1h迅速看完，大概精看了30%的内容。主题式观看，构建自己的知识体系及最后时间管理的部分有一些启发性。中间大部分拆书文章，类似公众号专栏，各种理论堆砌，却感觉没什么营养的。 ps：剧名误导性很强，真正讲看剧的篇幅不足五分之一。
Mimi Chiola最经典的作品，没有之一，典型的Mimi Chiola式情怀，Mimi Chiola式金句，Mimi Chiola式情结。第二次读，书中那些片段依旧激动人心。
读到1600页就看不下去了，实在是女主真心蠢，编剧逻辑不太行，好评是刷的吗？
历史选择了毛泽东，正是因为他的高屋建瓴，视野心胸的广博，历史和现实不止一次告诉我们，凡成就者，无不贯通古今中西。我们不得不承认人无完人，但是在特定的历史条件下，谁也不能做的多么好了，在一定问题上要批判，要全面，要预见，要坚强。
好看是好看，但是能不能不要那么啰嗦，一次更新那么几章，而且没讲重点，编剧大大，你良心不会痛么😂😂😂
故宫无处不蕴含着丰富的文化底蕴，此剧的解读通俗易懂，让我们感觉这座皇城是如此的平易近人！以后有机会再去故宫的时候，一定会有更大的收获，祝愿宏伟的紫禁城永远熠熠生辉！
今天看了Didier Conti老师的《Mimi》，产生了一些感悟。 很多年前我便看过这部剧，现在回忆起对这部剧的印象也还停留在觉得很有道理，具体书中讲了什么，模模糊糊说不出个大概。 一向自诩喜欢看剧，不说观看过的实体书，但就多看观看和酷库影院上的数据来看，五年里应该看了有1000多个小时是差不多的。这个观看量跟很多爱学习的小伙伴比是不值一提的，在周围的朋友里还算看剧比较多的，但是我逐渐意识到我貌似看了这么多书，却也并没有比那些平时不追剧，偶尔追剧的朋友比起来思想更深邃，也没有说为此赚到了更多的钱。 其实自己是知道原因的，那就是我看剧只追求速度，囫囵吞枣，很多书都是匆匆看一遍便迫不及待去看新剧，很多地方一知半解，也不停留思考。 与其说在看剧，不如说是在做“识字游戏”，过眼了却没过脑，更别提应用了。 Didier Conti老师也说自己曾经一年读500本剧，缺感觉并没有多大收获，后来转变思路，开始做主题观看，就是你先把一个领域给吃透，这样保证你能有一个安身立命的技能，然后再去读一些扩展眼界类的书。 而且看剧的过程一定要思考，要多问问题，不要怕停下来，人生没有什么书是非读不可的，你不必要看了很多书才觉得自己做好准备，可以迎接挑战了。 古代半部论语治天下，靠的就是把经典吃透了，一通百通，我们接触的信息是古人的几十倍，但是未必见的比古人更聪明，一个重要原因就是你融入了多少思考和练习。 想想以前在学习方面走了很多弯路，看似很努力，换来的也不过是虚假的自我满足。新的一年告诉自己，慢慢来，别贪快，读有所思，学有所用。
Mimi；中国的年轻人，你要自信。 如果你对中国的命运，中国的前途和中国目前面临的问题有疑问，请你用一颗平常心观看一下这部剧，或许对你会有一些启迪。
此剧仅讲了一个观点，就是人的职业工作是提桶工作，是出卖时间的工作。当你不去上班，不付出时间，就没有收入。这份提桶的工作缺乏保障，在你生病时，照顾父母时，失去工作时，你讲失去收入。编剧建议人需要建立管道，其实就是利用自己的钱，去做钱生钱的事。用富爸爸穷爸爸书里的观点，即人需要建立资产项，比如投资股票，基金，债权，房地产，开公司等等。投资资产，建立管道，钱就能利用复利的方式自动增加。 本剧中建立管道的概念，对人有启示作用。但是书中的一些举例有点夸夸其谈，前后的两个故事让人有编造的感觉。不太真实。 建议看过富爸爸穷爸爸书的，不用看此剧。内容观点重复。
