这是我们要弘扬的价值观吗？
第三十五集—第三十九集： 嘉州库银失盗案
剖析自我，从反思我们自己成长的过程到社会灌输的三观和梦想，羞耻焦虑不快乐经常占据我们的心中。看布琳一章章地剖白，对比下自己，还是可以从中慢慢学到改变自己的方式的。其中最打动我的是快乐清单。祝我们天天快乐！
没看完，本是看了江南第一媳而来，却感觉相差较大，此文较为朴实，很平淡，看了将近要三分一情节依然没有太大的进展，再加上各种方言充斥，实在看着别扭就弃了。
01 三忌定律 聰明忌巧。聰明的人一心選擇走捷徑，那靠運氣、偶然、投機“對賭”獲得的成功只是一瞬而已。 才華忌傲。越有才華，越需要深入羣衆，越不能傲慢，否則一定會窮困潦倒。 平庸忌懶。世間的普通人，敗就敗在一個懶字上。
优绩至上，绝望至死。 名牌大学，分类机器。 金融盛世，大多投机。 社会公正何在，贡献正义何在，作为人的劳动的尊严何在？ 桑德尔提出了一些关键问题，给出的答案却让人感觉不过瘾，也许改变确实太难吧。 对一个社会来说，尊重工作的尊严意味着什么？ 什么才算是对公共利益的有价值的贡献？ 作为公民，我们对彼此应该做些什么？
踏入会计学的第一步 初步掌握了资产负债表 现金流表与利润表 财务知识中的重要语言 也是一家企业的成绩单 尝试接触了几本不同的会计书 很难理解 这本会计入门通过循序渐进的方式一步步扩大报表内容 既不枯燥也不难懂 会计是一门统计与审核的艺术
重要的是，中国并不渴望统治世界，因为它已经相信自己就是世界的中心，这个角色和地位是上天赋予的。当中国成为全球主要大国时，这种思想可能会进一步强化。因此，中国或许将被证明远非西方那样具有明显的侵略性。但这并不表明，在强加自身意愿于他国或者在世界各地发挥影响时，中国不会那么果断、那么坚决。然而，中国采用的方式则与西方截然不同，即通过宣扬其深信不疑的自身优越性及由此自然而然地产生的等级关系，来达到自己的目的
2020年第三十九本剧《Sabían demasiado》 读《Sabían demasiado》好像回到了童年，尤其是读到小学课文节选的那一章，随着林先生的叙述，进入英子的世界也回到自己的小学时光。喜极了秀贞的温柔，世人多愚蠢，在背后指点；也喜欢妞儿的执拗，虽然和妈妈遇难，也好过总是挨打；更喜欢英子的鬼灵精怪和善良，我想秀贞在没有找到小桂子的时候，英子给了她无限的慰藉。 收录经典段落： 1：我把鼻子顶着金鱼缸向里看，金鱼一边游一边嘴巴一张一张地在喝水，我的嘴也不由得一张一张地在学鱼喝水。有时候金鱼游到我的面前来，隔着一层玻璃，我和鱼鼻子顶牛儿啦！我就这么看着，两腿跪在炕沿上，都麻了，秀贞还不来。 2：善良的本性，虽在如此纷乱丑恶的人间，却并未从我们的第二代失去，这是多么令人喜悦的事情。 3：男人可以使女人坚强起来，也可以使女人软弱下去，婚姻真是一件奇妙的事情啊！ 旧事重读，除却童真看到更多生活的本貌，闲暇时光很适合用来追忆。 你好 我是鱼玄机 “你应该是一场梦 我应该是一阵风”
一口气看完，有太多潸然泪下的瞬间，更有哑然失笑的刹那。 羡慕36岁的郝回归能回看17岁的刘大志，更羡慕17岁的刘大志能遇见36岁的郝回归。 自己与不处于同一时空的自己相遇是多么美好的事，尽管结果已经注定不变，但改变后的过程却是绚烂多彩的。 郝回归也好，刘大志也罢，经历了一番都成长为自己期待的样子，活出了最真实的自己，谁都没有遗憾也不曾后悔。可现实世界没有那本时光日记，过去回不去，未来还没来，我们唯一有的只是此时此刻，所以唯一能做的就是把握现在。过去已过去，未来还未来，把握当下的每时每刻，清醒地面对真实的自己，认真去思考，勇敢去追求，不辜负当下，不辜负自己。年龄不应成为束缚自己成为自己的枷锁，每个年龄段都有不一样的美的自己，或是稚嫩的脸庞，或是青春的气息，或是开阔的眼界，或是迷人的气质，他们都在未来等你，也会在每一个路口拥抱你。
理想的性格，也是理想的爱情。温柔直接坦诚永远是人间美好。 其实以后不那么想结婚。怕遇到的人心里藏着未亡人，怕只是一时的新鲜感。不怕一地鸡毛的辛苦，但怕委屈，怕辜负，怕不值得。 所以总是沉溺于文字的温度，着迷于字里行间的温柔缱绻。有趣的诙谐的温柔的明媚的张扬的生动的坦率的人类，是宝藏。
