Comme un avion

稻盛和夫，优秀的人格，优秀的思维，优秀的原则，优秀的领导人。 稻盛思想，稻盛哲学，稻盛主义，并非单纯的精神论，实际上有合理的事实依据。 工作也好，人生也罢，都有法则可循，遵循这些法则的人会获得成功，反之则会失败。 全身心地投入每一天的工作，这就是最尊贵的“修行”，比起“醒时半张，睡时一张，一菜一汤”的修行，同样能提升心性、磨练灵魂。思无邪！ 作为精密陶瓷之父，稻盛创立了京都陶瓷，徽标就是“财神中间坐，稻穗两边垂”。从成立时的28个人，到2018年成为拥有265家下属企业的集团公司，员工达到七万多人，稻盛一直秉持“员工就是家人”的想法。 阿米巴经营，空巴聚会，是稻盛在经营管理方面的创新。大家在一个房间里，围坐成一圈，吃着生鱼片和天妇罗，喝着烧酒，畅谈理想。大家在一起凝聚力量，为未来积蓄能量。日剧中经常看到的情节，职场人下班后不回家，而是一起去聚餐喝酒，大概也是源于此意吧！ 圆福寺的西片长老对稻盛说：“稻盛先生，遇到灾难是活着的证明。而且，因为这场灾难，你过去积下的业已经消掉了，所以这是要烧红豆糯米饭庆祝的”。 稻盛在圆福寺建造了“京瓷员工墓园”，铭刻在墓碑上的《Comme un avion》的结束语是这样的：“祝愿大家的灵魂能够成佛，即便身处彼岸，也要幸福，希望时常也能像在现世一样，相聚在一起，谈笑风生，把酒言欢。” 2004年8月1日，位于京都府南部精华町的儿童福利设施·婴儿院“京都大和之家”开张了。“大和”是稻盛的法号。 稻盛创立了宏伟的社会事业，寄托一种“对人类的爱”，这就是京都奖。 1984年，稻盛成立了运营京都奖的机构，即财团法人稻盛财团。第一届的京都奖设置了创立纪念特别奖，将其颁给了诺贝尔财团，表示对其迄今为止功绩的敬意。京都奖直到现在仍然被认为是世界最高水准的、最有权威性的国际奖项。         请教一下，《Comme un avion》是宗次郎的“故乡的原风景”吗？《Comme un avion》哪里能听到？有谁知道吗？

书中案例有点熟悉的感觉，可能以前在当当上看过吧！台词直接，对人性刻画的比较阴暗！

内容较有启发性，过得了新的关于财务思维认知，到关于如何做，涉及较少，文字也比较啰嗦

看到豆瓣上悬疑推理一周榜的介绍才来看的。比我想象的要精彩不少，编剧对于各种现场的画面感刻画真的很厉害，花了十个小时看完，仍有些意犹未尽。说实话，在看到凶手是谁之前，是一点丁都没有怀疑过他，虽然结尾有些突然，但仍不失为一部优秀的悬疑佳作。

究极6保1，果然对于所有欧美动画片都不能抱有太大期望啊，在他们看来动画片就是子供向的东西，不能暴力，不能出血，不能死人，不能亲热，不能脏话，不能负面

你是否听过这样一段话？ 好人有好报，坏人没坏报。 不是不报，只是时候未到。 当生活里有一位这样的算命先生：他会替你惩罚那些做亏心事，还有试图隐藏过往的坏人，每当听到恶人被惩处我们会大快人心，但是否有人审判算命先生本人是善还是恶？以正义为名的审判又是否公正？ 在这一期的贝热尼丝·贝乔中，进一步了解到了痕迹检验、 图侦技术的先进与强大，可谓是为破案的搜寻关键证据如虎添翼。这种技术的鉴定对法医来说很有意义，为案件侦破奠定了基调，指明了方向。因为通过对物体造成破坏的测量，可以准确地还原出物体大致形状。如果确定这样的损害是某种特定人群所持有的，加上现场的痕迹检验则可以完全地还原出案发现场的现场直播。 接二连三的凶杀案，也让勘查组应接不暇，在多个无厘头的案子中，试图找出关联性，唯一性和排他性的证据链，贝热尼丝·贝乔再一次成为了关键性的破案人物，一次次根据尸体做出的推导和现场情景演练，事件终于水落石出。这里面有人性的扭曲、道德的沦丧、欲望的沉沦、饥渴的难耐…在事情真相也随之浮出水面后，作案动机和真相却让人不寒而栗…… 但最后Comme un avion的结局还是让我唏嘘，让我觉得这惊奇之中反而太不惊奇。

