会不会看到后面都把前面的情节给忘了的！！！有同感的顶起来O(∩_∩)O
如果让我挑选一本2019年对自己影响最大的一本剧的话，我会选择这本。书中提出了一个“假设-论证”的思考方式是之前没有听说过的，书中也提出了一套训练自己逻辑思维和科学思考的方法，非常值得借鉴和学习。书中给我留下最深刻的一句话是“结论不重要，推导过程最重要”
就像欧阳雪说的，小菲爱的太笨了，她一生都在疯狂追求着欧阳萸，想要得到他的关注，想要得到他的认可，想要得到他的爱，但欧阳萸一直都淡淡的，觉得他跟小菲聊不到一块去，他穷极一生都在追求那个能引起心里共鸣的人，不论是孙百合，蒙蒙还是那个干事。 同时欧阳萸在生活上又离不开小菲，那个为了他生病时能吃上营养餐而去捉癞蛤蟆被蚊子咬的半死的人，那个为了他能所谓的开心自己吃一年青菜白饭的人，那个因为他被孙百合嫌弃而愤愤不平的人。 我想，最后欧阳萸还是有爱小菲的吧，他至少有那一刻的嫉妒，嫉妒小菲为都汉流的眼泪，最后他们在公园河岸上散步时，欧阳萸紧了紧小菲揽他的手。
总体评价这部影片应该是近年来迪士尼最好的真人电影了，不是之一是唯一，剧情与动画版的剧情完全一致（不涉及第二部的评价…）。选角上凑活吧，还算能说的过去，但我真觉得强森目前的样子完全不适合毛伊（懂得都懂）。个人感觉这部就是个情怀念旧片，无聊可以一看，但要奔着剧情去的话，你在家就能看了… 我还是要说迪士尼你就继续啊，可劲儿吃一个IP啊，别松手，继续炒冷饭…
“年少不识愁滋味”的时候，第一次读《冬春的日子The Days》，那时尚且懵懂无知的我以为这书里写的就是年少时的趣事，充满天真童稚。如今桃李年华早已过去，再次读它，始知全书字字皆悲。明明书中字里行间都是童言稚语，可是合上扉页，满目却是眼泪，满心只剩苍凉，我只觉得我好像同时被孩童和成人两个世界一起抛弃，没有了童心又不甘于世故，就像个异类。
语言通俗易懂，看起来不会太枯燥。对于孕产这方面的认识也加深，
杜月笙处世金句 我将来回来，一定要一身光鲜，让我们一家风光！我要起家业，开祠堂。不然，我发誓永远不再踏上这块土地！ 不要怕被别人利用，人家利用你说明你还有用。 吃是实功，赌是对冲，嫖是落空。 花1文钱要收到10文钱的效果，这才是花钱能手。 做事要做到刀切豆腐两面光。 我不做守财奴，我只想交朋友。 英雄不怕出身低，关键要有一个好脑子。 做人有3碗面最是难吃：人面、场面、情面。 对人必须诚恳，即使有人欺瞒我于一时，我总能以“诚”字来感动他，使他心悦诚服。我的处世之道，尽在一个“诚”字，你们举一反三，方始可以谈交友。 看我们今朝的排场，像煞鲤鱼跳过了龙门，化鱼为龙，身价百倍了。但是你要晓得，我跳龙门比你们难得多。你好比是条鲤鱼，修满500年道行就可以跳，我是河滨里的一条泥鳅，先要修行1000年，才能化身为鲤，再修500年才有跳龙门的资格。因此之故，我无论做任何事体，都是只可成功，不许失败的。譬如说我们两个同时垮下来，你不过还你的鲤鱼之身，我呢，我又要变回一条泥鳅喽。你说我做事情怎么能不谨慎呢？ 头等人，有本事，没脾气；二等人，有本事，有脾气；末等人，没本事，大脾气。 杯中酒常满，桌上无虚席。 蒋介石拿我当夜壶（傻瓜），用过了就塞到床底下。 我是一个中国老百姓，碍于国家民族主义，未敢从命。 沦陷时上海无正义，胜利后上海无公道。 只要事体对双方有利，随时随地彼此密切合作，应该没有啥问题。 人可以不识字，但不能不识人。 挨骂是假的，银子是真的。 小心得天下，大意失荆州。 人活在世上要靠两样东西：胆识和智慧。 锦上添花的事情让别人去做，我只做雪中送炭的事情。 钱财用得完，交情吃不光。所以别人存钱，我存交情。存钱再多不过金山银海，交情用起来好比天地难量！ 