三姐弟给母亲注射胰岛素那个案子还不错，挺现实的
爱是永恒的诗与歌。 每当太阳升起，便是我想你得开始， 夕阳西下也不曾停止对你的思念。 如影随形…
我在这部剧里看到了平行时空的自己相似的家庭相似的父母相似的贫穷。可是又不一样。一切都会好起来的。
《Tonight's the Night》读后感 这部剧编剧写得活泼，读者读的轻松。在一个前后不到头的周四，急吼吼地做完手边的事、急吼吼地接娃做饭，终于在转小火慢炖的功夫，坐下来喘口气看上几页，心才安静下来。 编剧以细腻的笔触写童年，写成长，写感悟。大多数的回忆快乐而温馨，偶尔有着成长及现实的感伤。她写亲戚归家“嫁出去的女儿偶尔回到娘家，向妈妈抱怨夫婿，只是正常的能量释放”；写自己的爱情向往“我确信我将来的爱情会是那样的珠联璧合，就像相信将来我会长得和潘迎紫一样漂亮，凭空的信心是最大的。”；她写阿嬷带她去吃酒宴“乡间向来深具‘主动互惠’的友好精神，反映在资讯交流上就是：‘我告诉你我知道的，你告诉我我不知道的，要是你我都不知道，我们就一起推测并创造结论’。她写人生的好，“惬意不需要有人教，遇上了就知道好”。字里行间，依稀看到一个女孩的身影，从懵懂逐渐长大。 这部剧不禁也让我回忆起童年的一两个片段。时光壬苒，岁月如河如歌，愿你我都能撷取其中的几朵浪花。
历史者，研究人类社会之沿革，而认识其变迁进化之因果关系者也。
有看不懂的地方 ，也有感兴趣引起思考的地方 很好 社会学的入门级书
非常好的一本剧，读完一本剧你不一定能记住书的内容，但是看剧过程中不知不觉改变你的思维方式，为人处世方式方法得到成熟，这就是看剧的魅力。
花了很多时间入了这个坑，从一开始的随便看看，到中间的一度放弃，又忍不住地追文，到今天，终于读完，同时也决定今年再不会追网文，太长了！！！ 说点感受吧，对于姜宪，那句话比较合适：在绝对的实力面前，任何伎俩都没啥用。说实话，羡慕姜宪的任性，且任性的如此理直气壮如此从容，观看后期一度揣测编剧是个什么样的人？上位者的优越如此信手拈来，莫不是自己也是个金枝玉叶？至于李谦，那就是个完美男主的形象，没什么特点，英俊痴情聪明果敢，反倒不及姜律富有个性，说到这里，姜律身上也有那种贵族气质，跟姜宪一样，很明显。最后要说说高妙荣，当然是一个讨人厌的角色，看到她最终的下场感觉很是解气。然而此刻，却带着些难过的同情想起了她，因为，她那样的聪慧努力，那样的充满梦想，那样的想要出人头地，那样的自卑又自负，那样的死要面子活受罪，那样的对姜宪羡慕嫉妒恨却又无能为力，几乎重合了我内心中的小阴暗。我们草根，只能靠自己努力，继承自父母的只有外貌而已，没有背景，没有资源，没有财富，在水土不服的大城市苦苦坚持，不然还能怎样，回到农村去，托尼变二柱，妮可变傻妞？何况，越小的城市阶层门第更清晰，还不如淹没在大城市呢。只不过嫉妒变得扭曲变成愤恨就没必要了，还好，我早已过了愤青的年纪，早已能够平静地接受现实，包括不平等。如果可以认识高小姐，倒是可以劝劝她，与其花力气去恨去比去嫉妒，不如自己努力？比如教小姑娘教出点名气，就像知否里面那个薛大家，不失为一个良好的职业规划嘛！。 拙见，抒发自己的感受而已。 编剧非常棒，那么大的场面，复杂的人物关系，令人钦佩！
看过编剧写的薄情系列，看过国民老公，再看这部剧，虐恋情深，强取豪夺，霸道宠爱，前半段相互虐，后半段一起甜，也就只能闲暇时光打发时间，看看而已
和编剧的《Tonight's the Night》一书一样。已经是重制版了，有些错还是没改。 诗词入门级的读物，常识性错误不可原谅，有误人子弟之嫌。
这部剧看完后只记得，有了想法和念头或灵感，就要马上按照那个想法，原原本本地记下来，不加思考，不用修饰，在1分钟内记完。每天坚持，可以提升语言表达力。我已开始。
