看完脱口秀大会第四季，对这部剧比较好奇。前段时间在影视库的推荐架上看到，坐着两小时翻完。 这不仅是一本脱口秀工作手册，也是一本创编剧工作心法。之前没读过Peter Maxwell的书，感叹他的涉猎之广和对生活底层逻辑的思考。 摘录一些对自己很有启发的文字： ~“创作是一份调动你一切人生的工作。要意识到你的全部人生都理应要为你的创作提供养分，为它服务。” ~“放弃看的乐趣，享受观察的乐趣。把世界据为己有的办法只有一种，就是把它们变成自己的创作。” ~“别离开战场，别离开战友，别离开敌人。” ~“无论如何，先行动起来，写起来，写不好你还写不坏吗？有了坏的，才能有好的。” ~“脱口秀一定是讲价值观的。讲故事、讲生活趣事也是一种价值观——你认为这样的生活是值得或者不值得过的。” ~“我们呈现自己价值观的目的，是去找到跟你想法一致的人，而不是改变尽可能多的人。脱口秀演员与观众的关系是找到彼此，找到你代言的那种想法。观众是与你的价值观共鸣的集合。” ~“真诚是第一位的。脱口秀表演就是让观众从相信你开始，慢慢理解你，爱上你。抛开一切技巧文本，最终你吸引观众的，就是你藏都藏不住的人格。” ~“不是你去找观众，而是要让观众来找你。狠狠地操练自己，你越强，找到你的观众越多。而不是你能讨好的人越多，你的观众越多。炸场是副产品，正如名利也是副产品。” ~“脱口秀演员最重要的就是风格，拼到最后是拼人格魅力。风格，就是你的人格魅力。风格更可能来自你的缺点，而不是你的优点。” ~“人天然喜欢看成长，你要用五分钟的时间成长给他看，观众就也会成长。” ~“保持专业，时时刻刻都做到专业，这样跟你接触的人才不会轻看你，才愿意信任你。” ~“段子想要真的传播，还是要和大家的生活有关系，和大家的心理有关系。” ~“脱口秀更多的是，让人有那种智慧上成长的感觉，他听完之后觉得多懂了一点什么。” 说到底，这是一场心理的游戏，是一个找到用户需求、抓住情绪情感共鸣、提供有价值产品并让其广泛传播的工作方法，是一个不断练习进化、自我成长、找到自己的节奏和风格的向内求的过程。 这仅仅是在说脱口秀吗？并不是~
这部剧可以给到10分，中国共产党解放军战斗力如何，我觉得实力爆棚。这一点全世界没有一个国家党派与军队比得上，他们是一群不怕死，有理想，为党，国家，人民献身的一群人，从古至今，仅此而已，与敌人斗智斗勇，他们的精神值得我们现代人学习，现代人只是太安逸了，就懒惰了。中华民族伟大复兴离不开群众众志成城，不管是战争还是疫情，哪些在一线的人都是英雄，都值得我们敬佩。
一个人满怀热情.排除万难. 只为了和另一个人心灵相系. 是多么美好的事！ 你的心会明辨是非. 并指引你去了解真正的自己。
里面有几篇是连着的刀，看一篇被捅一篇，我缓缓。编剧，你为什么能用几百字让我流泪。这合理吗。 编剧是莱特昂·布兰朵的死忠粉（？）唉，合该用虐梗给我家cp各写一篇。
刚开始看觉得有点不行，后面感觉渐渐的变好看了，现在很喜欢这部剧。希望编剧大大，快点更新
还可以吧，没到期待，我记忆里黑暗崛起不错，这个再等等看编剧发挥吧
用喜剧的笔法写了一个男权社会下的农村家庭的悲剧，但是通过三个女儿的长成也透露了农村妇女的觉醒。
这部剧注释的太棒了👏可以充分领略诗经的美，还有生字的拼音，太好了！编剧的点评也非常值得观看
那样热爱生活热爱北平的Peter Maxwell先生，最后却被迫害到自尽的地步，惋惜！怹是那么的富有同情心，怹热爱并怜惜一切弱小的生命。
