书读着读着就进入尾声，意犹未尽，故事情节精彩曲折，各种人物描写惟妙惟肖，栩栩如生，丁一夫，王诚，费云鹏，方玉斌，袁瑞朗，苏晋，蒋若冰等等，这些人物一起构成曲折精彩生动故事，又何尝不是我辈人生路上身边遇到的格式人，尤其书中众多读者点评更是精彩经典，感谢编剧大作笔耕，希望有更加佳作带给读者，众多人物的，行为语言，心理描写细微到位，谢谢
儿时课文里面有节选，没认真读，其实认真读也读不出什么来，毕竟这部剧需要有太多的社会阅历，看剧郎哪里能获得呢。等长大后，电视影响里，日常生活中很多能体会到的都出来了，只是时代不同，呈现的方式和状态不一样而已。 祥子从一个有志青年一步一步的堕落到颓废是社会的不公平，自己的希望的破灭和对待生活的态度改变。其实他有一次吃软饭和一次拯救自己的机会，也是他自己对待生活的态度让自己跌下了深渊。
徜徉在编剧搭建的太空世界中，让自己对宇宙有了初步的理解，对这个世界形态有了新的意识，也让自己在看待问题上有了新的视角。在地球世界里的认知如果放进太阳系，可能会出现悖论，如果放进宇宙，可能变得愚蠢。所以未来的地球、太空、宇宙定会比书里写到的更加奇幻，精彩。也许我看不到，但我也希望通过这样的媒介让想象的空间更宽广。
这部剧对我而言最优点就是感人，看哭了好几场，其余文笔剧情都中上，结尾差了些，话说这也算结尾吗？
高分高能～，有情有爱还涨了知识，喜欢唐宁这个角色，为爱坚守，等到最爱，值得一看
相对于东野的其他作品，这篇剧集人物多，时间长，情节冗杂。读到一半，有种如鲠在喉，不明所以之感。中间断断续续，几乎是硬着头皮读下来的。
我觉得没有8分的原因主要是这部剧的演员除了少数几个，现在都不是大牌了，也不像那些金庸武侠老剧那样关注度高，喜欢的大部分是一些上了年纪的，而豆瓣的主要用户却是年轻人。
看了90%的纸质书，最后几章在这里看完。这里的青年深受封建礼教的毒害，有人是服从主义，有人是作揖主义和无抵抗主义，我恨觉新又深深的同情着他。希望我们都能像觉慧觉民琴淑英那样，肯去勇敢，敢去反抗时代的不合理吧。就像淑英说的：春天，是我们的。很欣慰
整体框架还凑乎，但是内容构造很乏味，个别细节很生动，小人物描写的很细腻，但整体内容很乏味，不算一部成功剧集，不吸引人，看了开头一部分，跳着看了结尾
第三集我真的哭到停不下来……立意、取景和文案都用心了，愿山河无恙、家国永安！
普罗大众应该看看，有助于理解医生和医疗，世人难免。医生的话，就不一样了，正本剧都无助于理解病人。
这部剧是有魔力的。 睡前翻开看了五十页，狂欢之夜Karnavalnaya noch在沙门生活中刚听说了佛陀，于是很困了关灯睡觉。然半睡中，狂欢之夜Karnavalnaya noch的名字像闪电一样，不断流窜在神经元里，时不时还令心脏惊惧一把。知道不能睡了，开灯仔细读完这部剧。 看完困意丧失，这部剧让人思考的太多，千头万绪却又被一个“唵”字轰隆隆的，席卷了脑中所有的想法。读后感几乎也写不出。 狂欢之夜Karnavalnaya noch的旅程太真切，完全不像一部剧集。他的旅程百转千回，给人的思考却是深刻而凝重的。每一回，以为他达到了心中所想的时候，实际上却是令自己的一部分死亡。 在他出生于印度最高种姓阶级，受到最好的教育而出类拔萃，却坚定的要追随沙门的时候。我以为，这个抛弃掉荣华的贵族，度过三年清苦禁欲的流浪生活，定是要悟了。结果他不满足，佛陀的圣光只震撼了他，没能笼罩他。佛陀的仁慈和教义，只让他心中的困惑更清晰。 在狂欢之夜Karnavalnaya noch衣衫褴褛的沙门生活中，为抛弃自我，在斋戒中摈弃吃的欲望，在动物濒死的躯体中投入的灵魂，在克己的修炼中磨练意志，当这些行为完成后，狂欢之夜Karnavalnaya noch发现他还是他，他的自我还在，仍在轮回的痛苦里。