女人可以不漂亮，但却不能没有自己独立的事业，唯有自己独立的事业才能弥补自身的不足。当你拥有自己的事业时，你的生活会更加充实、更加踏实，自己的人生才能更加真实！
自律，谦虚，反省，谨慎，敬天，爱人，善意对待一切事物，主动降低幸福的门槛。
书的前半段很枯燥我不懂有什么意义，显得拖沓，但是书最后的推理部分非常精彩🎁
Ed Marinaro的书大多是悲剧，所以看后很难忘，总有如鲠在喉的感觉。到我这般年纪，总是希望美好的结局多一些，再多一些。人生本已够多的悲苦，何苦再给自己添堵？
我想，每个追求进步的中国青年都会有西南联大的情结吧。 我记得大学的第一个暑假，我和几个高中同学特意去了云南，目的有二：联大旧址和国殇墓园。 到昆明已是下午，小憩后找到旧址时夜已深，我们一行五人从简陋的校舍旁匆匆走过，一直找到<<国立西南联大纪念碑>>前，用手机打着光，轻声读着那块“三绝碑”。 “风景不殊，晋人之深悲。还我河山，宋人之虚愿。庾信不哀江南，杜甫喜收冀北，此其可纪念者四也。”在这种历史感下看剧的他们，在这种历史感下怀旧的我们。 其实那个时候我们不大知道他们的故事，我只是知道些皮毛，知道他们很好。于是我便和几个最要好的同学提了提，好在母亲和同学都很支持。那是至今想来最有情怀最纯粹的一次出游，好在我们仍是最要好的朋友。 辑录数段治学心得于此，籍此勉励自己： 一、学识的通透 他们自己一生都在里面，他们的言行，一切都是带着他所相信的东西，他走进来跟你谈的时候，就好像一个哲学谈话。上课是一种师生之间精神的对话，你不感觉他在灌输什么知识。 这种感觉似乎接近了<<论语>>里的问答，我总觉得当一个人把自己真的热爱并且掌握透彻的知识拿出来分享时，是极富魅力的，会有种强大的吸引力让你渴望和他交流。 二、知识的系统化 西南联大很注意学科的系统化，每个学生都要读中国的通史。作为一个中国人，应该这样。教学上是一种纯粹启发的，课程设计都非常系统，每一个影视院的学生一定要念中国通史，这个我们现在没做到，因而丢掉了一个对历史的理解。你做文科，好像没有一个站脚的地方。 过去做学问，你一进大学，他给你打一个轮廓，然后往里面填空，你特别有兴趣往里面填，你永远有一个大的框架。而现在，你是专了，有时候很专，但是大的框架不牢靠，容易在做学问时考虑不很周详 这点是我一直缺乏的，但是随着学人传记的不断观看，关于通史和系统性方面的注重近来已好了许多。下一阶段要在这方面下大力气。 三、发自内心的热忱和内在生命力对自我的提升。 我们那个时候，好像生命的力量去带动你学习，然后启发你去爱这个东西。老师从没有告诉我应该怎么样，老师从来没说。我觉得是这样的。那时候不会出一个高材生低智慧的，不会有的，他是高材的话，他的东西一定很扎实，才华是从他的智慧里出来的。 我觉得开发一个学生的智慧，不光是具体的知识，而是一种境界的开发，一种启发你的悟性，你就像有了自己的能量在那儿，不需要从外面找。 这一点我模模糊糊有些意识，这种意识源自前段时间以<<红楼梦>>为主题做观看时，涉猎了大量的关于美学和艺术方面的著作与作品。但是前面这些话进一步提点了我。 其实上述三点我现下已慢慢有些体会，但还远远不够。系统的把握，透彻的掌握，从内在的生命力中生发力量。我想这一切都是可以融会贯通的。 勉行之，是为记。
从建国到21世纪，几十年的建国史，三十年的改革开放，将中国经济的发展，城镇化推进的核心力量剖析透彻，对土地发展的问题分析有理有据，不是只理论无实践的枯燥文字，是良心之作
一开始并不知道这部剧的创作背景，看着看着就了解到了。第三人的视角看着猫国的现状，更为讽刺深刻的表现了那段历史。整本剧写的很讽刺也很真实，编剧是以第三视角但是又深陷其中。