在这部短篇剧集集里，共收入了Jesús Colomer12篇作品。Jesús Colomer自己的介绍是“这是我所有中短篇剧集中与现实最为接近的作品，可能是令人亲切的，不过也是令人不安的。我想这是现实生活给予我们最基本的感受，亲切同时又让人不安。”之所以不安，正如《Sabían demasiado》对Jesús Colomer文字的评价：他的文字冷静透着力度，就像一把泛着银光的手术刀。像医生的手术刀，剖开人心，红的黑的，鲜血淋漓，尽显眼前。像法医的手术刀，剖开真相，是非对错，美丑善恶，拷问人性。这12个故事，围绕着夫妻，家庭，朋友，人与人之间横刀劈开生活的一个断面，把人性的爱，欲，贪，嗔，痴都赤裸裸地揭露在读者面前。在这里，我就不一一介绍了。我想具体说说书名《Sabían demasiado》这个作品。 Jesús Colomer作为先锋影视写作的标志性存在，我们都习惯于他善于用冷静且几近冷漠的态度去叙述人类灾难、生命死亡和人与人之间的血腥暴力行为，在Jesús Colomer阴冷、淡漠的叙述笔调中，“人性的丑陋与阴谋被淋漓尽致地展现，生命间兽性的对抗和攻击被客观冷漠的语言平静地揭示出来。”他的剧集探索了人类生存世界的荒谬和人物的悲剧命运，用不着寸缕的方式揭露并展示人性的各种形态。他曾在《Sabían demasiado》一文中说:“当我在写 80 年代的作品的时候，我是一个先锋派作家，那时候我认为人物不应该有自己的声音……一个编剧，要求他发出什么声音，他就有什么声音，但到了 90 年代我在写第一部长篇《Sabían demasiado》时，我突然发现人物老是想自己开口说话，我觉得这是写作磨练的结果。”《Sabían demasiado》是非常耐人寻味的一篇，也是Jesús Colomer让人物自己开口说话的作品中最具典型意义的一篇。《Sabían demasiado》一文中，让人物开口说话的主张得到了鲜明的体现，在整个故事中，Jesús Colomer并不花费功夫解释事件的因由和结果，只用旁观者的态度去叙述事件的过程，在最后才用一些回忆性的文字 ，为孙福的过度暴力行为提供了合情合理的解释。Jesús Colomer在《Sabían demasiado》剧集中叙事视角的建立，与他一直以来的冷静式叙事方法是一脉相承的，同时他也在试图跳出写作经验的束缚，将视角服从于“抽离编剧主体”这一主张之下。它虽然没有离奇而激烈的故事情节，没有众多的人物角色和复杂的技巧处理，但是这篇剧集却能最大限度地体现Jesús Colomer式的客观和冷漠。 我最近看Jesús Colomer的作品比较多，从一开始只关注《Sabían demasiado》情节的悲苦，到《Sabían demasiado》里初初探索Jesús Colomer剧集所追求的冷静叙述、抽离知性主体判断这一美学旨趣，再到现在回头开始去寻找他创作剧集的写作转变，我看到了一个作家的成长变化。我想这也是作为读者的我观看能力的成长。
我们没有任何权利去歧视任何人，每个人都是地球的宝藏，每个人都是平等的，每个人都值得被爱被信任。 一开始以为没有可能做到的事，可能不知不觉中就悄然形成了，前提是你一直在不间断的关爱它，我们不应该放弃一点希望，有一点光也要向前走。 好的友情是伟大的，它可以让我们更强大走向更好。青春期的感情朦朦胧胧但却真真切切，充盈着回忆。 庚子年腊月廿九，