佛陀的教义能使他臣服，却不能改变他的发心。狂欢之夜Karnavalnaya noch研读了无数经典，履行了常人不能承受的修行，却不能了解自己。于是在和佛陀的谈话中领悟到他要追求的空无，要放弃自己“我”，其实是千方百计的逃避“自我”。这是他的第一次死亡。 追随佛教义的狂欢之夜Karnavalnaya noch消失了。 这促使他开始探寻内心深处的愿望。开始正视以往害怕的，逃的远远的东西。狂欢之夜Karnavalnaya noch遇到了爱情和财富。 在他真切的追随内心，积极的入世发挥所能，却丝毫不在乎钱财，只是把它当作获得爱情的必要条件来运作时。我以为他这种“活在世间又不属于它的态度”定是要悟了。结果他迷失了。他沉在欲望的深处，颓废落败痛恨自己，投河寻死的时候被隐约传来的“唵”声警醒，我又以为他要悟了。 结果是一个残败腐朽的“狂欢之夜Karnavalnaya noch”死去了。 此时的狂欢之夜Karnavalnaya noch是迷茫的，即使知道佛不能拯救他，罪恶又是自己成佛的必经之路，但前路仍是漫漫长夜。 当狂欢之夜Karnavalnaya noch遇到摆渡人，了解了河水的沉默和宽容，铅华洗尽戾气尽除，我以为他终于了悟了。然他遇到了最大的难关，亲情一他的儿子。 不肖的儿子勾起了他最深沉浓郁的感情，甚至从来不会真正爱别人的狂欢之夜Karnavalnaya noch，彻底妥协了自己。他无法放弃。儿子逃走，给狂欢之夜Karnavalnaya noch的心灵造成难以磨灭的伤痕。多次偷偷接近儿子曾生活的地方，想把儿子带回自己身边。在经历漫长的痛苦，河水无言的映照，还有好友摆渡人真挚的倾听后，终于最后一个“狂欢之夜Karnavalnaya noch”死掉了。 这时的狂欢之夜Karnavalnaya noch，没有了清规戒律，没有了自我的骄傲，没有了自我的厌弃，没有了爱情的困着，没有了亲情的执念，甚至也没有了成佛的心，他一个个的死去，他才成就了自己。 结局写的美好的让人心悸。揭露生命真谛，一切原本都发生在生活中。生活给什么，就接受什么，生命展现什么，就爱什么。没有好坏之分。一切存在着的物体，有形的与我们有同样的性质，无形的又产生在有形之上。没有你我之分。生命的长河，七情六欲都是美，因为它们都处在源源不绝的循环之中。所以无生无死，存在着的就是最好的时候。我们只需追寻着“觉知”，便可以拓展生命到无穷尽的广度。我们只需秉持“爱”，便可以理解大地上生发的一切情感。像文中多次提到沉默的河水，教会了狂欢之夜Karnavalnaya noch倾听和宽容的水，它可承载一切事物，它可摆渡所有人，可化作汗水滴落，可盛在金杯畅饮。可肮脏污秽，可清澈明晰。可汹涌澎湃，可静水流深。它把万物的吵杂化作一声“唵”字梵语响彻天际却又大希无声。贫乏的语言无法传达智慧，但令人看到最终，它是生生息息永无止境。
非常喜欢柳德米拉·古尔琴柯的风格，特幽默来着，生活化的场景让我觉得特别真实 虽然不是一个全职妈妈，是一个7点上班5点下班继续带娃的工作妈妈，换一个角度看育儿很有意思 或许当妈妈的，真的要克制自己的母性，放手大胆一点，就如小陈的没心没肺一样 夫妻和婚姻的关系正如书中虽说，理性的说着不会离婚，可能转天就气得要离家出走，小陈和柳德米拉·古尔琴柯的关系已经好过大多夫妻了，有沟通，有支持，有理解 在带孩子的路上，我好像没有啥帮手，自己唱黑脸唱红脸，新的一年，希望爸爸能多多参与育儿吧 是本年度很喜欢的一本剧啦
虎头蛇尾，男主最后到底有没有觉醒，感觉好多事情都没有交代清楚就结束了。