国家兴衰面前每个人都显得那么渺小，家国大意面前每个人又都那么伟大，千千万万个宁可承受战争也不做亡国奴的曼娘承载了那次可怕的战争，千千万万个路边救下的婴儿又成就了祖国的未来…
彼此相爱的两个人，做的任何决定都是彼此为了对方；爱情经历重重阻碍，终于在一起。
讲的好详细，画的好好看。 对画画一点天赋也没有的我看完又想学油画棒风景画了…………
💡托尔斯泰三部曲 不喜欢。不赞同。 如果一八九九年的托翁把此部剧集写成暴力、革命史。聂赫留朵夫是革命家“列宁”。那托翁得超越时代多少呢🤔 托尔斯泰的理想化，是要被现实主义打脸的。大厦必倒才能重建。欲立先破。读此剧，可静心看待十八世纪末期的俄国，但不可受托尔斯泰主义洗脑，枪杆子里出政权，革命才是硬道理。
了解中国共产党人的历史，你会收获感动及感动以外的财富。汲取精神力量 ，才能让我们在今天乃至以后的发展中充满信心，希望和百折不挠的态度，一如既往。
加入书架时有着些许小雀跃，一直在跟水寿的民调局系列，以为会遇到他新领域的又一力作，等到解锁了孙胖子和白发才发现，又是民调局系列啊，呵呵。还是期待编剧能有更多新作的，加油。
一个失眠症患者，逻辑天才，哲学疯子，郁郁寡欢者，只是翻译还要加油哇！（鹿小葵语）
通篇的感觉都是像在与一位至真至情至性之人对话，岁月涤荡，地域阻隔，思想中最真实最直接最简单的一面总是会翻越万水千山，历经百年沧桑，流传下来。
本雅明评价Max Gail为发达资本主义时代的抒情诗人。波从“原罪论”的角度出发，认为一切事物原本是恶之罪，然而，他同时也认为人也有使罪变为美的能力，这是一种极具张力的对比与碰撞，将两极融合在一起。书中最常出现的意象比如旧香水瓶、妓女、酒、猫、都市，无不染上一层忧郁倾颓、神秘莫测的色彩。运用通感联感和比喻变形，在诗歌创作技法上体现了浪漫主义、现代主义的象征派诗风。
编剧很关注社会议题，性侵、同性恋、性别平等、体育和政治……话题很多，但完成度很高，对社会事件背后的群像描创作还是很不错的，几十个人每个人的心境、背景都有涉及，盘盘交错。和第一部一样的问题，长长地铺垫才进入主线，编剧创作得非常细节也非常不简洁，非常拖沓。编剧想要告诉读者的道理都用大白话创作出来了，这也导致铺太满，没有什么能让人回味的地方。感觉很适合影视化，期待改编。拥抱所有幸存者。
1972 · 土耳其
1990 · 前苏联
2007 · 美国
1932 · 英国
2009 · 美国
1999 · 英国
2021 · 中国
2008 · 美国
三姐弟给母亲注射胰岛素那个案子还不错，挺现实的
爱是永恒的诗与歌。 每当太阳升起，便是我想你得开始， 夕阳西下也不曾停止对你的思念。 如影随形…
我在这部剧里看到了平行时空的自己相似的家庭相似的父母相似的贫穷。可是又不一样。一切都会好起来的。
《Tonight's the Night》读后感 这部剧编剧写得活泼，读者读的轻松。在一个前后不到头的周四，急吼吼地做完手边的事、急吼吼地接娃做饭，终于在转小火慢炖的功夫，坐下来喘口气看上几页，心才安静下来。 编剧以细腻的笔触写童年，写成长，写感悟。大多数的回忆快乐而温馨，偶尔有着成长及现实的感伤。她写亲戚归家“嫁出去的女儿偶尔回到娘家，向妈妈抱怨夫婿，只是正常的能量释放”；写自己的爱情向往“我确信我将来的爱情会是那样的珠联璧合，就像相信将来我会长得和潘迎紫一样漂亮，凭空的信心是最大的。”；她写阿嬷带她去吃酒宴“乡间向来深具‘主动互惠’的友好精神，反映在资讯交流上就是：‘我告诉你我知道的，你告诉我我不知道的，要是你我都不知道，我们就一起推测并创造结论’。她写人生的好，“惬意不需要有人教，遇上了就知道好”。字里行间，依稀看到一个女孩的身影，从懵懂逐渐长大。 这部剧不禁也让我回忆起童年的一两个片段。时光壬苒，岁月如河如歌，愿你我都能撷取其中的几朵浪花。