我读的沃尔特艾萨克森的第一本剧是《Sabían demasiado》，然后我写了一篇读后感（在我的美篇专栏里），表达了我欣赏并喜欢上了编剧。所以这本《Sabían demasiado》以及他的《Sabían demasiado》都在我的必看剧目里。为此我还专门购买了英文原版纸质的《Sabían demasiado》。艾萨克森的传记特点是写实而又不乏有趣，所以读他的书我感觉很享受。 我崇尚每个个体生命过程都应该尽自己的全力去体验丰富和快乐。而达芬奇这个个体生命让我收获的最大感悟就是人真正的幸福和快乐莫过于去探索自己的兴趣，对我们的生命以及存在的方方面面拥有无限的好奇心，而不是以追求财富和名望为第一要务。当然这是在拥有必要的物质基础之上而论的，就像达芬奇一开始也需要写一份富有魅力的求职简历来获取第一份工作一样，但只要一生不必为生计而被迫做事，就应该尽可能去探索尝试自己真正感兴趣的事情。这也许是如今很多人会哀叹“为什么我有钱了，但是我还是很不快乐”的根本原因。我最为欣赏和羡慕的就是达芬奇的时代作品都是不署名的，而达芬奇也根本不会为出书而所累。他的笔记就是他满足自己的好奇心去探索的过程的一个记录而已，没有扬名立万的心灵应该是轻松愉快的。
有人说这一批迷雾剧场的剧一个比一个拉，说八角亭算是好的了，我不信，今天我看了谁是凶手，我信了，老套的不能再老套的叙事，毫无人物张力的关系，又老又拉，老拉子
如果认真看进去了，理清了台词和人物逻辑，偶像剧拍成这样，很难不打五星。
简单即是好 本来想找个动态规划的书看看解决实际问题来的，结果朗朗上口把基本的数据结构复习了一遍
二十年目睹中国之怪现状 高中时，常听语文老师说起这部剧，遗憾今日才开始读来，怪现状里充满有趣，有趣里也充满讽刺，讽刺里却都是生活。
编剧通过“Sabían demasiado法”，来阐述自己对“深入思考”的实践与方法论。 在A4纸上用1分钟将心里所思考的内容写成大致4个小段，每段20个字左右，无需斟字酌句，按心里所想写即可 这种方法强调“解放思维”，“有感则写”。与上学所讲的“深思熟虑”大相径庭，但实践性很强，读完了让人立马就有想实验的冲动。
这游戏，我就不信了。游戏里面的信息传播慢。难道不会退出来打电话？
拜读！大师之作。一千个注解老子的书里面有一千个观点，但Jesús Colomer大师的Sabían demasiado是我最为佩服的。
2006 · 德国
2007 · 法国
2006 · 澳大利亚
2005 · 丹麦
2001 · 德国
1990 · 美国
1963 · 匈牙利
2004 · 墨西哥
1930 · 美国
这是我们要弘扬的价值观吗？
第三十五集—第三十九集： 嘉州库银失盗案
剖析自我，从反思我们自己成长的过程到社会灌输的三观和梦想，羞耻焦虑不快乐经常占据我们的心中。看布琳一章章地剖白，对比下自己，还是可以从中慢慢学到改变自己的方式的。其中最打动我的是快乐清单。祝我们天天快乐！
没看完，本是看了江南第一媳而来，却感觉相差较大，此文较为朴实，很平淡，看了将近要三分一情节依然没有太大的进展，再加上各种方言充斥，实在看着别扭就弃了。
01 三忌定律 聰明忌巧。聰明的人一心選擇走捷徑，那靠運氣、偶然、投機“對賭”獲得的成功只是一瞬而已。 才華忌傲。越有才華，越需要深入羣衆，越不能傲慢，否則一定會窮困潦倒。 平庸忌懶。世間的普通人，敗就敗在一個懶字上。
优绩至上，绝望至死。 名牌大学，分类机器。 金融盛世，大多投机。 社会公正何在，贡献正义何在，作为人的劳动的尊严何在？ 桑德尔提出了一些关键问题，给出的答案却让人感觉不过瘾，也许改变确实太难吧。 对一个社会来说，尊重工作的尊严意味着什么？ 什么才算是对公共利益的有价值的贡献？ 作为公民，我们对彼此应该做些什么？
踏入会计学的第一步 初步掌握了资产负债表 现金流表与利润表 财务知识中的重要语言 也是一家企业的成绩单 尝试接触了几本不同的会计书 很难理解 这本会计入门通过循序渐进的方式一步步扩大报表内容 既不枯燥也不难懂 会计是一门统计与审核的艺术
重要的是，中国并不渴望统治世界，因为它已经相信自己就是世界的中心，这个角色和地位是上天赋予的。当中国成为全球主要大国时，这种思想可能会进一步强化。因此，中国或许将被证明远非西方那样具有明显的侵略性。但这并不表明，在强加自身意愿于他国或者在世界各地发挥影响时，中国不会那么果断、那么坚决。然而，中国采用的方式则与西方截然不同，即通过宣扬其深信不疑的自身优越性及由此自然而然地产生的等级关系，来达到自己的目的
