，善于运用技术而不沉迷，使用认知方法远胜于意志力，99%使用意志力的人都会失败