这种书读得很爽， 1.不拖沓，简洁有力都是精华， 2.讲实话，不浮夸， 3.好模仿，捏来就可以用， 4.效果好，要是你按照编剧的去做，可以很快很明显的看到效果， 里面都是从思想的软实力到环境的硬实力一一揭破怎么去做会更好。 推荐
蛮有意思的一本经济学剧集，结合生活中常见的问题，以及各种商业行为告诉我们那只无形的手就在你我身边，时时刻刻影响着你我的生活，提高了自己对这世界运转的认知，很好！
讲个笑话：倪妮有演技
所谓法语主任的翻译，感觉是学生机翻后润色的，推荐何道宽版本的，更符合中国人的语言习惯。 买了这版的实体非常后悔没有先看电子版的，看了第一章气得头疼。
可以说吗，作为书粉我是满意的，虽然也有不少改编，但琦琦内核的还是那个坚定少女的原汁原味诶
这部被称为“史诗般”的剧集，究竟有什么魅力呢？何为史诗？波澜壮阔，文笔细腻？是 又不仅如此。这，不是历史学家写就的历史，而是一个编剧，跳出历史的框架，站在一个更为开阔的角度，对自己的民族的历史的一种白描，一种回溯。在这幅全景式的画卷中，我看到了它最打动我的一帧：真实。 记得之前在读王国维先生的《Mimi》时，我得到的心得是：唯真能动人。在人间词话里，感到王国维欣赏作品的标准是“真”，这里的真，是真情。有真情，文字就会打动读者。而这部剧集中，我体会到的 仍然是一个“真”字，但这里的真，是真实。剧集再现了一场真实的战争，一段真实的历史，一群真实的人物，一个真实的世界。 关于战争，我们无论从影视剧 或者书中，都会有自己的预设，觉得战争 就应该是 目的明确，计划周密，气氛恐怖，紧张。然而，在这场俄法持续了八年的战争中，我们没有如愿看到那些预设的情景，看到的 却是一幅幅不真实，甚至滑稽的战争画面。从国家，到军队，到普通人，感觉像在玩儿游戏一样。年轻人初上战场时的轻松，新鲜，刺激，让人觉得，仿佛刘姥姥初入大观园，满眼都是新鲜，哪怕是生死，也是新鲜的。然而，战场上，有真的枪炮，有血淋淋的死亡，有屈辱的被俘。俄法之间的第一次战争，就这样 稀里糊涂地以讲和结束了。 第二次战争 于1812年开始。如果你以为，这次战争 会比1805年那次好一些，那么你可能会失望。拿破仑率领着六十万大军，一路挥戈，打到莫斯科，并在莫斯科驻扎了一个月。正是这一个月，成了俄法战争的转折点。俄国统帅库图佐夫 不顾所有人，甚至沙皇的反对，撤出莫斯科，令莫斯科成了一座空城。法国军队开始了狂欢，被烧毁的莫斯科，被抢劫一空的莫斯科，彻底毁掉了法国的军心。他们再也无心战斗，一头栽进富贵乡里。最终，拿破仑不得不带着这样一只军心涣散的泱泱大军，开始了一路狂奔，奔回法国。此时的俄国，开始了反攻。反攻中，“另类”的库图佐夫，并没有发布大规模作战的命令，依然是保守的战略，这其中，夹杂着游击队的力量。这些力量，使法国一路上，像一只一路狂奔的鸵鸟—顾头不顾腚地狂奔回家。在逃出俄国时，军队由来时的60万，锐减为3万。 俄法战争 就这样落下了帷幕。这就是持续了八年的俄法战争。在这里，没有被刻意拔高的战争目的，没有刻意宣扬的民族英雄，没有被刻意渲染的爱国情怀。一切，都自然，真实，不可避免地发生了。 和战争同样真实地 还有战争中的人物。这些人物，都是如此鲜活，鲜活到你从每个人身上，都仿佛看到了自己的影子。没有脸谱，没有程式，有的 是一个个因战争被改变被塑造的人物。 在和平时期，每个人，可能都会平淡，甚至浑浑噩噩地走完自己的一生；一场战争，给了很多人塑造自我的机会。 