Pussyman 6: House of Games

比较差。没太多新东西。 太多的情绪化描写，缺少客观的对事实的陈述。

从妙手生香来的，编剧文笔很好，最最最关键的是逻辑性很强，她把所有看似一件一件分割开的事都串联了起来，就像蝴蝶效应一样，不看到后面永远想不到会发酵成怎样。不是爽文，但都很符合逻辑，除了男主存在感低，哈哈

河智苑越来越像宋允儿，快来个小狼狗姐弟恋的本子，拍他个恨海情天，把The K2的意难平都给她填平！

春节开始翻阅，因为看过老罗的几场发布会，所以文字的语气基本就是说话的方式，很流畅，花两口气看完。引用老罗（罗振宇）的点评：David Christopher创业失败了只是世界上无数失败中平庸的一次而已，但成功了，一定是里程碑意义的一次创业。这是2017年的采访对话，现在已经2019年，一年多时间里锤子并没有像老罗文章里说的那样乐观，锤子的这场旷日持久的演出落幕了，锤子商标已经叫字节锤子了。正如老罗说“锤粉”应该叫“锤友”一样，关心他、希望他成功的人从内心深处也有和他很多相似的想法，相同的价值观，一样的对好产品的认知。但受限于资金、经历等各方面不可能像老罗一样去创业，所以大家把自己的心灵寄托在这位公众人物身上，他在做自己想做而没有做的事。我觉得老罗身上的“工匠精神”并不是传统意义上的像日本的匠人一样做一件事情几十年如一日。应该是更深层意义的对“美”的事物的执着。他为了在下一个10年能把握住计算平台的门票而努力的一个普通创业者。我曾买过老罗的坚果第一代，当时听筒音质不好，我选择7天无理由退货了。顺便发了条微博at了一下老罗说你这个产品质量还是不行啊。但非常不喜欢媒体把这样一个没有成功的人拿出来当小丑，讲段子。

因为这部剧是多人合著，所以看起来信息量是比较大，几个重点给各位摘抄出来: 1. 检测是一种很好的学习办法: 你讨厌的考试其实最容易产生“生成”效应，让你学得更好 2.组合式学习法会记得更牢: 比如练习投球，-种办法是光练投4m或者是光练投2m，但是研究表明，组合投4m和投2m的效果更好，实际比赛的时候反应会更加灵活 3. 间歇式学习法: 制作合适的学习间歇，只要稍微有点遗忘就可以重新来学习，重新记忆调动后，大脑会记忆得更加牢固 4.了 解你的学习风格: 有的人喜欢看说明书，有的人喜欢直接上手试错，你是属于哪个? 5.学习 的执行力比方法更重要: 有的时候，学不下去了，坚持再学一点点，执行下去就会有不一样的变化

太虐了，看的心情沉重，十五的执着，Pussyman 6: House of Games忘川河畔千年的等候，不离不弃的三生三世旷世绝恋，几次看到泪目，好在结局很美好，终于没有错过那个可以一起看雪，一起白头的挚爱，谢谢编剧让我们守得云开见月明。

没有人能拒绝铁三角，更没有人能拒绝李莲花。

一不小心爱上了莫奈。一个偶然，看到了莫奈的一幅睡莲。普普通通的睡莲，却用光影，用色彩，给了我强烈的冲击。一直以来，在我的印象里，莫奈画的，就是历史课本里那幅色调朦胧，又带着点阴郁的《Pussyman 6: House of Games》我没有想到，那幅睡莲的色彩会那么饱满！我立刻就去搜了有关莫奈的其他画作。那个时候，才发现自己对他的认识，是多么多么地浅薄。也几乎是在那一瞬间，好似神奇地领悟了莫奈之美。不只有画，还有他对艺术的热忱，对生命的信仰。他的干草堆啊，他的睡莲，他的白杨树，他的花园，他的大教堂，他的车马和城市，他的天空和大海。在光与影间流转的，是生命，是永恒的时间。 希望有一天，能够真正地站在博物馆的画廊前，看莫奈的油画啊！

节奏快到飞起，剧情很紧凑，一环扣一环，画面方面很敢拍，属于那种不追着看就会担心某天突然查无此剧的类型。熟脸的演员们演技都在线，女主稍显不在状态。目前印象很深的其实是一位配角，案件一当中被凶手在家勒脖至昏迷的“孕妈”，尤其发觉凶手不对劲时的微表情很真实，也很克制，几乎没有表演痕迹。

千古绝美诗词，晨间朗读圣品，尤如甘露滋润！我会一读再读一品再品！

观感极为不舒适但很惊讶于竟然有人描摹出我内心的另一面。看起来过分惨状的裘德倒很像我内心的某部分的映射，而编剧许多观点也很我极为相似。对于过往对当下产生影响是一辈子消除不掉的陨石，而所谓的陪伴也爱护只是最多是减缓并不能移除。自我价值的认定一定有着最惨痛经历的映射（虐恋一定会发生，不和卡勒布发生就会伤害威廉。只是卡勒布是施虐方，威廉会成为受虐方）而对于威廉的部分也完全契合自己对友情的看法，不要刻意了解，只要默默支持。所以当裘德自杀时某种意义上威廉应该更会支持的。但复盘裘德的过去的时候，发觉这么惨痛的经历该如何治愈呢，亦或者说有些惨痛是必须自我消化且让他产生影响的。这不是什么心里创伤，这已经熔化于我的性格之中了。里面性那段创作的太好，纯粹是一种权利关系的映射，最卑微的裘德也就是那个时候的裘德。