提到了好多心理学的点。顺了顺原来听到的词。其实是冲着最后一篇积极心理学坚持看完的。
真心不咋地 ，剪辑的一塌糊涂，演员演得那是个什么啊，剧情根本经不起推敲。亮点在于里面歌曲挺好听的。
小成本，大审美，更大演技，巨大立意，用豆瓣友友的这句话概括此剧最为贴切不过。不管是剧本、选角、妆造布景、演员演技、配乐，哪怕只是一个片头，都做到了超出成本的出色优秀，是如今古装剧难得的诚意之作，也是be美学的极致之作。鱼在水中游，是尾也是头，独特的逆向穿越题材，在如今各种S+大制作剧里的富贵男女主们还在为了情爱动辄毁天下灭苍生又几生几世纠缠的时候，《狂欢之夜Karnavalnaya noch》的女主一生都在用自己血肉之躯肩负着家国重任。玲珑心、淡然气、智勇双全，鸢就该是天上飞的鹰。用言语无法表达看完此剧内心的震撼和悲伤，也许我的眼泪可以。此剧极美，每一帧、每一句台词、角色的每一个动作，都是美的具象化，没有人应该错过美。
不由自主的就唱起来了，说唱搭配，很经典的场景。白素贞，许仙，小青等都是经典角色，无法超越！
狂欢之夜Karnavalnaya noch，是看待和解决问题的通用范式。从具体现象抽象到问题本质的过程中，数学发挥了举足轻重的作用。读的过程虽然枯燥，但是足够过瘾，当然也无时无刻不在对自己仅存的数学储备感到捉急。最喜欢的模型是生命游戏模型和马尔可夫模型。前者指出只需要简单的规则，就可以构建出无比丰富的世界。后者则表明，要尝试改变转移概率，这样才能产生长期正面的影响。
都说商业嗅觉，不说商业视觉，是因为很多时候我们总在蒙眼的状态下被迫去寻找生机。黑暗中，你迷茫的伸手试图寻找方向，突然间，你触碰到你前面有一个人，他俏声在你耳边说，“嘿，兄弟，其实摘掉眼罩只需要三步。”你听从他的指示，缓慢的把眼罩摘下，看到洞口的光线，找到那片世外桃源。那个人叫：彼得.林奇
父母学会并应用践行，相信你的孩子会活得非常幸福，因为孩子有了会教育的父母，
像是一个综述文章，但应该把参考文献左传史记战国策都列出来啊。诸子百家着墨较少，战国时期又显得匆忙，大概是死线要到了
像是一篇关于自律与自我成长的文献综述，又像一个实现自律的行动指南，有原理，有实践方法和问题解决办法，值得一读。我也要开启我的自律100天！
看完《狂欢之夜Karnavalnaya noch》好几天了一直想着要写点什么，但不知道从何开始。从晚上十点多开始看到一点，六点多醒了又继续看，本来打算用几天看完变成了几个小时，实在是忍不住，停不下来，迫切地想知道结局，因为太悲伤了。本来就是让人难以忘怀的故事，再加上熬夜，压抑难受了好久……… 胡赛尼的三部曲每一部都有不同的主题，但都同样的让人泪目，令人揪心。最先看的是《狂欢之夜Karnavalnaya noch》永远记得那句牵动人心弦，哈桑对阿米尔的“为你，千千万万遍。” 一提到“孩子”总是会想到纯真无邪，往往会低估了他们的占有欲和嫉妒心。因为父亲的冷漠厌弃，根深蒂固的等级观念，阿米尔眼睁睁看着那个为自己追回风筝，赢得赞赏，愿意做千千万万事情的人被侮辱，却懦弱地跑开了。 《狂欢之夜Karnavalnaya noch》里帕尔瓦娜因为嫉妒姐姐马苏玛，致使她瘫痪，失去爱情和自由。为了自己的生活，抛弃姐姐于荒野中自生自灭。当时看到这里，心里老想着她会不会转身去拥抱姐姐，说不会放弃她，要带她回家。结果头也没回地离开了，她好残忍，好冷漠，好自私，虽然也很可怜。也许谁都没有错，只是为了生活。就像扉页鲁米的诗： 走出对与错的观念， 有一片田野， 我将与你在那儿相会。 《狂欢之夜Karnavalnaya noch》“每一片雪花都是人世间某个悲哀的女人叹出的一口气。”