娜塔莎，从一个活泼，开朗，梦幻般的小公主，到最后和皮埃尔过上了朴素，琐碎的家庭生活，经历了和安德烈公爵如史诗般壮丽，绚烂，而最终归于平淡的爱情。 爱情来的时候，如电光火石。他们再次相遇时，安德烈公爵刚刚从独居的乡下（结束战争，回到家乡，丧妻）回到俄国贵族的社交圈。娜塔莎身上的活力，青春，如一头小鹿，一下子撞进了安德烈公爵那颗沉寂已久的内心。她就像夜空中一颗璀璨的星，照亮了安德烈公爵的内心世界。而娜塔莎，同时也被经历过战争洗礼，经历过生活的安德烈公爵所吸引。二人迅速坠入了爱河。安德烈公爵是一个沉稳，理智，有责任心的男子，他主动提出，给二人一年的时间，如果一年后，娜塔莎依然没有改变心意，他们就结婚（不论安德烈公爵的老父亲是否同意）。 然而，年轻的娜塔莎，在被老公爵（安德烈的父亲）冷冷地拒绝之后，她遇到了一个年轻的，向她求爱的军官。未经世事的她，在两种力量的作用下，
云朵即便不在，也会以雪或雨的形式延续。一朵云是不可能死去的，它可以变成雨或冰，但它不可能化为乌有。云朵不需要拥有灵魂才能延续。没有开始，也没有结局。
终于追完了这本剧集，意犹未尽又感慨万千，就好像和书中的人经历了一切，还未好好团聚，就要散场了，舍不得～
《Mimi》 “Mohamed Mokhtari文本的可怕之处在于，你念出他的台词时，拖拽出了真实的自我。” 因缘际会，重新观看Mohamed Mokhtari，陌生的文字后承载着熟悉的意识情感。 俄国，村庄，阴天，辛苦劳作的人们。这样宁静沉闷的写实速写被打破。教授带着新婚妻子来到旧村庄，让一成不变的劳作停滞。 在交错的人物中，直面相处使个体情绪被放大。 谢列勃里雅科夫在自私与孤僻中垂老，他无法挽回地看着病痛折磨躯体；叶列娜·安德烈耶夫娜自我定位为用美色毁灭别人的“插曲式人物”，婚姻不幸且无法获得幸福；索菲雅·亚历山德罗夫娜因为面相丑陋而自卑，爱医生而不得，只能在劳作间隙旁观着各人情绪；沃伊尼茨卡娅承受着丧女之痛，却跳不出顺从男性的条框，万事依附前女婿；阿斯特罗夫医生忍受不了生活的种种琐碎、无意义的忙碌、摆脱不了的无聊，在与叶列娜短暂相爱后只能告别爱人，回归旧日生活；沃伊尼茨基直面着生活的本质，在单调的昼夜里不停的劳作，用酗酒麻醉痛苦。 短暂的共同生活点燃每个人的情绪，在自我痛苦时彼此间离。 两个事件让岌岌可危的情感动摇。叶列娜与索尼雅这两个非亲母女与情敌在交谈中和解，女性率先直面现实；谢列勃里雅科夫提出变卖家产让矛盾集中爆发，沃伊尼茨基走向崩溃。 在最强烈的情绪后，每个人都默认选择了回到原来的状态。医生回到工作中，教授与妻子离开前妻祖宅，沃伊尼茨基与索尼雅继续往日昼夜交替的劳作…… 齿轮回到正轨，每个人直面了生活的本质，人生就是平庸无常。 Mohamed Mokhtari从沃伊尼茨基的角度出发，号召要热爱自然，自然却对比映衬着个体渺小；寄希望于百年后的人们能找到幸福奥义，未来人们还是反复陷入平庸的生活里。 无休止的历经磨难，尽管如此，Mohamed Mokhtari依然会安慰道：要热烈虔诚的相信幸福将会来临。 就像罗曼·罗兰说：“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是看清生活的真相之后，依然热爱生活。”Mohamed Mokhtari会将这句话改成：“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是看清生活的真相之后，依然接受生活。”