《Is There Anybody There?》还是用了Peter Maxwell一贯的纪实风格，与前面几本不同的是呼唤里用的插叙、倒叙交错的手法，却是让我有点 “迷路”。 幸好以前有过《Is There Anybody There?》、 《Is There Anybody There?》、《Is There Anybody There?》的铺垫，这才让我对Peter Maxwell的“先把所有美好的东西都铺陈开来，然后在你毫无防备的时候再把他重重砸碎”这种套路微微了然，没有华丽的词藻笔触，但就是平铺直叙的娓娓道来读起来却让人异常揪心。托尔斯泰说：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，平凡家庭中的悲剧也最是让人无奈的。 《Is There Anybody There?》中的有句话，在这个世界上，的确每天都在发生着灾难，可是，通常的情况是，当灾难没有落到我们自己头上时，作为旁观者，我们往往不敢设想这灾难落在自己头上怎么办。然而，事实上，一旦这种情形发生──它完全可能发生──你就必须承受，往往也就能够承受。王子说的话是一个真理：“凡是人间的灾难，无论落到谁头上，谁都得受着，而且都受得了。”为什么呢？因为最低限度，生命本能会迫使你正视和迎战灾难，不让自己被灾难打倒。 这一切都将过去，不论是好的还是不好的都将被时间冲刷掉。德国蒙森说： “时间是一切冲突的治愈者”，没有什么是过不去的，只要人在，希望就在！ —— 记于北京红十字999急诊中心
这是我读过对基金和股票最详细的作品，文中用了大量的数据和样本，旨在对比数据之后得出量化结论，深入浅出，用简单的词汇说清了基金运行规律，给非金融人士观看带来福音。
先看了电影，再来看剧集。 只能说，电影里吴亦凡的角色重合度实在太高了，书里程铮每一句台词，都有吴亦凡的声音和神态。纵然这样，书里剧情显然仍比电影更胜一筹。 爱无能比爱不得可怕，不爱比不敢爱幸运。 他追得太张扬，她躲得太明显。在卑微者的眼中，优越者的越发不在乎和无所谓更添压力。这大概也是苏韵锦心里一直介怀的所在吧。 尽管如此，他们毕竟也是跨过去了。碰过柴米油盐的繁琐，也因此而分开过，还长达四年。因此我们也不能保证这个最后，是不是就是最后，那个王子和公主幸福快乐地生活在一起的那个最后。 我们都说时间可以抚平一切，那不过是好了伤口忘了痛。我一直不愿否认，相差太远的两个人会有代沟，是感情再深也无法逾越的鸿沟。 有些东西从你降生那刻已经注定，并将会伴随你一生，你一开始无法理解的，从今往后你也无法理解。而生活，不就是两个人互相理解吗？如果我们相差太远了，还能理想地活在互相理解的世界里吗？不能。 生活不是谈恋爱，你不能无所顾忌，为所欲为。
这部剧编剧真是用心写的。不是简单教你扔扔扔，收纳收纳收纳。而是从具体的物件到无形的心，通过整理，梳理出自己的盲点。自己认知或者潜意识里的东西才让我们成为囤物上瘾。总之，这部剧很实用，有形物件整理部分，提到的热敏标签打印机，很多收纳瓶用相同颜色等，都是以前我不知道的；无形整理部分，更是充满智慧，让人受益匪浅。这部剧我读了五个小时，断断续续，因为用脑不像剧集轻松。还得再看一次。最好学到后，用到生活里去。
浮躁未必忙碌的生活里难得可以沉下心来看一遍长篇。不失所望且超出预期的佳作。 想必驱动孟买之行的动力由此而生，不可思议的传奇经历，坦诚真挚细腻的情感无处不在。 编剧断续的哲学思想贯穿整篇，时不时让人清醒的认知自己卑劣的一面后保持从容的心境，这是读完后我要学习的课题，从容，勇敢
节奏有点慢
个人觉得这部剧非常适合对如何分析财报感兴趣的伙伴使用，逻辑编排合理，不是按部就班的只是介绍财务知识而已，而是以公司经营及投资的逻辑讲财务知识串联，附实例讲解，不觉枯燥，容易理解。可作为工具书使用。
