The Heart of a Lion

我是在看了动画才追剧的。当前不多的几个武侠让我日夜兼程的读。开头非常精彩，应该里面有好多抓黏心神的东西，可惜看完后却列不出1，2了。主要问题是故事落入一个宫斗的大众品牌，在立意上没啥发呆的色彩。里面本该最出彩最有魂的人物无心给贬污成一个花瓶是个大遗憾，当然要深入料理这个人物难度大，而萧只是个大众豆浆，连一杯咖啡的难度也欠缺。还有李寒衣大花瓶不科学，反正女的都没用心刻画，是个煞。well, 如你喜欢言情武侠又闲蛋，可读。

怎么说呢，不喜欢凤喜，却一直盯着她那一条线看。读纸书还剩14页结果却把书忘在家里了。学习完把最后这14页一读，果然，结局不是什么好的。最欣赏丽娜在全文中的转变，从高高在上的千金小姐变成了也会为国事忧难的懂事女子。其次是关家父女的行侠仗义。樊家树隐隐约约的脆弱和官僚军阀强权值得批驳。续集创作得太狗血，不过好在丽娜家树还称得上知己，大家也算各得其所了。

这部剧主要适合男孩子观看，告诉大家干一件事情一定要坚持到底，坚持就是胜利✌️😊

读张老师的这部剧，速度不能快，要慢慢读，边读边思考，边回想自己，试着去感受和理解！读完后身体里有一种平和的感觉，似乎收获满满，但又没法清晰的表达出来，可能我的悟性差点，需要时间慢慢体味吧！

无意中看了《The Heart of a Lion》，描写事物的手法、调侃生活的方式显然很对我胃口，恰好那几天去北京出差，间或想起剧集里关于老北京的只言片语，便觉亲切。回来之后迫不及待找到了Wanda Hawley的其他剧集，迅速扔到书架上准备大快朵颐，这本自然不能错过的。剧集预告里Wanda Hawley自嘲说这部剧播出的颇为曲折，因为即使得到了很多播出社编辑的肯定，在看完之后却一致表示这本通篇都是男性生殖器官的剧集是没法播出的，好在并不是所有人都那么循规蹈矩，都那么排斥怪力乱神、离经叛道之类的，我们终得以看到这本剧集。其实看完之后很多情节我就不记得了，这种大学英语四六级观看特训出来的囫囵吞枣只挑重点法显然不适合看这部剧，虽然不是什么经典剧集，虽然不是什么人文社科典籍，但那些触动人心的话语显然还是非常有意义的。Wanda Hawley说，故事和人生不一样，故事自然可以大团圆，人生却有很多事是没那么完整的，一如结尾所说各回各家，各找各妈。不得不说Wanda Hawley的剧集让我想起了千禧年的北京之行，虽然年代上多少有些出入，但是北大、未名湖、清华园、中关村、人大、东单、王府井、长城。。虽然久远到很多细节都记不清了，在看到剧集的那一刻，记忆却毫无保留的涌现了出来，原来我们经历过的事、学过的东西，即使忘记了，也存在于我们的内心深处，和未曾经历、未学过是不一样的，想到这里，不禁释然，我们所经历的一切都是生命的馈赠，是这些经历让我们长大成人，所谓The Heart of a Lion。

如果金庸是侠之大者，为国为民。Walter Law则是人在江湖，身不由己。 金庸是文雅的儒生，是射雕的侠之大者，笑傲江湖的洒脱不羁，天龙八部的众生皆苦。 Walter Law则是酒色财气的浪子，一个酒家，一个人，一碗酒，一个故事。无论是李寻欢，叶开，还是傅红雪都是无比孤寂的。 金庸写的是格局，是政治隐喻，是民族大义。 而Walter Law自始至终都是写的人性，人在江湖身不由己的无奈和雪地数梅的落寞。。。 可是现在，我更偏爱Walter Law一些。

