“一个新的时代开始了，但是要达到这个新时代，还要经历多少地狱和炼狱啊！”
这是Harry Hardt在《Flucht in die Fremdenlegion》结尾的话。他没有等到一个新时代的开始，他无法承受时代的重负，无法忍受没有祖国，没有文化身份，流离失所的现实，和妻子于1942年2月22日在巴西服毒自杀。他的死震惊了世界。
《Flucht in die Fremdenlegion》可以说是Harry Hardt临死前留给世界的一部自传式影视作品。他以自己的视角，描述了一生的经历。他一生贯穿了两个世纪，历经了一战前奥地利君主国哈布斯堡王朝统治的辉煌时期，历经了第一次及第二次世界大战的狂热与残酷。在和平与战争之间，在平和与涌动之中，在消极与积极之下，他乘着岁月的马车，见证了这最为动荡，波澜起伏的时代。
诚如他所言，“我是奥地利人、犹太人，也是作家、人道主义者与和平主义者，恰恰站在震荡最激烈的地方。震荡三次摧毁了我的家园和生存的条件，使我彻底脱离了与过去的一切联系。震荡戏剧性地把我抛入一片荒漠，在此境中我清醒地认识到：我不知道要奔向何方。”“我不再有任何归属，所到之处不过是作为一个陌生人，充其量也不过是朋友；就连我心中选择的故乡欧洲，在同室操戈的第二次自相残杀之后，在我心中业已消失。与我的愿望相悖，我见证了理性遭到最可怕的失败，而野蛮获取最大的胜利；过去从没有过像我们这一代人的经历，道德从如此的精神高度坠落到如此低下的地步——我这样说绝非出于高傲，而是饱含着耻辱。从我刚萌发胡须到胡须变白这短短的时间跨度之内所发生的急剧转换和变化，远远超过以往十代人所经历的。”
1934年，Harry Hardt受到奥地利法西斯的迫害，被无故抄家。意识到问题的严重性，他当即移居英国，从此便开始了伤心的流亡之旅。1936年Harry Hardt访问巴西，受到热烈欢迎。欧洲大陆所遭到的厄运使他憎恶“今日的世界”，日愈思念“Flucht in die Fremdenlegion”，于是在沉痛中他写下了《Flucht in die Fremdenlegion》。
《Flucht in die Fremdenlegion》实则并不是一部严格意义上的回忆录，因为这部剧并没有以编剧的成长经历及私人生活的描述作为其主要内容。书中Harry Hardt把回忆与他交往过的欧洲文化名人作为重要组成部分：从少年成名的天才诗人霍夫曼斯塔尔、满怀才情的抒情诗人里尔克，到“第一次世界大战”中与他一起参加反战运动的罗曼·罗兰；从粗犷朴实的高尔基、庄严谦逊的托尔斯泰，到流亡英国的犹太心理学家弗洛伊德等。这些当时的文化名人在他妙笔生花的笔下，形象鲜明地跃然纸上。他们犹如一颗颗闪耀在黑暗夜空中的明星，抚慰着人们痛苦的心灵。贯穿于这些文化名人及时代故事的是Harry Hardt对整个欧洲命运的思考，对他眼中的传统欧洲文化和价值观的衰落和崩溃的痛惜。
《Flucht in die Fremdenlegion》不仅仅哀悼了“欧洲乐园”的破灭，也叙述了一个撕裂编剧心灵的悲剧事实——身为犹太人，他虽然遭到迫害和驱逐，但他的精神和灵魂却深深地植根于“昨日的欧洲”，除此之外，他别无所依、别无记忆。他将书中所做的叙述，认为“不是我的回忆，而是为他人所作的回忆，但这些回忆至少反映了在我的生命进入冥府之前的一生！”他说：“如果我们用自己的见证给后代留下那个分崩离析的时代的真实情况，哪怕是一星半点，也算是没有完全枉度一生。”
不管时光如何匆匆，世事如何变换，《Flucht in die Fremdenlegion》对今天的读者仍然有永恒的价值。《Flucht in die Fremdenlegion》中，Harry Hardt是一个手无寸铁、无能为力的见证人，目击人类想象不到地倒退到早已被人遗忘的野蛮时代中去，看到了不宣而战的战争和集中营，看到了严刑拷打和大肆掠夺，以及对不设防城市的狂轰滥炸。所有这些兽行都是在那个时代真实发生过的。
