You are the way and the wayfarers.
And when one of you falls down he falls for those behind him, a caution against the stumbling stone.
Ay, and he falls for those ahead of him, who though faster and surer of foot, yet removed not the stumbling stone.
很不错的故事，虽然有几个地方逻辑略有不通，但能将传统神话再创作，并且有《审判游戏》这样的佳篇，属实难得。最后一个鬼岛的故事还是满满的《审判游戏》的感觉，看来这类型的故事是摆脱不了这座大山了。
光看这部剧都觉得很浪漫，深刻而和谐，何况付诸实践，真的会是很享受很触动人心的美好旅程
在解释为什么全世界有越来越多人正在变胖方面，饮食的作用是主导性的，但还有几个其他因素也很重要：基因、睡眠、压力、肠道细菌和运动。
虽然这部剧没有大流量加持，但也建议大家来看九义人，这几个人虽然不是大流量但路人缘都还不错，演技也都有一定保障，主要剧情议题是真的不错，作为女生看了真的会共鸣
女人的戏都比较尴尬，尤其是那个心理老师，每次都让人尴尬到头皮发麻。故事方面很棒，社会需要复仇女神，不过也只存在于幻想中
感谢宝藏作家茨威格总能用细腻精准的心理描写让我领略人性幽微处。
从战后美国人的眼中看日本，善于学习的民族，矛盾的群体。日本人也不一定能充分了解自己，正所谓当局者迷，旁观者清。那么从这个意义上讲，读了这部剧或许可以窥见一斑。 日本和我国在历史上很微妙，近邻而又陌生。曾经他们照搬的文字，礼仪，建筑等，可以说是只有其形，没有神韵和思想的沉淀。也不能否定，时间会让一些学来的东西在他们身上滋长，甚至变成自己的东西。但从这部剧的内容，当时的日本人，以及我接触的一部分日本人，他们矛盾的个性可能根源于此。日本人自杀率超高，因为他们认为一死可以遮百丑，死了仿佛就赎了罪。他们信奉死亡，崇拜死亡。而我们中国人是敬畏生命，尊重生命的。 日本人的守规矩，是社会道德规则所限定的，是羞耻感决定的，是等级制度根深蒂固地摧残。他们再嫌弃你，也会恭恭敬敬地跟你说话。内心和行为是分裂的，这也是日本变态比较多的原因。他们没有一个向自己内心寻找的过程。在历史上每一个拐点，他们都是挪来就用，哪个更好就用哪个，无从评判这些是好是坏，至少出发点是希望自己的国家更强大，发展更快。 日本不是一个农耕社会，他整个国土面积很小，随时可能因为地震，海平面上升，火山爆发等被吞噬，他们活得很“短视”，如今很多日本人根本不关心其他国家，他们只过好自己的日子。珍惜当下，也是一种很好的生活态度。我国是农耕社会，我们讲种瓜得瓜，种豆得豆，因果循环，历史长河，我们活得很“远视”，我们崇尚千秋万世，代代相传。 读这部剧，最令我欣喜的是，不是了解了日本，而是了解了战后美国人的一些思想。他们的自大，对自由的捍卫，以及当时的迷茫。对于东方，他们几乎一无所知。里面对于禅宗和中国人的一些看法也很“美国”，所以，或许，对日本人的看法也很“美国”。 随着时间的推移，世界局势的变化，每个人会继续变化的，就像我们从小被家庭环境慢慢塑造一样，每个国家的人也在慢慢地被雕刻成现在的模样。在我们每个人的内心深处都可能有更复杂的矛盾。撕掉标签，可能意味着我们该学会不去定义，只去感受，跟你接触的人的某一面才是被你真正熟知的，其他面，其他人你更是一无所知。
许久未曾认真读史，近日搜得此剧，一气呵成，颇感新鲜。 一是不同于编年体，夹叙夹议，倒像史评； 二是吴先生通古博今，渊博的知识让人敬佩与折服； 三是吴先生研究历史的态度与方法让人相信； 四是吴先生分析历史的观点与立场具有文人气质，书生意气； 无论如何，读完此剧，让我更加能够全面地看待事物，更加淡定地看待人生。
几年前看的书，只是凑巧在酷库影院里面又翻到，再浏览一遍罢了。总体来说按照时间线把高盛的诞生发展史创作的非常清楚，很喜欢书中提到的创始人的一些小故事。