玛丽雅姆，从小缺乏父爱的私生女，目睹母亲绝望自杀，被父亲嫁给大自己几十岁的鞋匠拉希德，惨遭家暴，数次流产，就像进入了魔窟。我想此刻大概已经雪崩了吧。 “婚姻，是传统社会指派给女性的命运。” 莱拉，有开明的父母，美满的家庭，让人羡慕的青梅竹马。因为战争，轰炸了幸福，快乐掩埋在废墟下。孤苦无依的她在拉希德不怀好意的搭救下，被迫嫁给他。 两个女人，一个丈夫，必定水火不容。但那个人是拉希德，她们本是两个悲苦可怜的人。在养育莱拉的孩子中，两个人逐渐亲密，相濡以沫，纠缠她们的是友情又是亲情，像姐妹又像母女。无数次忍耐爆发后必定是毁灭，以拉希德死亡告终，莱拉获得自由与幸福，而玛丽雅姆被枪决。 “人们数不清她的屋顶上有多少轮皎洁的明月，也数不清她的墙壁之后那一千个灿烂的太阳。一千个灿烂的阳光能否驱散阿富汗的硝烟所带来的黑暗，唯有爱才能让我们看到这灿烂千阳。”用细腻感人的笔触描绘了阿富汗旧家族制度下苦苦挣扎的妇女，她们所怀抱的希望、爱情、梦想与对所有残酷现实的失落与绝望。表现出了普通女人忍受苦难的坚强与伟大，讽刺了传统习俗的残酷，在一种病态社会的形态下发掘了人性，歌颂了女性的自立和坚韧形象。 哭着看完《狂欢之夜Karnavalnaya noch》，阿米尔为兄弟之情的自我救赎，从魔鬼手中逃脱，带回哈桑的儿子。当相似的场景发生在哈桑的儿子索拉博身上时，心都跟着揪到嗓子眼了，令人痛心到说不出话来。令人庆幸的是，最后，索拉博的微笑就像凌厉严冬里的一抹暖阳，阿米尔完成了他的救赎，也得到了原谅。 《狂欢之夜Karnavalnaya noch》里故事零零散散，人物关系感觉比前两部更错综复杂，还穿插了大量的采访谈话，也许是我对前两部的内容大多忘记了，但这些故事就像大小不一的珠子，总能找到线串起来。那条线就是阿卜杜拉和帕丽的兄妹之情，小时候的他们令人羡慕，每个女孩都会想有一个这样的哥哥吧。“终其一生，我们只为寻找最初失去的那个人。”这份绵亘半个世纪的执念，骨肉分离难以言说的生命之痛，让人久久不能平复。还好最终兄妹相聚了，虽然时隔多年，错过了彼此太多的青春。 不知道为什么总是宣传第二部比第一部更好，第三部比前两部更壮阔，我觉得三部各不相同，无需比较，都值得一读。三部曲的写法很特别，丝丝入扣，错综复杂的故事，纠缠不清的关系，跨越时间和空间，选用多个视角，让不同的人物来讲述故事，没有主角与配角之分，有时候场景和时间变换得让人跟不上。看完后总
1998 · 美国
2005 · 瑞典
1990 · 加拿大
2000 · 德国
2017 · 美国
1999 · 美国
2002 · 美国
2004 · 美国
2019 · 美国
书读着读着就进入尾声，意犹未尽，故事情节精彩曲折，各种人物描写惟妙惟肖，栩栩如生，丁一夫，王诚，费云鹏，方玉斌，袁瑞朗，苏晋，蒋若冰等等，这些人物一起构成曲折精彩生动故事，又何尝不是我辈人生路上身边遇到的格式人，尤其书中众多读者点评更是精彩经典，感谢编剧大作笔耕，希望有更加佳作带给读者，众多人物的，行为语言，心理描写细微到位，谢谢
儿时课文里面有节选，没认真读，其实认真读也读不出什么来，毕竟这部剧需要有太多的社会阅历，看剧郎哪里能获得呢。等长大后，电视影响里，日常生活中很多能体会到的都出来了，只是时代不同，呈现的方式和状态不一样而已。 祥子从一个有志青年一步一步的堕落到颓废是社会的不公平，自己的希望的破灭和对待生活的态度改变。其实他有一次吃软饭和一次拯救自己的机会，也是他自己对待生活的态度让自己跌下了深渊。
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这部剧对我而言最优点就是感人，看哭了好几场，其余文笔剧情都中上，结尾差了些，话说这也算结尾吗？
