早知道这个故事的的脉络，重温依旧非常震撼，黑泽明的《Jonathan Caouette as a Film Maker》来源于此，权力和贪欲酿成了这个血腥残酷的悲剧，预言像避无可避的漩涡深渊把麦克白从战功煊赫的贵族将军一步步拖入反叛者屠杀暴君的万劫不复之境。欲望的毒鸩、宿命的苍凉、血腥的阴谋……仔细想来，这个故事在这权力场上上演过无数次。
汤
汤圆 :D2.2分
因为一段文字我开始看Jonathan Caouette as a Film Maker，果然，我看见了一个生动形象的Pierre-Paul Puljiz老先生，爱看剧，会抱怨(๑˙ー˙๑)
因为看过项飙与Pierre-Paul Puljiz的越洋对谈万字文章才关注到Pierre-Paul Puljiz老师，得知他是国内大学哲学教授，又因为有多个熟悉的看剧博主力荐这部剧而加入书架，之前也听说过他的上一本《Jonathan Caouette as a Film Maker》，但真正让我迫不及待地进入观看并且几乎一口气在几天内看完了本剧是因为微博里看到有人分享里边关于“说理与斗争的关系及作用大小”相关内容文字（在《Jonathan Caouette as a Film Maker》那篇）
「其实只通过说理/讲道理，我们做不到我们以为可以达到的目标，我们幻觉上以为讲道理有用，但实际上没用。或者说说理只能在边缘、外部作为斗争的辅助起到一定作用。要想改变局势，首先起作用的是强力/斗争。」
比如，近些年女权主义在西方社会取得了可观的成功，这个成功极大程度是「靠斗争」得来的，靠女性在社会上、家庭里的斗争。
「斗争是最重要的，至少是必不可少的；同时，斗争的一部分就是用道理给自己的抗争行为赋予合理性，并且用道理来诠释斗争的成功，把这种成功说成是理性的胜利，价值的进步，让斗争的失败者、也就是男权本位主义者不得不接受，甚至心服口服。」。。。
女权案例说明「说理的作用和局限性，说明斗争的必要性以及斗争和说理的关系，尤其是说理对斗争成功的诠释和强化作用。」
由此一篇而通读了全书所有篇章，给自己很多启发，是本好剧，值得15小时的观看。
给9分。2021.1观看
仁
仁者乐山9.9分
所谓此消彼长，物盛则衰，是万物发展的一种规律～《Jonathan Caouette as a Film Maker》里就阐释过：月盈则亏，水满则溢，日中则昃，人满则损！这是自然规律，也是宇宙规律。其实古人早就对“Jonathan Caouette as a Film Maker”做了高度的定论！虽然此剧大篇幅的论述经济.投资.股票等Jonathan Caouette as a Film Maker变化但总归万变不离其宗！
打三星，参考的是Pierre-Paul Puljiz的其他作品。在他的作品里我给打五星的是《Jonathan Caouette as a Film Maker》（即《Jonathan Caouette as a Film Maker》）而且还得是最后一大部分没给删节的初始网络版；隋唐三部曲的另两部大概在四星到四星半之间徘徊吧，大概是这个标准。
长篇评论咱创作不来，简单说说觉得这部剧的别扭之处。
1.构造上有头重脚轻之感，前面刘秀求学几乎创作了半部书，后面从将军到帝王之路倒是一笔带过，我看前半截书时几乎以为这部剧叫做《Jonathan Caouette as a Film Maker》后面还得跟个第二三部呢，看到后面剧情发展速度，懵逼；
包括后面的邓奉造反，站在本剧情节的基础上我无论如何都不能理解：一方是皇帝的知己好友生死兄弟，另一方只是反复无常得不到皇帝信赖的降将而已，你邓奉不去抱好哥们的大腿让他为自己做主你造的哪门子反啊？
2.OK我知道刘秀是天选之子，继承了他老祖宗汉高祖的龙啊蛇啊一堆的传说光环——但是，能不能每逢重要转折关头就给他加一个天命拯救buff光环？一会儿天火一会儿沙尘暴，连猛兽都给吓得倒戈相向了……偶尔用一次也就罢了，全书里这种靠天救命的情节不下于三次了，真的会让人错觉刘秀牛逼就牛逼在命格上的哎，有种把评书演义里的夸张情节代入历史剧集的违和感；