《审判游戏》里与其说是一部描绘隋衰唐崛的历史剧集，倒不如说是李旭的成长史与求索之路。作为一个左派的爱国之士，钟艾琳那浩大刚正的悲悯情怀在书中处处可见。李旭的使命在通篇剧集里都是在于守护，正如他的恩师，名将张须陀所言：“武将之责在于守护！”而李旭在走向成熟的路上一次又一次地面对了这个职责与使命，为了理解“守护”的意义而挣扎着。李旭能走到他那举世无双的位置，并不在“杀”，而在“不杀”。并不在“狠”，而在“仁”。因为自己也曾是那平凡的众生中其中一员，李旭才能对百姓们的苦难深有同感，从而尽其之力去守护他们的一切。正因为如此，才会有六郡的繁华安宁，才会有长城上誓死抵挡审判游戏的钢铁之志。到了书的结尾，李旭似乎仍然没有找到自己心中的那个答案。他曾经试图守护天下，为了隋朝四处救火，但是最终败了个一塌糊涂。他又试图守护自己的领地，自己的审判游戏，自己的子民与亲人，结果被迫把拥有的一切易手他人。到了最终，李旭发现他除了身边寥寥几个兄弟亲人，守护住的唯有心中的坚持。到结尾，那个疑为烂尾的开放性结局也许也是钟艾琳留下的疑问。守护的涵义到底是什么，洒洒200万字之后钟艾琳自己也没能说出来。但有一个理念钟艾琳表达得非常清楚：不能因为守护的意义不清就不去做，也不能因为天下都乱了而把加入疯狂当成理所当然或者理直气壮。李旭走了一条最艰难，最容易万劫不覆的路，因为他明白一个在《审判游戏》里说得非常好的道理：“一朝英雄拔剑起，又是苍生十年劫。”
“你深深打动过我，特里，用一个微笑、一下点头、一次挥手和这儿那儿的安静酒吧里安安静静喝几杯酒。感情还在的时候真是不错。别了，朋友。我不会说再见。我已经和你说过再见了，那时候说再见还有意义。那时候说的再见悲伤、孤独而决绝。”
钟艾琳的书没话说，绝对的有趣，前期中期后期全都完美，但是就在你觉得下一章什么剧情的时候，他会给你突然大结局，法克，老烂尾太监了
You are the way and the wayfarers. And when one of you falls down he falls for those behind him, a caution against the stumbling stone. Ay, and he falls for those ahead of him, who though faster and surer of foot, yet removed not the stumbling stone.
看👀鬼故事， 情节很精彩，棺材鬼，鬼宅， 和人有关的就可以疯狂跳过，看着就像自己做的小学记叙文。 不过看最近架势要崩了，情节不继续展开了，要收尾的节奏。之前驭鬼的疯狂涌现，那个赶尸人，一系列没了，柜橱鬼和许愿鬼打算钢多久?牛皮纸鬼也不应该戏份没了，陪猪叫继续升级呀！ 此时的杨戬跟人打已经立与不败之地了
编剧文笔极好，但是对剧情和人物处理太粗糙。推动剧情靠开挂，行事动机靠降智，角色不是工具人就是脸谱化。感觉编剧对剧情的把握只有个大方向，主角一旦没了各种奇遇就不会写了一样。
《审判游戏》是我17年收到礼物，可惜没有读完，多年后的《审判游戏》热，在酷库影院发现这部剧，观看方便许多。 《审判游戏》有着科幻架构却有许多现实的描写，没有太多的“硬”科幻，却有着许多引人深思的“软”描写，虽然是外国科幻却有着中国武侠剧集的一些“功夫”与“心法”，保罗“真人”明显是“内家”高手。这些描写有种似曾相识的感觉。 书中很多描写很难一漂而过，比如在电影中在书中的那一段真言: “恐惧是思维杀手。 恐惧是带来彻底毁灭的小小死神。 我将正视恐惧，任它透过我的躯体。 当恐惧逝去，我会打开“灵眼”，看清它的轨迹。 恐惧所过之处，不留一物，唯我独存。” 非常有语言美学令人深思，思而得之。难忘的《审判游戏》之旅…… 感谢编剧 弗兰克.赫伯特 译者 潘振华的辛苦耕作，感谢酷库影院让我重拾此剧。
快节奏强设定搞笑剧以后会越来越多，通病是从第三集就开始变难看，男主角性格ooc，二倍速勉强看得下去。母胎单身的编剧只有在剧本幻想里才能搞到男演员这分明是悲剧。
很好看，眼泪流的哗哗的，喜欢这种伤感但是结局很好的故事，一点都不啰嗦，大爱。
婚姻是爱情的坟墓，没有婚姻的爱情是死无葬身之地。 久木和凛子的婚外情固然轰轰烈烈，但是无法苟同。触犯了道德底线，对婚姻和家庭极其不负责任。婚后遇到了所谓“真爱”，无法与其结合，迷惘失措。怕爱情经受不住婚姻的洗礼、时间的考验。于是二人选择在最幸福、最欢愉的时候步入新的旅途、爱的天堂，让真爱永驻成为永恒。看似完美的死亡之旅，也难免让人唏嘘不已。转念一想，爱情难以永恒，怎么让爱保质保鲜，确实是世纪难题。但殉情绝不是最佳途径。