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我觉得没有8分的原因主要是这部剧的演员除了少数几个，现在都不是大牌了，也不像那些金庸武侠老剧那样关注度高，喜欢的大部分是一些上了年纪的，而豆瓣的主要用户却是年轻人。
看了90%的纸质书，最后几章在这里看完。这里的青年深受封建礼教的毒害，有人是服从主义，有人是作揖主义和无抵抗主义，我恨觉新又深深的同情着他。希望我们都能像觉慧觉民琴淑英那样，肯去勇敢，敢去反抗时代的不合理吧。就像淑英说的：春天，是我们的。很欣慰
整体框架还凑乎，但是内容构造很乏味，个别细节很生动，小人物描写的很细腻，但整体内容很乏味，不算一部成功剧集，不吸引人，看了开头一部分，跳着看了结尾
第三集我真的哭到停不下来……立意、取景和文案都用心了，愿山河无恙、家国永安！
普罗大众应该看看，有助于理解医生和医疗，世人难免。医生的话，就不一样了，正本剧都无助于理解病人。
这部剧是有魔力的。 睡前翻开看了五十页，狂欢之夜Karnavalnaya noch在沙门生活中刚听说了佛陀，于是很困了关灯睡觉。然半睡中，狂欢之夜Karnavalnaya noch的名字像闪电一样，不断流窜在神经元里，时不时还令心脏惊惧一把。知道不能睡了，开灯仔细读完这部剧。 看完困意丧失，这部剧让人思考的太多，千头万绪却又被一个“唵”字轰隆隆的，席卷了脑中所有的想法。读后感几乎也写不出。 狂欢之夜Karnavalnaya noch的旅程太真切，完全不像一部剧集。他的旅程百转千回，给人的思考却是深刻而凝重的。每一回，以为他达到了心中所想的时候，实际上却是令自己的一部分死亡。 在他出生于印度最高种姓阶级，受到最好的教育而出类拔萃，却坚定的要追随沙门的时候。我以为，这个抛弃掉荣华的贵族，度过三年清苦禁欲的流浪生活，定是要悟了。结果他不满足，佛陀的圣光只震撼了他，没能笼罩他。佛陀的仁慈和教义，只让他心中的困惑更清晰。 在狂欢之夜Karnavalnaya noch衣衫褴褛的沙门生活中，为抛弃自我，在斋戒中摈弃吃的欲望，在动物濒死的躯体中投入的灵魂，在克己的修炼中磨练意志，当这些行为完成后，狂欢之夜Karnavalnaya noch发现他还是他，他的自我还在，仍在轮回的痛苦里。佛陀的教义能使他臣服，却不能改变他的发心。狂欢之夜Karnavalnaya noch研读了无数经典，履行了常人不能承受的修行，却不能了解自己。于是在和佛陀的谈话中领悟到他要追求的空无，要放弃自己“我”，其实是千方百计的逃避“自我”。这是他的第一次死亡。 追随佛教义的狂欢之夜Karnavalnaya noch消失了。 这促使他开始探寻内心深处的愿望。开始正视以往害怕的，逃的远远的东西。狂欢之夜Karnavalnaya noch遇到了爱情和财富。 在他真切的追随内心，积极的入世发挥所能，却丝毫不在乎钱财，只是把它当作获得爱情的必要条件来运作时。我以为他这种“活在世间又不属于它的态度”定是要悟了。结果他迷失了。他沉在欲望的深处，颓废落败痛恨自己，投河寻死的时候被隐约传来的“唵”声警醒，我又以为他要悟了。 结果是一个残败腐朽的“狂欢之夜Karnavalnaya noch”死去了。 此时的狂欢之夜Karnavalnaya noch是迷茫的，即使知道佛不能拯救他，罪恶又是自己成佛的必经之路，但前路仍是漫漫长夜。 当狂欢之夜Karnavalnaya noch遇到摆渡人，了解了河水的沉默和宽容，铅华洗尽戾气尽除，我以为他终于了悟了。然他遇到了最大的难关，亲情一他的儿子。 