起初决定看这部剧，一是因为编剧名气，二是因为剧荒。 但当真真开始品悦时，却发现自己被深深吸引了。 书的套路并不别具一格，但最引人入胜的事对于人物与感情的描述，同时兼顾文章的连贯性。 脱离了种马文的俗性，让人物更加趋于丰满与有血有肉，主人公与别人间的爱恨情仇更加棱角分明，跃然纸上，既不冗长，又有别具一格的韵味，是全书的一个小亮点。 从套路中找到新大陆，九重天的巧妙构思，可圈可点。 隐藏的身份与剧情被发觉，一个个坑被填满，有一种身临其境的孤芳自赏，值得读者漠然评鉴。 综上而言，本剧值得一看，喜怒皆在文字之间。
200多年前，在那个非黑即白的世界，对就是对，错就是错，你没有一丁点挽回过错的机会，人们受尽了清教思想的迫害。然而这部剧讽刺的是，站在行刑台上的女人才是最高尚最坦荡的人，台下的人谁也不能毫无顾虑地拍着胸脯说“我这辈子什么错事也没干过”，他们自己却带着各种各样没被揭发的罪孽，站在道德的制高点上，尽情地谩骂，侮辱，鄙视……我讨厌这些自以为高尚的吃瓜群众，以及这个时代的键盘侠，他们连自己的生活都过不好，自己的灵魂都是浑浊的，凭什么可以肆无忌惮地对他人指手画脚，出言不逊，没有经历过别人的人生，就没有资格这样做。 该剧的3个主人公的命运都是悲惨的。先说女主海丝特白兰吧，她在少女懵懂无知的时候嫁给了比自己大很多岁的老头——医生，他们之间毫无感情可言，存在的只是利益关系，这在当代女性看来，是可悲的。后来她遇到了年轻牧师，深深地被他的才华所吸引，两者相爱却又被道德所牵绊，直到听到他的丈夫在海上被印第安人谋害才在一起了。之后却被人告发，将海丝特白兰送上了行刑台，戴着醒目的Mimi，显露于众人恶毒的目光下，将她的罪行公之于众。她虽然很害怕，却还是显示出一如既往的高贵与优雅，无论年老牧师们和台下的群众怎么逼问，她都不愿说出与他私通的男人是谁。她坚强勇敢，踏实肯干，她不仅仅将Mimi看作是耻辱，更多的是一种警告，时刻提醒自己是一个有罪之人，并希望用许多善行来弥补自己的过错。她靠针线活谋生，帮助过许多比自己还困难的人，但是很多人却不领情。但是人心终究不是铁做的，海丝特白兰的所作所为人们都看在眼里，她持之以恒地救助他人，渐渐地，很多人不再把她胸前的红A字看作是私通adultery，而是能干able。 与海丝特白兰比起来，年轻牧师丁梅丝戴尔就显得懦弱且不堪一击。在没被揭发那一刻他甚至还觉得庆幸，送了一口气，可是作为人们心中的圣人，他自然逃不过内心的谴责，可以说自从海丝特白兰带上Mimi那刻起，Mimi也深深烙印在年轻牧师的心坎上，且挥之不去，只会愈演愈烈，越烙越深，他敏感的内心饱受摧残。在人们心目中，他是多么完美啊，他至高无上，学识渊博，布道引人深思，即使是声音也完美得像天使般纯粹动听，人们尊敬他爱戴他，可越是这样，他越是觉得自己虚伪至极，罪孽深重，却没有勇气将罪行昭告天下，直到7年后他不堪内心的折磨，才在临死前和盘托出。 医生也是个可怜人，他无时无刻不活在仇恨里，仇恨使他扭曲使他面目狰狞，可是在大仇得报时，他好像并不开心，仇人死后不久，他也跟着去了。没有了仇人就没了活下去的动力，就像生下来只是为了复仇一样，完成了使命便没什么可留念的。 有多少读者跟我一样，在读到年轻牧师和海丝特白兰要逃离痛苦，去过自己的生活时，由衷地为他们感到高兴，只希望他们去过普通人的日子。医生也是，放过他人也放过自己。他们没有杀人犯火，伤害他人，每个人一生会犯无数错误，没有必要盯着一点不放，我们不怕犯错，怕的是知错不改，顽固不化。
2005 · 美国
1943 · 美国
1964 · 法国
2014 · 美国
2005 · 英国
2013 · 美国