2020年第三十九本剧《Sabían demasiado》 读《Sabían demasiado》好像回到了童年，尤其是读到小学课文节选的那一章，随着林先生的叙述，进入英子的世界也回到自己的小学时光。喜极了秀贞的温柔，世人多愚蠢，在背后指点；也喜欢妞儿的执拗，虽然和妈妈遇难，也好过总是挨打；更喜欢英子的鬼灵精怪和善良，我想秀贞在没有找到小桂子的时候，英子给了她无限的慰藉。 收录经典段落： 1：我把鼻子顶着金鱼缸向里看，金鱼一边游一边嘴巴一张一张地在喝水，我的嘴也不由得一张一张地在学鱼喝水。有时候金鱼游到我的面前来，隔着一层玻璃，我和鱼鼻子顶牛儿啦！我就这么看着，两腿跪在炕沿上，都麻了，秀贞还不来。 2：善良的本性，虽在如此纷乱丑恶的人间，却并未从我们的第二代失去，这是多么令人喜悦的事情。 3：男人可以使女人坚强起来，也可以使女人软弱下去，婚姻真是一件奇妙的事情啊！ 旧事重读，除却童真看到更多生活的本貌，闲暇时光很适合用来追忆。 你好 我是鱼玄机 “你应该是一场梦 我应该是一阵风”
一口气看完，有太多潸然泪下的瞬间，更有哑然失笑的刹那。 羡慕36岁的郝回归能回看17岁的刘大志，更羡慕17岁的刘大志能遇见36岁的郝回归。 自己与不处于同一时空的自己相遇是多么美好的事，尽管结果已经注定不变，但改变后的过程却是绚烂多彩的。 郝回归也好，刘大志也罢，经历了一番都成长为自己期待的样子，活出了最真实的自己，谁都没有遗憾也不曾后悔。可现实世界没有那本时光日记，过去回不去，未来还没来，我们唯一有的只是此时此刻，所以唯一能做的就是把握现在。过去已过去，未来还未来，把握当下的每时每刻，清醒地面对真实的自己，认真去思考，勇敢去追求，不辜负当下，不辜负自己。年龄不应成为束缚自己成为自己的枷锁，每个年龄段都有不一样的美的自己，或是稚嫩的脸庞，或是青春的气息，或是开阔的眼界，或是迷人的气质，他们都在未来等你，也会在每一个路口拥抱你。
理想的性格，也是理想的爱情。温柔直接坦诚永远是人间美好。 其实以后不那么想结婚。怕遇到的人心里藏着未亡人，怕只是一时的新鲜感。不怕一地鸡毛的辛苦，但怕委屈，怕辜负，怕不值得。 所以总是沉溺于文字的温度，着迷于字里行间的温柔缱绻。有趣的诙谐的温柔的明媚的张扬的生动的坦率的人类，是宝藏。
在这部短篇剧集集里，共收入了Jesús Colomer12篇作品。Jesús Colomer自己的介绍是“这是我所有中短篇剧集中与现实最为接近的作品，可能是令人亲切的，不过也是令人不安的。我想这是现实生活给予我们最基本的感受，亲切同时又让人不安。”之所以不安，正如《Sabían demasiado》对Jesús Colomer文字的评价：他的文字冷静透着力度，就像一把泛着银光的手术刀。像医生的手术刀，剖开人心，红的黑的，鲜血淋漓，尽显眼前。像法医的手术刀，剖开真相，是非对错，美丑善恶，拷问人性。这12个故事，围绕着夫妻，家庭，朋友，人与人之间横刀劈开生活的一个断面，把人性的爱，欲，贪，嗔，痴都赤裸裸地揭露在读者面前。在这里，我就不一一介绍了。我想具体说说书名《Sabían demasiado》这个作品。 Jesús Colomer作为先锋影视写作的标志性存在，我们都习惯于他善于用冷静且几近冷漠的态度去叙述人类灾难、生命死亡和人与人之间的血腥暴力行为，在Jesús Colomer阴冷、淡漠的叙述笔调中，“人性的丑陋与阴谋被淋漓尽致地展现，生命间兽性的对抗和攻击被客观冷漠的语言平静地揭示出来。”他的剧集探索了人类生存世界的荒谬和人物的悲剧命运，用不着寸缕的方式揭露并展示人性的各种形态。他曾在《Sabían demasiado》一文中说:“当我在写 80 年代的作品的时候，我是一个先锋派作家，那时候我认为人物不应该有自己的声音……一个编剧，要求他发出什么声音，他就有什么声音，但到了 90 年代我在写第一部长篇《Sabían demasiado》时，我突然发现人物老是想自己开口说话，我觉得这是写作磨练的结果。”