不肖的儿子勾起了他最深沉浓郁的感情，甚至从来不会真正爱别人的狂欢之夜Karnavalnaya noch，彻底妥协了自己。他无法放弃。儿子逃走，给狂欢之夜Karnavalnaya noch的心灵造成难以磨灭的伤痕。多次偷偷接近儿子曾生活的地方，想把儿子带回自己身边。在经历漫长的痛苦，河水无言的映照，还有好友摆渡人真挚的倾听后，终于最后一个“狂欢之夜Karnavalnaya noch”死掉了。 这时的狂欢之夜Karnavalnaya noch，没有了清规戒律，没有了自我的骄傲，没有了自我的厌弃，没有了爱情的困着，没有了亲情的执念，甚至也没有了成佛的心，他一个个的死去，他才成就了自己。 结局写的美好的让人心悸。揭露生命真谛，一切原本都发生在生活中。生活给什么，就接受什么，生命展现什么，就爱什么。没有好坏之分。一切存在着的物体，有形的与我们有同样的性质，无形的又产生在有形之上。没有你我之分。生命的长河，七情六欲都是美，因为它们都处在源源不绝的循环之中。所以无生无死，存在着的就是最好的时候。我们只需追寻着“觉知”，便可以拓展生命到无穷尽的广度。我们只需秉持“爱”，便可以理解大地上生发的一切情感。像文中多次提到沉默的河水，教会了狂欢之夜Karnavalnaya noch倾听和宽容的水，它可承载一切事物，它可摆渡所有人，可化作汗水滴落，可盛在金杯畅饮。可肮脏污秽，可清澈明晰。可汹涌澎湃，可静水流深。它把万物的吵杂化作一声“唵”字梵语响彻天际却又大希无声。贫乏的语言无法传达智慧，但令人看到最终，它是生生息息永无止境。
非常喜欢柳德米拉·古尔琴柯的风格，特幽默来着，生活化的场景让我觉得特别真实 虽然不是一个全职妈妈，是一个7点上班5点下班继续带娃的工作妈妈，换一个角度看育儿很有意思 或许当妈妈的，真的要克制自己的母性，放手大胆一点，就如小陈的没心没肺一样 夫妻和婚姻的关系正如书中虽说，理性的说着不会离婚，可能转天就气得要离家出走，小陈和柳德米拉·古尔琴柯的关系已经好过大多夫妻了，有沟通，有支持，有理解 在带孩子的路上，我好像没有啥帮手，自己唱黑脸唱红脸，新的一年，希望爸爸能多多参与育儿吧 是本年度很喜欢的一本剧啦
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狂欢之夜Karnavalnaya noch，是看待和解决问题的通用范式。从具体现象抽象到问题本质的过程中，数学发挥了举足轻重的作用。读的过程虽然枯燥，但是足够过瘾，当然也无时无刻不在对自己仅存的数学储备感到捉急。最喜欢的模型是生命游戏模型和马尔可夫模型。前者指出只需要简单的规则，就可以构建出无比丰富的世界。后者则表明，要尝试改变转移概率，这样才能产生长期正面的影响。
都说商业嗅觉，不说商业视觉，是因为很多时候我们总在蒙眼的状态下被迫去寻找生机。黑暗中，你迷茫的伸手试图寻找方向，突然间，你触碰到你前面有一个人，他俏声在你耳边说，“嘿，兄弟，其实摘掉眼罩只需要三步。”你听从他的指示，缓慢的把眼罩摘下，看到洞口的光线，找到那片世外桃源。那个人叫：彼得.林奇
父母学会并应用践行，相信你的孩子会活得非常幸福，因为孩子有了会教育的父母，
像是一个综述文章，但应该把参考文献左传史记战国策都列出来啊。诸子百家着墨较少，战国时期又显得匆忙，大概是死线要到了
像是一篇关于自律与自我成长的文献综述，又像一个实现自律的行动指南，有原理，有实践方法和问题解决办法，值得一读。我也要开启我的自律100天！