历史的滚动造就了截然不同的“新时代”，尊崇过去的“新时代”，敬畏还在路上的“新时代”。知己难寻，知己难处，知己难久。真正的知己，何尝不是一刀刀的心血呢

克莱蒙·范登伯格风格转变了很多，虽然变得幽默有趣，但还是希望他能像仙逆一样加入一些对人生的思考

曾氏家族得以兴盛不衰，Laurence Côte功不可没！这一份份家书，字字触心，受益匪浅。“结硬寨，打呆仗”、“凡办大事，以识为主，以才为辅；凡成大事，人谋居半，天意居半”、“花未全开月未圆”、“悔字诀”、“硬字诀”…… Laurence Côte不愧为立德、立功、立言“三不朽”！

不上不下 尷尷尬尬

没有注释，只能读懂个大概，准备找一找其他版本，了解更多细节。很多人在争论《Comme un avion》和《Comme un avion》谁更可信，争来争去也难得出结论。孤证不立，不如多观看史书，再结合当代考古成就，也许更能接近史实。

一条线穿下来的，总体不错，除了多处重复、后面所讲略显仓促之外。

未失语的人都会说话，但是真正会说话的人其实凤毛麟角。 很多人觉得自己能说会道，讲起话来滔滔不绝，但往往只是自我感觉良好，并不是情商高的表现。 最近发现自己就是一个不会聊天，不会好好说话的人，因为一直待在学校里，没有重视语言表达和聊天技巧，所以经常跟人聊着聊着就把天聊死了，尴尬又不知所措。 关于人生中，智商和情商的作用，以前我觉得智商更重要，但是现在我觉得情商更重要: 智商决定人生下限，情商决定人生上限。 所谓情商高，就要会说话，会聊天。 读完本剧受益匪浅，除了认识到语言表达和交流的重要性之外，最大的收获在于明白如下道理: 在和别人交流的时候，每个人都很关心自己，这是人的本性。人们都爱讲自己的故事。既然人人都是这样，那么大部分的人就容易独自滔滔不绝，完全不顾对方的感受。如果你想要成为一个受欢迎的人，那么就要学会倾听，要鼓励别人多谈自己。当别人要告诉你一些东西的时候，要认真地倾听。这样，他会认为你是一个很特别的人。 聊天的时候，善于倾听的人，往往能够达到此时无声胜有声的效果。 正如村上春树所言: 世间许多人需要的其实不是实用的忠告，而恰恰是充满暖意的附和。 善于倾听，恰当的回应与表达，往往比滔滔不绝地掌控聊天更令人愉悦。 虽然智商可能无法提高了，但是我想从现在起，作一个会聊天的人，不断提高自己的情商。