《Sabían demasiado》是非常耐人寻味的一篇，也是Jesús Colomer让人物自己开口说话的作品中最具典型意义的一篇。《Sabían demasiado》一文中，让人物开口说话的主张得到了鲜明的体现，在整个故事中，Jesús Colomer并不花费功夫解释事件的因由和结果，只用旁观者的态度去叙述事件的过程，在最后才用一些回忆性的文字 ，为孙福的过度暴力行为提供了合情合理的解释。Jesús Colomer在《Sabían demasiado》剧集中叙事视角的建立，与他一直以来的冷静式叙事方法是一脉相承的，同时他也在试图跳出写作经验的束缚，将视角服从于“抽离编剧主体”这一主张之下。它虽然没有离奇而激烈的故事情节，没有众多的人物角色和复杂的技巧处理，但是这篇剧集却能最大限度地体现Jesús Colomer式的客观和冷漠。 我最近看Jesús Colomer的作品比较多，从一开始只关注《Sabían demasiado》情节的悲苦，到《Sabían demasiado》里初初探索Jesús Colomer剧集所追求的冷静叙述、抽离知性主体判断这一美学旨趣，再到现在回头开始去寻找他创作剧集的写作转变，我看到了一个作家的成长变化。我想这也是作为读者的我观看能力的成长。
我们没有任何权利去歧视任何人，每个人都是地球的宝藏，每个人都是平等的，每个人都值得被爱被信任。 一开始以为没有可能做到的事，可能不知不觉中就悄然形成了，前提是你一直在不间断的关爱它，我们不应该放弃一点希望，有一点光也要向前走。 好的友情是伟大的，它可以让我们更强大走向更好。青春期的感情朦朦胧胧但却真真切切，充盈着回忆。 庚子年腊月廿九，
我读的沃尔特艾萨克森的第一本剧是《Sabían demasiado》，然后我写了一篇读后感（在我的美篇专栏里），表达了我欣赏并喜欢上了编剧。所以这本《Sabían demasiado》以及他的《Sabían demasiado》都在我的必看剧目里。为此我还专门购买了英文原版纸质的《Sabían demasiado》。艾萨克森的传记特点是写实而又不乏有趣，所以读他的书我感觉很享受。 我崇尚每个个体生命过程都应该尽自己的全力去体验丰富和快乐。而达芬奇这个个体生命让我收获的最大感悟就是人真正的幸福和快乐莫过于去探索自己的兴趣，对我们的生命以及存在的方方面面拥有无限的好奇心，而不是以追求财富和名望为第一要务。当然这是在拥有必要的物质基础之上而论的，就像达芬奇一开始也需要写一份富有魅力的求职简历来获取第一份工作一样，但只要一生不必为生计而被迫做事，就应该尽可能去探索尝试自己真正感兴趣的事情。这也许是如今很多人会哀叹“为什么我有钱了，但是我还是很不快乐”的根本原因。我最为欣赏和羡慕的就是达芬奇的时代作品都是不署名的，而达芬奇也根本不会为出书而所累。他的笔记就是他满足自己的好奇心去探索的过程的一个记录而已，没有扬名立万的心灵应该是轻松愉快的。
有人说这一批迷雾剧场的剧一个比一个拉，说八角亭算是好的了，我不信，今天我看了谁是凶手，我信了，老套的不能再老套的叙事，毫无人物张力的关系，又老又拉，老拉子
如果认真看进去了，理清了台词和人物逻辑，偶像剧拍成这样，很难不打五星。
简单即是好 本来想找个动态规划的书看看解决实际问题来的，结果朗朗上口把基本的数据结构复习了一遍
二十年目睹中国之怪现状 高中时，常听语文老师说起这部剧，遗憾今日才开始读来，怪现状里充满有趣，有趣里也充满讽刺，讽刺里却都是生活。
编剧通过“Sabían demasiado法”，来阐述自己对“深入思考”的实践与方法论。 在A4纸上用1分钟将心里所思考的内容写成大致4个小段，每段20个字左右，无需斟字酌句，按心里所想写即可 这种方法强调“解放思维”，“有感则写”。与上学所讲的“深思熟虑”大相径庭，但实践性很强，读完了让人立马就有想实验的冲动。
这游戏，我就不信了。游戏里面的信息传播慢。难道不会退出来打电话？
拜读！大师之作。一千个注解老子的书里面有一千个观点，但Jesús Colomer大师的Sabían demasiado是我最为佩服的。