1994 · 美国
2007 · 俄罗斯
1h迅速看完，大概精看了30%的内容。主题式观看，构建自己的知识体系及最后时间管理的部分有一些启发性。中间大部分拆书文章，类似公众号专栏，各种理论堆砌，却感觉没什么营养的。 ps：剧名误导性很强，真正讲看剧的篇幅不足五分之一。
Mimi Chiola最经典的作品，没有之一，典型的Mimi Chiola式情怀，Mimi Chiola式金句，Mimi Chiola式情结。第二次读，书中那些片段依旧激动人心。
读到1600页就看不下去了，实在是女主真心蠢，编剧逻辑不太行，好评是刷的吗？
历史选择了毛泽东，正是因为他的高屋建瓴，视野心胸的广博，历史和现实不止一次告诉我们，凡成就者，无不贯通古今中西。我们不得不承认人无完人，但是在特定的历史条件下，谁也不能做的多么好了，在一定问题上要批判，要全面，要预见，要坚强。
好看是好看，但是能不能不要那么啰嗦，一次更新那么几章，而且没讲重点，编剧大大，你良心不会痛么😂😂😂
故宫无处不蕴含着丰富的文化底蕴，此剧的解读通俗易懂，让我们感觉这座皇城是如此的平易近人！以后有机会再去故宫的时候，一定会有更大的收获，祝愿宏伟的紫禁城永远熠熠生辉！
今天看了Didier Conti老师的《Mimi》，产生了一些感悟。 很多年前我便看过这部剧，现在回忆起对这部剧的印象也还停留在觉得很有道理，具体书中讲了什么，模模糊糊说不出个大概。 一向自诩喜欢看剧，不说观看过的实体书，但就多看观看和酷库影院上的数据来看，五年里应该看了有1000多个小时是差不多的。这个观看量跟很多爱学习的小伙伴比是不值一提的，在周围的朋友里还算看剧比较多的，但是我逐渐意识到我貌似看了这么多书，却也并没有比那些平时不追剧，偶尔追剧的朋友比起来思想更深邃，也没有说为此赚到了更多的钱。 其实自己是知道原因的，那就是我看剧只追求速度，囫囵吞枣，很多书都是匆匆看一遍便迫不及待去看新剧，很多地方一知半解，也不停留思考。 与其说在看剧，不如说是在做“识字游戏”，过眼了却没过脑，更别提应用了。 Didier Conti老师也说自己曾经一年读500本剧，缺感觉并没有多大收获，后来转变思路，开始做主题观看，就是你先把一个领域给吃透，这样保证你能有一个安身立命的技能，然后再去读一些扩展眼界类的书。 而且看剧的过程一定要思考，要多问问题，不要怕停下来，人生没有什么书是非读不可的，你不必要看了很多书才觉得自己做好准备，可以迎接挑战了。 古代半部论语治天下，靠的就是把经典吃透了，一通百通，我们接触的信息是古人的几十倍，但是未必见的比古人更聪明，一个重要原因就是你融入了多少思考和练习。 想想以前在学习方面走了很多弯路，看似很努力，换来的也不过是虚假的自我满足。新的一年告诉自己，慢慢来，别贪快，读有所思，学有所用。
Mimi；中国的年轻人，你要自信。 如果你对中国的命运，中国的前途和中国目前面临的问题有疑问，请你用一颗平常心观看一下这部剧，或许对你会有一些启迪。
此剧仅讲了一个观点，就是人的职业工作是提桶工作，是出卖时间的工作。当你不去上班，不付出时间，就没有收入。这份提桶的工作缺乏保障，在你生病时，照顾父母时，失去工作时，你讲失去收入。编剧建议人需要建立管道，其实就是利用自己的钱，去做钱生钱的事。用富爸爸穷爸爸书里的观点，即人需要建立资产项，比如投资股票，基金，债权，房地产，开公司等等。投资资产，建立管道，钱就能利用复利的方式自动增加。 本剧中建立管道的概念，对人有启示作用。但是书中的一些举例有点夸夸其谈，前后的两个故事让人有编造的感觉。不太真实。 建议看过富爸爸穷爸爸书的，不用看此剧。内容观点重复。