每月存款折上多几个零不算你有多少钱，花出去多少钱才算你有多少钱。 每个人都有床头金尽的时候。 前半夜想想自己，后半夜想想别人。 事不要做绝，要留有余地。 君子我不怕，毛贼我不惹。 原来天底下最狠的不是我姓杜的，而是他姓蒋（蒋介石）的。 我进攻的矛头直指五彩缤纷的十里洋场！ 如果日本人利用租界打中国人，我杜月笙要在两个小时内把租界全部毁灭！ 我就是靠两只手、一身胆闯出来的。 你有希望，大家有希望，中国有希望。 人啊，活在这世上，最好是要有点脑子的。没脑子的人，别人说什么，就信什么，生生被人骗死，自己却浑然不觉。 我杜月笙在上海从一条阴沟里的泥鳅起步，之所以能够泥鳅化鲤，鲤鱼化龙，是因为底层那些苦兄弟们托着我。任何时候他们求告到我门前，我只回答他们：闲话一句。 这个做人呢，最要紧的就是不可自作聪明、卖弄奸诈。 每个人都需要经济，但不一定需要政治。人是靠经济活着，不是靠政治。 你喜欢的人，要吃饭；你不喜欢的人，也要吃饭。可你不想让你不喜欢的人吃到饭，为此编造出时鲜的骂人话，骂人家是垃圾，是蝗虫，这样真的好吗？ 记住，当你轻言别人是垃圾时，你在另外一些人眼里，同样是垃圾。所有人都是垃圾，或者是蝗虫！就尊重一下垃圾的生存权利，又如何？
这几天脑壳发疯，沉迷游戏，心态爆炸。只是不想放弃看剧这个兴趣，于是苦着把这部剧翻了又翻。看着开头的长篇大论，总觉得无外乎是道理泛论，心里总想吐槽点什么。但看了几章后，差不多说不出什么了，自己也发不出什么声音了。 《冬春的日子The Days》是刘小东的随手笔记，里面自然是他对世物的一些看法。说看法，讲道理，谁都懂。可是一个人的观点和看法能真正表明这个人是什么样的人。刘小东随笔内容广泛，哲理丰富，文笔妙趣横生，虽然说教意味强了点，但以此可见编剧刘小东这个人物，再与自己比较，恍然发现自己是什么样的人和想成为什么样的人。 《冬春的日子The Days》人文丰富，具有深度的启蒙意义。哲学，品德，政治，欲望，思想等见解引人深思，在探讨着生活的意义时亦展现出编剧的不俗思想和积极价值观。 通篇全文，简洁文字中透露出不简单的道理，使人受益良多。翻译也非常好，流畅不生涩。
有高潮，一定也有低谷，人生如戏，戏如人生！珍惜当下，宽容淡泊
>> 哲学既是对智慧和正义的热爱，也是团结人类社群和宇宙的义理定律。 >> 哲学是幸福快乐不会枯竭的泉源，因此能战胜死亡。 >> 带着肉体去探索任何事物，灵魂显然是要上当的 。 >> 灵魂如要求得真理，只能在思想里领会到一点儿。 >> 我们追求的既是真理，那么我们有这个肉体的时候，灵魂和这一堆恶劣的东西搀和一起，我们的要求是永远得不到的。因为这个肉体，仅仅为了需要营养，就产生没完没了的烦恼。肉体还会生病，这就阻碍我们寻求真理。再加肉体使我们充满了热情、欲望、怕惧、各种胡思乱想和愚昧，就像人家说的，叫我们连思想的工夫都没有了。 >> 要探求任何事物的真相，我们得甩掉肉体，全靠灵魂用心眼儿去观看。 >> 一切生命都是从死亡里出生的。 >> 以后啊，我不想追究真实了。我决计要小心，别像看日食的人那样，两眼看着太阳，看瞎了眼睛。他得用一盆水或别的东西照着太阳，看照出来的影像。看太阳是危险的。
谈恋爱有无数种情话/ 文化也有多样化表达/ 静态的建筑可以表现动态的节奏/ 摒弃一切过度的装饰/ 回归功能性的简约/ 艺术的极致是记忆时代的特征/ 也唤醒人们的感官/ 苹果与宜家/ 一定是包豪斯风格的拥趸/ less is more/ 格罗皮乌斯客串了审美的搬运工/ 并贡献了空间的极限操作/ 这是对人口的密集与无序做出的强烈回应/ 建筑史崭新的一页/ 原来是关于重新定义秩序/
1983 · 西德
2002 · 丹麦
2020 · 美国