历史者，研究人类社会之沿革，而认识其变迁进化之因果关系者也。
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非常好的一本剧，读完一本剧你不一定能记住书的内容，但是看剧过程中不知不觉改变你的思维方式，为人处世方式方法得到成熟，这就是看剧的魅力。
花了很多时间入了这个坑，从一开始的随便看看，到中间的一度放弃，又忍不住地追文，到今天，终于读完，同时也决定今年再不会追网文，太长了！！！ 说点感受吧，对于姜宪，那句话比较合适：在绝对的实力面前，任何伎俩都没啥用。说实话，羡慕姜宪的任性，且任性的如此理直气壮如此从容，观看后期一度揣测编剧是个什么样的人？上位者的优越如此信手拈来，莫不是自己也是个金枝玉叶？至于李谦，那就是个完美男主的形象，没什么特点，英俊痴情聪明果敢，反倒不及姜律富有个性，说到这里，姜律身上也有那种贵族气质，跟姜宪一样，很明显。最后要说说高妙荣，当然是一个讨人厌的角色，看到她最终的下场感觉很是解气。然而此刻，却带着些难过的同情想起了她，因为，她那样的聪慧努力，那样的充满梦想，那样的想要出人头地，那样的自卑又自负，那样的死要面子活受罪，那样的对姜宪羡慕嫉妒恨却又无能为力，几乎重合了我内心中的小阴暗。我们草根，只能靠自己努力，继承自父母的只有外貌而已，没有背景，没有资源，没有财富，在水土不服的大城市苦苦坚持，不然还能怎样，回到农村去，托尼变二柱，妮可变傻妞？何况，越小的城市阶层门第更清晰，还不如淹没在大城市呢。只不过嫉妒变得扭曲变成愤恨就没必要了，还好，我早已过了愤青的年纪，早已能够平静地接受现实，包括不平等。如果可以认识高小姐，倒是可以劝劝她，与其花力气去恨去比去嫉妒，不如自己努力？比如教小姑娘教出点名气，就像知否里面那个薛大家，不失为一个良好的职业规划嘛！。 拙见，抒发自己的感受而已。 编剧非常棒，那么大的场面，复杂的人物关系，令人钦佩！
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女人可以不漂亮，但却不能没有自己独立的事业，唯有自己独立的事业才能弥补自身的不足。当你拥有自己的事业时，你的生活会更加充实、更加踏实，自己的人生才能更加真实！
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我想，每个追求进步的中国青年都会有西南联大的情结吧。 我记得大学的第一个暑假，我和几个高中同学特意去了云南，目的有二：联大旧址和国殇墓园。 到昆明已是下午，小憩后找到旧址时夜已深，我们一行五人从简陋的校舍旁匆匆走过，一直找到<<国立西南联大纪念碑>>前，用手机打着光，轻声读着那块“三绝碑”。 “风景不殊，晋人之深悲。还我河山，宋人之虚愿。庾信不哀江南，杜甫喜收冀北，此其可纪念者四也。”在这种历史感下看剧的他们，在这种历史感下怀旧的我们。 其实那个时候我们不大知道他们的故事，我只是知道些皮毛，知道他们很好。于是我便和几个最要好的同学提了提，好在母亲和同学都很支持。那是至今想来最有情怀最纯粹的一次出游，好在我们仍是最要好的朋友。 辑录数段治学心得于此，籍此勉励自己： 一、学识的通透 他们自己一生都在里面，他们的言行，一切都是带着他所相信的东西，他走进来跟你谈的时候，就好像一个哲学谈话。上课是一种师生之间精神的对话，你不感觉他在灌输什么知识。 这种感觉似乎接近了<<论语>>里的问答，我总觉得当一个人把自己真的热爱并且掌握透彻的知识拿出来分享时，是极富魅力的，会有种强大的吸引力让你渴望和他交流。 二、知识的系统化 西南联大很注意学科的系统化，每个学生都要读中国的通史。作为一个中国人，应该这样。