这种书读得很爽， 1.不拖沓，简洁有力都是精华， 2.讲实话，不浮夸， 3.好模仿，捏来就可以用， 4.效果好，要是你按照编剧的去做，可以很快很明显的看到效果， 里面都是从思想的软实力到环境的硬实力一一揭破怎么去做会更好。 推荐
蛮有意思的一本经济学剧集，结合生活中常见的问题，以及各种商业行为告诉我们那只无形的手就在你我身边，时时刻刻影响着你我的生活，提高了自己对这世界运转的认知，很好！
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所谓法语主任的翻译，感觉是学生机翻后润色的，推荐何道宽版本的，更符合中国人的语言习惯。 买了这版的实体非常后悔没有先看电子版的，看了第一章气得头疼。
可以说吗，作为书粉我是满意的，虽然也有不少改编，但琦琦内核的还是那个坚定少女的原汁原味诶
这部被称为“史诗般”的剧集，究竟有什么魅力呢？何为史诗？波澜壮阔，文笔细腻？是 又不仅如此。这，不是历史学家写就的历史，而是一个编剧，跳出历史的框架，站在一个更为开阔的角度，对自己的民族的历史的一种白描，一种回溯。在这幅全景式的画卷中，我看到了它最打动我的一帧：真实。 记得之前在读王国维先生的《Mimi》时，我得到的心得是：唯真能动人。在人间词话里，感到王国维欣赏作品的标准是“真”，这里的真，是真情。有真情，文字就会打动读者。而这部剧集中，我体会到的 仍然是一个“真”字，但这里的真，是真实。剧集再现了一场真实的战争，一段真实的历史，一群真实的人物，一个真实的世界。 关于战争，我们无论从影视剧 或者书中，都会有自己的预设，觉得战争 就应该是 目的明确，计划周密，气氛恐怖，紧张。然而，在这场俄法持续了八年的战争中，我们没有如愿看到那些预设的情景，看到的 却是一幅幅不真实，甚至滑稽的战争画面。从国家，到军队，到普通人，感觉像在玩儿游戏一样。年轻人初上战场时的轻松，新鲜，刺激，让人觉得，仿佛刘姥姥初入大观园，满眼都是新鲜，哪怕是生死，也是新鲜的。然而，战场上，有真的枪炮，有血淋淋的死亡，有屈辱的被俘。俄法之间的第一次战争，就这样 稀里糊涂地以讲和结束了。 第二次战争 于1812年开始。如果你以为，这次战争 会比1805年那次好一些，那么你可能会失望。拿破仑率领着六十万大军，一路挥戈，打到莫斯科，并在莫斯科驻扎了一个月。正是这一个月，成了俄法战争的转折点。俄国统帅库图佐夫 不顾所有人，甚至沙皇的反对，撤出莫斯科，令莫斯科成了一座空城。法国军队开始了狂欢，被烧毁的莫斯科，被抢劫一空的莫斯科，彻底毁掉了法国的军心。他们再也无心战斗，一头栽进富贵乡里。最终，拿破仑不得不带着这样一只军心涣散的泱泱大军，开始了一路狂奔，奔回法国。此时的俄国，开始了反攻。反攻中，“另类”的库图佐夫，并没有发布大规模作战的命令，依然是保守的战略，这其中，夹杂着游击队的力量。这些力量，使法国一路上，像一只一路狂奔的鸵鸟—顾头不顾腚地狂奔回家。在逃出俄国时，军队由来时的60万，锐减为3万。 俄法战争 就这样落下了帷幕。这就是持续了八年的俄法战争。在这里，没有被刻意拔高的战争目的，没有刻意宣扬的民族英雄，没有被刻意渲染的爱国情怀。一切，都自然，真实，不可避免地发生了。 和战争同样真实地 还有战争中的人物。这些人物，都是如此鲜活，鲜活到你从每个人身上，都仿佛看到了自己的影子。没有脸谱，没有程式，有的 是一个个因战争被改变被塑造的人物。 