有些书是看完的听完的，这书我是读完的。这文字读得热泪盈眶，又让内心异常宁静。
一本开头传统，中间吸引人，末尾水文的不错的网文。格局大到完全不能表达，后期编剧渐入佳境，体系崩坏、思想杂乱、人设雷同，尾篇时编剧跟主角古纯傻一样到了非有无不朽境，编剧把读者也当作实验品来收集数据。集数分布是两三章无用情节加一章起伏，起起伏伏跌跌荡荡贯穿剧集，人物成长反转反转再反转，完美的诠释了什么叫做正宗俄罗斯套娃娃中娃。本剧缺点很多，优点也不少，总体来说缺失指向性思考角色的设定。野心、自我、自大贯穿全文。但是好的网文写手认知和能力的有限性，不能驾驭一切肆意妄为。比起工业化水文来说，可读性还是有的，推荐闲来无事的人看看，打发时间，调侃人生。一本你不看会后悔，看了更后悔的“锯”作
书中权斗部分描写的很精彩，故事叙述展开流畅，编剧文笔厉害。太子韩烨容贯中原，上承于天，斯得重任，心系天下苍生，对女主情深日月可鉴。他一生背负太多，命途太苦。韩烨在云景山之战是本剧的最高光时刻，决绝，惨烈，荡气回肠。他一生太过艰辛，让人心生怜惜之情。因为是大女主设定，女主光环贯穿全书，强大完美，却也让帝梓元这个角色缺少了血肉之躯的真实基调，她善于谋略，格局远大，人心算尽，却也是自私自我的，论深情论潇洒，她都不如帝盛天。另长宁公主耿直热烈，命运悲壮惨烈。病娇权臣洛铭溪执着隐忍，一往情深。两人人物立体鲜活，我为他们的命运感到惋惜。希望影视化作品，让任安乐帝梓元这个角色更接地气更真实更有血有肉。不然她的爱和深情是无法与韩烨比肩的。
1929 · 美国
2004 · 印度
1978 · 中国
2004 · 美国
2001 · 美国
2013 · 中国
2007 · 加拿大
2012 · 中国
1967 · 美国
看完脱口秀大会第四季，对这部剧比较好奇。前段时间在影视库的推荐架上看到，坐着两小时翻完。 这不仅是一本脱口秀工作手册，也是一本创编剧工作心法。之前没读过Peter Maxwell的书，感叹他的涉猎之广和对生活底层逻辑的思考。 摘录一些对自己很有启发的文字： ~“创作是一份调动你一切人生的工作。要意识到你的全部人生都理应要为你的创作提供养分，为它服务。” ~“放弃看的乐趣，享受观察的乐趣。把世界据为己有的办法只有一种，就是把它们变成自己的创作。” ~“别离开战场，别离开战友，别离开敌人。” ~“无论如何，先行动起来，写起来，写不好你还写不坏吗？有了坏的，才能有好的。” ~“脱口秀一定是讲价值观的。讲故事、讲生活趣事也是一种价值观——你认为这样的生活是值得或者不值得过的。” ~“我们呈现自己价值观的目的，是去找到跟你想法一致的人，而不是改变尽可能多的人。脱口秀演员与观众的关系是找到彼此，找到你代言的那种想法。观众是与你的价值观共鸣的集合。” ~“真诚是第一位的。脱口秀表演就是让观众从相信你开始，慢慢理解你，爱上你。抛开一切技巧文本，最终你吸引观众的，就是你藏都藏不住的人格。” ~“不是你去找观众，而是要让观众来找你。狠狠地操练自己，你越强，找到你的观众越多。而不是你能讨好的人越多，你的观众越多。炸场是副产品，正如名利也是副产品。” ~“脱口秀演员最重要的就是风格，拼到最后是拼人格魅力。风格，就是你的人格魅力。风格更可能来自你的缺点，而不是你的优点。” ~“人天然喜欢看成长，你要用五分钟的时间成长给他看，观众就也会成长。” ~“保持专业，时时刻刻都做到专业，这样跟你接触的人才不会轻看你，才愿意信任你。” ~“段子想要真的传播，还是要和大家的生活有关系，和大家的心理有关系。” ~“脱口秀更多的是，让人有那种智慧上成长的感觉，他听完之后觉得多懂了一点什么。” 说到底，这是一场心理的游戏，是一个找到用户需求、抓住情绪情感共鸣、提供有价值产品并让其广泛传播的工作方法，是一个不断练习进化、自我成长、找到自己的节奏和风格的向内求的过程。 这仅仅是在说脱口秀吗？并不是~