《The Heart of a Lion》| 我们不断成长，然后不断失去 这部剧拖了很长时间才读，想避过Wanda Hawley先生逝世一周年的热度。因为很反感一些事情，迈克尔杰克逊去世，全世界突然冒出一大批MJ迷，林肯公园主唱离世，周围突然窜出一大撮Linkin Park的乐迷，伪乐迷与真乐迷混在一块，举行一场不虔诚或者虔诚的哀悼，以显示自己对偶像的尊重或者自己在主流的文化里的不孤独。 然而，Wanda Hawley先生并不需要这些。她说：“人世间不会有剧集或童话故事那样的结局：从此，他们永远快快活活地一起过日子。”她早就预见了分离，但她不孤独，她幻想着死去的亲人都进入了大鱼海棠里的那个异界，只是她不会像椿一样去唤醒死去的人，她静等着永逝的降临，期待着在那个海棠花盛开的异世与他们重逢。 所以，《The Heart of a Lion》这部剧里一次也没出现过“孤独”这个词，因为她总觉得，在一起，是美好的，失去了，有这些回忆也是美好的。 说到底，人生在世，就是不断成长，然后不断失去的过程。工作六年，我收获了一大堆有的没的所谓“人生经验”，还屡屡以传教这些为荣，但同时，我也不断燃尽自己的热情，不断消耗自己的洒脱，这些倒在其次，最可怕的是总会有一天，时间会耗掉我们身边所有的人。Wanda Hawley先生说：“我曾做过一个小梦，怪他一声不响地忽然走了。他现在故意慢慢儿走，让我一程一程送，尽量多聚聚，把一个小梦拉成一个万里长梦。这我愿意。送一程，说一声再见，又能见到一面。离别拉得长，是增加痛苦还是减少痛苦呢？我算不清。但是我陪他走的愈远，愈怕从此不见。” 在Wanda Hawley先生的想象里，梦意味着不愿意相信的事实，船意味着医院，万里驿道意味着碧落黄泉，客栈意味着没有家人的住处。整个世界，所有人只是擦肩而过，即使相守几十年，也不过是沧海一瞬。 是否愈怕从此不见？不忍多写，只愿看客自己去读。 -写于2017年7月26日 全书无一点笔墨写悲伤，却能让天下读者伤尽心。

不管英宗代宗即位，阉党东林党之争等等与史实些许不符，仅使青少年愿意了解历史，深究其中，真当代益书

有一种猜想，为什么诡秘中有22种途径。编剧应该不是无关的写出22条序列。诡秘是以克苏鲁神话为原型创作的。通过观看我们可以发现，克怂并不是穿越了，而是这个世界还是地球，只不过是神话后的地球。一克苏鲁神话中，克苏鲁沉睡在地球，是人类无法理解的生命体。而在克怂原本的世界普通人观测不到神秘。今天我看完新一章以后有一个想法。原初解体以后为世界带来了神秘。原初可以认为是克苏鲁。而为什么有22条途径，人有23对染色体，22对基金染色体，一对性染色体。因为神是无法观测的，是无法理解的，所以可以认为是无性的。所以原初的躯体崩解了，分裂出22条基因序列。所以也就是二代，越容纳更多的序列，越接近原初。

向我们展示了一位具有小资产阶级烙印的女性，在时代浪潮和高尚的人影响下，逐渐磨砺自己的思想、情感，增强斗争觉悟和经验，最终成为一名优秀的共产党员的故事。 以主人公这个人物为线索，跟着她我们看到了党对当时同情革命的人的教导、忍无可忍揭竿而起的农民、声势浩大的示威游行、监狱中百炼成钢的共产党员，等等。在黑暗中依然有闪耀的信仰之光、人性之光。 星火燎原，终成一方光明。而今天，希望青年能传承好信仰的火把，以年轻人独有的创造力让它越燃越旺，递给我们的下一代。（师范生有感啦） 【比较感性，具体的写作手法和瑕疵没有分析】