教学上是一种纯粹启发的，课程设计都非常系统，每一个影视院的学生一定要念中国通史，这个我们现在没做到，因而丢掉了一个对历史的理解。你做文科，好像没有一个站脚的地方。 过去做学问，你一进大学，他给你打一个轮廓，然后往里面填空，你特别有兴趣往里面填，你永远有一个大的框架。而现在，你是专了，有时候很专，但是大的框架不牢靠，容易在做学问时考虑不很周详 这点是我一直缺乏的，但是随着学人传记的不断观看，关于通史和系统性方面的注重近来已好了许多。下一阶段要在这方面下大力气。 三、发自内心的热忱和内在生命力对自我的提升。 我们那个时候，好像生命的力量去带动你学习，然后启发你去爱这个东西。老师从没有告诉我应该怎么样，老师从来没说。我觉得是这样的。那时候不会出一个高材生低智慧的，不会有的，他是高材的话，他的东西一定很扎实，才华是从他的智慧里出来的。 我觉得开发一个学生的智慧，不光是具体的知识，而是一种境界的开发，一种启发你的悟性，你就像有了自己的能量在那儿，不需要从外面找。 这一点我模模糊糊有些意识，这种意识源自前段时间以<<红楼梦>>为主题做观看时，涉猎了大量的关于美学和艺术方面的著作与作品。但是前面这些话进一步提点了我。 其实上述三点我现下已慢慢有些体会，但还远远不够。系统的把握，透彻的掌握，从内在的生命力中生发力量。我想这一切都是可以融会贯通的。 勉行之，是为记。
从建国到21世纪，几十年的建国史，三十年的改革开放，将中国经济的发展，城镇化推进的核心力量剖析透彻，对土地发展的问题分析有理有据，不是只理论无实践的枯燥文字，是良心之作
一开始并不知道这部剧的创作背景，看着看着就了解到了。第三人的视角看着猫国的现状，更为讽刺深刻的表现了那段历史。整本剧写的很讽刺也很真实，编剧是以第三视角但是又深陷其中。
国家兴衰面前每个人都显得那么渺小，家国大意面前每个人又都那么伟大，千千万万个宁可承受战争也不做亡国奴的曼娘承载了那次可怕的战争，千千万万个路边救下的婴儿又成就了祖国的未来…
彼此相爱的两个人，做的任何决定都是彼此为了对方；爱情经历重重阻碍，终于在一起。
讲的好详细，画的好好看。 对画画一点天赋也没有的我看完又想学油画棒风景画了…………
💡托尔斯泰三部曲 不喜欢。不赞同。 如果一八九九年的托翁把此部剧集写成暴力、革命史。聂赫留朵夫是革命家“列宁”。那托翁得超越时代多少呢🤔 托尔斯泰的理想化，是要被现实主义打脸的。大厦必倒才能重建。欲立先破。读此剧，可静心看待十八世纪末期的俄国，但不可受托尔斯泰主义洗脑，枪杆子里出政权，革命才是硬道理。
了解中国共产党人的历史，你会收获感动及感动以外的财富。汲取精神力量 ，才能让我们在今天乃至以后的发展中充满信心，希望和百折不挠的态度，一如既往。
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本雅明评价Max Gail为发达资本主义时代的抒情诗人。波从“原罪论”的角度出发，认为一切事物原本是恶之罪，然而，他同时也认为人也有使罪变为美的能力，这是一种极具张力的对比与碰撞，将两极融合在一起。书中最常出现的意象比如旧香水瓶、妓女、酒、猫、都市，无不染上一层忧郁倾颓、神秘莫测的色彩。运用通感联感和比喻变形，在诗歌创作技法上体现了浪漫主义、现代主义的象征派诗风。
编剧很关注社会议题，性侵、同性恋、性别平等、体育和政治……话题很多，但完成度很高，对社会事件背后的群像描创作还是很不错的，几十个人每个人的心境、背景都有涉及，盘盘交错。和第一部一样的问题，长长地铺垫才进入主线，编剧创作得非常细节也非常不简洁，非常拖沓。编剧想要告诉读者的道理都用大白话创作出来了，这也导致铺太满，没有什么能让人回味的地方。感觉很适合影视化，期待改编。拥抱所有幸存者。