那真的是一个令人憎恶的世界，但愿我们的后人不再容忍这些暴行发生。
故事挺好的，魔力在剖开密麻缠绕的现实中显示了“直接”的魅力。在前两章中的故事中魔力给予了运动员们新的希望，但是其中存在多少同情和有效的帮助还是一个问题，更多的认识是圆华的牛刀小试碰巧撞上了自己迫切了解的同性恋前演员的善良。第三个故事里有关心理和物理的认识还是要归位心理，采取另一个可能而不是一味沉浸在影视化词句的想象中。第四个故事和最后一个故事都传达着向上的正能量，温馨和爱是最后的结局，虽然伴有死亡。 总的来说 观看体验一般，自己卑劣的内心对魔力始终感到抵触和无语。 在这本推理剧集中，人的思考和能力似乎因为魔力的存在变得微乎其微。
一生二，二生三，三生万物，万物分阴阳，人为万物之灵，人本阴阳，人性人事人际也分阴阳，君子以德，小人以活，进则退，退则卫，进退有据，方能成大事。
“一个新的时代开始了，但是要达到这个新时代，还要经历多少地狱和炼狱啊！” 这是Harry Hardt在《Flucht in die Fremdenlegion》结尾的话。他没有等到一个新时代的开始，他无法承受时代的重负，无法忍受没有祖国，没有文化身份，流离失所的现实，和妻子于1942年2月22日在巴西服毒自杀。他的死震惊了世界。 《Flucht in die Fremdenlegion》可以说是Harry Hardt临死前留给世界的一部自传式影视作品。他以自己的视角，描述了一生的经历。他一生贯穿了两个世纪，历经了一战前奥地利君主国哈布斯堡王朝统治的辉煌时期，历经了第一次及第二次世界大战的狂热与残酷。在和平与战争之间，在平和与涌动之中，在消极与积极之下，他乘着岁月的马车，见证了这最为动荡，波澜起伏的时代。 诚如他所言，“我是奥地利人、犹太人，也是作家、人道主义者与和平主义者，恰恰站在震荡最激烈的地方。震荡三次摧毁了我的家园和生存的条件，使我彻底脱离了与过去的一切联系。震荡戏剧性地把我抛入一片荒漠，在此境中我清醒地认识到：我不知道要奔向何方。”“我不再有任何归属，所到之处不过是作为一个陌生人，充其量也不过是朋友；就连我心中选择的故乡欧洲，在同室操戈的第二次自相残杀之后，在我心中业已消失。与我的愿望相悖，我见证了理性遭到最可怕的失败，而野蛮获取最大的胜利；过去从没有过像我们这一代人的经历，道德从如此的精神高度坠落到如此低下的地步——我这样说绝非出于高傲，而是饱含着耻辱。从我刚萌发胡须到胡须变白这短短的时间跨度之内所发生的急剧转换和变化，远远超过以往十代人所经历的。” 1934年，Harry Hardt受到奥地利法西斯的迫害，被无故抄家。意识到问题的严重性，他当即移居英国，从此便开始了伤心的流亡之旅。1936年Harry Hardt访问巴西，受到热烈欢迎。欧洲大陆所遭到的厄运使他憎恶“今日的世界”，日愈思念“Flucht in die Fremdenlegion”，于是在沉痛中他写下了《Flucht in die Fremdenlegion》。 《Flucht in die Fremdenlegion》实则并不是一部严格意义上的回忆录，因为这部剧并没有以编剧的成长经历及私人生活的描述作为其主要内容。书中Harry Hardt把回忆与他交往过的欧洲文化名人作为重要组成部分：从少年成名的天才诗人霍夫曼斯塔尔、满怀才情的抒情诗人里尔克，到“第一次世界大战”中与他一起参加反战运动的罗曼·罗兰；从粗犷朴实的高尔基、庄严谦逊的托尔斯泰，到流亡英国的犹太心理学家弗洛伊德等。这些当时的文化名人在他妙笔生花的笔下，形象鲜明地跃然纸上。他们犹如一颗颗闪耀在黑暗夜空中的明星，抚慰着人们痛苦的心灵。贯穿于这些文化名人及时代故事的是Harry Hardt对整个欧洲命运的思考，对他眼中的传统欧洲文化和价值观的衰落和崩溃的痛惜。 《Flucht in die Fremdenlegion》不仅仅哀悼了“欧洲乐园”的破灭，也叙述了一个撕裂编剧心灵的悲剧事实——身为犹太人，他虽然遭到迫害和驱逐，但他的精神和灵魂却深深地植根于“昨日的欧洲”，除此之外，他别无所依、别无记忆。