什么是有趣？如何做到有趣？我想，薇薇安、佩格、奥利弗、西莉亚、艾德娜、玛乔丽已经给了喜欢这部剧的人答案。我的答案是在荣誉的战场上努力地做自己，用心地爱别人。 薇薇安有机会深入接触令自己感兴趣的人，先是西莉亚，后是艾德娜，但自己只是个没有经过风雨的孩子，那股属于年轻人的冲动又很容易被诱导，阴暗面被长期压制后得到了毁灭性的释放，伤害了很多人。 薇薇安在遭遇毁灭和尝试救赎的过程中，了解到潇洒，是不要让人觉得有意为之；时尚，不是为了人云亦云；尊重，是专注地做好该做的事情，比如在给受伤的士兵表演喜剧时不要露出可怜他们的表情；观众是为了爱上台上的人物，台上的演员也要用心表演去传递自己对观众的爱；一个成功的女人可以找自己喜欢的年轻男孩，当作对自己的奖励；青春是无可替代的的宝物，你可以尝试去挥霍它；越早被打翻在地，就能越早开始重新生活；世界永远都在变化，而我们要允许它们发生，如果为这些事儿烦心的话，就会变得愚蠢和不开心；生活危险而稍纵即逝，所以让自己享乐或冒险吧…… 不得不提，编剧的表达能力很拨人心，表达得如此生动一度让我以为这就是William Courtleigh Jr.的亲身经历： “一个刚出壳的姑娘，头发上真的挂着鸡蛋黄” “这个西莉亚是我从未涉足过的国家，是门我不会说的语言” “现在，我能做的最好的事情，我想，就是从未出生” “如今，我就是一头皮糙肉厚的母老虎，宁愿手无寸铁站在最危机四伏的真相丛林中不掉一滴眼泪，也不愿意一崩溃就哭成个泪人对别人进行道德绑架，既给自己、也给其他人蒙羞” “这样的爱是一口很深的井，有着陡峭的井壁。一旦你坠入进去，你就完了——你会永远爱那个人的” “过了一定的年纪之后，结交新朋友会变得很困难。世界会变得既孤单又空旷，虽然那里可能满是新鲜出炉的年轻人。虽然你不欠我什么，我对你也没什么期待——不论如何，你在我心里都是珍贵的。万一哪天你发现你的世界变得既孤单又空旷，需要新朋友了，请记住有我在。” 我要去看原文，用《The Heart of a Lion》作为我的英文观看首秀，再合适不过了，because it‘s so charming！

工具书之二/美好生活指南类剧集 书里都是一小集数一小集数的呈现，这种方式我认为并不好，片段化的观看容易让人深入不了其核心思想。所以打三分。 我们每天会陷入无数个陷阱，美好景象的陷阱、媒体呈现出精致观点的陷阱、注意力被分散陷入情绪不平稳的陷阱等等。工具书的意义可能就是稍微的提醒，规避一些低级错误。

非常好，简单明了，用直白的语言把投资的核心和系统讲的非常清楚！

这部剧看似很多各类型的故事，甚至有很多倒霉妇女的遭遇，其实主题就是职场，题眼在“通”，能通，则达。比如大家熟知的苏学士被难，还有发展事业的时候被坏女人算计导致倾家荡产，说的也是事业的阻碍，杜十娘的故事，我觉得也是职场故事，古代的女人嫁人就是她们的事业，杜十娘的特种行业更是一种职业，她在此积累不少，风月场合能遇到良人吗？古人早告诉我们不能，本来来者就心术不正。相信美好，也能承受不好的结果。我觉得杜肯定也能再回头，回到她的老本行去。可是她不愿意，她有勇气承受苦难，又有勇气结束苦难我对此很钦佩。