1942 · 美国
1991 · 美国
1994 · 新西兰
2006 · 法国
会不会看到后面都把前面的情节给忘了的！！！有同感的顶起来O(∩_∩)O
如果让我挑选一本2019年对自己影响最大的一本剧的话，我会选择这本。书中提出了一个“假设-论证”的思考方式是之前没有听说过的，书中也提出了一套训练自己逻辑思维和科学思考的方法，非常值得借鉴和学习。书中给我留下最深刻的一句话是“结论不重要，推导过程最重要”
就像欧阳雪说的，小菲爱的太笨了，她一生都在疯狂追求着欧阳萸，想要得到他的关注，想要得到他的认可，想要得到他的爱，但欧阳萸一直都淡淡的，觉得他跟小菲聊不到一块去，他穷极一生都在追求那个能引起心里共鸣的人，不论是孙百合，蒙蒙还是那个干事。 同时欧阳萸在生活上又离不开小菲，那个为了他生病时能吃上营养餐而去捉癞蛤蟆被蚊子咬的半死的人，那个为了他能所谓的开心自己吃一年青菜白饭的人，那个因为他被孙百合嫌弃而愤愤不平的人。 我想，最后欧阳萸还是有爱小菲的吧，他至少有那一刻的嫉妒，嫉妒小菲为都汉流的眼泪，最后他们在公园河岸上散步时，欧阳萸紧了紧小菲揽他的手。
总体评价这部影片应该是近年来迪士尼最好的真人电影了，不是之一是唯一，剧情与动画版的剧情完全一致（不涉及第二部的评价…）。选角上凑活吧，还算能说的过去，但我真觉得强森目前的样子完全不适合毛伊（懂得都懂）。个人感觉这部就是个情怀念旧片，无聊可以一看，但要奔着剧情去的话，你在家就能看了… 我还是要说迪士尼你就继续啊，可劲儿吃一个IP啊，别松手，继续炒冷饭…
“年少不识愁滋味”的时候，第一次读《冬春的日子The Days》，那时尚且懵懂无知的我以为这书里写的就是年少时的趣事，充满天真童稚。如今桃李年华早已过去，再次读它，始知全书字字皆悲。明明书中字里行间都是童言稚语，可是合上扉页，满目却是眼泪，满心只剩苍凉，我只觉得我好像同时被孩童和成人两个世界一起抛弃，没有了童心又不甘于世故，就像个异类。
语言通俗易懂，看起来不会太枯燥。对于孕产这方面的认识也加深，
杜月笙处世金句 我将来回来，一定要一身光鲜，让我们一家风光！我要起家业，开祠堂。不然，我发誓永远不再踏上这块土地！ 不要怕被别人利用，人家利用你说明你还有用。 吃是实功，赌是对冲，嫖是落空。 花1文钱要收到10文钱的效果，这才是花钱能手。 做事要做到刀切豆腐两面光。 我不做守财奴，我只想交朋友。 英雄不怕出身低，关键要有一个好脑子。 做人有3碗面最是难吃：人面、场面、情面。 对人必须诚恳，即使有人欺瞒我于一时，我总能以“诚”字来感动他，使他心悦诚服。我的处世之道，尽在一个“诚”字，你们举一反三，方始可以谈交友。 看我们今朝的排场，像煞鲤鱼跳过了龙门，化鱼为龙，身价百倍了。但是你要晓得，我跳龙门比你们难得多。你好比是条鲤鱼，修满500年道行就可以跳，我是河滨里的一条泥鳅，先要修行1000年，才能化身为鲤，再修500年才有跳龙门的资格。因此之故，我无论做任何事体，都是只可成功，不许失败的。譬如说我们两个同时垮下来，你不过还你的鲤鱼之身，我呢，我又要变回一条泥鳅喽。你说我做事情怎么能不谨慎呢？ 头等人，有本事，没脾气；二等人，有本事，有脾气；末等人，没本事，大脾气。 杯中酒常满，桌上无虚席。 蒋介石拿我当夜壶（傻瓜），用过了就塞到床底下。 我是一个中国老百姓，碍于国家民族主义，未敢从命。 沦陷时上海无正义，胜利后上海无公道。 只要事体对双方有利，随时随地彼此密切合作，应该没有啥问题。 人可以不识字，但不能不识人。 挨骂是假的，银子是真的。 小心得天下，大意失荆州。 人活在世上要靠两样东西：胆识和智慧。 锦上添花的事情让别人去做，我只做雪中送炭的事情。 钱财用得完，交情吃不光。