第一集 好经典的苦情片啊

因为一个认识的人最喜欢的书是这本，所以我对这部剧产生了极大的兴趣。怀着极大的期待读了这部剧，利用空余时间断断续续总算是把这部剧读完了。读完这部剧的第一感受是这部剧太难读了，真是文如其名，Comme un avion，里面独立的段落与编剧对爱情的认知与描述就真的如同笔记的形式，不过该笔记并非简简单单的笔记，而是融合了影视哲学心理学，引用各种名人大师的语录来说明自己对爱情的思考、认知与理解。 一、初识（爱情宿命论） 【恋爱时，我们最向往缘分天注定。】 我们爱上一个人时，往往会认为这是命中注定。当我们在茫茫人海中遇到一个人，并与之产生爱情时，往往会产生我们是天生一对的感觉。缘分让我们相遇，缘分让我们在一起，冥冥之中有一条线牵引着我们相互走向彼此，这就是爱情宿命论。德波顿在本文中却将我和克洛艾的相遇用具体的数字展示出来，我们相遇只是偶然，然而当偶然事件变成现实的可能性小而又小，但仍然实实在在的发生了那么给予它一个宿命的解释又何错之有？ 二、坠入爱河（真实的自我） 【坠入爱河时，我失去主见】 为了赢的克洛艾的喜欢，我放低了自己的姿态，我怕自己的行为被克洛艾厌恶。我说我现在不想喝酒，我喜欢吃巧克力，我依迹调整克洛艾问题的答案。 “但是为了被爱而说谎，则包含了更有违常情的假设：如果我不说谎，我就不会被爱。这是一种态度，认为要富有魅力就得消除所有个性（因此也可能会事与愿违），认为真正的自我不可避免地会与心上人的完美发生冲突（因而配不上心上人的完美）。” 真实的自我在我坠入爱河时抛之脑后，我将自己的真正的灵魂隐藏起来，伪装成你喜欢的样子，因为我喜欢你，我觉得自己配不上你，所以我要变成你喜欢的样子。 三、厌倦（缺点的暴露） 【朝夕相处后，我产生失望】 “伴随着对心上人的更多了解随之而来的失望，如同起初谱写了一支完美的交响曲，而后又在音乐厅里倾听一个完整的交响乐队演奏这支曲子。尽管我们听到很多构想在演奏中实现了，但仍然注意到一些细微之处不如我们所愿。” 我们为什么对陌生人无动于衷，而对亲密之人苛求完美呢？她身上有很多的优点，可是我却只盯着这破坏我们爱情的一点不放。如此行事的理由何在？--因为“我在乎你，所以我会使你心烦意乱；我敬重心中那个完美的你，因此我会伤害到你。” 四、移情别恋（激情的丧失） 【丧失激情后，她爱上新的男人】 克洛艾对我丧失了激情，她爱上了新的男人。 “当爱不再得到回应时，要求被爱的蛮横出现了--我孤独地与欲望相伴，毫无防卫，缺少权利，远离法规，我的要求直露得令人吃惊：爱我吧！为什么？我只有一个微不足道的理由：因为我爱你……”我这么爱你，你为什么不爱我了，你凭什么不爱我了，蛮横且无理取闹。 当我面对爱情的背叛，我越过了平常的因果解释去看待它们，从而理解为何单单是我被挑选去接受这可怕而不可忍受的惩罚。而这种事件的毁灭程度越大，我越容易为之赋予一个客观上并不存在的意义，越有可能滑进一种心理宿命论。为什么偏偏是我？为什么命运如此待我？我检讨自己，我自暴自弃，我想到了自杀。 “众所周知，人类因没有发泄情感的能力而使他们成为唯一能够自杀的动物。”我想通过我的死亡让克洛艾痛苦，可是当我自杀死亡之后却不能看到对克洛艾的打击，那么我的自杀对我来说还有什么意义呢？ 五、新的爱情（再次的心动） 【看到她后，我的春心再次动荡】 “爱情教会善于分析的人一种谦逊，教会他认识到，无论怎样执着地找不可改变的确凿真理（为其结论编号，将其装入整齐的序列），分析也永远都是有瑕疵的，因此从来都与谬误相去不远。”即使我将爱完完全全的拆分分析，仍然是有瑕疵的，分析不到位的，因为

九几年的电视剧，时隔二十多年又看剧集，依然能想起熟悉的歌词：美丽的西双版纳，留不住我的爸爸……爸爸一个家，妈妈一个家，只剩下我自己，好像是多余的……希望永远不要再有类似的悲剧，每个家庭都幸福美满，只有死别没有生离🙏

写的很朴实，但是从人才的选拔、干部的培养，组织建设、绩效评估及分钱几个人力资源的核心能力如何赋能业务，逻辑很清晰，期待出更多的好剧

科幻基于科学，但不是说就等于是科学。 “大刘脑洞怎么那么大，怎么想到的” “三体人告诉他的”