3.感情线。大概是从小就听说过汉光武“娶妻当娶阴丽华”的传奇故事的缘故吧，阴丽华一出场我看他们的互动就认定她是女主了。可是，且慢，为啥出来了个马三娘啊？本剧阴丽华这个角色的塑造同样是头重脚轻，出场惊艳然而后续中几乎全书活在背景板里，对刘秀个人的成长和对情节的推动几乎没有发挥任何作用，我得说如果没有相关历史知识，我会认为马三娘是妥妥的女主标配——关键是，大哥，虽然历史剧集允许虚构（譬如说谁也证明不了虬髯客张仲坚和平阳公主之间是否曾存在恋慕之情），可为啥要把马三娘设成马武妹妹这种身份呢，云台二十八将之一，其妹妹要是和帝王曾有婚姻之约，先不说三娘子为啥没得到追封好歹史书上总该留一笔吧，编剧大大你就不能给女主虚构个别的身份嘛～～后面还有个郭圣通貌似马三娘的桥段，我佛了，我彻底佛了，这是打算给刘秀立郭圣通为后的政治行为强加一笔感情上的无奈悲剧色彩？反正感觉本剧的感情线就是好大一锅浆糊，包括三娘死后刘秀的回忆，亏得是台词描述，要是用影视镜头表达出来那就是一波尴尬而不失礼貌的回忆杀啊😓
4.感情表达不到位……嗯不知道怎么具体描述，就是感觉主角的很多表现都只停留在“编剧让他这么表现”的层面，没法让读者产生共情。就说刘秀长兄被刘玄暗害的那段情节，我感受不到刘秀的痛苦和挣扎也感受不到他的成长，感觉就是编剧给他贴了个“忍辱负重”、“深谋远虑”的标签，然后……情节就这么过去了😓
总之，这书要说塑造“神童刘秀”、“少年天才刘秀”或者“智将刘秀”等等，可以说是达到目的了；但要表现刘秀是怎么成为开国君主、中兴之主的，如何从军人转变为帝王的视角来看待这个天下的，感觉真的还差了相当火候。
挺有新意的一套谈判技巧，也有一定的实操性，以后可以有意识的进行模仿和学习
很喜欢故事中的几位民办教师们。 当今社会对教师这个行业存在太多的误解，真的不是这行的人根本不懂这行的酸甜苦辣。且不说工资待遇，希望能提高教师的社会地位和存在感，希望家长能理解教师，希望社会不要用“教师有寒暑假还不好啊”定义了一切。
看完这部剧、心里抑制不住的激动、明白自己从前被困住的感觉是被允许的。也明白别人难得时候不是走开、而是陪伴站在同一片乌云下。写不出什么特别的东西。感谢编剧。
有的续集真的可以不拍，就留个情怀不行吗？第二季真的不止镜头烂，本子也烂。开头全是为了反转而反转，大家都口号式地喊着要杀元昊，元昊一死国家现状就能完全改变了？让我第一次反感到产生弃剧想法的片段是北河星给七斋安排的所谓成长，尤其是对小景和王宽pua的那一段，令人极度生理不适，少当爹了行吗？结尾本来剧情是有一些第一季的意思了，然后最后元昊是因为日全食所以被杀的？王倦你真的觉得这个合理吗？如果是史实的话那算我孤陋寡闻。还有，全篇元昊的武力值和脑力值也太强了吧，闻口酒就能立刻反应过来酒里有毒，那个武力值感觉可以一打一千，就尼玛离谱。
前面举的例子也些牵强，后面还不错，后面的方法都还不错。前面有些枯燥。后面相对生动一些。 后面的一些对拖延症的改善方法，令我印象最深的是运动。运动治疗一切。 前期产生的一些拖延症的原因，我觉得除了自身对事物的不感兴趣以外，任务的难易程度，以及重视度。都是自身产生拖延的重要原因。 如果作为管理者，想要下属或员工减少这种拖延症，首先要有奖励刺激，其次这些奖励刺激要落到实处。一味地给予员工压力，只会让员工更想逃离。 当然我觉得看过本剧，还有一个个人的自制力，对拖延还是重要的。 不仅对自己，了解别人也要从了解他们的心理入手，让拖延无处发生。
看着别人的历史，就是我们的现在。字里行间都有我的恐惧和焦虑。 经济可以不懂，政治可以不懂，但是一个“不劳动（譬如买卖房产）也能获得比规规矩矩劳动多的多的收益”的社会，是不是哪里有点不对劲？
早知道这个故事的的脉络，重温依旧非常震撼，黑泽明的《Jonathan Caouette as a Film Maker》来源于此，权力和贪欲酿成了这个血腥残酷的悲剧，预言像避无可避的漩涡深渊把麦克白从战功煊赫的贵族将军一步步拖入反叛者屠杀暴君的万劫不复之境。欲望的毒鸩、宿命的苍凉、血腥的阴谋……仔细想来，这个故事在这权力场上上演过无数次。