看完《狂欢之夜Karnavalnaya noch》好几天了一直想着要写点什么，但不知道从何开始。从晚上十点多开始看到一点，六点多醒了又继续看，本来打算用几天看完变成了几个小时，实在是忍不住，停不下来，迫切地想知道结局，因为太悲伤了。本来就是让人难以忘怀的故事，再加上熬夜，压抑难受了好久……… 胡赛尼的三部曲每一部都有不同的主题，但都同样的让人泪目，令人揪心。最先看的是《狂欢之夜Karnavalnaya noch》永远记得那句牵动人心弦，哈桑对阿米尔的“为你，千千万万遍。” 一提到“孩子”总是会想到纯真无邪，往往会低估了他们的占有欲和嫉妒心。因为父亲的冷漠厌弃，根深蒂固的等级观念，阿米尔眼睁睁看着那个为自己追回风筝，赢得赞赏，愿意做千千万万事情的人被侮辱，却懦弱地跑开了。 《狂欢之夜Karnavalnaya noch》里帕尔瓦娜因为嫉妒姐姐马苏玛，致使她瘫痪，失去爱情和自由。为了自己的生活，抛弃姐姐于荒野中自生自灭。当时看到这里，心里老想着她会不会转身去拥抱姐姐，说不会放弃她，要带她回家。结果头也没回地离开了，她好残忍，好冷漠，好自私，虽然也很可怜。也许谁都没有错，只是为了生活。就像扉页鲁米的诗： 走出对与错的观念， 有一片田野， 我将与你在那儿相会。 《狂欢之夜Karnavalnaya noch》“每一片雪花都是人世间某个悲哀的女人叹出的一口气。”玛丽雅姆，从小缺乏父爱的私生女，目睹母亲绝望自杀，被父亲嫁给大自己几十岁的鞋匠拉希德，惨遭家暴，数次流产，就像进入了魔窟。我想此刻大概已经雪崩了吧。 “婚姻，是传统社会指派给女性的命运。” 莱拉，有开明的父母，美满的家庭，让人羡慕的青梅竹马。因为战争，轰炸了幸福，快乐掩埋在废墟下。孤苦无依的她在拉希德不怀好意的搭救下，被迫嫁给他。 两个女人，一个丈夫，必定水火不容。但那个人是拉希德，她们本是两个悲苦可怜的人。在养育莱拉的孩子中，两个人逐渐亲密，相濡以沫，纠缠她们的是友情又是亲情，像姐妹又像母女。无数次忍耐爆发后必定是毁灭，以拉希德死亡告终，莱拉获得自由与幸福，而玛丽雅姆被枪决。 “人们数不清她的屋顶上有多少轮皎洁的明月，也数不清她的墙壁之后那一千个灿烂的太阳。一千个灿烂的阳光能否驱散阿富汗的硝烟所带来的黑暗，唯有爱才能让我们看到这灿烂千阳。”用细腻感人的笔触描绘了阿富汗旧家族制度下苦苦挣扎的妇女，她们所怀抱的希望、爱情、梦想与对所有残酷现实的失落与绝望。表现出了普通女人忍受苦难的坚强与伟大，讽刺了传统习俗的残酷，在一种病态社会的形态下发掘了人性，歌颂了女性的自立和坚韧形象。 哭着看完《狂欢之夜Karnavalnaya noch》，阿米尔为兄弟之情的自我救赎，从魔鬼手中逃脱，带回哈桑的儿子。当相似的场景发生在哈桑的儿子索拉博身上时，心都跟着揪到嗓子眼了，令人痛心到说不出话来。令人庆幸的是，最后，索拉博的微笑就像凌厉严冬里的一抹暖阳，阿米尔完成了他的救赎，也得到了原谅。 《狂欢之夜Karnavalnaya noch》里故事零零散散，人物关系感觉比前两部更错综复杂，还穿插了大量的采访谈话，也许是我对前两部的内容大多忘记了，但这些故事就像大小不一的珠子，总能找到线串起来。那条线就是阿卜杜拉和帕丽的兄妹之情，小时候的他们令人羡慕，每个女孩都会想有一个这样的哥哥吧。“终其一生，我们只为寻找最初失去的那个人。”这份绵亘半个世纪的执念，骨肉分离难以言说的生命之痛，让人久久不能平复。还好最终兄妹相聚了，虽然时隔多年，错过了彼此太多的青春。 不知道为什么总是宣传第二部比第一部更好，第三部比前两部更壮阔，我觉得三部各不相同，无需比较，都值得一读。三部曲的写法很特别，丝丝入扣，错综复杂的故事，纠缠不清的关系，跨越时间和空间，选用多个视角，让不同的人物来讲述故事，没有主角与配角之分，有时候场景和时间变换得让人跟不上。看完后总