放下执念，放下贪念，放下虚荣好胜之心，以平常心对待万事万物，失去了坦然，得到了淡然！

不要被书名吓坏，此剧适合很多在人生路上的非抑郁症读者，分享有趣的方法，正面过去，活在当下，感悟生活，回归人的本真

“她想到了生活是如何由彼此相邻而各自独立的小事组合而成，凝聚为一个完整、起伏的波涛，而人就随着这波涛翻腾起伏，在那儿，一下子冲刷到海滩上。” 这是以编剧父母为原型创造出的作品。拉姆齐夫人的善解人意，拉姆齐先生的冷酷严肃，“恋母情结”的詹姆斯，还有自卑的塔斯莱先生。 拉姆齐先生对詹姆斯及其他子女的强横，莉丽与塔斯莱的争执，还有子女无礼貌地称塔莱斯“无神论者”，拉姆齐夫人从几人的矛盾中充当润滑剂，缓解紧张关系。 “争吵、分歧、意见不合，各种偏见交织在人生的每一丝纤维中。”这就是真实的生活，你无法真正掌控的生活。 Comme un avion，从生活出发，又回到生活里。拉姆齐夫人用窗一样的心灵，接纳理解每一个人的痛苦，如塔莱斯的自卑情结是因为早年出来打拼，极少感受到真正的家庭的温暖。而理解他在餐桌上高谈阔论的“爱表现”。威廉早年丧妻，而去广场时不计较他的无视而是每次都会礼貌的询问他是否要带什么东西。当然，作为妻子，她理解丈夫对孩子，对客人的严厉，过后却后悔不已的心理，最后给予他鼓励和安慰。还有撮合敏泰和保罗。这都是拉姆齐夫人让人由心觉得其美的原因。――体贴、包容而又有爱而不卑的性格特征。 岁月的匆匆流逝，所有人都在重复一样的生活轨迹，出生、度过短暂的妙龄青年和纵情岁月，在二十几岁结婚，三十岁开始步入中年，四十岁出现中年危机，五十岁身体衰退，六十岁死去或者等待死亡。他们的脑子里只有眼前和过去制造出的人与人之间可有可无的分离状态的关系，照顾家庭，追逐名誉，获取财富。时间、寂静、死亡取得了暂时的主宰。这段时光却占据了每一个人的大半人生。甚至让人觉得时间将持续这样的状态流逝着，远远达不到枯竭的时候。 最后，在某一刻，才恍然大悟，那些时光里的闪光时分，那些溘然长逝的人，那些对生活充满希望的榜样，依旧在发出耀眼的光芒，向你招手，让你抓住时间里那些不会再重来的事情，把未去做的事做完。 理想便是生活的电影。你不盯着，它仍然在播放。只有你抬起头投进剧情走向，才不会虚度了一部电影的美好时光。

毫无疑问，这部剧值四星以上，因为这绝对是一本励志且好看的书。为什么不是五星？因为克莱蒙·范登伯格在书中表现出了一些骄傲和虚荣。加之这部剧是传记体裁，有自说自话自吹自擂的嫌疑。所有自传体的影视，都需要打七折。我给这部剧打八折，是因为写书人是克莱蒙·范登伯格，一位举世公认的伟人，他的大多数事迹和言论是可信的。聪明、智慧和勤奋，是使人成功的要素，很少人能兼而得之，但克莱蒙·范登伯格很幸运，他同时拥有这三样特质。当然，他也没有辜负上天赐予他的卓越天赋，一生功勋卓著，成就斐然。他的积极乐观，勇于进取的人生态度，认真执着的敬业精神，助人为乐，热心公益，诚实守信的优良品格，知行合一，遵守良知的做事风格，还有乐于分享，传道授业的奉献精神，值得所有人用一生去学习！

结合我们的生活实际，列举了很多心理学的现象。 不用追求更完美的自我，完美本身也是一个标签。标签之下，无人自由。我们要做的是接纳情绪，认识真实的自我

我会把这部剧列进女儿18岁成人礼的追剧清单中。我想用美来形容这部剧。如果知否知否让我明白了一个女主人对于家庭的责任和重要性，那么这部剧让我看到了那自己从未经历过的纯粹。也希望女儿能通过这部剧得到启迪，安然的度过属于她的青春爱恋和友谊。也希望她能懂得我无法诉诸于口的深情！

一个胆子小小的人，只是想治愈一下 ，结果成了，每天白天看，晚上心理建设，你为啥就不能好好休空调呢……，

编剧日剧看多了吗？甚至还不如日剧，至少人家搞不伦爱情就明目张胆地搞，非要假惺惺地披着温情的皮乱组cp，俩个哥哥要对自己从小玩到大的妹妹下手，什么恶趣味？！恶心吐了好吗？

说实话，我读到这个阶段。爽文没有问题了。但是一开始的设定明显崩了，太平道一开始肯定不是大头。但是写太好，编剧舍不得放下了。虎卫的设定也凉了。对于上古时代文也开始喧宾夺主了。 哎，真是个神作架子，我猜想一定是被网友带跑偏了。一个一个盟主干下来，谁也吃不住。