在和平时期，每个人，可能都会平淡，甚至浑浑噩噩地走完自己的一生；一场战争，给了很多人塑造自我的机会。 娜塔莎，从一个活泼，开朗，梦幻般的小公主，到最后和皮埃尔过上了朴素，琐碎的家庭生活，经历了和安德烈公爵如史诗般壮丽，绚烂，而最终归于平淡的爱情。 爱情来的时候，如电光火石。他们再次相遇时，安德烈公爵刚刚从独居的乡下（结束战争，回到家乡，丧妻）回到俄国贵族的社交圈。娜塔莎身上的活力，青春，如一头小鹿，一下子撞进了安德烈公爵那颗沉寂已久的内心。她就像夜空中一颗璀璨的星，照亮了安德烈公爵的内心世界。而娜塔莎，同时也被经历过战争洗礼，经历过生活的安德烈公爵所吸引。二人迅速坠入了爱河。安德烈公爵是一个沉稳，理智，有责任心的男子，他主动提出，给二人一年的时间，如果一年后，娜塔莎依然没有改变心意，他们就结婚（不论安德烈公爵的老父亲是否同意）。 然而，年轻的娜塔莎，在被老公爵（安德烈的父亲）冷冷地拒绝之后，她遇到了一个年轻的，向她求爱的军官。未经世事的她，在两种力量的作用下，
云朵即便不在，也会以雪或雨的形式延续。一朵云是不可能死去的，它可以变成雨或冰，但它不可能化为乌有。云朵不需要拥有灵魂才能延续。没有开始，也没有结局。
终于追完了这本剧集，意犹未尽又感慨万千，就好像和书中的人经历了一切，还未好好团聚，就要散场了，舍不得～
《Mimi》 “Mohamed Mokhtari文本的可怕之处在于，你念出他的台词时，拖拽出了真实的自我。” 因缘际会，重新观看Mohamed Mokhtari，陌生的文字后承载着熟悉的意识情感。 俄国，村庄，阴天，辛苦劳作的人们。这样宁静沉闷的写实速写被打破。教授带着新婚妻子来到旧村庄，让一成不变的劳作停滞。 在交错的人物中，直面相处使个体情绪被放大。 谢列勃里雅科夫在自私与孤僻中垂老，他无法挽回地看着病痛折磨躯体；叶列娜·安德烈耶夫娜自我定位为用美色毁灭别人的“插曲式人物”，婚姻不幸且无法获得幸福；索菲雅·亚历山德罗夫娜因为面相丑陋而自卑，爱医生而不得，只能在劳作间隙旁观着各人情绪；沃伊尼茨卡娅承受着丧女之痛，却跳不出顺从男性的条框，万事依附前女婿；阿斯特罗夫医生忍受不了生活的种种琐碎、无意义的忙碌、摆脱不了的无聊，在与叶列娜短暂相爱后只能告别爱人，回归旧日生活；沃伊尼茨基直面着生活的本质，在单调的昼夜里不停的劳作，用酗酒麻醉痛苦。 短暂的共同生活点燃每个人的情绪，在自我痛苦时彼此间离。 两个事件让岌岌可危的情感动摇。叶列娜与索尼雅这两个非亲母女与情敌在交谈中和解，女性率先直面现实；谢列勃里雅科夫提出变卖家产让矛盾集中爆发，沃伊尼茨基走向崩溃。 在最强烈的情绪后，每个人都默认选择了回到原来的状态。医生回到工作中，教授与妻子离开前妻祖宅，沃伊尼茨基与索尼雅继续往日昼夜交替的劳作…… 齿轮回到正轨，每个人直面了生活的本质，人生就是平庸无常。 Mohamed Mokhtari从沃伊尼茨基的角度出发，号召要热爱自然，自然却对比映衬着个体渺小；寄希望于百年后的人们能找到幸福奥义，未来人们还是反复陷入平庸的生活里。 无休止的历经磨难，尽管如此，Mohamed Mokhtari依然会安慰道：要热烈虔诚的相信幸福将会来临。 就像罗曼·罗兰说：“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是看清生活的真相之后，依然热爱生活。”Mohamed Mokhtari会将这句话改成：“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是看清生活的真相之后，依然接受生活。”