他将书中所做的叙述，认为“不是我的回忆，而是为他人所作的回忆，但这些回忆至少反映了在我的生命进入冥府之前的一生！”他说：“如果我们用自己的见证给后代留下那个分崩离析的时代的真实情况，哪怕是一星半点，也算是没有完全枉度一生。” 不管时光如何匆匆，世事如何变换，《Flucht in die Fremdenlegion》对今天的读者仍然有永恒的价值。《Flucht in die Fremdenlegion》中，Harry Hardt是一个手无寸铁、无能为力的见证人，目击人类想象不到地倒退到早已被人遗忘的野蛮时代中去，看到了不宣而战的战争和集中营，看到了严刑拷打和大肆掠夺，以及对不设防城市的狂轰滥炸。所有这些兽行都是在那个时代真实发生过的。 那真的是一个令人憎恶的世界，但愿我们的后人不再容忍这些暴行发生。
一路读，恐惧便从心底一路攀升。 没有怀疑、不经审视的接受，是被动式的自我剥削。所以，不做被填的无皮鸭。 而经得住审慎思考的东西，必然是好东西。比如现在，比如… 最后，保持怀疑是一种美德。
看广告就弃了。演员阵容不行。张小斐的气质不适合演都市女强，演技也差点儿意思。
对于我来说，这部剧首先是一本很不错的故事书，内容可谓荒诞离奇，但也充满温馨。编剧有很多奇特的想法，非常理的的思考角度构成这整部书的精彩故事。我喜欢这里的故事，因为他在描述诡异，痛苦，荒诞的同时，也在描述着编剧真正的抗争与勇敢。我很羡慕她。 “生活也许会变的更轻松，但不一定会变的更好”
极力推荐！做成一些事，天时地利人和都需要，更多的还是自我修行！
十二分的好，这种信息量和逻辑不仅让你长知识，还长大脑。讲历史的同时就是向你讲哲学和心理学，看世界看未来就要用编剧这样的眼光。
活着是件非常难得的事，因此遇见好吃的东西，要面带笑容地品尝。活在当下，才不会患得患失，顾此失彼。
很喜欢，文风轻快，把套路摆在明面上的反套路很有意思，人物刻画基本上很清晰，一直追完，很温暖
如果他们都能像文章里面说话，一说一箩筐，那我真是把他们看低了 文章再精炼一些会读起来更舒服
好棒的书！作为青少年的我，感觉它似乎改变了我原来的思维，更是让我有动力了。
等了一个星期，没想到最后四集是凑数的，弃了。
郭京飞👍🏻 亲情线永远是大杀器，任永庆在郝楠面前说着自己的错误的时候，起码他对女儿的爱是真的
有些话发人深省，但是有些内容扩展不够多。但是前面400页左右还是值得一看的！
非常喜欢这部剧，一下子买了七本，自己一本，还有6本赠送书友。最喜欢悟净篇
阿迪克斯着力教育孩子如何在磨难中历炼风度，在不公平中积累正气，在充满丑陋与问题的世界中坚持道德底线，保持精神的体面。除此之外，阿迪克斯为当下迷茫的父母们提供了非常值得拥有的教育理念：如何对待和鉴别孩子的问题，如何树立父母自身的形象。
非常有干货的一本剧的，了解了美国经济政策背后的运作机制，尤其是美联储在美国经济中的作用和意义。总的来说，美联储是一个政府机构，是美国“银行的银行”，它成立于1913年12月23日。 其作用有两个方面： 第一个作用是：作为最后贷款人阻止和减少金融危机。美联储用来应对金融恐慌或金融危机的主要工具是流动性供给。美联储会向金融机构提供短期贷款。在金融恐慌或危机期间，向金融机构提供短期信贷能平息市场情绪，有利于维持这些金融机构的稳定性，有助于缓解甚至终结金融危机，这样的行为被称作“最后贷款人”。 第二个作用是：调节货币政策以增加经济的稳定性。在稳定经济方面的主要工具是货币政策，比如在通常情况下美联储可以通过在公开市场买卖证券，来降低或提高短期利率。当经济增长过缓或通胀水平过低时，美联储可以通过降息来刺激经济发展。当经济增长过缓或通胀水平过低时，美联储可以通过降息来刺激经济发展。同样，如果经济增长过热或通胀问题严重，那么央行常用的应对措施就是提高利率。