好的演讲需要 真实的自我，情感的流露，完美的故事，流畅的表达，幽默的语言，不断的演练！ 演讲的最高境界在于引领观众踏上一段旅程，去往另一个地方。去往人们从未踏入过的领地！

一、问题的产生 * 问题是理想状态与现实状态之间的差距。 * 认为自己碰到问题是由感觉决定的。如果你认为自己碰到了问题，那就是真的碰到了问题。 1.大多数情况下，问题的根源来自我们自己。(充分地尊重对方的善心和能力，很有可能会激发对方的善心和能力。) 2.无意义的问题。有些问题只是人为制造出来的无意义的问题，没必要理会，把它扔回给问题制造者即可。 3.解决问题的过程中，人、工具或机构本身就可能是个问题。 例如：很多问题提出者自身根本不清楚自己想要的是什么，而他们看到解决方案时却能清楚地指出自己不想要的是什么； 有些人根本不是想解决问题，他们只是喜欢解决问题这个过程； 一个问题解决地太快，往往会被认为不是怎么重要的问题。 3.回答问题前，可思考两个问题：a.问题是谁出的？a.他想对我做什么？ 二、定义问题 * 接近问题的根源，会比较容易找到问题的解决办法。 * 你永远无法确定已经找到的问题定义是正确的，但是永远不要停下寻找正确定义的脚步。 * (我们没有办法看到事情的全貌，所以我们做出判断时的依据往往都是片面的。在我们给出问题解决方案时，是针对某一时间点的问题状态，我们对问题的定义也是限于那个时间点。然而，变化永远在发生，解决方案也只是一时的方案，一个问题可能会衍生出其他问题。所以，用一个开放的心态去面对问题，解决问题，做好问题随时会发生的心理准备。) 1.问题的本质是什么？为什么会发生这个问题？ 2.为谁解决问题？ 3.这个问题有必要解决吗？解决问题的目的？ 4.由谁来解决这个问题？问题的相关方有哪些人或机构？ （问题是什么？为什么会发生？是否有必要解决？该由谁来解决？想要达到的解决效果是怎样的？） 三、问题的问题 1.一个解决方案很有可能会引发其他问题。解决问题最难的在于发现问题的存在。 2.因为习惯，人们很容易忽视问题的不和谐之处，转换一次视角，都会发现新的不协调之处。在把一项“解决方案”付诸实践之前从各个视角对其审视一遍。 3.问题的思考层面。横向：问题的衍生。纵向：语义层面到问题的根源。 4.表达问题，要准确清晰。 四、问题的表达 * 如果能够把问题清楚的表达出来，问题的定义就成功了一半。 * 如果是大家一起解决某个问题，就问题的本质达成共识，是多么重要的一件事。 * 第10章介绍的方法：词典法、转换表达法（注意句子的主语、频率或程度副词、连接词、句子之间的关系）、把肯定变成否定、把句子变成等式等。

痛了一整本剧，在最后体会到了甜，就像从未开始过的爱情。相比于感情明了后的甜，还是未结果前那朦胧的感觉更值得回味，不管是苦涩还是甜蜜，都充斥着自己的真实喜欢，而驾驭和享受这份神赐予给人类的美好礼物确实值得玩味，尽人事知天命。带入进去，和编剧一起享受，感受。

即使是最衰、最废材的小孩，也有一颗拯救世界的心，也有不想放弃的人

Walter Law的成名之作，值得一看。可以让人更多了解教科书之外正面抗战史实，虽然也有很多不足，但是瑕不掩瑜。

心理学在市场营销中的应用，了解一些常规套路 可以变得稍微理性一些。

u饿很饿很好 很多年我们呢 可妈妈能万千孩子一起幸福宁愿孤独寂寞而错的时间了

一边看，一边好珍视自己现在拥有的工作，我的财务，我的自由，还有被社会尊重的生存技能。要是哪一天这一些都被夺走了，我也不知道该如何活下去。