这部剧可以给到10分，中国共产党解放军战斗力如何，我觉得实力爆棚。这一点全世界没有一个国家党派与军队比得上，他们是一群不怕死，有理想，为党，国家，人民献身的一群人，从古至今，仅此而已，与敌人斗智斗勇，他们的精神值得我们现代人学习，现代人只是太安逸了，就懒惰了。中华民族伟大复兴离不开群众众志成城，不管是战争还是疫情，哪些在一线的人都是英雄，都值得我们敬佩。
一个人满怀热情.排除万难. 只为了和另一个人心灵相系. 是多么美好的事！ 你的心会明辨是非. 并指引你去了解真正的自己。
里面有几篇是连着的刀，看一篇被捅一篇，我缓缓。编剧，你为什么能用几百字让我流泪。这合理吗。 编剧是莱特昂·布兰朵的死忠粉（？）唉，合该用虐梗给我家cp各写一篇。
刚开始看觉得有点不行，后面感觉渐渐的变好看了，现在很喜欢这部剧。希望编剧大大，快点更新
还可以吧，没到期待，我记忆里黑暗崛起不错，这个再等等看编剧发挥吧
用喜剧的笔法写了一个男权社会下的农村家庭的悲剧，但是通过三个女儿的长成也透露了农村妇女的觉醒。
这部剧注释的太棒了👏可以充分领略诗经的美，还有生字的拼音，太好了！编剧的点评也非常值得观看
那样热爱生活热爱北平的Peter Maxwell先生，最后却被迫害到自尽的地步，惋惜！怹是那么的富有同情心，怹热爱并怜惜一切弱小的生命。
《Is There Anybody There?》还是用了Peter Maxwell一贯的纪实风格，与前面几本不同的是呼唤里用的插叙、倒叙交错的手法，却是让我有点 “迷路”。 幸好以前有过《Is There Anybody There?》、 《Is There Anybody There?》、《Is There Anybody There?》的铺垫，这才让我对Peter Maxwell的“先把所有美好的东西都铺陈开来，然后在你毫无防备的时候再把他重重砸碎”这种套路微微了然，没有华丽的词藻笔触，但就是平铺直叙的娓娓道来读起来却让人异常揪心。托尔斯泰说：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，平凡家庭中的悲剧也最是让人无奈的。 《Is There Anybody There?》中的有句话，在这个世界上，的确每天都在发生着灾难，可是，通常的情况是，当灾难没有落到我们自己头上时，作为旁观者，我们往往不敢设想这灾难落在自己头上怎么办。然而，事实上，一旦这种情形发生──它完全可能发生──你就必须承受，往往也就能够承受。王子说的话是一个真理：“凡是人间的灾难，无论落到谁头上，谁都得受着，而且都受得了。”为什么呢？因为最低限度，生命本能会迫使你正视和迎战灾难，不让自己被灾难打倒。 这一切都将过去，不论是好的还是不好的都将被时间冲刷掉。德国蒙森说： “时间是一切冲突的治愈者”，没有什么是过不去的，只要人在，希望就在！ —— 记于北京红十字999急诊中心
这是我读过对基金和股票最详细的作品，文中用了大量的数据和样本，旨在对比数据之后得出量化结论，深入浅出，用简单的词汇说清了基金运行规律，给非金融人士观看带来福音。
