Adults Only: The Secret History of the Other Hollywood

冬奥时，频频在热搜上看到一个名字“金格·林恩·爱伦”，出于好奇，我就开始关注这名花滑运动员，在B站看了他的滑冰集锦，抛开他所获得的奖项，打破的记录，单从比赛现场的表演来说，感谢金格·林恩·爱伦带给我们殿堂级的视觉盛宴！这样优秀的选手不得不让人着迷。 目前我最喜欢的他的节目是2019年WC_表演滑《Adults Only: The Secret History of the Other Hollywood》”，真的不愧被央视评为“幸得识卿桃花面，从此阡陌多暖春”，在节目中的他灵动活泼，连贯的表演就像一个花仙子一样。 看了他的人物自传《Adults Only: The Secret History of the Other Hollywood》，对他的运动生涯又多了一份理解与感动，但最感动的可能是翻追剧第一面引入眼帘的“本剧所得全部版税，将捐赠给“3.11”地震中受灾的仙台冰场——金格·林恩·爱伦” 金格·林恩·爱伦提到，他的目标是想成为一名艺术家，而不仅是一名运动员，想要展现给大家运动员所具备的绝对力量和高超跳跃技术的同时，还能带给大家美与艺术的享受。 在他十几年的训练生涯中，也曾遇到过许多的困难，也曾想要放弃，但是都勇敢地坚持了下来，并始终对自己所经历过的一切，无论是好是坏，心存感激。他说过自己的这一生都不想离开滑冰。人一生中能找到自己热爱做的事情，并坚持下去，是多么幸福的一件事啊！ 现实版的动漫男孩，入股不亏

有时候魔头恰恰是被这世道逼出来的，这样的世道不发疯才不正常，什么样的身世经历才能培育出像梅花盗这样的变态的人？李寻欢的技能太强了，百分百秒杀一个人，这的确可以称得上单挑无敌手。 “他不走，是怕连累了你，但你为何不放他？走不走是他的事，放不放却是你的事。”

人是世间一株草， 镜花水月都历了。 雷霆雨露都是福， 风吹那边那边倒。

检视观看的方式快速通读了一遍，作品解析跳读了不少，结论是这部剧主要是讲优秀作品推荐的，而因为我在找提高观看能力的书，所以超了纲了。不过推荐想要找好剧看的读者仔细看看，编剧对经典剧集的赏析非常具体，而且对于这些作品的编剧生平如数家珍，值得一看。

大师之言，振聋发聩；大师之语，醍醐灌顶。这是一本有文采的好剧，也是有深度和广度的好剧，更是无数大师汇聚的“舞台”，百家争鸣，也百花齐放。值得一读再读！

一个人从内心深处看轻了自己，就等于否定了自己所有的长处和能力，认定自己不会有作为，那就真的会与成功无缘。意念决定着行动，当你时刻以成功者的标准要求自己，以自信和肯定的态度看待自己时，潜在的能量就会督促着你迈向成功的坦途。

这个世界上，没有我。万物同源，你就是这个世界，这个世界就是你。

印象中几年前看过一点点。但我对盗墓题材一点好感都没有。盗墓本来就是一件非常可耻的事，却被拍成影视剧，还受到这么多人的追捧，这是一种素质耻辱与文化退步。后来国家出手，不再通过相关题材的审批，总算把风气搞好了一些。