所以别人存钱，我存交情。存钱再多不过金山银海，交情用起来好比天地难量！ 每月存款折上多几个零不算你有多少钱，花出去多少钱才算你有多少钱。 每个人都有床头金尽的时候。 前半夜想想自己，后半夜想想别人。 事不要做绝，要留有余地。 君子我不怕，毛贼我不惹。 原来天底下最狠的不是我姓杜的，而是他姓蒋（蒋介石）的。 我进攻的矛头直指五彩缤纷的十里洋场！ 如果日本人利用租界打中国人，我杜月笙要在两个小时内把租界全部毁灭！ 我就是靠两只手、一身胆闯出来的。 你有希望，大家有希望，中国有希望。 人啊，活在这世上，最好是要有点脑子的。没脑子的人，别人说什么，就信什么，生生被人骗死，自己却浑然不觉。 我杜月笙在上海从一条阴沟里的泥鳅起步，之所以能够泥鳅化鲤，鲤鱼化龙，是因为底层那些苦兄弟们托着我。任何时候他们求告到我门前，我只回答他们：闲话一句。 这个做人呢，最要紧的就是不可自作聪明、卖弄奸诈。 每个人都需要经济，但不一定需要政治。人是靠经济活着，不是靠政治。 你喜欢的人，要吃饭；你不喜欢的人，也要吃饭。可你不想让你不喜欢的人吃到饭，为此编造出时鲜的骂人话，骂人家是垃圾，是蝗虫，这样真的好吗？ 记住，当你轻言别人是垃圾时，你在另外一些人眼里，同样是垃圾。所有人都是垃圾，或者是蝗虫！就尊重一下垃圾的生存权利，又如何？
这几天脑壳发疯，沉迷游戏，心态爆炸。只是不想放弃看剧这个兴趣，于是苦着把这部剧翻了又翻。看着开头的长篇大论，总觉得无外乎是道理泛论，心里总想吐槽点什么。但看了几章后，差不多说不出什么了，自己也发不出什么声音了。 《冬春的日子The Days》是刘小东的随手笔记，里面自然是他对世物的一些看法。说看法，讲道理，谁都懂。可是一个人的观点和看法能真正表明这个人是什么样的人。刘小东随笔内容广泛，哲理丰富，文笔妙趣横生，虽然说教意味强了点，但以此可见编剧刘小东这个人物，再与自己比较，恍然发现自己是什么样的人和想成为什么样的人。 《冬春的日子The Days》人文丰富，具有深度的启蒙意义。哲学，品德，政治，欲望，思想等见解引人深思，在探讨着生活的意义时亦展现出编剧的不俗思想和积极价值观。 通篇全文，简洁文字中透露出不简单的道理，使人受益良多。翻译也非常好，流畅不生涩。
有高潮，一定也有低谷，人生如戏，戏如人生！珍惜当下，宽容淡泊
>> 哲学既是对智慧和正义的热爱，也是团结人类社群和宇宙的义理定律。 >> 哲学是幸福快乐不会枯竭的泉源，因此能战胜死亡。 >> 带着肉体去探索任何事物，灵魂显然是要上当的 。 >> 灵魂如要求得真理，只能在思想里领会到一点儿。 >> 我们追求的既是真理，那么我们有这个肉体的时候，灵魂和这一堆恶劣的东西搀和一起，我们的要求是永远得不到的。因为这个肉体，仅仅为了需要营养，就产生没完没了的烦恼。肉体还会生病，这就阻碍我们寻求真理。再加肉体使我们充满了热情、欲望、怕惧、各种胡思乱想和愚昧，就像人家说的，叫我们连思想的工夫都没有了。 >> 要探求任何事物的真相，我们得甩掉肉体，全靠灵魂用心眼儿去观看。 >> 一切生命都是从死亡里出生的。 >> 以后啊，我不想追究真实了。我决计要小心，别像看日食的人那样，两眼看着太阳，看瞎了眼睛。他得用一盆水或别的东西照着太阳，看照出来的影像。看太阳是危险的。
谈恋爱有无数种情话/ 文化也有多样化表达/ 静态的建筑可以表现动态的节奏/ 摒弃一切过度的装饰/ 回归功能性的简约/ 艺术的极致是记忆时代的特征/ 也唤醒人们的感官/ 苹果与宜家/ 一定是包豪斯风格的拥趸/ less is more/ 格罗皮乌斯客串了审美的搬运工/ 并贡献了空间的极限操作/ 这是对人口的密集与无序做出的强烈回应/ 建筑史崭新的一页/ 原来是关于重新定义秩序/