先看了电影，再来看剧集。 只能说，电影里吴亦凡的角色重合度实在太高了，书里程铮每一句台词，都有吴亦凡的声音和神态。纵然这样，书里剧情显然仍比电影更胜一筹。 爱无能比爱不得可怕，不爱比不敢爱幸运。 他追得太张扬，她躲得太明显。在卑微者的眼中，优越者的越发不在乎和无所谓更添压力。这大概也是苏韵锦心里一直介怀的所在吧。 尽管如此，他们毕竟也是跨过去了。碰过柴米油盐的繁琐，也因此而分开过，还长达四年。因此我们也不能保证这个最后，是不是就是最后，那个王子和公主幸福快乐地生活在一起的那个最后。 我们都说时间可以抚平一切，那不过是好了伤口忘了痛。我一直不愿否认，相差太远的两个人会有代沟，是感情再深也无法逾越的鸿沟。 有些东西从你降生那刻已经注定，并将会伴随你一生，你一开始无法理解的，从今往后你也无法理解。而生活，不就是两个人互相理解吗？如果我们相差太远了，还能理想地活在互相理解的世界里吗？不能。 生活不是谈恋爱，你不能无所顾忌，为所欲为。
这部剧编剧真是用心写的。不是简单教你扔扔扔，收纳收纳收纳。而是从具体的物件到无形的心，通过整理，梳理出自己的盲点。自己认知或者潜意识里的东西才让我们成为囤物上瘾。总之，这部剧很实用，有形物件整理部分，提到的热敏标签打印机，很多收纳瓶用相同颜色等，都是以前我不知道的；无形整理部分，更是充满智慧，让人受益匪浅。这部剧我读了五个小时，断断续续，因为用脑不像剧集轻松。还得再看一次。最好学到后，用到生活里去。
浮躁未必忙碌的生活里难得可以沉下心来看一遍长篇。不失所望且超出预期的佳作。 想必驱动孟买之行的动力由此而生，不可思议的传奇经历，坦诚真挚细腻的情感无处不在。 编剧断续的哲学思想贯穿整篇，时不时让人清醒的认知自己卑劣的一面后保持从容的心境，这是读完后我要学习的课题，从容，勇敢
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个人觉得这部剧非常适合对如何分析财报感兴趣的伙伴使用，逻辑编排合理，不是按部就班的只是介绍财务知识而已，而是以公司经营及投资的逻辑讲财务知识串联，附实例讲解，不觉枯燥，容易理解。可作为工具书使用。
有些书是看完的听完的，这书我是读完的。这文字读得热泪盈眶，又让内心异常宁静。
一本开头传统，中间吸引人，末尾水文的不错的网文。格局大到完全不能表达，后期编剧渐入佳境，体系崩坏、思想杂乱、人设雷同，尾篇时编剧跟主角古纯傻一样到了非有无不朽境，编剧把读者也当作实验品来收集数据。集数分布是两三章无用情节加一章起伏，起起伏伏跌跌荡荡贯穿剧集，人物成长反转反转再反转，完美的诠释了什么叫做正宗俄罗斯套娃娃中娃。本剧缺点很多，优点也不少，总体来说缺失指向性思考角色的设定。野心、自我、自大贯穿全文。但是好的网文写手认知和能力的有限性，不能驾驭一切肆意妄为。比起工业化水文来说，可读性还是有的，推荐闲来无事的人看看，打发时间，调侃人生。一本你不看会后悔，看了更后悔的“锯”作
书中权斗部分描写的很精彩，故事叙述展开流畅，编剧文笔厉害。太子韩烨容贯中原，上承于天，斯得重任，心系天下苍生，对女主情深日月可鉴。他一生背负太多，命途太苦。韩烨在云景山之战是本剧的最高光时刻，决绝，惨烈，荡气回肠。他一生太过艰辛，让人心生怜惜之情。因为是大女主设定，女主光环贯穿全书，强大完美，却也让帝梓元这个角色缺少了血肉之躯的真实基调，她善于谋略，格局远大，人心算尽，却也是自私自我的，论深情论潇洒，她都不如帝盛天。另长宁公主耿直热烈，命运悲壮惨烈。病娇权臣洛铭溪执着隐忍，一往情深。两人人物立体鲜活，我为他们的命运感到惋惜。希望影视化作品，让任安乐帝梓元这个角色更接地气更真实更有血有肉。不然她的爱和深情是无法与韩烨比肩的。