起初决定看这部剧，一是因为编剧名气，二是因为剧荒。 但当真真开始品悦时，却发现自己被深深吸引了。 书的套路并不别具一格，但最引人入胜的事对于人物与感情的描述，同时兼顾文章的连贯性。 脱离了种马文的俗性，让人物更加趋于丰满与有血有肉，主人公与别人间的爱恨情仇更加棱角分明，跃然纸上，既不冗长，又有别具一格的韵味，是全书的一个小亮点。 从套路中找到新大陆，九重天的巧妙构思，可圈可点。 隐藏的身份与剧情被发觉，一个个坑被填满，有一种身临其境的孤芳自赏，值得读者漠然评鉴。 综上而言，本剧值得一看，喜怒皆在文字之间。
200多年前，在那个非黑即白的世界，对就是对，错就是错，你没有一丁点挽回过错的机会，人们受尽了清教思想的迫害。然而这部剧讽刺的是，站在行刑台上的女人才是最高尚最坦荡的人，台下的人谁也不能毫无顾虑地拍着胸脯说“我这辈子什么错事也没干过”，他们自己却带着各种各样没被揭发的罪孽，站在道德的制高点上，尽情地谩骂，侮辱，鄙视……我讨厌这些自以为高尚的吃瓜群众，以及这个时代的键盘侠，他们连自己的生活都过不好，自己的灵魂都是浑浊的，凭什么可以肆无忌惮地对他人指手画脚，出言不逊，没有经历过别人的人生，就没有资格这样做。 该剧的3个主人公的命运都是悲惨的。先说女主海丝特白兰吧，她在少女懵懂无知的时候嫁给了比自己大很多岁的老头——医生，他们之间毫无感情可言，存在的只是利益关系，这在当代女性看来，是可悲的。后来她遇到了年轻牧师，深深地被他的才华所吸引，两者相爱却又被道德所牵绊，直到听到他的丈夫在海上被印第安人谋害才在一起了。之后却被人告发，将海丝特白兰送上了行刑台，戴着醒目的Mimi，显露于众人恶毒的目光下，将她的罪行公之于众。她虽然很害怕，却还是显示出一如既往的高贵与优雅，无论年老牧师们和台下的群众怎么逼问，她都不愿说出与他私通的男人是谁。她坚强勇敢，踏实肯干，她不仅仅将Mimi看作是耻辱，更多的是一种警告，时刻提醒自己是一个有罪之人，并希望用许多善行来弥补自己的过错。她靠针线活谋生，帮助过许多比自己还困难的人，但是很多人却不领情。但是人心终究不是铁做的，海丝特白兰的所作所为人们都看在眼里，她持之以恒地救助他人，渐渐地，很多人不再把她胸前的红A字看作是私通adultery，而是能干able。 与海丝特白兰比起来，年轻牧师丁梅丝戴尔就显得懦弱且不堪一击。在没被揭发那一刻他甚至还觉得庆幸，送了一口气，可是作为人们心中的圣人，他自然逃不过内心的谴责，可以说自从海丝特白兰带上Mimi那刻起，Mimi也深深烙印在年轻牧师的心坎上，且挥之不去，只会愈演愈烈，越烙越深，他敏感的内心饱受摧残。在人们心目中，他是多么完美啊，他至高无上，学识渊博，布道引人深思，即使是声音也完美得像天使般纯粹动听，人们尊敬他爱戴他，可越是这样，他越是觉得自己虚伪至极，罪孽深重，却没有勇气将罪行昭告天下，直到7年后他不堪内心的折磨，才在临死前和盘托出。 医生也是个可怜人，他无时无刻不活在仇恨里，仇恨使他扭曲使他面目狰狞，可是在大仇得报时，他好像并不开心，仇人死后不久，他也跟着去了。没有了仇人就没了活下去的动力，就像生下来只是为了复仇一样，完成了使命便没什么可留念的。 有多少读者跟我一样，在读到年轻牧师和海丝特白兰要逃离痛苦，去过自己的生活时，由衷地为他们感到高兴，只希望他们去过普通人的日子。医生也是，放过他人也放过自己。他们没有杀人犯火，伤害他人，每个人一生会犯无数错误，没有必要盯着一点不放，我们不怕犯错，怕的是知错不改，顽固不化。