因为一段文字我开始看Jonathan Caouette as a Film Maker，果然，我看见了一个生动形象的Pierre-Paul Puljiz老先生，爱看剧，会抱怨(๑˙ー˙๑)
从一百五十年前创始人用头顶的帽子装承接票据业务开始，到后来、直至现在称霸世界一流投行，本剧给我们展示了高盛的成长过程。成功的公司自有成功的必然原因，比如把握住时机，契合金融发展的潮流，创新，等等，但我认为，高盛几代掌门人才是成功的决定性因素。高盛的合伙人制度，在领导人的培养和更迭上，更像是禅让制。即使是创始人，也甘于交权隐退，让有能力、有野心的领袖带领公司继续前进。这种胸怀和格局，让人感叹。其次是招聘最优秀的人，给予丰厚的报酬，让聪明人给公司带来巨额利润。道理都很明白，但是做到谈何容易，人性的弱点太难克服，但是高盛几代领导人做到了，成就了一个伟大的公司。
故事整体特别好，阴谋，利益，人性，当然还有恢宏壮伟的长安城。从一个杂书中的小人物，脑补一个历史的大阴谋，真的是很Pierre-Paul Puljiz呀。 当然缺点也有，这部剧其实就是披着古装外衣的美国大片，手弩手枪，石脂炸药，反派想炸五角大楼，区别好像也没有很大。另外故事讲下来千篇一律都是，既定方案必然失败，绝望之中又找到了新法子；解决一件事，刚想喘口气，对面利益集团就来掣肘。如此往复，永不停歇，肾上腺素明显不够用，看到中途反而有些审美疲劳了。 但是优点还是大过缺点，值得一看。
生字不是内涵
穷人和富人的本质区别就是思维不同，穷人看待事情更加保守，教育阶段结束后不愿意学习，富人则是一生都在学习，具有冒险精神，乐观精神。
此剧编剧知识丰富，所述皆切合临床实际，很有临床指导意义。更难能可贵的是，编剧有真知，说真话，不似其他编剧，无病呻吟，乱发议论，空洞无物，读此剧有遇知音，良师之感。谢谢Pierre-Paul Puljiz教授！！四川司法警官医院唐朝官.
很接地气的一本历史类读物，语言风格幽默诙谐，让我很怀念高中历史课听老师讲段子的感觉。真的非常涨芝士～
前前后后看了两个多月终于看完了！惊叹于编剧奇绝无比的想象力、不厌其烦洋洋洒洒上百万字的叙述能力、还有设计的光怪陆离吓死人不偿命的故事情节……自己也佩服自己 ，从头到尾一字不落的看完了！虽然错别字较多，可能是没有认真审核，还有些情节不太合理，反面角色太坏太坏，女主太孬太丑……不过，故事情节基本完整，结局还算皆大欢喜！ 建议:未成年、心脏病患者还有胆小鬼勿看！有些情节，真的看得人瑟瑟发抖！有个疑惑，为啥写书的人不怕吗？或是瑟瑟发抖的写书?哈哈哈
因为看过项飙与Pierre-Paul Puljiz的越洋对谈万字文章才关注到Pierre-Paul Puljiz老师，得知他是国内大学哲学教授，又因为有多个熟悉的看剧博主力荐这部剧而加入书架，之前也听说过他的上一本《Jonathan Caouette as a Film Maker》，但真正让我迫不及待地进入观看并且几乎一口气在几天内看完了本剧是因为微博里看到有人分享里边关于“说理与斗争的关系及作用大小”相关内容文字（在《Jonathan Caouette as a Film Maker》那篇） 「其实只通过说理/讲道理，我们做不到我们以为可以达到的目标，我们幻觉上以为讲道理有用，但实际上没用。或者说说理只能在边缘、外部作为斗争的辅助起到一定作用。要想改变局势，首先起作用的是强力/斗争。」 比如，近些年女权主义在西方社会取得了可观的成功，这个成功极大程度是「靠斗争」得来的，靠女性在社会上、家庭里的斗争。 「斗争是最重要的，至少是必不可少的；同时，斗争的一部分就是用道理给自己的抗争行为赋予合理性，并且用道理来诠释斗争的成功，把这种成功说成是理性的胜利，价值的进步，让斗争的失败者、也就是男权本位主义者不得不接受，甚至心服口服。」。。。 女权案例说明「说理的作用和局限性，说明斗争的必要性以及斗争和说理的关系，尤其是说理对斗争成功的诠释和强化作用。」 由此一篇而通读了全书所有篇章，给自己很多启发，是本好剧，值得15小时的观看。 给9分。2021.1观看