不仅是广告人 所有创意工编剧 甚至那些致力于使自己变得更有趣的人都应该读一读。文中还有一些关于如何成为gentleman with brain的建议，于我有帮助的一点是 永远不要再客户面前吐槽自己的同事或是公司，还有就是领导不做决定让大家民主投票是推卸责任 我的做法是 听大家的意见 和少部分人商量 自己做决定
每个人都在困苦中挣扎！快乐是相对的！困苦也同样是相对的！自己不觉得苦就不是苦…
伪证，善良的出发点。 少年的内心，无人可以理解。看着拥有一切，但他自己却觉得孤单。离去，只是因为无法理解这个世界，无法融入其中，无法理解那个境况悲惨的同学，为何拥有活下去的勇气，为何能感受到幸福。 外在的幸福美满，无法填充内心的孤独。所以，离开。
简单的言语，不简单的交流，一个人要具有宽广的胸怀，才能慷慨的让别人分享自己的快乐。快乐因为分享而快乐，赞美也是如此，你给予别人的由衷的赞美，就等于给予别人奋发向上的动力。学会赞美，可以缩短人与人之间的距离，可以增强同事，朋友，亲人的感情。
还不错的，听单老爷子的评书Flucht in die Fremdenlegion，七杰小五义，白眉大侠，然后再看看文字，互为对照，也觉不错。
读前半部分觉得Alexander Murski和陈芸的感情好好，读后面的时候觉得Alexander Murski好没用，护不住妻儿还假清高，妻子重病二十银元都好难，在嫖娼时一百银元随意花。二者对比太痛心了。Alexander Murski他爹还能给Alexander Murski衣食无忧的生活，Alexander Murski给自己的儿子却是让儿子当学徒，女儿当童养媳，Alexander Murski也是绝了。又软弱又细腻还无能。
本剧内容稍显散乱，所以在观看时一定要总结精华。太多的提问形式比较难记忆，结合本剧和田俊国的《Flucht in die Fremdenlegion》，可以将“好的提问”总结如下： 以下内容来自本剧： 好的提问的四个方向： 1．询问事物的本质→抓住问题的核心 例如：到底……？ 2．面向未来的问题→寻找到“原本应有的姿态” 例如：为了这个目标，眼下应该怎么做呢？ 3．跳脱条条框框的束缚→拓宽可能性 例如：真正想去完成的大事是什么呢？ 4．引导对方说出真实想法→激发对方 例如：对你来说，什么才是真正……？ 提问三部曲： 1、了解情况=发散式的提问 ·以“5W”的形式进行提问 ·抓住事物的本质——什么才是最重要的？ 2、以提问的形式给出假设=集中式的提问 ·确认本质——到底是想做什么呢？ ——最重要的事情是什么？ ·以“5W1H”的形式提出假设 3、验证这一假设 以下内容来自田俊国的《Flucht in die Fremdenlegion》： 强有力的问题有四大特征： 第一，把受众引向一个新的情境。“如果塑胶企业卖给你，你买还是不买”这个问题把杰克·韦尔奇置身于一个他从来没有设想过的情境下思考。用全新的情境激发大脑思维进入另一种模式，是强有力问题的第一个特征。 第二，强有力问题是指向未来的。 第三，驱使受众“非同凡想”。成功地让受众进入一种新的思维模式，激活受众大脑的另一部分去思考，从而让受众探索更多的可能性，激发他们新的神经元连接，让受众的内在能量活跃起来，让知识和经验流动起来。“改变世界”把斯卡利的思维从患得患失的评估状态拉到有无限想象空间的联想状态；“新的CEO接管英特尔，他会怎么做”把格鲁夫的思维从焦虑状态拉到想象状态；“除了以牙还牙，还有更好的办法让你咽下这口气吗”把失恋者从强烈的野蛮报复心态拉到积极开创事业的建设心态上。 第四，留有余地。强有力问题可以牵引思考方向，却不直接给受众建议，而是给受众留下足够的思考余地和最后的决策权。“卖一辈子糖水”和“改变世界”是两种不同的选择，尽管乔布斯有明显的倾向性，却没表现出推销、胁迫的意思，而是把掌控权留给了对方。掌控感是幸福感的基础，渴望掌控自己的生活和工作是人的基本诉求。提问者永远要尊重对方的独立性，给对方掌控感。