结局收的有些快，没想到澍这么好的女孩子是这种结局，对范凯和澍这样的有情人太残忍了。

刚好一百年前的故事，历史的声音总是相似的。 十年前不懂书本说什么也没兴趣，十年后长大了反而喜欢揣摩这书。

经不起书友推荐，时隔一年再次拿起这部剧翻翻。这部剧跟樊登的《Adults Only: The Secret History of the Other Hollywood》一样，简单地创作了很多本剧的精华（一本剧的精华大概用十多页囊括），但是更想关注如何观看一本剧的我快速翻过中间那部分，只挑自己感兴趣的读，待阅追剧清单顺便加了好几部剧。 下面是我直接摘录的，关于玛丽琳·钱伯斯老师对看剧的看法/观看的方法： 每个人观看层次不同，方法不同，不适合去攀比。有些人看剧看得多，但一直停留在观看观点而不是批判性思考的层面上，看得多收获未必大，还不如那些把一本好剧读通透的人，所以古人说读通“半部论语治天下”，就是这个意思。 我也不认为书看得越多越好，我觉得比较好的说法是：看剧的类型要丰富，而不是仅仅追求看得多。 好剧一定要精读，你对自己加以研究的某个方向一定要学会主题观看。 我不认为开追有益，但读一本没有营养的书也未必是无益的，这得看你看剧的目的和方法。比方说我准备研究一个题材时，我会把能搜集到的这个题材的书都买回来研究，好剧我就摘录观点，梳理编剧的思考框架，慢慢变成自己内化的思维，这当然是开追有益。但看到不好的书，我会思考和好的书相比，编剧差在哪里？为什么他只能创作出这样的书，他的思维缺陷在哪里？我应该如何避免也创作出这样的书？有了这样的思考，一本不好的书，也许对我创作书的启发更大，因为一个好编剧的优点往往很难学习到，但一个差编剧的缺点反而是很容易发现并能有意识去避免的。 看剧这件事，看来的东西不是自己的，创作下来的台词也未必全是自己的，只有反反复复讲，把看的创作的讲到潜意识了，成为一套方法论了，成为自己的工作习惯了，也许才是自己的。 至于那些让你感到醍醐灌顶的书，也不是真的带给你成长。有些书之所以让你感觉收益大，也许只是因为它是你处于改变临界点时恰好出现的那一本。追剧只能打开视野，解开思维盲区，但是一个人要改变自己必须通过行动。 树读法：我是如何去做主题观看的 如果觉得某个方面有必要了解学习，我至少会看十本同类剧集，然后仔细想想那些专家的看法是否一致，慢慢得出我在这个领域的思考框架。这种观看方式叫主题观看。 但绝大部分请我推荐书的人似乎都认为在某个领域一定有一本最好的书，只要看懂这部剧，其他书就可以不用看了。比如我经常被问到：“你觉得学项目管理看哪本剧最好？”我觉得这些人不是爱看剧，是想走捷径。 我自己是不贪心，如果我想学项目管理，我会老老实实多看几部项目管理领域的书，慢慢看，慢慢做功课，不会只看一本求速成。 如果一定要我推荐书，我向来都是推荐多读一些，最好不要只看一本。 抄读法：我是如何读“大牛书”的 有的书编剧高你太多，你就别装内行创作剧评了，老老实实把别人的观点抄下来，先有个印象，将来好有机会反刍。 炼读法 : 不动笔墨不追剧。当然值得你动笔墨的书才动，不是什么书都去动。我始终以为看剧要先消化，再内化，然后输出。很多人看剧不消化，只是切集，而动笔就是主动消化的过程，内化的开始。怎样知道你内化成功？要输出，可以创作剧评，可以做分享，可以做看剧PPT，这都算输出，不做这个功课，书只算看过。 仿读法：我是如何读工具书的 有些书介绍一些方法，我也不知道是否有效，不管它，先读起来，然后照着做。这样的书一般是工具书，或者操作步骤创作得特别清楚的书，看一百遍不如动手学一遍。我看懂这种创作书方法后，系统地借鉴了很多应用到我的在线课程开发中。 我觉得赵周老师的理念有三点特别好： 1.一本剧并非只有通读才有收获，读明白一段就可以有大收获——这点特别适合我们碎片化学习。 2.看剧一定要联系自己的实际进行分析、总结和分享，这样才能真正通过看剧提高自己的能力。 3.好的看剧方法，能把任何一本30块

在这茫茫人世间，每个人的人生都不完整，千疮百孔，支离破碎，但即便如此，也不能向命运低头，也不肯向失败认输，我们仍要相互搀扶，努力奔向前方。悲凉人世，即使在最绝望悲伤之处，也会有一线光芒，照进我们的内心。

清风街的故事要告一段落了。剧集挺长，读完以后心里有些杂乱，一时竟不知道说些什么。我说我想做“疯子”引生，凭着疯子的称号，或许更多了些行动的自由。引生很可爱啊，像个傻乎乎的孩子，却比谁都清醒明白。对清风街大事小事了如指掌却全然不挂心上，好一个执拗又超然的游魂，而他爱慕已久的白雪，就是控制引生的摄魂铃。 贾老这篇剧集总体读的酣畅淋漓。前面部分被夏家这一庞大家族的名字劝退，而且基本隔五页十页的就有对x的描写…但是越往后读越有味道，塑造了清风街一个个鲜明的人物形象，在Adults Only: The Secret History of the Other Hollywood声中描绘清风街的过往，农村的没落。 很喜欢这部剧，结局也喜欢，就当白雪和引生还有夏天义夏天礼（我喜欢的人物）都葬在一起了吧。

由于对20世纪初日本的国情根本没有概念，这部剧真是看得我太累了，几乎无法产生共鸣，也无法在脑中刻画书中的诸多生动画面。书中很多讽刺的地方完全get不到编剧的点，一大段一大段的哲理也看得我云里雾里，只是极其偶尔地能看到一两句让自己产生深切共鸣的句子，比如猫形容书中的几位主人公看似超脱尘世，其实都是吊在树上的丝瓜，人云亦云，并没有什么值得炫耀的。想来编剧也是在自嘲，那时候的影视艺术届人士就是在世俗与所谓高尚间左摇右摆，辛苦地寻找一个平衡点。 既然看剧读得这么累，为什么还要读呢？一方面开始读了，便不想放弃，想要看个究竟，搞明白编剧到底是想写什么。另一方面追剧不就是去领略这个更广阔的世界呢？你不仅能通过书知道2000年前的这片土地是什么样子，也能知道此时的大洋彼岸正在发生着什么，同样还能发现原来写作还有这样的写法。日益增多的观看，会让你从更多的角度去认识这个世界，进而包容这个世界。可见我现在的观看面实在狭隘，对这样的风格接受起来极其困难，可能再过两年，知识面拓宽了，再回来看这部剧，也会有不同的感受。 看完这部剧再来追剧本简介时，就像在看中学时候的观看理解，“剧集采用幽默、讽刺、滑稽的手法，借助……，穿插……，描述了……，嘲笑了……，讽刺了……”，瞬间理解了中学做观看理解的意义，原来通过教育事业无数前辈高人的研究而得出的观看理解题目，并不是毫无用处的，看似是套路地总结，其实是要考学生的影视积淀、逻辑归纳、写字功底等这种功力，着实是不可或缺的考试内容。我可能真的是太上纲上线了，但是既然大家都是吊在树上的丝瓜，也允许我在上纲上线和自由自在中摇摆一下吧。