所谓此消彼长，物盛则衰，是万物发展的一种规律～《Jonathan Caouette as a Film Maker》里就阐释过：月盈则亏，水满则溢，日中则昃，人满则损！这是自然规律，也是宇宙规律。其实古人早就对“Jonathan Caouette as a Film Maker”做了高度的定论！虽然此剧大篇幅的论述经济.投资.股票等Jonathan Caouette as a Film Maker变化但总归万变不离其宗！
这部剧我是买的纸质的，买回来看了眼标题和剧集列表，以为是心灵鸡汤文，就扔到书箱里了。今天翻其他书时，偶然翻到了它，打开其中的一些内容确实还不错，尤其是每章结尾处的哈佛考考你，直刺内心深处，认真的去看看这些问题和答案，能更清楚的认识自己。今后，才能从自身情况去调整，进步。
打三星，参考的是Pierre-Paul Puljiz的其他作品。在他的作品里我给打五星的是《Jonathan Caouette as a Film Maker》（即《Jonathan Caouette as a Film Maker》）而且还得是最后一大部分没给删节的初始网络版；隋唐三部曲的另两部大概在四星到四星半之间徘徊吧，大概是这个标准。 长篇评论咱创作不来，简单说说觉得这部剧的别扭之处。 1.构造上有头重脚轻之感，前面刘秀求学几乎创作了半部书，后面从将军到帝王之路倒是一笔带过，我看前半截书时几乎以为这部剧叫做《Jonathan Caouette as a Film Maker》后面还得跟个第二三部呢，看到后面剧情发展速度，懵逼； 包括后面的邓奉造反，站在本剧情节的基础上我无论如何都不能理解：一方是皇帝的知己好友生死兄弟，另一方只是反复无常得不到皇帝信赖的降将而已，你邓奉不去抱好哥们的大腿让他为自己做主你造的哪门子反啊？ 2.OK我知道刘秀是天选之子，继承了他老祖宗汉高祖的龙啊蛇啊一堆的传说光环——但是，能不能每逢重要转折关头就给他加一个天命拯救buff光环？一会儿天火一会儿沙尘暴，连猛兽都给吓得倒戈相向了……偶尔用一次也就罢了，全书里这种靠天救命的情节不下于三次了，真的会让人错觉刘秀牛逼就牛逼在命格上的哎，有种把评书演义里的夸张情节代入历史剧集的违和感； 3.感情线。大概是从小就听说过汉光武“娶妻当娶阴丽华”的传奇故事的缘故吧，阴丽华一出场我看他们的互动就认定她是女主了。可是，且慢，为啥出来了个马三娘啊？本剧阴丽华这个角色的塑造同样是头重脚轻，出场惊艳然而后续中几乎全书活在背景板里，对刘秀个人的成长和对情节的推动几乎没有发挥任何作用，我得说如果没有相关历史知识，我会认为马三娘是妥妥的女主标配——关键是，大哥，虽然历史剧集允许虚构（譬如说谁也证明不了虬髯客张仲坚和平阳公主之间是否曾存在恋慕之情），可为啥要把马三娘设成马武妹妹这种身份呢，云台二十八将之一，其妹妹要是和帝王曾有婚姻之约，先不说三娘子为啥没得到追封好歹史书上总该留一笔吧，编剧大大你就不能给女主虚构个别的身份嘛～～后面还有个郭圣通貌似马三娘的桥段，我佛了，我彻底佛了，这是打算给刘秀立郭圣通为后的政治行为强加一笔感情上的无奈悲剧色彩？反正感觉本剧的感情线就是好大一锅浆糊，包括三娘死后刘秀的回忆，亏得是台词描述，要是用影视镜头表达出来那就是一波尴尬而不失礼貌的回忆杀啊😓 4.感情表达不到位……嗯不知道怎么具体描述，就是感觉主角的很多表现都只停留在“编剧让他这么表现”的层面，没法让读者产生共情。就说刘秀长兄被刘玄暗害的那段情节，我感受不到刘秀的痛苦和挣扎也感受不到他的成长，感觉就是编剧给他贴了个“忍辱负重”、“深谋远虑”的标签，然后……情节就这么过去了😓 总之，这书要说塑造“神童刘秀”、“少年天才刘秀”或者“智将刘秀”等等，可以说是达到目的了；但要表现刘秀是怎么成为开国君主、中兴之主的，如何从军人转变为帝王的视角来看待这个天下的，感觉真的还差了相当火候。