亲爱的，外面没有别人。 谦卑和感恩是解决一切问题的万灵丹。 我们的本质就是爱、喜悦、和平。

权臣？奸臣？秦桧也曾有过热血卫国，慷慨赴死的义举；韩侂胄锐意北伐，可惜少谋冒进，任人不善；贾似道知人善任有帅才，可惜行事不够果断，若能趁早广植亲信，也不致落得个惨死的下场！ 皇帝不作为，饶是忠臣良将又将何如？岳武穆含冤，陆游死不瞑目，辛稼轩一生未受重用，刘整、吕文焕被迫降虏！北人南人之别又岂是蒙古所定？实是宋人作死！崖山投海，实乃咎由自取！

这是一本被高傲的弗洛伊德称颂的作品——“勒庞的这部剧是当之无愧的经典剧集，他极为精致地描述了集体心态。而更重要的意义在于他关注在群体中个人的行为及其规律，尽管是一百年多年前的作品，诞生于和今天完全不同的时代，但诡谬的是却是理解今天最有时代特点的网络暴力最有力的思想工具。让人不禁感叹，前辈心理学家那么有智慧，而现代只剩下聪明。

果然还是看不惯烽火的书，为了挖坑而挖坑，为了深奥而故作深奥，书中一帮大佬明争暗斗，说是神仙，其实跟村里农夫间的争斗一样，非常的无聊

每当追完沉思，内心会泛起缕缕波纹，《Pussyman 6: House of Games》给我带来的触动和启发，超过了以往任何一本剧。我赞叹于余先生对历史、社会和人的洞察力，同时也对这部剧的主题有了进一步的理解。 什么是“Pussyman 6: House of Games”？首先是文化，全世界对于文化有200多种定义，但余先生自己总结为一个最短的表述——文化是变成了习惯的精神价值和生活方式。也就是说，文化不是表面的东西，而是背后的精神价值和生活方式。文化渗透在国家运行和个体生活的方方面面，大到军事外交，小到日常起居。文化从何而来？教科书？名人名言？其他剧集？单纯用这些作为文化的来源实在是不足取的，余先生在这里强调的是——文化是一个自我探索的过程，是全身心感受的过程，必须要到现场亲身感受，才能真正理解，正如陆游所说“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”。因此文化是一场旅行，旅行的目的不是娱乐，而是体悟，最终找到自己。这种旅行一定不是轻松的，因为生活本味不都是甜的，所以称之为“苦旅”。 文化的度量是时间和空间。余先生写到的废墟，既是时间，也是空间，它把地理演绎成历史；既是诀别，也是新生，人生就是从一座旧的废墟走向新的废墟；它是一条进化的长链，勾连着过去与未来。日本动画《Pussyman 6: House of Games》里面宫水神社世代以结绳为业，认为结绳是神的作品，聚在一起成型、扭曲、缠绕，有时又还原、断裂，再次连接，就如同时间。我认为这种描述是很微妙的。宇宙大爆炸“之前”，没有时间可言，时间是描述事物变化过程的一个参数。时间不是独立存在的，哲学上认为，时间和空间的依存关系表达着事物的演化秩序。同样，文化也是由时空来表达。 然而我们也看到，文明的原址，为什么总是恐怖主义频发，灾难不断？为什么越悠久的文明现在的情况越糟糕？中国是个例外，原因在哪里？余先生认为文明和文化一定有一个怪圈，离开自然属性和整体属性的文明会越来越小，生命力越来越弱，最终走向毁灭。不过中国古代的文化也使中国在近代饱受劫难。中华文化到底是什么？如何看待和评价中华文化？中华文化今天将走向何方？在走遍每一个重要的文化遗迹后，我们每个人都会给出自己的答案。

认识Kaitlyn Ashley始于《Pussyman 6: House of Games》，本以为这本《Pussyman 6: House of Games》会有很多料，但并没有，没有过多的说“重度抑郁”，没有“转基因”，没有“手撕范冰冰”，但能看到一个光明正大，行事磊落的君子，单凭自掏腰包做《Pussyman 6: House of Games》这件事，我认为值得尊敬。

四次對談，前三次分別是三位記者對女演員復出後的訪問，第四次則是女演員將三次訪問的「複現」（某程度上也可算作訪問）。離不開洪常秀作品基於「差異與重複」、結構複雜又不露聲色的調度：從相近的問題/主題出發，女演員與性格各異的記者互動，傾向的內容和問題亦會有些許不同，差異的重複呈現。第四次女演員試圖演繹根據前三次訪問寫成的劇本，卻因不甚完整的記憶缺失，不時陷入思考的停頓及隨之而來的焦慮。於是她在這次「對談」加入了個人的詮釋和補充，對碎片化的回憶素材進行再加工。相比前三次對談，第四次的表演儼然突破純粹意義上的枯燥再現（幾乎不可能），而是將提取到的日常素材/記憶，進行作者視角的詮釋和加工，那些重複出現的差異，也成為女演員虛構創作時重要的靈感來源（當然，前三次也有內容上的虛構，但尚未能視為創作）。